小说开头如何能够做到既只写主角又要起冲突，增加爽点？

《大奉打更人》的开头

男主一苏醒，就发现自己是在牢里，清醒了点后，知道了当下面临的困局：

叔叔办差丢了大笔官银，要问斩。婶婶及堂妹将要被送往教坊司接客，堂弟因为学子身份，暂时没有被抓，但也准备自尽。

男主自己就算不死，也得被流放。死在路上，是男主唯一的结局。

面临这样凄惨且紧迫的困局，男主必须自救，而且要快。得必须在结案前破局，才能自救成功。

然后，原身是警校毕业生的男主开始发挥自己的专业特长，破案……

你看，这开篇是不是只写了男主。其他的，就算写了，目的也是为男主服务，或烘托，或者提供线索、条件。

而且，期待感也很棒，男主原身毕竟是警校生，当代的破案手法、跨越时代的知识积累、分析能力，跑到古代，还不是四处碾轧。

果不其然，男主不仅破了案，还因为造出能爆炸的“假银子”而被司天监的术士们奉为知己和老师，不仅救了自己和家人，还搭上了非常粗的大腿。这是不是很爽！

但是，男主也发现，银子案不那么简单，背后的水，非常深……。

这就为以后更大的冲突，埋下了伏笔。

你说的那些要求，大奉打更人，都做到了，还做的非常棒。

所以，它是销冠，当之无愧。

完全可以。但跟你想的不一样。

你觉得冲突就是动作戏，打打杀杀，主角跟人上来就在酒馆打架，这些是公开冲突，这只是冲突的一部分。

还有一种冲突是主角与环境格格不入，是主角的欲望被领导压制无法实现，是主角不被周围人所认可，这些是潜在冲突，好比冰山下的暗流。这些才是你开局该写的冲突。

当你第一章只写主角，描述他与世界，与周围人的不一样，就是把主角和冲突一起写出来了，同时写出来的还有期待感。哈哈。

《只写主角——→提升代入感》

兄弟，你怕不是误解了蛤蟆老师“只写主角”的意思啊！

不是那机械式、字面意思上让你“只写主角”，其他什么都不写！

他的意思，是让你在开头下笔的第一句，就创造出一个能够让读者代入、以他为主视角的角色！

开头的所有描写，都要看他所看、听他所听、感他所感、想他所想！

其他的信息，可以写！但不能干扰到读者对主角的代入！

你说的“开头主角被怪物追杀”，我猜肯定是笔墨都放在场景、怪物描写上了，完全没写主角为什么会遭遇这种事。

重点是让读者代入啊！代入啊！！不是说随便写一个剧情跟主角有关就可以了！！

蛤蟆老师拿《诡秘之主》举例，我也拿它分析吧。

闺蜜开篇一句，第一个字：痛。

这是主角的感觉，也是读者看到这个字的第一感觉。

这就开始代入了。

然后一大长段都是在写主角的感觉。

头疼，难受。

为什么头疼呢？

读者心中肯定有这个疑问，继续往下看，发现主角也没搞明白，他也不知道为什么。

这又代入了。

然后是场景，跟着主角的视角走，看书桌、笔记、台灯，最后看到桌子上有一把枪。

读者肯定是不知道这里为什么有把枪的。

再往下一看，主角也不知道！

又代入了！

整个第一章看下来，到处都是这种增加代入感的小设计！

然后是介绍主角身份、面临的处境，最后抛出“开脑洞”还不死的悬念，第一章完美结束！

反过来看题主的开头呢。

“主角被怪物追杀”

我正躺在床上看小说呢！你开头就让我逃命？我怎么代入啊！

冲突、爽点什么的，都是代入了之后才有的东西！

先做好“只写主角”吧！

这句话我经常看到老蛤蟆在说。

不过，老蛤蟆的原话是：新人，怎么就不能学会只写主角呢？

新人！新人！这个词很重要。

关于只写主角这几个字的意思我曾经问过他。

他的回答就是严格意义上的开篇只写主角这一个人物。

因为对于新人来说，经常出现的问题是：人物出场过于杂乱，视角飘忽不定，过多人物无意义的互动。

这些都可以通过只写主角进行规避。

但是，老蛤蟆在说新人开局只写主角的时候可没说开局一定要爆爽点。

对于新人来说，这个要求确实有点高。开局，你只要把期待好写好就行了。

所以说，新人只写主角并不是一个好方法，但却是一个笨方法。

好方法需要基础，但是新人并没有...

笨方法对新人的基础要求比较低，这就是笨方法的好处。

而且开局只写主角还有一个好处，就是可以规避你犯的这种情况。

对于很多新人来说，他们所谓的开局爆爽点，就是冲突开局，其实这是误区。

还是我常用来打比方的例子。

开局我踹飞一个老头。这就是开局直接冲突，爽吗？不爽！

但是，我如果写，我正在买菜，看见一个老头碰瓷一个开车的小姑娘。

小姑娘，涉世未深，急得直流眼泪，却不知道怎么辩解。

周围一群吃瓜群众指指点点，斥责老头，但是老头碰瓷老手，脸皮贼厚根本不在乎。

此时我飞身上前，一个高腿直接抽翻在地，还掉了两颗门牙。周围群众拍手称快，小姑娘表示要感谢我，晚上请客吃饭。

那爽点是不是就开了？

要爽，先铺垫。除非你套用别的世界观，已经帮你铺垫好了。

所以开局冲突绝对不是什么好主意，而开局只写主角，就能避免这个问题。

当然了，开局先铺垫也不是铁律，更多的新人向。

等你写书写明白了，也可以玩花活。

最后，国际惯例，哈士奇镇楼

典型例子，诡秘之主……

开局一条命，手枪，笔记，身份，没了……

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曾有次媒体采访，让我对新人说一句，我当时说的是，不要跟外行混……

很多外行或者为了哗众取宠，或者就是为了杠，或者把自己失败的外行教训总结，以为这个就能通向成功……整出来很多奇葩的概念。

诡秘之主刚上传，我就在微博上很兴奋的说，这个开头有至高神的气息，原微博的图我懒得贴了，已经在知乎贴了很多次……

我跟跳舞的关系挺不错，但稳住别浪刚上传，我的评价也只是销售榜前十。事实也证明了这个判断也是对的……

我无法理解，很多外行叫嚣的诡秘开头没有代入感，是个什么脑子能做出来的判断，这个判断明显是哗众取宠，完全错误……

拿一个外行装逼，还装的非常蹩脚的言论，跑来跟我哔哔……

你们可拉鸡巴倒吧。

我没看空跟你们掰扯这么蠢逼的事儿。

你知道为什么，好莱坞编剧理论中，商业大片的开头，是……给观众介绍一段主角的日常生活，而不是开局给观众一段刺激酸爽的情节吗？

哪怕是大爽片，哥斯拉大战金刚，人家开局也不是金刚在哥斯拉面前装逼，被哥斯拉打脸。

而是讲的人类视角故事线……

知道为啥吗？

因为……

要铺代入感！

你首先要做的，是让读者，理解、感受、明白你的主角是谁。

爽感，是建立在代入感存在的基础上，才会发挥出来的。

世界上所有故事，电影、文学、通俗小说、网文、游戏、戏剧……我不敢说全部，但9成9，都是开局主角加冲突。

你觉得写不来，大概率是，你没理解啥叫冲突，啥叫矛盾。

有人要揍你，你要反抗，这是矛盾冲突。

你掉入一个百米枯井，周围都是骷髅，你孤立无援，这也是矛盾冲突。

你作业没写完，但第二天就要开学了，这也是矛盾冲突。

网文一念永恒，怕死的白小纯开局被仙人抓到一个陌生的门派，这也是矛盾冲突。

网文第一序列，开局任小粟觉醒了一个奇怪的系统，这也是矛盾冲突。

网文神墓，辰南复活后发现神魔不知为何死光了，他不知该何去何从，这也是矛盾冲突。

网文大奉打更人，主角穿越到陌生环境即将被处死，这也是矛盾冲突。

川端康成的诺奖文学大作，雪国，主角岛村喜欢上一个似乎是有夫之妇的女子，也是矛盾冲突。

莫言文学大作，丰乳肥臀，开局小镇情况出现异样，然后一群人逃难大喊日本鬼子来了，这也是矛盾冲突。

杰克伦敦文学大作，马丁伊登，开局自卑的底层穷逼主角，对上流社会女主一见钟情，这也是矛盾冲突。

电影指环王开局，与世无争的霍比特庄园内，高大的人类巫师甘道夫突然拜访，这也是矛盾冲突。

电影我不是药神，徐峥房租到期即将倒闭，但他却要儿子的抚养权，这也是矛盾冲突。

电影疯狂动物城，弱小的兔子朱迪竟然要当警察，这也是矛盾冲突。

通俗小说史前一万年，主角小女孩流离失所找妈妈，这也是矛盾冲突。

通俗小说猎魔人，开局杰洛特在酒馆被人辱骂要被撵出去，这也是矛盾冲突。

通俗小说侏罗纪公园，主角开局在海滩，发现不知名的动物痕迹，听到女儿尖叫，这也是矛盾冲突。

如果这都没懂啥叫矛盾冲突。

转行吧……

……

还有就是。

开头可以写主角被怪物追。

谁说不能写被怪物追的？

为什么不能写？

你只要会写，你写主角开局是追人的怪物都行。

只不过想写出代入感，对功力有要求。

蛊真人的《无限血核》

人家开头不光是被怪物追，还不是拿主角做开局……

所以对新人不合适罢了。

写作就是这样

有原理没规则。

你写的好，怎么写都是对的……

别教条主义，多看多思，掌握原理最重要。

小明醒来发现自己穿越了，小明摸了摸兜里发现有一张存折，存款还剩一亿五千万，嗯，美元。

小明高兴极了，小明觉得自己终于可以过上花天酒地的幸福生活了。

小明准备出门放肆消费，小明打开房门，小明看向街道，整个城市已被废弃，丧尸在街头游荡。

小明看了看存折，又看了看门前路过的丧尸，小明退回了房间，小明哭了。

小明整理情绪躲进了地下室，小明打开了照明灯，小明发现地下被改造成了巨大的避难所。

小明眼睛都看直了，旁边还摆着高精尖自动化机床，食物加工流水线，以及大量工业原材料。

小明试着启动这些设施，但小明发现避难所里面的柴油发电机没燃料了。

小明重新回到门口，小明知道，想要启动避难所就必须出门，必须从外面找来新的柴油做燃料。

……

这是一个近乎‘戏言’的例子。

但也能看出来，想要做到‘只写主角，又有冲突，还要爽感’本身并不是一件多么困难的事情。

甚至，这里面不仅只有‘主角，冲突，爽感’。

我还给了你‘世界观，目标，反转，卖点，金手指，危机，悬念，代入’。

……

问题从来都不是能不能做到，而是想不想去做。

如果连想都不敢想，何必写书？

搁在网文的视角里，两千字，三千字，这是一个章节，看起来很短，不够用。

但是，放在短篇小说，甚至微小说视角中呢？

整部《流浪地球》的原著小说，全部加起来也不过两万字而已，相比之下，有什么不能兼得的？

鲁迅的名篇《孔乙己》，全文总共‘2573’字，难道就没法讲故事了？

聊斋志异《狼三则·其二》，全文‘271’字，一样能讲跌宕起伏的故事。

如果你的开篇上万字都做不到，不够用，何不反思一下自己，你的篇幅都浪费在了哪里？

……

第一个问题，所谓‘只写主角，要有冲突’的概念。

只写主角，我相信这是一个形容词。

如果非要理解为整个开篇中只有一个登场人物才算合格的网文，那这阅读理解能力（没法说）。

所谓只写主角，是指将‘视角’与‘主线’锁定在主角身上。

一个故事的开篇，读者迫切需要的是一个打开局面的‘切入点’，这个切入点，只有主角能提供。

你要让读者知道，谁是主角，谁是读者可代入的人物，这是只写主角的意义。

你要让读者知道，主角是谁，主角是一个怎样的人物，这是只写主角的目的。

所谓冲突，不是只有两个人面对面厮杀，才叫做冲突。

任何事物由对比到反差再到矛盾，都可以叫冲突。

我穷，你富，这是对比。

我吃窝头，你吃烤鸭，这叫反差。

我忍不了，我要劫富济贫，你要永享富贵，这叫矛盾，这些东西加在一起，就叫做冲突。

如果将这两个概念结合在一起，试着写一篇开头呢？

我叫小明，我很穷，我每天吃窝头，但我有个叫小黑的邻居很富，他每天吃烤鸭。

重要的事，他吃烤鸭的钱，是我每天起早贪黑打工供养的。

凭什么我每天起早贪黑吃窝头，他每天游手好闲吃烤鸭，我忍不了，我要讨个公道，我要宰了他。

这种简单的结合，不难吧？

一个人物立在那里，他本身就有‘行为活动’，他有目标，有想法，有计划，自然就会有冲突。

孤身流落鼓捣，他想活，他得吃东西，他得找淡水。

食物在沼泽地里，周围都是鳄鱼，淡水要去河边，附近有食人族部落，这就有了冲突。

他冒险赶走了鳄鱼，设法从沼泽地里取回食物，躲避食人族巡逻，河边获得淡水，这就有了故事。

关键是……

怎么才能把这个故事写的有意思一些，然后，更有意思一些。

……

第二个问题，何为爽点。

满足剧情中所给出的期待，这是爽点，丢出一个钩子，收线，最后能把鱼钓回来，就是爽点。

主角穿越，努力修炼，无端被人霸凌，读者期待能够复仇，把脸打回去。

直接反手‘啪’的一耳光抽在反派的脸上，这就是爽点。

但这只是很狭义的爽点，难道网文里面只有这一种爽么，难道读者想要的仅此而已？

主角获得宝藏地图，根据线索，进入副本，读者期待主角能够在此有所收获，最终携宝而出。

千辛万苦，主角侥幸夺得宝藏，逃出生天，一夜暴富，这是不是爽点？

主角穿越王朝末年，皇帝昏庸，奸臣当道，外敌虎视眈眈，读者期待能改写历史，挽大厦于将倾。

不破不立，收拢人心，主角自强，改变敌我优劣，反败为胜，这是不是爽点？

如此种种，实在不胜枚举，如何增加爽点，本质上就是作者如何回应承诺给读者的期待。

小的期待，现杀现宰，大的期待，长线大鱼。

期待积累的足够多，足够充分，足够强烈，主角的每一个行动皆能是爽点。

最简单的一个方法，给主角以目标，给主角以计划，因势利导，实现目标，完成计划，盘点收获。

……

小明穿越了，兜里身无分文，除了上辈子一些影视作品的记忆，没有任何能改变生活现状的技能。

思前想后，想将脑海中的记忆变现，只能兜售剧本。

回顾记忆，这个时间段魔都电影制片厂刚上任的小红正是一个合适的对象。

她资历尚欠，初掌大权，迫切需要一部能够证明自己的成功作品，问题是，我如何才能说服小红。

我需要一笔启动资金，我需要包装一下自己的形象。

最重要的是，我需要一个百分百能打动小红的剧本，没有什么比她本人的成名作更合适了。

小明将老家的房产抵押，去商场给自己配了一副起码不显落魄的行头，没有多想，便前往了魔都。

然而小明忽略了一个问题，未经人介绍，他连制片厂的大门都进不去。

守在门口苦苦等待了三天，眼看盘缠耗尽，依旧不见小红的人影，眼见希望渺茫，只好去跑龙套。

原本只是权宜之计，却意外发现，剧组副导演正是另一位日后大名鼎鼎的制片人小黑。

要不要赌一把，小明只犹豫了片刻，便趁着下工休息的时间拿着早已准备好的剧本追了上去。

小黑如今只是副导演，但充其量只是一个管杂物的小管事，本身并没有多少实权。

听完小明的介绍，小黑不置可否，收下剧本便打发了小明。

只是忙完手头的工作，野外拍摄闲着也是闲着，小黑随手翻开看看，没想到一看进去便忘了时间。

合上剧本，小黑心中暗下决心，拍，这个剧一定要亲手拍出来。

连忙叫助理寻找小明的联系方式，紧赶慢赶，总算在火车站截住了即将上车回老家务农的小明。

……

这是很典型的文娱文开篇故事脉络，他不像玄幻那样一上来就喊打喊杀，但他算不算爽点呢？

小明的初始目标是‘改变生活现状’，采取的计划是‘兜售剧本变现’。

遇到的冲突困境是‘盘缠’‘行头’‘剧本’。

解决冲突的方法是‘抵押祖宅’‘改变行头’‘利用前世记忆准备百分百能成功的剧本’。

计划实行过程中遇到的变故是‘进不去制片厂的大门’。

使冲突尖锐化的问题是‘盘缠用尽’‘走投无路’‘计划面临全盘失败’。

故事的转机是‘偶遇备选目标小黑’

最后的结果是‘小黑看中剧本，决心拍摄，小明成功实现最初目标，即改变生活现状’。

一开始抛给读者的期待有没有得到回应？显然是得到了回应。

故事本身的视角锁定在小明身上。

通过小明的眼睛观察，通过小明的脑袋计划，通过小明的身体行动，目标和过程始终围绕小明。

所以，怎样才能做到只写主角，又要起冲突，产生爽点？

这个问题从来都不矛盾，唯一能产生矛盾的只能是，无意间浪费了大量不相干的笔墨。

如果开篇中没有在合适的地方踩到合适的点上，没有给出重要信息，关键线索。

这种情况下再加上一些必然会产生的啰嗦，冗长，拖沓，自然会觉得篇幅不够用，只能做出取舍。

那么，本来不是矛盾的问题，就会被你写出不可调和的矛盾。

实际上，开篇的篇幅足够你写出一个完整的跌宕起伏的故事，甚至绰绰有余。

但如果习惯浪费，哪怕再多的篇幅，你永远都会觉得不够用，永远都在做本来不需要做的取舍。

……

以上，希望能够有所帮助。