十万字申请签约被拒，想知道自己问题出在哪？
哥们儿，我懂你现在这心情。十万字的作品，倾注了多少心血和时间，结果被拒，那滋味就像把刚出炉的热腾腾的馒头，一脚踩进了泥里，那叫一个五味杂陈。别急，也别丧气，我这儿给你掰扯掰扯，争取把这“拒签报告”给拆个透彻，让你知道到底栽在哪儿了。
咱们得把这事儿掰开了揉碎了说，一层层剥下来，看看问题到底出在哪儿。不是说让你觉得自己不行，而是让你知道哪儿能改进，下次直接打个漂亮仗。
第一块：作品本身的问题，这个是最核心的。
故事讲得够不够吸引人？（情节推进和吸引力）
十万字，不算短篇，但也不算长篇大论的鸿篇巨制。这个字数段位，其实是个很考验作者功力的阶段。你得在这十万字里，把故事的主线讲明白，把人物立起来，还得把冲突展现出来。
开头有没有“钩子”？ 作者最常犯的错误就是开头平铺直叙，像是在写流水账。读者拿起一本书，尤其是在电子阅读平台，点开你的试读章节，如果前面几千字甚至一两万字都还没看到点“东西”，那他凭什么继续看下去？你的开头有没有瞬间抓住读者？有没有设置悬念？有没有一个角色让你觉得“这个人不简单”？有没有一个事件让你好奇“接下来会发生什么”？
情节发展有没有“断崖式下跌”？ 有些故事开头很吸引人，但写到中间就不知道往哪儿走了，或者突然冒出来一个很牵强的转折，把前面铺垫好的东西全给毁了。十万字，理论上应该能把一个故事的小高潮或者一个阶段性结局交代清楚。你这十万字，有没有把故事的情节推到足够让编辑看到你故事的潜力？有没有感觉到一股力量在往前拉着读者走？还是你写到后面，自己都觉得有点“不知道自己在写什么”了？
冲突够不够尖锐？ 小说之所以好看，很大程度上是因为冲突。人物之间的矛盾，人与环境的矛盾，甚至是人物内心的挣扎。你的十万字里，有没有足够强的冲突来推动情节发展？这些冲突是刻意的安排，还是自然而然产生的？有没有让读者替角色捏把汗？
节奏感如何？ 故事不能一直都是平缓的，也不能一直都是高潮迭起让人喘不过气。你的十万字里，有没有快慢结合？有紧张刺激的情节，也有相对舒缓的人物描写或者背景介绍。是不是有些地方拖沓得像老太太的裹脚布，又有些地方发展得跟坐火箭似的？
人物塑造是否立体丰满？
读者更容易记住的是鲜活的角色，而不是干巴巴的设定。
主角有没有“灵魂”？ 你的主角是个怎样的人？他的动机是什么？他的优点和缺点是什么？他有没有成长？读者能从你字里行间感受到他的喜怒哀乐吗？还是他只是一个推动剧情的工具人？
配角有没有存在的价值？ 配角不是用来凑字数的，他们应该有自己的动机和作用。他们是主角的助力，是主角的绊脚石，还是衬托主角的绿叶？有没有一些配角让你觉得他们甚至比主角还讨人喜欢？
人物之间的互动是否自然？ 人物之间的对话，行为举止，这些都能反映人物的性格。你的人物互动看起来是不是像一群真人（或者设定中的非人生物）在交流？还是像在念台词？
世界观设定是否清晰且自洽？
无论你的故事是写实的还是奇幻的、科幻的，你都需要建立一个让读者信服的世界。
设定有没有逻辑漏洞？ 尤其是奇幻、科幻类，设定是根基。你设定的魔法系统、科技水平、社会规则等等，有没有自相矛盾的地方？有没有那些“随便写写”就糊弄过去的地方？
设定是否为故事服务？ 你的世界观是服务于你的故事，还是你的故事只是为了展示你的设定？如果你的设定很酷炫，但和情节没什么关系，那它就只是一个摆设。
对设定的解释是否恰当？ 有时候，设定不需要一次性全部交代出来。但你需要在故事进行中，用一种自然的方式，让读者慢慢了解这个世界。是不是你一下子把所有设定都倒出来，让读者晕头转向了？
文笔和叙事技巧
这块是很多新人容易忽略的，但却是决定作品上限的重要因素。
语言表达是否流畅？ 读起来是不是顺畅舒服？有没有大量的病句、错别字、语序不当的句子？
描写是否到位？ 景物描写、心理描写、动作描写，这些能不能调动起读者的感官？是不是你写景物就只会说“美丽”，写人物心理就只会说“他很开心”？
叙事视角是否稳定？ 你是用第一人称还是第三人称？是不是在十万字里频繁切换视角，让读者感到困惑？
有没有“大段的背景介绍”或者“干巴巴的说明”？ 编辑喜欢看“故事”，而不是“说明书”。即使是介绍背景，也应该穿插在情节和人物互动中，而不是一股脑儿地堆砌。
“水字数”的行为是否明显？ 有些作者为了凑字数，会写很多与主线无关的细节，或者反复强调一些已经讲过的内容。编辑的经验很丰富，很容易就能看出来。
第二块：编辑的角度，你得站在他们的立场上想想。
编辑每天要看多少稿子？成百上千。他们的时间是宝贵的，他们需要的是能 赚钱 的作品，是能 吸引读者 的作品，是能 持续创作 的作者。
你的作品有没有商业价值？ 编辑不是做慈善的，他们是为了盈利。你的故事有没有市场？你的题材是否热门？你的故事会不会被读者喜欢？你的作品能不能在众多竞争者中脱颖而出？
题材是否已经被写烂了？ 虽然说万物皆可写，但如果你的题材已经是“红海”，那么你的切入点和表现方式就必须有独到之处。否则，编辑为什么要冒风险选择你而不是写得更好、名气更大的作者？
你的故事是否能引起读者的共鸣？ 无论是情感上的，还是价值观上的。
你的“人设”如何？ 这个可能有点玄乎，但也很重要。
你给编辑留下的印象怎么样？ 你的申请词写得怎么样？（稍后细说）你和编辑的沟通是不是专业、有礼貌？
你对自己的作品有没有清晰的定位？ 你知道你想写一个什么样的故事吗？你对这个故事的未来发展有什么设想？
你有没有展现出学习和进步的潜力？ 有些编辑看重的是作者的潜力和成长性。如果你能表现出你愿意学习、愿意根据编辑的意见修改，这会是加分项。
第三块：申请签约时的细节，别小看了这些。
你的申请词，就像是你的作品的“简历”，也是你和编辑的第一次“面试”。
申请词有没有写好？
有没有清晰地介绍你的作品？ 作品的梗概是什么？核心卖点是什么？目标读者是谁？你有没有用一两句话概括出作品的精髓？
有没有暴露你的问题？ 比如，你的申请词里充满了错别字和语法错误，这会给编辑留下很不好的印象。你是不是在申请词里直接批评了其他作品或者编辑的口味？这绝对是禁忌。
有没有夸大其词或者虚假宣传？ 比如，你把自己的作品说成“前所未有”、“绝世神作”，但实际上内容平平。编辑一眼就能看穿。
有没有把故事的“爽点”或者“亮点”传递出来？ 申请词应该像一个预告片，勾起读者的兴趣。
有没有提及你自己的创作经历？ 如果你有过其他作品的出版或发表经历，是可以提及的。但如果是一些不成熟的尝试，最好谨慎处理。
你有没有提交完整的试读部分？
一般来说，平台会有规定的字数要求，比如试读十万字。确保你提交的内容是完整、有逻辑的，并且是你的最佳状态。
那么，具体到你这十万字被拒，你可以回想一下以下几个问题：
1. 你的故事是不是一个完整的故事弧？ 还是只是一个漫长的“铺垫”？编辑在十万字里，希望看到一个故事的雏形，能看到它未来发展的可能性。
2. 你的故事有没有一个明确的“爽点”或者“燃点”？ 哪怕只是一个阶段性的高潮。
3. 你的人物有没有让你印象深刻的特点？
4. 你的文笔有没有明显的瑕疵？ 比如错别字多，句子不通顺，描写过于干瘪。
5. 你的故事题材是不是太小众，或者已经饱和了？
6. 你在申请的时候，有没有用一两句话概括出你的故事的魅力？
7. 你有没有让编辑觉得你是一个有潜力的、能写下去的作者？
如果你想进一步找到问题，我给你个办法：
找你的“毒舌”朋友看一看。 找那种不留情面，能直接指出你问题的，让他们帮你看一看。让他们告诉你，他们看到你这十万字，最想快进的地方是哪里？最想直接跳过的地方是哪里？最让他们觉得无聊的地方是哪里？
看看成功签约的书籍的开头。 学习他们的开头是如何抓住读者的，是如何设置悬念的。
多读一些不同类型的书。 拓宽自己的视野，学习别人的优点。
被拒一次，就像是打了一针“强心剂”，让你知道自己离目标还有多远。别灰心，写作就是不断学习和进步的过程。 把这次的经验当成是一次宝贵的财富，好好反思，好好调整，下次再战，你一定能行！ 加油！
咱们得把这事儿掰开了揉碎了说，一层层剥下来，看看问题到底出在哪儿。不是说让你觉得自己不行，而是让你知道哪儿能改进，下次直接打个漂亮仗。
第一块：作品本身的问题，这个是最核心的。
故事讲得够不够吸引人？（情节推进和吸引力）
十万字，不算短篇，但也不算长篇大论的鸿篇巨制。这个字数段位，其实是个很考验作者功力的阶段。你得在这十万字里，把故事的主线讲明白，把人物立起来，还得把冲突展现出来。
开头有没有“钩子”？ 作者最常犯的错误就是开头平铺直叙，像是在写流水账。读者拿起一本书，尤其是在电子阅读平台，点开你的试读章节，如果前面几千字甚至一两万字都还没看到点“东西”，那他凭什么继续看下去？你的开头有没有瞬间抓住读者？有没有设置悬念？有没有一个角色让你觉得“这个人不简单”？有没有一个事件让你好奇“接下来会发生什么”？
情节发展有没有“断崖式下跌”？ 有些故事开头很吸引人，但写到中间就不知道往哪儿走了，或者突然冒出来一个很牵强的转折，把前面铺垫好的东西全给毁了。十万字，理论上应该能把一个故事的小高潮或者一个阶段性结局交代清楚。你这十万字，有没有把故事的情节推到足够让编辑看到你故事的潜力？有没有感觉到一股力量在往前拉着读者走？还是你写到后面，自己都觉得有点“不知道自己在写什么”了？
冲突够不够尖锐？ 小说之所以好看，很大程度上是因为冲突。人物之间的矛盾，人与环境的矛盾，甚至是人物内心的挣扎。你的十万字里，有没有足够强的冲突来推动情节发展？这些冲突是刻意的安排，还是自然而然产生的？有没有让读者替角色捏把汗？
节奏感如何？ 故事不能一直都是平缓的，也不能一直都是高潮迭起让人喘不过气。你的十万字里，有没有快慢结合？有紧张刺激的情节，也有相对舒缓的人物描写或者背景介绍。是不是有些地方拖沓得像老太太的裹脚布，又有些地方发展得跟坐火箭似的？
人物塑造是否立体丰满？
读者更容易记住的是鲜活的角色，而不是干巴巴的设定。
主角有没有“灵魂”？ 你的主角是个怎样的人？他的动机是什么？他的优点和缺点是什么？他有没有成长？读者能从你字里行间感受到他的喜怒哀乐吗？还是他只是一个推动剧情的工具人？
配角有没有存在的价值？ 配角不是用来凑字数的，他们应该有自己的动机和作用。他们是主角的助力，是主角的绊脚石，还是衬托主角的绿叶？有没有一些配角让你觉得他们甚至比主角还讨人喜欢？
人物之间的互动是否自然？ 人物之间的对话，行为举止，这些都能反映人物的性格。你的人物互动看起来是不是像一群真人（或者设定中的非人生物）在交流？还是像在念台词？
世界观设定是否清晰且自洽？
无论你的故事是写实的还是奇幻的、科幻的，你都需要建立一个让读者信服的世界。
设定有没有逻辑漏洞？ 尤其是奇幻、科幻类，设定是根基。你设定的魔法系统、科技水平、社会规则等等，有没有自相矛盾的地方？有没有那些“随便写写”就糊弄过去的地方？
设定是否为故事服务？ 你的世界观是服务于你的故事，还是你的故事只是为了展示你的设定？如果你的设定很酷炫，但和情节没什么关系，那它就只是一个摆设。
对设定的解释是否恰当？ 有时候，设定不需要一次性全部交代出来。但你需要在故事进行中，用一种自然的方式，让读者慢慢了解这个世界。是不是你一下子把所有设定都倒出来，让读者晕头转向了？
文笔和叙事技巧
这块是很多新人容易忽略的，但却是决定作品上限的重要因素。
语言表达是否流畅？ 读起来是不是顺畅舒服？有没有大量的病句、错别字、语序不当的句子？
描写是否到位？ 景物描写、心理描写、动作描写，这些能不能调动起读者的感官？是不是你写景物就只会说“美丽”，写人物心理就只会说“他很开心”？
叙事视角是否稳定？ 你是用第一人称还是第三人称？是不是在十万字里频繁切换视角，让读者感到困惑？
有没有“大段的背景介绍”或者“干巴巴的说明”？ 编辑喜欢看“故事”，而不是“说明书”。即使是介绍背景，也应该穿插在情节和人物互动中，而不是一股脑儿地堆砌。
“水字数”的行为是否明显？ 有些作者为了凑字数，会写很多与主线无关的细节，或者反复强调一些已经讲过的内容。编辑的经验很丰富，很容易就能看出来。
第二块：编辑的角度，你得站在他们的立场上想想。
编辑每天要看多少稿子？成百上千。他们的时间是宝贵的，他们需要的是能 赚钱 的作品，是能 吸引读者 的作品，是能 持续创作 的作者。
你的作品有没有商业价值？ 编辑不是做慈善的，他们是为了盈利。你的故事有没有市场？你的题材是否热门？你的故事会不会被读者喜欢？你的作品能不能在众多竞争者中脱颖而出？
题材是否已经被写烂了？ 虽然说万物皆可写，但如果你的题材已经是“红海”，那么你的切入点和表现方式就必须有独到之处。否则，编辑为什么要冒风险选择你而不是写得更好、名气更大的作者？
你的故事是否能引起读者的共鸣？ 无论是情感上的，还是价值观上的。
你的“人设”如何？ 这个可能有点玄乎，但也很重要。
你给编辑留下的印象怎么样？ 你的申请词写得怎么样？（稍后细说）你和编辑的沟通是不是专业、有礼貌？
你对自己的作品有没有清晰的定位？ 你知道你想写一个什么样的故事吗？你对这个故事的未来发展有什么设想？
你有没有展现出学习和进步的潜力？ 有些编辑看重的是作者的潜力和成长性。如果你能表现出你愿意学习、愿意根据编辑的意见修改，这会是加分项。
第三块：申请签约时的细节，别小看了这些。
你的申请词，就像是你的作品的“简历”，也是你和编辑的第一次“面试”。
申请词有没有写好？
有没有清晰地介绍你的作品？ 作品的梗概是什么？核心卖点是什么？目标读者是谁？你有没有用一两句话概括出作品的精髓？
有没有暴露你的问题？ 比如，你的申请词里充满了错别字和语法错误，这会给编辑留下很不好的印象。你是不是在申请词里直接批评了其他作品或者编辑的口味？这绝对是禁忌。
有没有夸大其词或者虚假宣传？ 比如，你把自己的作品说成“前所未有”、“绝世神作”，但实际上内容平平。编辑一眼就能看穿。
有没有把故事的“爽点”或者“亮点”传递出来？ 申请词应该像一个预告片，勾起读者的兴趣。
有没有提及你自己的创作经历？ 如果你有过其他作品的出版或发表经历，是可以提及的。但如果是一些不成熟的尝试，最好谨慎处理。
你有没有提交完整的试读部分？
一般来说，平台会有规定的字数要求，比如试读十万字。确保你提交的内容是完整、有逻辑的，并且是你的最佳状态。
那么，具体到你这十万字被拒，你可以回想一下以下几个问题：
1. 你的故事是不是一个完整的故事弧？ 还是只是一个漫长的“铺垫”？编辑在十万字里，希望看到一个故事的雏形，能看到它未来发展的可能性。
2. 你的故事有没有一个明确的“爽点”或者“燃点”？ 哪怕只是一个阶段性的高潮。
3. 你的人物有没有让你印象深刻的特点？
4. 你的文笔有没有明显的瑕疵？ 比如错别字多，句子不通顺，描写过于干瘪。
5. 你的故事题材是不是太小众，或者已经饱和了？
6. 你在申请的时候，有没有用一两句话概括出你的故事的魅力？
7. 你有没有让编辑觉得你是一个有潜力的、能写下去的作者？
如果你想进一步找到问题，我给你个办法：
找你的“毒舌”朋友看一看。 找那种不留情面，能直接指出你问题的，让他们帮你看一看。让他们告诉你，他们看到你这十万字，最想快进的地方是哪里？最想直接跳过的地方是哪里？最让他们觉得无聊的地方是哪里？
看看成功签约的书籍的开头。 学习他们的开头是如何抓住读者的，是如何设置悬念的。
多读一些不同类型的书。 拓宽自己的视野，学习别人的优点。
被拒一次，就像是打了一针“强心剂”，让你知道自己离目标还有多远。别灰心，写作就是不断学习和进步的过程。 把这次的经验当成是一次宝贵的财富，好好反思，好好调整，下次再战，你一定能行！ 加油！
网友意见
青梅竹马的故事……
你以为自己是在写网文，其实并不是……
网文读者非常恶心青梅竹马……
几乎没有青梅竹马出身的女主，最多就几个妹妹，姐姐……
你只要随便看几本小说，有正常的去思考过，就应该自己想明白，问题在哪里啊！
这还是个需要别人提醒的问题吗？
ps：我特么就不说，新人开局最好只写主角这种，我自己都嫌烦的话了……
□□□□□□□□□□□□□□□
青梅竹马不讨网文读者喜欢！
这种都拍在脸上的东西，为什么会有疑问？诸位能告诉我吗？
你们是没看过网文，还是没看过网文？
青梅竹马是一种美好的感情没错，这跟网文读者不爱看有啥关系？你们怎么把这么两种毫无关系的玩意连接起来的？
吃饭还是人类必需，红烧肉也很美好啊，这跟网文有啥关系？
青梅竹马不是因为现实里比较少，没有代入感……
并不是！
网文小说要么和尚文，和尚文不用说了，就没有女主角。
要么要有女主角。
青梅竹马阻碍了主角的发展，不泡妞，小说就不好看了，泡妞，是对这种淳朴感情的背叛，读者也不喜欢……
你青梅竹马了，还有其他感情戏，这是违反公序良俗的，读者非常反感，读者是天生的正义者。
但连感情戏都没得，读者也会放弃……
这就造成了，青梅竹马只有一种写法。
改成姐姐，或者妹妹……起点一堆这种姐妹文，比如大王饶命，比如九星毒奶……
这种直接拍在脸上的玩意……还能有疑问……我是真没法理解。
大家真的从不用脑思考吗？
就算不会用大脑，难道也不会用眼看吗？
无数的网文都赤裸裸，明晃晃的把青梅竹马改姐姐妹妹，不敢写了，为啥还能学不会，看不到？
□□□□□□□□□□□□□□□
我很崩溃……
我要说战争与和平根本没人看，你们是不是会觉得我疯了？
要是有人说，要在起点写战争与和平，你们是不是觉得他疯了？
要是有人在起点写绿帽文，你们是不是觉得这家伙没救了？
但我们都知道，在网络的某些角落，这玩意有一小撮死忠……
拿刺猬猫和飞卢的书，说这玩意为啥不能写？
我也想知道……
这种玩意还需要争论，以及解释吗？
网文是个用三四十分功力，写六七十分文章的行业，但也有用六七十分本事，写三四十分文章的人啊！
跑去某个网站写拧巴的文也有读者看，和这种拧巴的文会得到大众读者接受……是没有逻辑关系的！
你写的不是狗粮文，是毒狗文。
也不是青梅竹马，而是女主开篇倒贴。
狗粮是要让读者认同并祝福主角的情感，而不是嫉妒。
青梅竹马是两个人要一起成长，而不是开外挂。
你还不如把女主设定成男主他妈妈，蹭一波母亲节……
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