吴亦凡的公关有多厉害？
吴亦凡的公关，在我看来，可以说是经历了从“呼风唤雨”到“跌落神坛”的极端转变，其间展现出的公关策略和影响力，确实是值得深入剖析的。
早期的“造神”与粉丝经济的极致运用
刚回国那会儿，吴亦凡的公关团队可谓是将粉丝经济玩到了炉火纯青的地步。他们非常懂得利用“归国四子”的光环和粉丝的追捧，构建了一个近乎完美的偶像形象。
打造人设，极致圈粉： 不仅仅是唱跳俱佳的偶像，他身上还被打上了“凡凡”、“吴怼怼”等亲切标签，通过各种综艺、采访、社交媒体互动，拉近与粉丝的距离。尤其是“freestyle”梗的爆火，看似随意的街头文化融入，实则精准抓住了年轻人的兴趣点，将其塑造成了潮流引领者。这种“不完美但真实”的人设，反而让粉丝觉得他更接地气，更容易产生情感连接。
粉丝力量的引导与放大： 当时，粉丝群体极其庞大且组织度很高。吴亦凡的公关团队非常擅长利用粉丝的爱，将影响力转化为实际的商业价值和舆论优势。比如，在有负面信息出现时，粉丝会迅速组织起来进行澄清、反驳，甚至发起“洗白”行动，这种“自发”的舆论攻势，在早期是相当有效的。他们懂得如何激发粉丝的忠诚度和战斗力，将其变成维护偶像形象的强大武器。
资源整合与媒体配合： 早期，吴亦凡拥有的资源可以说是顶级的，从电影、音乐到时尚代言，几乎垄断了年轻人的关注焦点。公关团队在这其中起到了穿针引线的作用，确保了正面信息的最大化曝光，负面信息则被巧妙地压制或转化为另一种讨论。比如，在一些音乐作品发布时，会通过各种渠道制造话题，邀请知名音乐人站台，烘托其音乐才华，以此来淡化其他方面的不足。
危机公关的早期尝试与“疏导”
在吴亦凡职业生涯中，其实也遇到过一些舆论的风波，但早期公关团队的应对，给人的感觉是“能扛住”。
“凡凡不行”的舆论反转： 刚回国时，关于他唱功、演技的批评声音一直存在。但公关团队会适时地抛出一些能够证明其努力和进步的素材，比如制作花絮、幕后采访，或者邀请一些有影响力的媒体人或行业前辈“背书”，将焦点从“不行”转移到“仍在成长”。
利用争议制造流量： 有时候，一些所谓的“负面”事件，一旦被公关团队解读和引导，反而能转化为一种话题性和关注度。比如，一些过于激烈的粉丝行为，如果处理不当，可能会引发路人反感，但如果公关团队能够将其解读为“爱的表现”，或者与偶像的“少年感”绑定，也能在一定程度上维持住粉丝群体的向心力。
巅峰时期的“一言九鼎”与“沉默螺旋”
在吴亦凡名气最盛的时期，他的公关团队给人的感觉几乎是“一言九鼎”。
媒体关系的深度渗透： 他们与各大媒体、平台都有着良好的合作关系。当出现不利信息时，可以通过“压稿”、“弱化处理”等方式，让负面新闻的传播范围和影响力降到最低。反之，正面报道则可以做到铺天盖地。
“沉默螺旋”的有效运用： 很多时候，面对一些模糊不清或者难以证实的情况，公关团队会采取“不回应”或“冷处理”的方式，让舆论逐渐冷却。同时，通过粉丝群体释放一些正面的、转移注意力的信息，比如新的作品、慈善活动，让大家慢慢淡忘之前的争议。这种策略在初期似乎奏效了，让很多人觉得，只要你不去主动讨论，吴亦凡就不会受到太大影响。
制造“壁垒”，隔离负面声音： 通过打造一个相对封闭的粉丝社群，公关团队能够有效地过滤掉外界的负面信息，只将他们希望粉丝接收到的信息传递进去。这种“信息茧房”效应，使得粉丝的认知更容易被统一，也更难被外界的质疑所动摇。
转折点与失控
然而，就像所有过山车一样，当一个人的公关能力过度依赖于“造势”和“压制”，而忽略了最根本的“真实”和“道德底线”时，一旦触碰了那个不可逾越的界限，其崩塌也是瞬间的。
都美竹事件的爆发，是吴亦凡公关能力失效的集中体现。
传统公关手段失效： 在面对如此确凿的、涉及法律和道德底线的指控时，早期的“引导舆论”、“粉丝护主”等手段，都显得苍白无力。尤其是当指控涉及到未成年人、性侵等严重问题时，公众的道德底线是无法被轻易逾越的。
信息不对称的逆转： 过去，公关团队擅长控制信息流，但当都美竹通过社交媒体，以一种更加直接、情绪化的方式将证据和叙述公之于众时，这种信息不对称的局面被彻底打破。她成为了信息的主导者，而吴亦凡的公关团队则陷入了被动回应的境地。
公关团队的“失声”： 在最关键的时刻，很多我们习惯看到的公关反应，比如官方声明、律师函、甚至“辟谣”，在吴亦凡方面都显得迟缓、无效，甚至有些策略（比如试图通过“熟人”说情）反而加剧了事件的发酵。这表明，他们的公关策略并没有为应对如此极端的危机做好准备，或者说，他们低估了事件的严重性和公众的反应。
总的来说，吴亦凡的公关，在我眼中，更像是一种基于流量和粉丝基础的“强势公关”。它在早期非常成功地构建了一个商业帝国，利用了粉丝的忠诚度和媒体的渠道，将一个偶像推向了顶峰。然而，这种公关模式，本质上是建立在一个脆弱的“人设”和对信息流的“控制”之上的。一旦触及了最基本的道德和法律底线，并且信息传播的渠道发生了根本性变化，这种过度依赖技巧和资源堆砌的公关，就如同被吹大的泡沫，一戳就破，留下一地鸡毛。他的经历，某种程度上也成为了娱乐圈公关“水能载舟，亦能覆舟”的活生生教材。
早期的“造神”与粉丝经济的极致运用
刚回国那会儿，吴亦凡的公关团队可谓是将粉丝经济玩到了炉火纯青的地步。他们非常懂得利用“归国四子”的光环和粉丝的追捧，构建了一个近乎完美的偶像形象。
打造人设，极致圈粉： 不仅仅是唱跳俱佳的偶像，他身上还被打上了“凡凡”、“吴怼怼”等亲切标签，通过各种综艺、采访、社交媒体互动，拉近与粉丝的距离。尤其是“freestyle”梗的爆火，看似随意的街头文化融入，实则精准抓住了年轻人的兴趣点，将其塑造成了潮流引领者。这种“不完美但真实”的人设，反而让粉丝觉得他更接地气，更容易产生情感连接。
粉丝力量的引导与放大： 当时，粉丝群体极其庞大且组织度很高。吴亦凡的公关团队非常擅长利用粉丝的爱，将影响力转化为实际的商业价值和舆论优势。比如，在有负面信息出现时，粉丝会迅速组织起来进行澄清、反驳，甚至发起“洗白”行动，这种“自发”的舆论攻势，在早期是相当有效的。他们懂得如何激发粉丝的忠诚度和战斗力，将其变成维护偶像形象的强大武器。
资源整合与媒体配合： 早期，吴亦凡拥有的资源可以说是顶级的，从电影、音乐到时尚代言，几乎垄断了年轻人的关注焦点。公关团队在这其中起到了穿针引线的作用，确保了正面信息的最大化曝光，负面信息则被巧妙地压制或转化为另一种讨论。比如，在一些音乐作品发布时，会通过各种渠道制造话题，邀请知名音乐人站台，烘托其音乐才华，以此来淡化其他方面的不足。
危机公关的早期尝试与“疏导”
在吴亦凡职业生涯中，其实也遇到过一些舆论的风波，但早期公关团队的应对，给人的感觉是“能扛住”。
“凡凡不行”的舆论反转： 刚回国时，关于他唱功、演技的批评声音一直存在。但公关团队会适时地抛出一些能够证明其努力和进步的素材，比如制作花絮、幕后采访，或者邀请一些有影响力的媒体人或行业前辈“背书”，将焦点从“不行”转移到“仍在成长”。
利用争议制造流量： 有时候，一些所谓的“负面”事件，一旦被公关团队解读和引导，反而能转化为一种话题性和关注度。比如，一些过于激烈的粉丝行为，如果处理不当，可能会引发路人反感，但如果公关团队能够将其解读为“爱的表现”，或者与偶像的“少年感”绑定，也能在一定程度上维持住粉丝群体的向心力。
巅峰时期的“一言九鼎”与“沉默螺旋”
在吴亦凡名气最盛的时期，他的公关团队给人的感觉几乎是“一言九鼎”。
媒体关系的深度渗透： 他们与各大媒体、平台都有着良好的合作关系。当出现不利信息时，可以通过“压稿”、“弱化处理”等方式，让负面新闻的传播范围和影响力降到最低。反之，正面报道则可以做到铺天盖地。
“沉默螺旋”的有效运用： 很多时候，面对一些模糊不清或者难以证实的情况，公关团队会采取“不回应”或“冷处理”的方式，让舆论逐渐冷却。同时，通过粉丝群体释放一些正面的、转移注意力的信息，比如新的作品、慈善活动，让大家慢慢淡忘之前的争议。这种策略在初期似乎奏效了，让很多人觉得，只要你不去主动讨论，吴亦凡就不会受到太大影响。
制造“壁垒”，隔离负面声音： 通过打造一个相对封闭的粉丝社群，公关团队能够有效地过滤掉外界的负面信息，只将他们希望粉丝接收到的信息传递进去。这种“信息茧房”效应，使得粉丝的认知更容易被统一，也更难被外界的质疑所动摇。
转折点与失控
然而，就像所有过山车一样，当一个人的公关能力过度依赖于“造势”和“压制”，而忽略了最根本的“真实”和“道德底线”时，一旦触碰了那个不可逾越的界限，其崩塌也是瞬间的。
都美竹事件的爆发，是吴亦凡公关能力失效的集中体现。
传统公关手段失效： 在面对如此确凿的、涉及法律和道德底线的指控时，早期的“引导舆论”、“粉丝护主”等手段，都显得苍白无力。尤其是当指控涉及到未成年人、性侵等严重问题时，公众的道德底线是无法被轻易逾越的。
信息不对称的逆转： 过去，公关团队擅长控制信息流，但当都美竹通过社交媒体，以一种更加直接、情绪化的方式将证据和叙述公之于众时，这种信息不对称的局面被彻底打破。她成为了信息的主导者，而吴亦凡的公关团队则陷入了被动回应的境地。
公关团队的“失声”： 在最关键的时刻，很多我们习惯看到的公关反应，比如官方声明、律师函、甚至“辟谣”，在吴亦凡方面都显得迟缓、无效，甚至有些策略（比如试图通过“熟人”说情）反而加剧了事件的发酵。这表明，他们的公关策略并没有为应对如此极端的危机做好准备，或者说，他们低估了事件的严重性和公众的反应。
总的来说，吴亦凡的公关，在我眼中，更像是一种基于流量和粉丝基础的“强势公关”。它在早期非常成功地构建了一个商业帝国，利用了粉丝的忠诚度和媒体的渠道，将一个偶像推向了顶峰。然而，这种公关模式，本质上是建立在一个脆弱的“人设”和对信息流的“控制”之上的。一旦触及了最基本的道德和法律底线，并且信息传播的渠道发生了根本性变化，这种过度依赖技巧和资源堆砌的公关，就如同被吹大的泡沫，一戳就破，留下一地鸡毛。他的经历，某种程度上也成为了娱乐圈公关“水能载舟，亦能覆舟”的活生生教材。
网友意见
- 《大碗宽面》这首歌出来的时候我就觉得这团队不得了。
“从来不相信魔鬼”这句话里魔鬼到底是指谁？居然还让一堆人黑转粉。
2. 还记得那年李雪琴在某音里喊话吴亦凡，居然被吴亦凡回应了吗？
里面说李雪琴喊话吴亦凡大意是“吴亦凡，这是清华大学的大门，你看这门多白！”
吴亦凡回她“你看我身后这吊灯，多亮！”
我是路人，我当时只是觉得就是个普通粉丝喊话被回应了而已。
结果最近看到一个某音剪辑里的一条评论，大意是说“李雪琴说‘这是清华，你读过书吗？’
吴亦凡说‘这是水晶灯，你数过钱吗？’”
我才恍然大悟，这团队是真的牛，一边骂人不带脏字地回怼，还能一边洗白吸粉。
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