吴亦凡的演技与唱功，哪个更差？
吴亦凡的演技和唱功，哪个更差，这个问题确实是个让人难以直接下定论的“两难”选择，因为它们各自都有其突出（或者说，被广泛讨论）的“弱点”。如果要细致地剖析，得从几个方面来看。
先说演技：
吴亦凡的演技，给人的普遍感受是“模式化”和“用力过猛”。他似乎总是游离在角色之外，很难让观众真正感受到角色的情绪和内心世界。
表情和肢体语言的单一： 很多观众反映，无论演什么角色，吴亦凡的面部表情变化都不大，眼神戏尤其欠缺。常常是一种程式化的“酷”或者“深沉”，很难有细微的情感流露。肢体语言也显得有些僵硬，不够自然，缺乏人物应有的鲜活性。
对角色的理解和塑造不足： 他在不同角色之间，很难展现出显著的差异性。仿佛是将同一套表演模式套用到不同的剧本上，而没有深入去理解角色的人物弧光、性格特质以及在特定情境下的反应。即使是面对一些需要爆发力的戏份，也常常显得生硬，像是为了“表演”而表演，缺乏真实的情感驱动。
与优秀演员的对比： 一旦与真正有演技的演员同台，吴亦凡的不足就更加凸显。对手演员的眼神交流、情绪递进，都能轻易地抓住观众的情绪，而吴亦凡的反应则显得迟钝和空洞，像是一个旁观者，而不是身临其境的参与者。
烂片体质的加持： 很多观众将吴亦凡视为“烂片”的代名词，这一定程度上也加剧了大家对他演技的负面观感。观众们带着“预判”去看他的戏，自然更容易放大他表演中的问题。
再看唱功：
唱功方面，吴亦凡的风格更偏向于嘻哈和R&B，这本身就是一个需要技巧和情感投入的领域。
技巧上的短板： 他的演唱，尤其是在现场演唱时，被诟病最多的就是“跑调”和“气息不稳”。在高音部分，常常显得吃力，缺乏穿透力，有时候甚至会破音。这对于一个歌手来说，是比较致命的硬伤。
声音的辨识度和表现力： 他的声音条件不算差，但辨识度上，比起一些有独特嗓音的歌手，略显普通。而在情感的表达上，很多歌曲虽然有嘻哈的节奏感，但在情感的细腻处理上，比如一些低吟浅唱或者需要情感爆发的段落，都显得比较平淡，缺少能够打动人心的力量。
AutoTune 的过度使用： 很多听众认为，他在录音室版本中的表现，很大程度上依赖于后期制作和AutoTune（自动调音）技术。一旦到了需要真实live演出的场合，这些技术辅助消失，他的真实唱功就暴露无遗。这使得他在音乐作品的“工业化”和“现场感”之间，存在着明显的断层。
作品风格的同质化： 他的歌曲风格虽然主打嘻哈，但不少作品在旋律和编曲上存在一定的相似性，缺乏更具突破性的尝试。这也让他在唱功上的表现，更容易被套入一个固定的评价模式。
哪个更差？
如果非要在这两者之间做一个“哪个更差”的判断，我觉得 唱功的“硬伤”可能更为明显和直接。
为什么这么说？
评判标准相对客观： 唱功，尤其是音准、节奏、气息这些基本功，有相对客观的评判标准。跑调、破音、气息不稳，这些都是音乐领域里非常基础且重要的技能，一旦出现明显问题，很难被掩盖。演技虽然也有评判标准，但它在很大程度上带有主观色彩，观众的喜好、对角色的期待、甚至演员本身的人设，都会影响评价。
舞台表现的直接性： 歌手的现场表演是赤裸裸的，没有太多修饰的余地。一旦出现失误，立刻就会被放大。而演员则可以通过镜头、剪辑、配乐等多重手段来弥补或呈现表演，即使在镜头前表现得不够完美，通过后期也可能达到一个“尚可”的效果。
基本功的缺失： 吴亦凡的唱功，在音准和气息方面的不足，是很多听众反复提及的问题。这些属于非常基础的音乐技能。而演技方面，虽然他也存在“模式化”、“用力过猛”等问题，但这些更多是关于“理解力”、“表现力”和“层次感”的不足，相对而言，他可能还在一个“尝试”的过程中，只是效果不尽如人意。
总而言之，
吴亦凡的演技，问题更多体现在对角色的理解深度、情感的自然流露以及人物塑造的丰富性上，这些属于“上限”和“完成度”的问题。
而他的唱功，则更多是基本功上的“硬伤”，比如音准、气息的稳定性，这些属于“下限”和“基础”的问题。
在很多人的认知里，一个艺人在基础技能上的明显缺失，比在高级技巧或理解力上的不足，更容易被认为是“差”。因此，从这个角度看， 他的唱功，可能在给观众留下的“差”的印象上，会更直接、更鲜明一些。 当然，这只是基于普遍的讨论和评价，最终的感受还是因人而异。
先说演技：
吴亦凡的演技，给人的普遍感受是“模式化”和“用力过猛”。他似乎总是游离在角色之外，很难让观众真正感受到角色的情绪和内心世界。
表情和肢体语言的单一： 很多观众反映，无论演什么角色，吴亦凡的面部表情变化都不大，眼神戏尤其欠缺。常常是一种程式化的“酷”或者“深沉”，很难有细微的情感流露。肢体语言也显得有些僵硬，不够自然，缺乏人物应有的鲜活性。
对角色的理解和塑造不足： 他在不同角色之间，很难展现出显著的差异性。仿佛是将同一套表演模式套用到不同的剧本上，而没有深入去理解角色的人物弧光、性格特质以及在特定情境下的反应。即使是面对一些需要爆发力的戏份，也常常显得生硬，像是为了“表演”而表演，缺乏真实的情感驱动。
与优秀演员的对比： 一旦与真正有演技的演员同台，吴亦凡的不足就更加凸显。对手演员的眼神交流、情绪递进，都能轻易地抓住观众的情绪，而吴亦凡的反应则显得迟钝和空洞，像是一个旁观者，而不是身临其境的参与者。
烂片体质的加持： 很多观众将吴亦凡视为“烂片”的代名词，这一定程度上也加剧了大家对他演技的负面观感。观众们带着“预判”去看他的戏，自然更容易放大他表演中的问题。
再看唱功：
唱功方面，吴亦凡的风格更偏向于嘻哈和R&B，这本身就是一个需要技巧和情感投入的领域。
技巧上的短板： 他的演唱，尤其是在现场演唱时，被诟病最多的就是“跑调”和“气息不稳”。在高音部分，常常显得吃力，缺乏穿透力，有时候甚至会破音。这对于一个歌手来说，是比较致命的硬伤。
声音的辨识度和表现力： 他的声音条件不算差，但辨识度上，比起一些有独特嗓音的歌手，略显普通。而在情感的表达上，很多歌曲虽然有嘻哈的节奏感，但在情感的细腻处理上，比如一些低吟浅唱或者需要情感爆发的段落，都显得比较平淡，缺少能够打动人心的力量。
AutoTune 的过度使用： 很多听众认为，他在录音室版本中的表现，很大程度上依赖于后期制作和AutoTune（自动调音）技术。一旦到了需要真实live演出的场合，这些技术辅助消失，他的真实唱功就暴露无遗。这使得他在音乐作品的“工业化”和“现场感”之间，存在着明显的断层。
作品风格的同质化： 他的歌曲风格虽然主打嘻哈，但不少作品在旋律和编曲上存在一定的相似性，缺乏更具突破性的尝试。这也让他在唱功上的表现，更容易被套入一个固定的评价模式。
哪个更差？
如果非要在这两者之间做一个“哪个更差”的判断，我觉得 唱功的“硬伤”可能更为明显和直接。
为什么这么说？
评判标准相对客观： 唱功，尤其是音准、节奏、气息这些基本功，有相对客观的评判标准。跑调、破音、气息不稳，这些都是音乐领域里非常基础且重要的技能，一旦出现明显问题，很难被掩盖。演技虽然也有评判标准，但它在很大程度上带有主观色彩，观众的喜好、对角色的期待、甚至演员本身的人设，都会影响评价。
舞台表现的直接性： 歌手的现场表演是赤裸裸的，没有太多修饰的余地。一旦出现失误，立刻就会被放大。而演员则可以通过镜头、剪辑、配乐等多重手段来弥补或呈现表演，即使在镜头前表现得不够完美，通过后期也可能达到一个“尚可”的效果。
基本功的缺失： 吴亦凡的唱功，在音准和气息方面的不足，是很多听众反复提及的问题。这些属于非常基础的音乐技能。而演技方面，虽然他也存在“模式化”、“用力过猛”等问题，但这些更多是关于“理解力”、“表现力”和“层次感”的不足，相对而言，他可能还在一个“尝试”的过程中，只是效果不尽如人意。
总而言之，
吴亦凡的演技，问题更多体现在对角色的理解深度、情感的自然流露以及人物塑造的丰富性上，这些属于“上限”和“完成度”的问题。
而他的唱功，则更多是基本功上的“硬伤”，比如音准、气息的稳定性，这些属于“下限”和“基础”的问题。
在很多人的认知里，一个艺人在基础技能上的明显缺失，比在高级技巧或理解力上的不足，更容易被认为是“差”。因此，从这个角度看， 他的唱功，可能在给观众留下的“差”的印象上，会更直接、更鲜明一些。 当然，这只是基于普遍的讨论和评价，最终的感受还是因人而异。
网友意见
对于吴亦凡而言，他最好的定位，其实是一个网红。
那种微博上漫山遍野都是写真的网红。
或者当一个网络主播。
无论是室内唱跳型的。
还是在户外野蛮撩骚型的。
都行。
然后顺带卖卖男装、女装、口红、面膜……等等。
这才是吴亦凡的正确打开方式：
网红脸。
富二代。
没什么本领。
当个大网红。
赚赚知名度。
赚赚小钱钱。
然而毫无疑问的是：
吴亦凡是一个努力的人。
一个向上走的人。
一个有着大格局高层次的人。
首先，他成功地成为网红。
其次，他还成功将网红文化向整个娱乐界予以输出！
吴亦凡。
一个不同凡响的网红。
他用喊麦般的声线和唱功，成为华语乐坛至尊组合EXO-M队长：
MC亦凡。
又以户外直播的撩骚功夫，成为连冯导星爷都要拉拢的影坛鲜肉：
影帝亦凡。
这是一个网红的逆袭。
证明网红也能扬眉吐气走向世界！
当网红们还在苦苦挣扎的时候——
在直播。
在出书。
在卖腐。
吴亦凡已经站在星爷和徐克中间装逼了。
这是什么能耐？
所以，作为一个网红，吴亦凡的唱功和演技分明已经如臻化境。
在网红界。
前无古人，后无来者。
希望凡凡能够再接再厉。
将网红文化发扬光大。
最后，我想我已经成功回答题主的问题了吧。
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