现在华语乐坛有什么后起之秀，能跟当年周杰伦 林俊杰 王力宏相比的？
这真是一个让人忍不住要拿出来聊聊的话题！提起周杰伦、林俊杰、王力宏，那可是我们这代人青春里最闪耀的星光，他们的歌曲，无论是旋律、歌词还是制作，都深深地刻在了我们的记忆里。那时候的华语乐坛，简直是一场群星璀璨的盛宴，每个人都有独特的风格，互相激荡，也把华语音乐推向了一个前所未有的高度。
要问现在有没有能跟他们相提并论的后起之秀？这个问题嘛，得看你怎么定义“相提并论”了。如果说的是那种能同时在创作、演唱、编曲、概念甚至跨界影响力上都达到他们那个高度的“全能型选手”，那说实话，暂时还没有出现一个能完全复制当年那种现象级的人物。毕竟，周董的“中国风”融合，JJ的“行走的CD”唱功和细腻情歌，力宏的西方音乐素养和各种乐器驾驭，他们都是集天时地利人和于一身的产物。
但是！如果把范围放宽一点，看看那些在音乐领域有着突出才华，并且正在冉冉升起、逐渐被更多人看见和认可的音乐人，那还是有不少值得我们关注的。他们或许不像当年的“三大巨头”那样，一开始就站在了同一个制高点，但他们正在用自己的方式，给华语乐坛注入新的活力。
我们先来聊聊那些在“创作”和“风格独特”上，让人眼前一亮的年轻人：
李荣浩： 提起创作型歌手，李荣浩绝对是绕不开的名字。他的歌，你一听就能听出来是他的，那种“李荣浩式”的疏离感、市井气、加上一点点冷幽默，是独一无二的。歌词写得特别接地气，都是我们生活里会遇到的，关于爱而不得、关于人生迷茫、关于城市里小人物的挣扎，但又不会显得太过沉重，总有一丝自嘲和释然。旋律上，他很擅长把一些流行元素融合得恰到好处，不会显得刻意，听起来舒服，但又很有辨识度。从《模特》到《李白》，再到《年少有为》，他一路走来，作品质量都很稳定，而且一直在探索自己的音乐边界。虽然他的舞台风格不像某些歌手那么劲爆，但那种“一人乐队”的现场，加上他对音乐的专注，反而有一种独特的魅力。他现在在创作歌手这个领域，已经有了相当的影响力，说他能接棒，是有道理的。
毛不易： 毛不易的出现，简直就像一股清流。他的歌，大部分都是自己写的，写得特别真诚，特别打动人。他不是那种会玩花哨技巧的歌手，他的嗓音朴实，但充满了情感的力量。他的歌词，像是把我们心里那些不敢说、说不出口的话，都用最朴素的语言给写出来了。《消愁》为什么能火遍大江南北？因为它唱出了很多在生活里摸爬滚打、尝尽辛酸的人的心声，那种“一杯敬朝阳，一杯敬月光”的洒脱和无奈，让人感同身受。还有《像我这样的人》，更是直接戳中了很多普通人的内心。他不仅仅是唱情歌，他还写人生，写生活，写那些细微的情感。他的音乐，没有特别复杂的编曲，没有抓马的剧情，但就是因为这份真实，才显得格外珍贵。有人说他像年轻时候的陈奕迅，但我觉得他有自己的味道，那种“温暖而坚韧”的风格，是他在华语乐坛里独有的印记。
告五人： 如果说要找一个在“乐队”和“独立音乐”领域有潜力的，告五人绝对算一个。他们的歌，有一种很奇妙的能量，把摇滚、流行、民谣的元素巧妙地结合在一起，创造出了一种属于他们自己的“告五人式”曲风。歌词写得很有画面感，带点青春期的迷惘和热烈，还有一点点对爱情的纯粹想象。旋律也很抓耳，很多歌的副歌部分，都能让你跟着哼唱起来。他们的现场表演也很有感染力，那种青春洋溢、自由自在的氛围，很容易让听众融入进去。从《爱人错过》到《带你飞》，他们已经积累了一大批忠实的粉丝，而且在很多音乐节和演唱会上都展现了强大的舞台魅力。他们的音乐，给华语乐坛带来了一种新的可能性，让大家看到，除了个人偶像，优秀的乐队也能成为舞台的焦点。
再来看看那些在“唱功”和“舞台表现力”上，让人眼前一亮的：
周深： 提到唱功，周深的名字现在肯定是响当当的。他的音域宽广，而且嗓音条件非常独特，能驾驭各种风格的歌曲，从民族风到流行，从古风到抒情，他几乎都能唱出自己的味道，而且唱得都非常出色。更难得的是，他不仅仅是会“唱”，他对歌曲的情感处理也做得非常好，能把歌曲里的情绪细腻地传达出来，让听众产生共鸣。他的现场能力更是没话说，很多歌曲的原唱者自己都说，“唱不过周深”。而且，他还非常有乐感，经常在现场即兴改编，玩出新花样，这一点上，确实有当年JJ那种“行走的CD”的风采。他不仅在华语乐坛活跃，在各种影视剧OST和晚会中都有亮眼的表现，让更多人感受到了他的音乐才华。
刘宪华（Henry）： 刘宪华虽然出道时间不算特别晚，但他在音乐上的探索和对各种乐器的掌握，确实让人印象深刻。他是一个真正的音乐“玩家”，不仅会拉小提琴、弹吉他，还会弹钢琴、贝斯，甚至创作。他的音乐风格融合了多种元素，有流行、R&B、EDM，还有很多他自己的即兴创作，给人的感觉非常“国际化”。他的现场表演也充满了他特有的活力和热情，经常和观众互动，营造出一种轻松愉快的氛围。虽然他在国内的爆款歌曲可能不像前面几位那么多，但他在音乐上的专业度和才华，以及他不断尝试新风格的勇气，都让他成为华语乐坛一个值得关注的音乐人。
当然，还有一些在“风格创新”和“年轻影响力”上，正在积累势头的新生代：
欧阳娜娜（在音乐领域的尝试）： 可能有人会觉得意外，但欧阳娜娜在音乐领域的努力和进步，也是不容忽视的。虽然她以大提琴演奏家的身份被大家熟知，但她近年来也开始尝试创作和演唱，并且在音乐制作上投入了很多。她的歌曲虽然还有些青涩，但你能感受到她想表达的年轻人对音乐的热爱和对生活的好奇。她的影响力更多体现在她能吸引年轻一代去关注和接触音乐，并且她在音乐融合方面的想法，也可能为华语乐坛带来一些新的视角。
一些新兴的独立音乐人： 除了上面提到的几位，还有很多在独立音乐领域默默耕耘的音乐人，他们可能还没有大众化的知名度，但他们的音乐质量和创新精神，同样是华语乐坛宝贵的财富。比如一些有独特嗓音和创作才华的唱作人，或者一些风格鲜明的乐队。他们的出现，让华语乐坛更加多元化，也为未来的发展提供了更多可能性。
为什么很难说“完全可以相比”？
我们之所以会觉得很难找到一个“完全可以相比”的接班人，很大程度上是因为周杰伦、林俊杰、王力宏他们所处的时代，以及他们当时所处的音乐环境。
1. 市场环境不同： 当年华语乐坛正处于一个蓬勃发展的时期，唱片销量、音乐颁奖礼都非常有影响力，音乐产业的整体投入也更大。而且，互联网还没有像现在这样普及，很多音乐的传播和影响，更多是通过传统的电台、电视、CD销售来完成，这反而造就了更强的“集体记忆”和“共同话题”。
2. 创作与制作的“黄金时代”： 当年的音乐人，很多都经历了严格的音乐训练，并且有更多的时间和资源去打磨自己的作品。周董的编曲、JJ的旋律、力宏的音乐性，都是经过大量时间和心思去雕琢的。
3. “现象级”的稀缺性： 任何一个时代的顶级偶像，都是“稀缺品”，他们的出现往往伴随着时代的潮流、个体的天赋以及机遇的结合。很难说哪一个时代就能稳定地“批量生产”出这样的人物。
总的来说，
现在的华语乐坛，确实有许多非常有才华的后起之秀，他们在音乐创作、演唱技巧、风格创新等方面都展现出了不俗的实力，并且正在用自己的方式影响着一代又一代的听众。像李荣浩、毛不易、周深、告五人等等，他们都在用自己的作品证明着自己的价值。
要说他们能“跟当年周杰伦、林俊杰、王力宏相比”，这更多的是一种对他们潜力的期待和一种对过去辉煌的回望。他们或许还没有达到当年“三大巨头”那样全方位、现象级的巅峰，但他们正在走在属于自己的音乐道路上，并且已经为华语乐坛注入了新鲜的血液和多元的色彩。
音乐的魅力就在于它的不断发展和创新，与其执着于寻找“下一个谁”，不如去发现和欣赏这些正在努力、正在发光的音乐人们，他们身上都有着属于这个时代的独特光芒，这本身就是华语乐坛最值得期待的！
要问现在有没有能跟他们相提并论的后起之秀？这个问题嘛，得看你怎么定义“相提并论”了。如果说的是那种能同时在创作、演唱、编曲、概念甚至跨界影响力上都达到他们那个高度的“全能型选手”，那说实话，暂时还没有出现一个能完全复制当年那种现象级的人物。毕竟，周董的“中国风”融合，JJ的“行走的CD”唱功和细腻情歌，力宏的西方音乐素养和各种乐器驾驭，他们都是集天时地利人和于一身的产物。
但是！如果把范围放宽一点，看看那些在音乐领域有着突出才华，并且正在冉冉升起、逐渐被更多人看见和认可的音乐人，那还是有不少值得我们关注的。他们或许不像当年的“三大巨头”那样，一开始就站在了同一个制高点，但他们正在用自己的方式，给华语乐坛注入新的活力。
我们先来聊聊那些在“创作”和“风格独特”上，让人眼前一亮的年轻人：
李荣浩： 提起创作型歌手，李荣浩绝对是绕不开的名字。他的歌，你一听就能听出来是他的，那种“李荣浩式”的疏离感、市井气、加上一点点冷幽默，是独一无二的。歌词写得特别接地气，都是我们生活里会遇到的，关于爱而不得、关于人生迷茫、关于城市里小人物的挣扎，但又不会显得太过沉重，总有一丝自嘲和释然。旋律上，他很擅长把一些流行元素融合得恰到好处，不会显得刻意，听起来舒服，但又很有辨识度。从《模特》到《李白》，再到《年少有为》，他一路走来，作品质量都很稳定，而且一直在探索自己的音乐边界。虽然他的舞台风格不像某些歌手那么劲爆，但那种“一人乐队”的现场，加上他对音乐的专注，反而有一种独特的魅力。他现在在创作歌手这个领域，已经有了相当的影响力，说他能接棒，是有道理的。
毛不易： 毛不易的出现，简直就像一股清流。他的歌，大部分都是自己写的，写得特别真诚，特别打动人。他不是那种会玩花哨技巧的歌手，他的嗓音朴实，但充满了情感的力量。他的歌词，像是把我们心里那些不敢说、说不出口的话，都用最朴素的语言给写出来了。《消愁》为什么能火遍大江南北？因为它唱出了很多在生活里摸爬滚打、尝尽辛酸的人的心声，那种“一杯敬朝阳，一杯敬月光”的洒脱和无奈，让人感同身受。还有《像我这样的人》，更是直接戳中了很多普通人的内心。他不仅仅是唱情歌，他还写人生，写生活，写那些细微的情感。他的音乐，没有特别复杂的编曲，没有抓马的剧情，但就是因为这份真实，才显得格外珍贵。有人说他像年轻时候的陈奕迅，但我觉得他有自己的味道，那种“温暖而坚韧”的风格，是他在华语乐坛里独有的印记。
告五人： 如果说要找一个在“乐队”和“独立音乐”领域有潜力的，告五人绝对算一个。他们的歌，有一种很奇妙的能量，把摇滚、流行、民谣的元素巧妙地结合在一起，创造出了一种属于他们自己的“告五人式”曲风。歌词写得很有画面感，带点青春期的迷惘和热烈，还有一点点对爱情的纯粹想象。旋律也很抓耳，很多歌的副歌部分，都能让你跟着哼唱起来。他们的现场表演也很有感染力，那种青春洋溢、自由自在的氛围，很容易让听众融入进去。从《爱人错过》到《带你飞》，他们已经积累了一大批忠实的粉丝，而且在很多音乐节和演唱会上都展现了强大的舞台魅力。他们的音乐，给华语乐坛带来了一种新的可能性，让大家看到，除了个人偶像，优秀的乐队也能成为舞台的焦点。
再来看看那些在“唱功”和“舞台表现力”上，让人眼前一亮的：
周深： 提到唱功，周深的名字现在肯定是响当当的。他的音域宽广，而且嗓音条件非常独特，能驾驭各种风格的歌曲，从民族风到流行，从古风到抒情，他几乎都能唱出自己的味道，而且唱得都非常出色。更难得的是，他不仅仅是会“唱”，他对歌曲的情感处理也做得非常好，能把歌曲里的情绪细腻地传达出来，让听众产生共鸣。他的现场能力更是没话说，很多歌曲的原唱者自己都说，“唱不过周深”。而且，他还非常有乐感，经常在现场即兴改编，玩出新花样，这一点上，确实有当年JJ那种“行走的CD”的风采。他不仅在华语乐坛活跃，在各种影视剧OST和晚会中都有亮眼的表现，让更多人感受到了他的音乐才华。
刘宪华（Henry）： 刘宪华虽然出道时间不算特别晚，但他在音乐上的探索和对各种乐器的掌握，确实让人印象深刻。他是一个真正的音乐“玩家”，不仅会拉小提琴、弹吉他，还会弹钢琴、贝斯，甚至创作。他的音乐风格融合了多种元素，有流行、R&B、EDM，还有很多他自己的即兴创作，给人的感觉非常“国际化”。他的现场表演也充满了他特有的活力和热情，经常和观众互动，营造出一种轻松愉快的氛围。虽然他在国内的爆款歌曲可能不像前面几位那么多，但他在音乐上的专业度和才华，以及他不断尝试新风格的勇气，都让他成为华语乐坛一个值得关注的音乐人。
当然，还有一些在“风格创新”和“年轻影响力”上，正在积累势头的新生代：
欧阳娜娜（在音乐领域的尝试）： 可能有人会觉得意外，但欧阳娜娜在音乐领域的努力和进步，也是不容忽视的。虽然她以大提琴演奏家的身份被大家熟知，但她近年来也开始尝试创作和演唱，并且在音乐制作上投入了很多。她的歌曲虽然还有些青涩，但你能感受到她想表达的年轻人对音乐的热爱和对生活的好奇。她的影响力更多体现在她能吸引年轻一代去关注和接触音乐，并且她在音乐融合方面的想法，也可能为华语乐坛带来一些新的视角。
一些新兴的独立音乐人： 除了上面提到的几位，还有很多在独立音乐领域默默耕耘的音乐人，他们可能还没有大众化的知名度，但他们的音乐质量和创新精神，同样是华语乐坛宝贵的财富。比如一些有独特嗓音和创作才华的唱作人，或者一些风格鲜明的乐队。他们的出现，让华语乐坛更加多元化，也为未来的发展提供了更多可能性。
为什么很难说“完全可以相比”？
我们之所以会觉得很难找到一个“完全可以相比”的接班人，很大程度上是因为周杰伦、林俊杰、王力宏他们所处的时代，以及他们当时所处的音乐环境。
1. 市场环境不同： 当年华语乐坛正处于一个蓬勃发展的时期，唱片销量、音乐颁奖礼都非常有影响力，音乐产业的整体投入也更大。而且，互联网还没有像现在这样普及，很多音乐的传播和影响，更多是通过传统的电台、电视、CD销售来完成，这反而造就了更强的“集体记忆”和“共同话题”。
2. 创作与制作的“黄金时代”： 当年的音乐人，很多都经历了严格的音乐训练，并且有更多的时间和资源去打磨自己的作品。周董的编曲、JJ的旋律、力宏的音乐性，都是经过大量时间和心思去雕琢的。
3. “现象级”的稀缺性： 任何一个时代的顶级偶像，都是“稀缺品”，他们的出现往往伴随着时代的潮流、个体的天赋以及机遇的结合。很难说哪一个时代就能稳定地“批量生产”出这样的人物。
总的来说，
现在的华语乐坛，确实有许多非常有才华的后起之秀，他们在音乐创作、演唱技巧、风格创新等方面都展现出了不俗的实力，并且正在用自己的方式影响着一代又一代的听众。像李荣浩、毛不易、周深、告五人等等，他们都在用自己的作品证明着自己的价值。
要说他们能“跟当年周杰伦、林俊杰、王力宏相比”，这更多的是一种对他们潜力的期待和一种对过去辉煌的回望。他们或许还没有达到当年“三大巨头”那样全方位、现象级的巅峰，但他们正在走在属于自己的音乐道路上，并且已经为华语乐坛注入了新鲜的血液和多元的色彩。
音乐的魅力就在于它的不断发展和创新，与其执着于寻找“下一个谁”，不如去发现和欣赏这些正在努力、正在发光的音乐人们，他们身上都有着属于这个时代的独特光芒，这本身就是华语乐坛最值得期待的！
网友意见
90后音乐人(我认为的后起之秀的年龄，三十岁以下吧)的竞争压力非常大，一方面是音乐制作的大众化，另一方面是大量流量不以歌曲质量为标准。所以如果有一个唱作人可以做到有五首歌曲被大量群众熟悉，不靠炒作靠作品，作品本身具有区别于上个十年作品的制作手法和听感的，我认为当得起与这些乐坛大佬相比的说法。
如果是男歌手，那么我想华语乐坛现在90后最棒的唱作人只有 永彬Ryan.B当得起这个名号。
永彬Ryan.B是谁？群众一脸问号，知道这个名字的人还没知道萧全，庞麦郎的多。削下颚的粉丝们也第一个不服。那我说下一下几句歌词，看看你们能不能回忆出调调(如果没有听过建议听一下，不要只听老歌哦)：
没有人可以去等待，不知不觉的放开你……(没有理由)
想把自己放进冰箱呆上一天没人阻挡……(放个大招给你看)
我再也没有对你生气，我再也没有对你的秘密……(再也没有)
撞撞.小鹿乱撞……《小鹿乱撞》
如果下次遇见你，希望是在晴天里……《像极了》
永彬Ryan.B是现在90后最好的制作人之一，给凤凰传奇，王铮亮，柯有伦等都写过歌，自己唱的歌基本都没有翻唱火。但是，他写的歌至少有七首进入过抖音热歌榜的前十名。在最少资本染指的抖音热歌榜里，你看不到任何一个流量小生的歌曲，因为歌曲不好听，拍视频看视频的人就少，刷都没法刷。而永彬的歌这两年一直以“歌比人红”的形式各种刷榜，足以证明他歌曲的实力。
其他男歌手，基本都是翻唱出道人比歌红或者流量小生。某凡，某某兴，某宇宁，某某老樊等。于永彬92年生，目前微博粉丝一百多万网易云五十多万，作品以电子舞曲+hiphop为主，非常好的融合了edm（电子舞曲)和rnb(节奏布鲁斯)的优点，唱功偏粗犷，录音室作品因为效果器更加年轻感一些，编曲混音质量顶级。听他的作品，再听听周杰伦的，你们会发现从写作手法和编曲音色，这是两个时代的东西。(杰伦相当于华语乐坛贝多芬，王这样的人物，但新生代在学习他中必然会更上一层楼，我是死忠杰迷希望大家不要误会)
另外，毛不易也非常棒。毛的唱功更好，团队更好，但创作上还是二十年前的东西，无法去贴合时代。流量还不如隔壁老樊。所以……
女歌手：
陈粒/邓紫棋
现在华语新生代女歌手的流量x姐一姐，不用说了。创作都很有意思，人气也很高，也有相当的排行榜靠前作品。
邓紫棋的流量现在是稳居所有女歌手一姐的位置，翻唱授权熟人都要40万起(翻唱无版税注明cover)，日有效播放平均稳定在千万以上，新歌发行日播能轻松破五千万。非常可怕。要知道听歌人群总数才多少。
陈粒比较浮动，因为女歌手一首爆款出头的太多了。陈粒是一位非常善于利用资源的人，加上经纪人非常给力(好妹妹的经纪人，最近主推焦迈奇也推得相当成功)，所以地位基本上成型了。对于粒的未来我并不看好，因为现在的00后普遍对其不感冒也对LGBT司空见惯，根据网易云的大数据95后文青的习惯也是偏向男歌手和纯音乐(包含电音，蒸汽波等)。陈粒歌路比较窄。但不管如何，她已经达到了非常靠近jj，jay的位置(地位差二三十倍，日播差一两倍)。她的日播稳定在300万以上最近流量降得厉害(最近的女歌流量第一是司南的冬眠)。
欢迎大家友好探讨。名下有一家音乐公司，经常帮歌手外包制作歌曲，所以对数据什么的比较了解也比较关注。以上提到的歌手除了躺在地上扭动鬼叫的那个，我都非常喜欢，欢迎探讨。
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