有哪些国产动画片佳作？
要说近些年最让我印象深刻的，那《大圣归来》绝对是绕不开的。这片子当年上映的时候，我感觉整个电影院的气氛都不一样了。不是那种特效堆砌的炫技，而是你能感受到它背后倾注的心血和对中国传统文化的尊重。
大家可能都知道，孙悟空的故事我们从小听到大，但《大圣归来》给了一个全新的视角。它不是讲那个无所不能的齐天大圣，而是讲一个跌入凡尘、失去力量、甚至有些颓废的大圣。这种反差感一开始就抓住了我。电影里，江流儿这个小和尚的出现，像是一束光照进了大圣灰暗的世界。江流儿的纯真、善良和执着，一点点地唤醒了大圣内心深处被遗忘的勇气和责任。我尤其喜欢片中“若有一天，我老孙能够重回巅峰，必定血染青天，踏平灵霄”这句话，那种从绝望到重拾希望的爆发力，太燃了！
再说画面，当时《大圣归来》的3D技术已经达到了国内顶尖水平。无论是大圣的动作设计，还是山川河流的壮丽，都做得非常细腻。特别是最后大圣变身那一幕，祥云缭绕，金光万丈，那种东方玄幻的史诗感扑面而来，我至今还记得当时影院里观众的惊呼声。它不仅仅是一部动画片，更像是一次对中国神话的一次现代演绎，让我们看到了国漫的潜力。
除了《大圣归来》，还有一部动画电影，《哪吒之魔童降世》同样是现象级的。这部电影的成功，可以说彻底打开了“封神宇宙”的大门。
“我是谁，我自己说了算”，这句台词现在想想，依旧是热血沸腾。《哪吒之魔童降世》最大的突破在于它对哪吒的颠覆性改编。我们熟悉的那个扎着红肚兜、手持乾坤圈、脚踏风火轮的小英雄，在这里变成了顶着黑眼圈、叛逆不羁的“魔丸”。生而为魔，却心怀善良，这种强烈的矛盾感让人物一下子鲜活立体起来。
电影里，哪吒因为是魔丸，从小被村民误解和排斥，他的孤独和愤怒，那种渴望被认可的呐喊，非常真实。而李靖夫妇对他的爱，那种不惜一切代价守护，更是让这部电影充满了温情。尤其是李靖对哪吒说的那句“我命由我不由天”，这句话不仅是哪吒的人生信条，也成为了无数观众的心灵共鸣。
陈塘关的设定，那些充满了市井气息的细节，还有最后哪吒和敖丙联手对抗天劫的场面，那种东方奇幻与现代审美的结合，真的做得非常出色。它证明了中国古代神话有无限的改编空间和艺术魅力，只要用心去讲好故事，就能引发如此大的反响。
当然，如果放到电视剧动画的范畴，那《罗小黑战记》系列也是我的心头好。它更偏向于日常治愈，但其中的东方妖怪文化和人与自然和谐共处的理念，做得非常棒。
《罗小黑战记》的画风是那种很治愈的二次元风格，线条简洁流畅，色彩温暖明亮。主角罗小黑是一只猫妖，因为家园被毁而流落人间。它和善良的人类女孩小黑（风息神域）相遇，之后又遇到了一系列性格各异的妖怪和人类，比如那个沉默寡言但很帅气的无限，还有同样喜爱妖精但有些神经质的山新。
这部动画的有趣之处在于，它把传统的妖怪概念融入了现代都市生活。妖怪们有自己的生活方式，也有他们的烦恼和困惑。比如无限追求的“无人之森”的理念，就是对人类破坏环境的一种隐喻。而罗小黑在人类世界和妖怪世界之间的摇摆，以及它逐渐找到归属的过程，也让人看到了成长和接纳的力量。
我特别喜欢它的人物塑造，每一个角色都有自己的闪光点和不完美，不会脸谱化。尤其是无限，虽然总是戴着口罩，但那种深沉的内心世界，以及他对“平衡”的执着，让人觉得非常迷人。动画里那些关于生命、关于家园、关于选择的探讨，虽然说得不直白，但都蕴含在细腻的情感和生活化的情节中，让人回味无穷。
其实还有很多优秀的作品，比如《一人之下》、《镇魂街》等等，它们都在不同程度上挖掘了中国传统文化中的精髓，并且用现代化的叙事方式展现出来。每一部佳作的背后，都是创作者对艺术的执着和对我们自己文化的热爱。看着这些作品一步步成长起来，我真的觉得很骄傲。
总而言之，国产动画已经不是过去那个只会卖萌或者模仿的阶段了，它正在形成自己独特的风格和语言，并且越来越能够打动人心。这些佳作就像是璀璨的星辰，点亮了我们对国漫未来的无限期待。
网友意见
《舒克和贝塔》、《魔方大厦》、《蓝皮鼠和大脸猫》、《阿凡提的故事》、《邋遢大王奇遇记》、《大盗贼》等等....
这些动画片中很多都是改编自童话作品或民间传说，想象力非常丰富，小时候我是百看不厌的。其中尤为让人意外的是《大盗贼》，虽然原著是一部德国童话，但这却是一部国产动画片，小时候不知道我还以为它是外国作品呢。
等等，怎么感觉有点不对劲呢....这几年还有哪些国内的童话被改编成动画片吗？谁能介绍一下吗？
首推1991年上海美术电影制片厂制作的木偶动画片：《镜花缘》
“唐朝的时候有个女人叫武则天，她改国号为周，自己当了中国历史上唯一的女皇帝，唐氏的旧臣徐敬业、骆宾王起兵反叛，结果是一败涂地。这位书生叫唐敖，本来已经考中了探花，半辈子的荣华富贵正等着他，可谁让他是徐敬业的把兄弟呢？这下子差点惹出了杀身大祸，真是够倒霉的了。万般无奈之下，只得随着他的大舅子林之洋出海做生意。”
这部木偶动画剧根据清代李汝珍的《镜花缘》原著改编，讲述了唐敖、多九公等人乘船在海外游历的故事，包括他们在女儿国、君子国、无肠国等国的经历史。
木偶动画剧第一集名为《出海遇险》，目的是介绍整部（虽然只有四集）动画片的世界观和整体设定，之后三集截取了《镜花缘》其中君子国、两面国、女儿国三个部分，每一集开头都会采用方才那段旁白来描述其故事背景，动画片短小精悍，言简意赅，观之意味深长。
出海遇险之后，唐敖、林之洋、多九公一行人便来到了君子国。如其名字，君子国国民上至高官下至百姓，无一不是君子。
彼时方一接近城门，三人便见阡陌交通，路上行人遇人皆礼貌问好，路上一老伯见了唐敖他们，立马摘下自己的草帽，深深地鞠了一躬。君子国给唐敖、林之洋多九公的第一印象真是好极了。
紧接着，三人进入君子国，来到集市，发现君子国的商人和买客都纷纷让利，不求回报。唐敖的小舅子林之洋忍不住对买肉的老妇笑道：“老人家，您是钱多的没处花了吧？”听了此话，老妇气的钱也不要，肉也不拿转身就走。
就在三人感慨君子国的高洁之时，却被一个同样自大唐来的泼皮无赖钻了空子。
泼皮无赖拿了柜台上的肉和钱就跑，并称：“你们都做君子，就让我来做小人吧。”商人却也不追，表示就是他拿了肉，也不要紧，君子动口不动手。
唐敖简直要被君子国商人的三观给惊呆了。
后来三人又来到一家古董珠宝店，不料在此地又遇见了这位泼皮无赖，而泼皮怀里全是从这家店里窃来的珠宝。
唐敖、林之洋、多九公将泼皮抓住送进官府，官员听完唐敖的陈述，却反倒问罪于唐敖，因为唐敖在抓贼的过程中撕破了这位泼皮无赖的衣裳。
根据君子国的律法，拿走东西不付钱并不能成为偷盗证据，所以这位泼皮无赖无罪，而唐敖触犯了君子国的律法被囚禁了，想来简直匪夷所思。
泼皮高兴不已，正欲溜走之际，官员叫住了泼皮，竟道：“君子成人之美，别忘了拿上你的珠宝。”于是，泼皮兴高采烈将桌案上的宝物一扫而空。
唐敖被囚禁了，这可急坏了林之洋，于是林之洋和多九公商议决定用在大唐的那套办法去应对官员，送上美酒和猪肉，希望官员网开一面。
不料，官员立马义正言辞地唤来属下，根据君子国律法，行贿官员，需接受二十耳光的制裁。属下高高的手掌扬起，吓得林之洋赶紧保住脑袋，结果，巴掌竟然是落在了官员的脸上。原来，这便是君子国对行贿的制裁方式。
夜深了，四人都被关在了衙门，多九公观察一番之后表示，君子国入夜无人锁门，便可趁机溜走。临走时，唐敖问泼皮无赖是否愿意随他们回大唐去，泼皮无奈摇头，道：“我除了能在君子国生活，别的地方已经容不下我这种人了。”三人从君子国离开之后感慨万分。
一番感慨之后，三人又来到了两面国，如果说在君子国的遭遇算得上可笑的话，那接下来便是可怕了。君子国的城门口挂着一面旗帜，大家看，这面旗帜非常有意思。
原本是一面微笑的蓝色旗帜，结果风一吹，露出了黄色阴沉的脸。《两面国》这一集在开篇即暗示了两面国的遭遇和寓意。
守门的守卫拦住三人不许他们通过，结果林之洋拿出银子，守卫就立马变了脸，笑脸相迎请他入了城。这可把初来的三人吓了一跳。
而后面在两面国的所见所闻更是让三人触目惊心。
集市上，一位凶横的士兵在卖一个啜泣的姑娘，周边人来人往，见了姑娘的美貌皆是垂涎不已，可一听价格纷纷变了脸。直到唐敖看不下去将这位姑娘买下，凶恶的士兵才换成了笑脸。
将姑娘救下之后，唐敖他们找了一家饭店吃饭，却发现原来这位楚楚可怜的姑娘竟然也会变脸，转眼之间目露凶光。
而两面国的商贩更是黑心敲诈表里不一，几根空心菜叫“财运亨通”，两只手指大小的鱼叫“连年有余”，更令人生气的是，连四个馒头都是看起来饱满，可里面全部被掏空了。众人十分生气，正欲离开，此刻原本和眉善目的伙计立马变脸拿出了棍子。
人生四大喜事之一，他乡遇故知，此时正好碰见了唐敖的熟人徐承志躲过一劫。这位熟人徐承志凭借着自己武艺高超，很快就获取了两面国国王的欢心，成为了国王身边的大将军。他日夜想回大唐去，但苦于搞不到通行证。由于唐敖林之洋的出现，徐承志担心引起国王的怀疑，便坚定了想要离开两面国的想法。于是唐敖、林之洋等将徐承志放在棺材里，假装出殡把他带出国境。
没想到，事到关头，徐承志又不肯走了，从棺材里挣扎出来，原来徐承志在两面国呆久了，也变成了两面人。
《两面国》的结尾可以说是集体变脸了，真是令人感慨万千啊。
从两面国仓皇而逃之后，三人来到了女儿国，踏入女儿国城门，映入眼帘的便是一座桃花盛开的驿站。
驿站门口站着一位绰约的女子，待她走近，三人方知这竟然是一位男子。林之洋不由得感慨，女儿国的女儿可真是不同啊，男人竟然穿裙擦粉带花，开了眼界。
而后一位心宽体胖的妇人出现斥责了男人的无礼，于是男人毕恭毕敬地过去跟在了妇人的身后。唐敖、林之洋、多九公便在这家驿馆住下了。
几天下来，在女儿国的种种所见，都宣告着在这里女人的地位极高，而男子的地位极低。女人可以教训男人，女人可以当家做主，这里的一切都被女人所支配主宰。
却不想，林之洋在摆摊售卖商品之时，竟然被女儿国国王看上，封为了贵妃。
而与此同时，驿站的掌柜将唐敖错认成女子，一心想将女儿梅儿许配于他，最后发现唐敖是男子身份时，不由得恼羞成怒。
幸得此刻女皇召见，唐敖与多九公听说林之洋要被封为贵妃的消息后赶紧进宫觐见，劝说女皇不要强人所难，最终还是多九公想出一条妙计，提出嫁人前一天晚上必须呆在娘家，这才将林之洋带出了宫。
林之洋好不容易见到朋友，不由得痛哭流涕，而唐敖、多九公看见满身珠翠、翘着兰花指、捏着手帕的林之洋也是忍俊不禁。
回到驿站的三人赶紧收拾包袱打算溜走，却被侍卫发现一顿收拾，看到这一幕的掌柜夫人吓得晕倒在地，掌柜冲进来却不慎和侍卫扭打在了一起，见状如此，三人趁乱溜走。
故事的结尾，驿站掌柜的女儿梅儿抱着即将打鸣的公鸡立于桃树下。唐敖对她道：“梅儿，你一定会遇到一个值得你托付终生的好姑娘的。”
《镜花缘》这部国产动画，名气不是很大，但是从这部艺术作品当中，立意却是非常深刻，其中所折射出来的世界观、人生观、价值观是非常成熟丰富的。
首先，我们来说一下君子国吧。君子国的国民对自身道德要求十分之高，一切以他人的利益为先，可以说在君子国，道德即法律了，典型的严于己宽于人的君子做派。可是高中政治课就告诉了我们“国家是统治阶级有组织有系统的暴力机器”。一个正常社会必定需要一个高效的制裁犯罪的手段，一昧指望民众提高自身道德修养，人人向君子看齐这是不切实际的。只有在法律和规则的约束下，一个国家才能正常发展，否则一颗老鼠屎坏了一锅粥。
而《两面国》又是另一种极端了，两面国的人都长着两张脸，一张善良随和，一张凶狠阴险。如果你在两面国呆久了，则也会变成两面人，这便真的是十分讽刺了，毕竟社会就是一个大染缸。这里的人一切以自己的利益为先，见人说人话，见鬼说鬼话。如果你能给他带来利益，便笑脸相迎，恨不得将你视为上帝；如果你侵犯了他的利益，则目露凶光，恨不得扒了你的皮。由于人人长着两张脸，所以整个社会毫无信任可言，谁知道你说的是真话还是假话，譬如侍女为徐承志偷来了通关手碟，可转眼徐承志就将侍女给卖了。所以“两面国”的社会是一个卖人的社会。其实，里面人人口蜜腹剑、商贩欺诈横行的行为又何不是对我们现实社会的一个真实讽刺呢？
再说一下《女儿国》吧，自古以来，尤其是在封建时代，女性便是男性的附属品，男权大过于天。而女儿国当中，女性对男性的欺压真是让人看得解气。动画片改编自清代的《镜花缘》，由此可见清代便有了女性权利萌芽意识，这是极度难能可贵的。且不论几百年前的清朝，就说说现在吧，不也有诸多家庭重男轻女吗？看看现在多少词汇上了热搜“苏明玉”“樊胜美”“扶弟魔”……这些影视作品难道是凭空而出？大家总说现在是现代社会，21世纪，其实掐指一算，中国最后一个封建王朝清朝的落幕也不过是在公元1911年，新中国成立于1949年，虽然女性地位与封建时代相比得到了很大的提升，但仍旧还有很大的提升空间。倘若真有一个社会，男子戴花，女子养家，想必也是极有意思的。
最后，挂在两面国城门口迎风飘扬的旗帜，再看一遍犹觉可笑。
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