你觉得国内有没有一支乐队可以实力碾压乐夏（1・2）里的乐队？
不过，如果抛开《乐夏》舞台上的“节目效果”和“流量”，单从音乐本身，从很多资深乐迷和业内人士的角度来看，确实有一些乐队，他们的底蕴、创作能量、现场表现，可能在某些方面，或者整体上，能让《乐夏》里很多乐队“汗颜”。
我个人脑子里会立刻浮现出一些名字，并且会从几个维度来聊聊为什么他们会有这种“碾压”的潜力：
1. 创作的深度与独立性：
《乐夏》很大程度上是为了展现乐队的“即时魅力”和“可塑性”，很多乐队为了迎合节目节奏和观众口味，在编曲上可能会做一些权衡，或者选择一些相对“安全”的、容易被大众接受的风格。
但有些乐队，他们的音乐是经历了长期锤炼，并且一直在探索更深层次的表达。比如：
万能青年旅店 (青年旅店)： 这个名字一出来，估计很多玩摇滚的朋友都会点头。他们的创作，特别是早期那些专辑，比如《万能青年旅店》同名专辑，那种大气、史诗感，加上关二的歌词，充满哲思和对时代的回响，已经超越了单纯的“好听”。他们的音乐不是为了炫技，而是为了表达一种情绪，一种思考。那种辽阔感、那种沉淀感，是很多乐队难以企及的。而且他们的演出，从来不是那种“嘶吼”式的炸场，而是那种能让你从内心被触动，感受到音乐的厚度。
惘闻 (WAVING): 如果说青年旅店代表了一种“古典”的摇滚情怀，那惘闻就是器乐摇滚的“标杆”之一。他们的音乐，没有主唱，纯粹靠吉他、贝斯、鼓、小提琴等乐器的编排来讲述故事，营造氛围。那种层层递进的音墙，那种情绪的起伏，每一次听都能有新的发现。他们的音乐非常有画面感，也非常有韧性。很多人评价他们是“能听哭的乐队”，这种情感的细腻和力量，是很多流行音乐很难做到的。他们在音乐节上的现场，那种“沉浸式”的体验，能把观众带入另一个空间。
2. 技术与音乐性：
《乐夏》也确实能让一些技术出色的乐队被更多人看到。但一些老牌乐队，他们的技术积累和对音乐的理解，是多年的沉淀。
痛苦的信仰 (Suffering)： 别看他们可能在《乐夏》里展现了不同的一面，但他们的技术功底、尤其是吉他手瓦尔卡和鼓手石头，那是经过无数次live house磨炼出来的。他们早期那些作品，比如《生命之饼》、《我的父亲》，那种硬核的能量，那种毫不妥协的态度，以及背后扎实的乐器演奏，都是他们立足的根本。他们的现场，就是一种“力量的宣泄”，但这种宣泄不是没有章法的，是有技巧、有控制的。
声音碎片 (Sound Fragments): 他们的音乐有着非常独特的“英伦”气质，而且在编曲和乐器运用上很有想法。主唱阿飞的嗓音非常有辨识度，而且他们的旋律性也很强。从技术层面来说，他们的编曲和演奏是相当考究的，能够玩出很多花样，同时又能保持歌曲的整体性。他们的音乐，是一种“精致”的摇滚，需要细细品味。
3. 现场感染力与音乐生命力：
“乐夏”最大的魅力就在于现场。但有些乐队，他们的现场，那种能量的输出、与观众的互动、音乐的感染力，是经过无数次“生死考验”的。
新裤子 (New Pants): 虽然新裤子在《乐夏》里已经算是“传奇”了，但他们能够红几十年，并且越来越受欢迎，靠的绝不仅仅是“情怀”。他们的现场，那种“ Disco Rock”的律动，那种全场大合唱的能量，是很多乐队难以企及的。而且他们一直在创新，不断尝试新的音乐元素，没有停留在过去的辉煌。他们的音乐，是一种“纯粹的快乐”，但这种快乐是有灵魂的。
左小诅咒 (Zuo Xiaozuzhou): 他的音乐风格非常独特，可以说是“杂烩”大师，但又恰到好处。他的现场，与其说是演出，不如说是一种“行为艺术”。他的唱腔、他的歌词、他的舞台表现，充满了戏剧性。虽然可能不是所有人都喜欢他那种“糙”的风格，但他的音乐所传达的社会观察和批判，以及他那种“无所谓”的态度，本身就是一种强大的生命力。他的现场，是那种让你“又爱又恨”的，但绝对忘不了。
为什么他们能“碾压”？
时间验证： 这些乐队很多都活跃了十几年甚至几十年，他们的音乐经受住了时间的考验，没有昙花一现。
独立精神： 他们很多都保持着自己的创作独立性和音乐理念，没有被市场的潮流轻易裹挟。
创作厚度： 他们的歌词、旋律、编曲，往往包含着更深层的情感和思考。
Live House基因： 很多乐队是靠着在无数个live house的演出磨练出来的，他们的现场能量是“硬核”的，是经过“生死磨砺”的。
当然，这只是我个人的一些看法，而且“乐夏”能够汇聚不同风格的乐队，让大家看到一个更广阔的中国摇滚乐图景，这本身也是非常有价值的。而且，《乐夏》也是一个平台，它能让一些被低估的优秀乐队被更多人认识。
但是，如果硬要找一些在音乐的“硬实力”上，能够让《乐夏》里很多乐队“望尘莫及”的存在，那么上面提到的这些乐队，或者还有一些我没能立即想到的、同样低调却实力强劲的乐队，都绝对有这个资格。他们可能不像《乐夏》里的一些乐队那样“会玩梗”、“会综艺”，但他们的音乐，才是他们最强大的武器。
网友意见
本人鼓手，和很多你们评论区里的乐队乐手经常讨论这些问题。
可以很负责地说，九宝和杭盖上节目都是非常不错的。
1，摇滚乐是洋玩意，是舶来品。国内绝大多数乐队都有模仿对象，玩的都是人家玩剩下的， 学的再像也没劲。就好比抄袭王不速之客玩的，就跟黑人拉二胡一样不是那个味道。往往都是东施效颦，只是有的人看得出来有的人看不出来。
2，为什么说九宝这种乐队好，因为他们进行了文化反输出。一个中国乐队能到世界各大舞台表演，比赛获奖。这本身是国际乐迷的认可。而不是国内自己人在那瞎比自己意淫，说自己多多多牛逼，好不好厉害不厉害出去拉着练练就知道了。而不是自己在家里抬杠当键盘侠。
3，以前是转基因民谣，现在是转基因摇滚乐。节目里有的乐队吧在我看来就是没那劲儿。不是说老牌儿就一定牛逼，新的就不行，不一定。安雨那个队单论技术是非常了不起的（尤其对于那个年纪来说）谁都别不服。
4，本人美院毕业，非常能理解重塑的华东说的话。别看他说的话装逼。华东孤傲绝对有他孤傲的资本。他话说的非常对。干艺术干音乐干啥都一样，必须要认真要敬业要精进要缜密，写歌画画都一样，要有主思路清晰一点点细化。而不是有个屎一样的灵感，还真就把自己当艺术家了。灵感决定你作品的上限，而你的实践能力决定了你能多大限度的接近这个上限，如果连实施的能力或者连表述的能力都不具备，那这个灵感真就是意义不大。
5，艺术是很主观的东西，但是仍需要最基础的核心知识当地基。大多数人还是在以旁观者的思路看待艺术，如果你是实践者，思维能力是不一样的。很多人年轻人都喜欢追求猎奇的东西，觉得那是艺术或者说是时髦。老喜欢把自己标榜成个“艺术人儿”，一天天我听啥啥啥音乐，标榜自己多与众不同，贼der，千万别这样。你一问她们最基础的问题一问三不知（比方说喜欢某某乐队的旋律，然而这人五线谱都看不懂，你说他喜欢个鸡脖呢？有一定乐理知识会让你的听觉和理解更加丰富。装的始终是装的，真的就是真的。
6，音乐大类型主要分为古典音乐和现代音乐两部分。如果要去深入了解摇滚乐，应当把现代音乐的发展历史好好了解一下，而不是livehouse里听个失真音色，就哇哇喊牛逼，牛逼在哪估计你也不知道。这种普遍脑子不好。你在台下哇哇喊牛逼，乐手在台上看你8成觉得你是个沙比。
7，你是在看摇滚乐，不是在看谁帅。乐队气质这块很重要，但不应该是评判其好坏的第一要素。
8，看到有人说万青和李志这种类型的多多多牛逼，本人主观上真没觉得，因为他们的东西丝毫没有半点儿能打动我，丝毫没有哪怕是一丁点儿触动我，没有一点都没有。包括五条人我真的是欣赏不来。这个很主观，跟性格和各方面环境受教育程度都有关系。这种东西有存在的合理性，但是乐手圈里对这种东西真是hhhhh了
9，乐夏这种毕竟还是综艺，本人私下和杭盖反光镜九宝惘闻关系都还不错，聊过这个问题。综艺节目能给乐队带来附加值，如果一个乐队不需要这个，那个没有上节目的必要了，而且有的乐队适合大场地，有的适合小场地。
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这个问题很有意思，也挺能挑起争论的。要说“实力碾压”这个词，其实挺主观的，不同人对“实力”的定义也不一样。有人看技术、有人看创作、有人看现场感染力、有人看音乐的独特性和深度。不过，如果抛开《乐夏》舞台上的“节目效果”和“流量”，单从音乐本身，从很多资深乐迷和业内人士的角度来看，确实有一些乐队，他们的............. -
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