求问各位，你们写小说真的会写详细大纲吗?

各位，我非常乐意就“写小说是否需要详细大纲”这个问题，以及“如何写详细大纲”，和大家进行一次深入的探讨。请允许我从多个角度，尽量详细地阐述我的观点和经验。

首先，关于“写小说是否真的会写详细大纲？”

我的答案是：是的，大多数严肃写作的作者都会在不同程度上依赖大纲，而“详细”的程度则因人而异，也因项目而异。

这里需要澄清几个概念：

大纲不是僵死的枷锁：大纲是工具，不是终点。它可以是灵感的导航图，而不是一条不可更改的轨道。好的大纲允许你在写作过程中进行调整和修改，甚至出现意想不到的惊喜。
并非所有大纲都“详细”：有些作者可能只需要一个高概念（Logline）、几个关键冲突点、主要角色的驱动力，就能开始写作。而另一些作者，尤其是写长篇、复杂情节或系列作品的，则需要非常详细的结构性大纲，甚至每个章节的大致内容都需要规划。
“会写”和“需要写”是两个层面：即使有些作者不习惯写“传统意义上”的纸质大纲，他们的大脑里也会有一个“心理大纲”——对故事整体走向、主要情节线、人物弧光等有清晰的规划。他们可能是在写作过程中，边写边摸索，但这种摸索是有方向性的，而不是漫无目的的。

为什么大多数作者会依赖大纲？

详细大纲的好处是显而易见的，尤其是在面对长篇、复杂叙事时：

1. 避免“卡文”和迷失方向：这是最直接的原因。当你对故事的走向、接下来的情节、人物的动机感到困惑时，一个详细的大纲可以迅速将你拉回正轨。
2. 保证故事的结构性和逻辑性：小说的魅力在于其整体性。大纲能帮助你规划好故事的开端、发展、高潮和结局，确保情节之间有合理的因果联系，避免出现逻辑漏洞或前后矛盾。
3. 人物弧光的完整性：通过大纲，你可以规划主角和其他主要角色的成长、转变和发展。他们的动机、变化和对事件的反应，都可以在大纲中得到体现。
4. 主题和象征的统一：大纲可以帮助你在全局上把握小说的核心主题，并确保在各个情节中融入相关的象征、隐喻和暗示，使小说更具深度。
5. 效率和节奏的控制：你可以根据大纲来评估故事的进展速度，决定哪些情节需要详细描写，哪些可以略过。这有助于控制小说的整体节奏，避免拖沓或过于仓促。
6. 为细节填充提供框架：当你有了故事的骨架，填充血肉（具体描写、对话、心理活动）就会更容易。大纲提供了一个明确的“要什么”的指引。
7. 反复修改和优化：在动笔之前修改大纲，比修改已经写好的数万甚至数十万字的书稿要容易得多。大纲是故事的草稿，可以反复打磨。
8. 多人协作（如果适用）：如果是多人合著或者需要与编辑、出版方沟通，一个详细的大纲是必不可少的。

那么，“详细”的大纲具体包括哪些内容？

“详细”的程度可以无限细分，但我认为一个真正有价值的详细大纲，至少应该包含以下几个层面：

第一层：宏观概述（故事的DNA）

高概念 (Logline)：一句话概括故事的核心冲突、主角和他们的目标。例如：《泰坦尼克号》：一个年轻女子在豪华邮轮上爱上了一位贫穷的画家，却发现她未婚夫隐藏着一个可怕的秘密。
故事梗概 (Synopsis)：更详细的故事介绍，通常包括主角、主要冲突、关键转折点以及故事的结局。可以是一个段落到一页纸的长度。
核心主题：小说想要探讨的深层意义、思想或情感。例如：爱与牺牲、个人自由与社会约束、人性的光明与黑暗等。
目标读者与风格：这决定了语言的风格、内容的深度和写作的侧重点。

第二层：结构框架（故事的骨架）

这部分通常会借鉴一些成熟的故事结构模型，但不必死板套用。

三幕式结构 (ThreeAct Structure) 或其他结构模型：
第一幕：铺垫与引入 (Setup & Inciting Incident)
介绍主角和他们的世界（日常状态）。
展现主角的内在需求和外在目标。
引入“激励事件”(Inciting Incident)，打破主角的日常，迫使他们做出选择，踏上旅程。
第一个转折点 (Plot Point 1)，通常是主角下定决心进入“新世界”或承担使命。
第二幕：对抗与发展 (Confrontation & Rising Action)
主角在新的环境中遇到挑战、盟友和敌人。
一系列的事件导致冲突升级，主角面临越来越多的困难。
中间点 (Midpoint)，通常是主角的认识上的飞跃，或者一次重大胜利/失败，故事的焦点可能会发生转移。
第二个转折点 (Plot Point 2)，通常是主角面临最艰难的时刻，即将放弃，或者受到重大打击，为最终的高潮做铺垫。
第三幕：高潮与结局 (Climax & Resolution)
高潮 (Climax)：主角与主要反派或核心冲突的终极对决，决定故事的成败。
结局 (Resolution/Denouement)：高潮后的余波，主角的命运最终确定，故事中的主要矛盾得到解决。
最终结局 (Final Image)：与开篇相呼应，展现主角的最终状态和故事的主题。
关键情节节点 (Key Plot Points)：详细列出那些标志性的情节转折点，它们如何影响故事的走向和人物。
副线 (Subplots)：如果有，需要规划好它们如何与主线交织，为主题服务，或影响人物。

第三层：角色设定与发展（故事的血肉）

主要角色 (Protagonist & Antagonist)：
背景故事 (Backstory)：他们的过去如何塑造了现在的他们。
动机 (Motivation)：他们想要什么？为什么想要？内在动机和外在动机是什么？
目标 (Goal)：在故事中他们想要达成什么具体目标。
冲突 (Conflict)：他们面临的主要内部冲突（性格弱点、矛盾心理）和外部冲突（来自谁、什么）。
人物弧光 (Character Arc)：他们将如何改变？从起点到终点，他们的观念、性格、技能会有什么变化？
重要配角 (Supporting Characters)：
他们在故事中的作用是什么？（盟友、导师、对手、牺牲品等）
他们的动机和目标是什么？
他们与主角的关系如何？如何推动情节发展？

第四层：场景与章节规划（故事的血脉）

这是我认为“详细大纲”的精髓所在，也是最耗时但最有价值的部分。

章节/场景列表：按顺序列出每个章节或重要场景的大致内容。
每个章节/场景的核心事件：这个章节/场景的主要目的是什么？它将展现什么信息？推动什么情节？人物关系如何变化？
主要冲突和转折：在本章/场景中，主要的冲突是什么？是否有小的转折或揭露？
人物表现：主要角色在本章/场景中会有哪些关键的行动、对话或心理活动？
信息传递：需要在本章/场景中向读者传递哪些关键信息（背景、动机、线索等）？
情感节奏：这个章节/场景的情感基调是什么？它如何影响读者情绪？
伏笔与照应：在本章/场景中埋下了哪些伏笔？哪些之前的伏笔在这里得到照应？
地理环境与氛围：场景的地点、时间以及由此营造的氛围。

具体如何写详细大纲？

1. 从“点子”出发，逐步放大：
起点：一个人物、一个事件、一个场景、一个“如果……会怎样？”的设问。
一句话梗概 (Logline)：尝试将核心提炼出来。
故事梗概 (Synopsis)：拓展成一个简短的描述。
人物设定： fleshing out the main characters, their goals, motivations, and flaws.
世界观设定：如果是奇幻或科幻，需要详细的世界观设定。
结构分析：对照三幕式或其他结构，找到关键的转折点。
按章节细化：这是最耗时但最有价值的一步。可以从整体的“第一幕包含哪些内容？”开始，然后具体到“第一章：主角的日常是什么？第二章：激励事件发生，主角的反应如何？”
2. 选择适合自己的工具：
Word文档/Google Docs：最简单直接，可以通过层级标题、缩进和列表来组织。
电子表格 (Excel/Google Sheets)：非常适合按章节或场景进行表格化管理，可以设置多列（章节号、场景描述、主要人物、关键动作、伏笔等）。
思维导图软件 (XMind, MindMeister等)：适合在早期梳理思路、建立章节之间的逻辑联系和人物关系。
写作软件自带的大纲功能 (Scrivener, Ulysses等)：这些软件通常有专门的面板用于管理章节、场景和笔记，非常强大。
卡片式笔记软件 (Notion, Obsidian等)：可以将每个场景、人物、设定等视为独立的“卡片”，然后通过链接和标签将它们组织起来，非常灵活。
3. 迭代与修改：
写大纲不是一蹴而就的：这是一个反复思考、推敲、修改的过程。你的第一个大纲可能很粗糙，随着你对故事的理解加深，它会越来越完善。
“边写边大纲”：有些作者会先写几个章节，然后根据写出的内容和感觉，再回过头来调整和完善大纲。这是很正常的。
不要害怕推倒重来：如果发现某个情节设定在写了大量内容后发现不合理，或者故事走向出现了更大的可能性，勇敢地回到大纲层面去修改，这比直接删除大量已经写好的文字要高效得多。
4. 保持灵活性：
“有机写作” vs “结构写作”：有些作者更偏向“有机写作”，即在写作过程中逐渐发现故事的走向，他们可能只需要一个模糊的“目的地”。而“结构写作”则更注重事前规划。两者没有绝对的对错，但对大多数人来说，有一个清晰的大纲能大大提高效率和成功率。
大纲是地图，不是GPS：你可以根据路况（写作过程中的新想法、新的挑战）选择绕道，但你知道大方向在哪里。

一些额外的思考和建议：

关于“写多少算详细”：如果你写一篇短篇小说，一个两三页的结构性大纲可能就足够了。但对于一部长篇小说，一个包含几十个甚至上百个章节/场景的详细大纲，才是真正有用的。
作者的个人风格：有些作者天生就是“规划型”人格，他们享受提前规划的过程；有些作者则更偏向“直觉型”，他们喜欢在写作中探索。找到适合自己的方式最重要，但即便你是直觉型，也建议至少有一个核心的故事主线和人物弧光的规划。
初学者建议：对于初学者来说，强烈建议花时间学习和实践写大纲。这会帮助你建立起良好的写作习惯和逻辑思维能力，避免走很多弯路。
如何训练写大纲：
分析喜欢的作品：找一些你非常喜欢的小说，尝试去分析它的结构，想象一下作者是如何规划的。
写“故事梗概”练习：尝试用一页纸或几段话概括一个故事。
拆解场景：拿一个你想写的场景，思考这个场景需要达成什么目的，人物在此场景中的目标是什么，如何推进情节，如何展现人物性格。
尝试不同的结构模型：研究一下七点故事结构、英雄之旅等等，看看哪种模型更能帮助你理解你的故事。

总结来说，写详细大纲不是“ obligatoire”（强制性的），但对于绝大多数认真对待写作，特别是长篇写作的作者而言，它是一个极其有价值的工具，能极大地提升写作的效率、质量和成功率。

详细大纲就像建筑师的蓝图，没有蓝图，房子可能也能搭起来，但很难保证结构稳固、功能合理，更不用说美观和舒适了。而有了蓝图，我们可以根据实际情况进行调整，但最终的目标是建造一座可靠、令人满意的建筑。

希望我的这些“详细”的分享能对大家有所帮助！欢迎大家继续交流和补充！

网友意见

（全文干货，拿走不谢~）

当然会写，不但要写，而且还要写得很详细！

写作千万条，大纲第一条。
行文没大纲，码字两行泪。

本人写小说也有十几年了，虽不是什么成名在外的大神，但每次写小说之前，还是会列一个详细的大纲，避免后续码字的过程中写偏。

之所以要这么做，是因为我刚开始写小说的时候，也懒得写大纲，结果就是，写了十几万字就写不下去了。

会出现卡文的情况，而且写着写着主线就偏了，最尴尬的是，写了后面的忘了前面的设定，常常出现剧情 BUG。

为了避免这种情况，我也开始跟那些大神学习，终于摸索出了一套对新人写大纲非常有效的方法。

下面，胖哒就把自己多年的写作经验分享出来，如果对你有所启发，别忘了给胖哒点个赞哦~

好了，话不多说，直接上干货！

一、写大纲有哪些好处？

大纲之于小说，犹如树干之于树木，骨架之于肉体，其重要性不言而喻。

那写大纲具体有什么好处呢？

我认为不外乎有以下几点：

1、帮助我们理清写作思路

大家要知道，写小说，本就是一个从零开始创造一整个世界体系的过程。

在这个过程中会发生什么故事，是需要我们在一开始就设定好的。

所以在列大纲的同时，其实也是在帮助我们理清写作思路，知道这本小说需要怎么写，后续的剧情进展是怎样的，以免偏离主线。

2、为小说确定框架和写作进程

首先，一个详细的大纲能为小说奠定基调，提供一个稳定的框架。这样一来，我们在写作的时候，只需要按部就班地往大纲里面填充故事细节就够了。

就像我之前说的，没有大纲，你可能写个十几万字就会因为卡文没灵感而写不下去了。

其次是大纲也能为整体的写作进度提供一个明确的指示。一本小说你打算写多少字，基本上可以通过大纲和细纲反应出来。

3、有大纲更容易签约

总有人觉得自己在写作上天赋异禀，脑子里有一个绝妙的故事，于是写了个几万字的开头就去找编辑投稿，结果人家可能看都不会看一眼就把你拒稿了。

编辑都是很忙的，他们每天要审那么多稿，为什么要浪费时间看一本毫无内容规划的小说呢？

你的小说有没有潜力，能不能火，编故事的能力怎么样，基本上看你的大纲就一清二楚了。

所以，千万别为了偷懒直接跳过大纲就开始写，正所谓磨刀不误砍柴工，列好一个详细的大纲再去码字，往往会事半功倍。

那要如何写大纲呢？别急，我们继续往下看。

二、如何写小说大纲？

首先，写大纲之前要注意，所有的设定都是为了剧情而服务，与剧情不相关的设定不要写，不然这就是一个坑，你是圆不回来的。

我们要知道，短篇侧重写故事，长篇侧重写人物。

所以长篇小说的剧情则是服务于人物，如果对人物性格、成长、环境、能力、情感没有任何影响，那这段剧情就没有存在的必要。

搞清楚主次关系之后，就可以写大纲了，至于要写到多细，因人而异，一般我的写法是这样的：

1、写小说的设定

1）基本设定

书名：《华强买瓜》
类型：神话
篇幅：大概一百万字

写神话题材还是非常好偷懒的，我们中国的神话故事多如牛毛，随便拿个设定过来延展一下就可以套用了。

比如盘古就很牛，那我们就拿盘古来写个大纲。

2）剧情简介

讲述了盘古开天辟地之后，天地间生两股不断斗争的势力，一个叫华强的青年卷入两股势力之间，被迫参与厮杀与复仇的故事。

3）主角人设

（1）神话故事里的主角必定是父母双亡，如果不想写父母的剧情，就干脆写他不是人。

（2）神话题材里，很多主角都是龙傲天式，我反而不会把主角写成最牛逼的“老大”，这样没有反转，剧情会很平；可以把主角设置成以为自己是“老大”，实际上是工具人之类的。

4）副角人物设定

（1）男主角的团队方面，1个师父，1个白月光，1个红玫瑰，1/2个好兄弟，1/2个小跟班，经典配置。

（2）反派方面：1个反派大BOSS，2个出谋划策的狗腿子，2个打手和若干小弟。

注意，不要把反派写得太low了，做坏事不需要反派自己动手，交给狗腿子。

至于为啥狗腿子和打手都要2个？

嘿嘿，写不动了或者需要凑字数的时候，就叫反派出来说相声，也不至于太枯燥。

（3）主角身边必然要有2个重要角色，传道者和历练者。

1个在明，教授主角知识、技能和大道理，必要的时候把他写死，让主角思想转变，设定成华强的师父。

1个在暗，不断算计主角，阻止他要去做的事，还要在人格和精神上打击他，每次都差点杀了他又没有杀他，主要功能是让他受挫折以后变得更强大，设定成华强的师叔。

5）写个粗略大纲

俗话说天下分久必合，天地分久了也要合；由于盘古开天地的时候把魔族和神族分开了，魔族在地下生活很艰难，神族就在天上享受资源过得很滋润；魔族就忍辱负重，偷偷地训练军队，等天地合在一起的日子，杀上九霄，把神族全灭了。

神族的话事人想了个办法，派几个小弟在天地合一之前找到盘古转世，让他到时候拿着开天辟地斧再把天地劈开。

小弟们来到人间，他们也不知道盘古转世长啥样，想说盘古不是很会劈东西吗，就变出一个只有盘古之力才劈得开的神瓜，拿到大街上去卖，谁把这瓜劈开了，谁就是盘古。

华强是人界的地痞流氓，一天他的女友回家跟说，城里一伙人卖瓜，买了不让拿走要当场劈开，劈不开不给瓜也不退钱，坑了好多人的钱；华强一听就怒了，提起家里的西瓜刀就出去找场子，一刀把神瓜劈开。

这群卖瓜的是来找盘古的神族，一看华强竟然劈得开神瓜，就把华强带走，抓到XX山（写正文的时候查一下资料，找个牛逼的古山脉套上去），强行让华强拜师学艺。

华强本来想白嫖一波就跑，却意外得知女友被一伙神秘人抓走了。

华强只能奋发图强学法术，期间他还遇到了xx（红玫瑰）、兄弟1/2号、跟班1/2号，以及各路神仙，在他们的帮助和激励下，华强踏上了召唤盘古（主线），拯救女友的道路（支线）。

2、写设定的时候要注意3点：

1）设定符合题材的人物暗面

前面设定所有人都要找盘古转世，那人物的暗面就应该都和盘古有关。比如: 应龙（抚育盘古出世的奶妈）、帝俊、伏羲、东皇太一（同时期的神），再来神身上的东西也能化成精怪嘛，盘古的骨头化作的山神、心脏化作的精怪、斧头化作的战神等等...

2）设置烟雾弹

比如：前期用烟雾弹让读者误以为他就是盘古转世，实际上他是别的，到点就要送人头；或者可以设置一个套娃烟雾弹，老孙找到华强，让他以为自己是盘古转世，所有人物也因此聚拢而来，实际上大家都知道华强不是盘古转世，只有华强自己以为是；这样在上帝视角的读者会感到当上帝的快乐，后期华强知道自己被骗以后，也容易让读者共情：“我们早知道你被骗了傻孩子！”。

3）收集素材

中国神话体系就是一个取之不尽用之不竭的素材库，随便找找就有一堆炫酷的设定，比如【应龙】设定就是又酷又好用：小入无间，大弥宇宙；可以缩到无限小，放到无限大的意思。

3、人物关系

有了粗略大纲和人物设定以后，就可以加一个思维导图来梳理人物关系：

1）细纲

这里引用一下斯奈德15节拍表，具体可以参考这篇文：

如果小说要写100w字，假设5k字为1章，那么正文就是200章。

2）单章小纲

除此之外还有目录细化/单章小纲表：
例如：

如此细化到第一百章。

3）大事件年表

记录下每一个节点发生的大事，比如：

在主人翁的情感纠葛里面穿插家国大义、天下苍生等观点升华一下主题；每个主要角色都写一个人物小传，这样能保证人设不会轻易崩塌。

每一段主角会经过的地点地形图：

以及兵器图/简介背景、秘籍简介背景、神话人物简介背景及相关设定、神话动物简介背景及相关设定等等...

三、写在最后

之所以要写小说大纲，就是为了创造出一个完整的世界，而且每一个角色都要有血有肉、有始有终。

此外，大纲中还要包含普世的正义感及世界观、价值观。

为了达到这种期望，我之前也是走了很多弯路，付出了很多时间精力，还找了很多的课程去系统地学习如何写小说。

比如下面这套写作课程就是来源于知乎官方盐选李享老师的写作课程，这里面有很多关于写小说的干货技巧，不但基础易懂，而且很实用。

今天胖哒把它分享给大家，也是希望大家能少走一段弯路。

写小说有多辛苦，我再清楚不过了。很多时候，为了构思一些情节，真的是想得头都秃了。

但最难熬的不是写的过程，而是写的东西没人看，这种感觉就像是行走在一条漫长的隧道里，不知道还要走多久才能看到出口。

但即便是这样，也只能坚持下去，这样或许会有一丝希望。
愿大家都能守得云开见月明，以此共勉！

我是 @会飞的胖哒君，知乎万赞答主，热爱写作的95后原创音乐人一枚。

如果你想通过写作变现，可以参考这篇：

如果你想发展自媒体副业，可以参考这篇:

如果你想提高写作能力，可以参考这篇：

喜欢我的文字和故事，可以来找我玩哦（捂脸跑）～

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