第一人称视角写作到底该怎么加快故事进度。?
老兄，说到加快第一人称视角故事的进度，这绝对是个技术活，不像AI那么死板，也不是简单粗暴地把情节堆上去。咱们得玩点花活，让读者一口气读下去，而不是被一堆废话拖慢节奏。
核心思路：让“我”的感受和行动直接驱动故事，少掉那些不必要的“我看到/听到/想到”的描写。
1. 删繁就简，聚焦“我”的感官和情绪
别事事巨细靡遗： 第一人称最大的优势是你能直接切入“我”的内心世界，但这也容易让人掉进细节的泥潭。想想看，你走在街上，是不是每一个路过的行人、每一盏路灯你都要事无巨细地描写？肯定不是。你只会注意到让你特别在意的东西——可能是那个让你心头一跳的背影，可能是某个让你不安的声音。
怎么做： 问自己，这个“我”当时最在意什么？是什么触动了他/她？把笔触集中在那些能引起“我”强烈反应的细节上。比如，与其写“我看到一个穿着红色连衣裙的女人匆匆走过，她的头发在风中飘扬，我注意到她提着的包是名牌的”，不如直接写“那个红色的身影，像一团火一样掠过，我的心跳漏了一拍。” 读者不需要知道包是什么牌子，他们需要知道的是“我”的情绪变化。
动作就是最好的描写： 读者想看“我”在做什么，想知道“我”是怎么做的，而不是“我”在脑子里构思怎么做。
怎么做： 把“我”的思考过程直接转化为动作。比如，与其写“我想知道是谁在敲门，我犹豫了一下，然后决定去开门”，不如直接写“门外传来急促的敲门声，我几步就走到门边，手搭上了门把。” 动作本身就包含了思考和决定。
内心独白要精炼： 内心活动是第一人称的宝藏，但如果全是“我想啊想啊”，那故事就停滞了。
怎么做： 让内心独白服务于当下行动和情绪。要么是快速的判断和反应，要么是对当前情况的直接感受。比如，“我不能让他们发现我在这里！” 这比“我仔细思考了一下，觉得如果被他们发现，可能会有不好的后果，所以我必须隐藏起来”要直接得多。
2. 跳过不重要的信息，制造“我知道但我不告诉你”的张力
“我知道，但不是现在说”： 第一人称的视角，你天然就掌握了所有信息。你可以选择性地透露信息，制造悬念。
怎么做： 遇到一些背景信息或者“我”知道但读者不知道的事情，不要一股脑全倒出来。可以藏起来，在关键时刻再抛出来，或者用一些模糊的说法。比如，“我早就知道这次行动会有危险，但我没有告诉他。” 这比详细解释危险性是什么要更能抓住人。
“我”的记忆和联想： 有时候，“我”会因为某个场景或某个人而回忆起过去。这些回忆很宝贵，但要小心使用。
怎么做： 确保回忆能服务于当前的情节。如果回忆和现在的处境有关联，能解释“我”现在的行为或情感，那就可以写。如果只是无关紧要的闲话，就果断删掉。或者，把回忆融入到“我”的行动中，比如“看到那把剑，我立刻想起了当年在XX地方的训练。”
3. 巧用第一人称的“主观滤镜”
情绪是加速器： “我”的情绪，无论是恐惧、愤怒、兴奋还是绝望，都能极大地推动故事。
怎么做： 把“我”的情绪直接写出来，或者通过“我”的生理反应表现出来。“我的心砰砰直跳，几乎要跳出胸腔。” “一股怒火在我胸中燃烧。” 这种直观的感受能让读者迅速代入，跟着“我”一起紧张或激动。
“我”的偏见和判断： 每个人都有自己的看待世界的方式，第一人称更能体现这种主观性。
怎么做： 利用“我”对其他人的看法、对事件的评价来推进故事。比如，“我觉得他是个骗子，所以我一直提防着他。” 这种主观判断会影响“我”的行为，进而影响故事的走向。
4. 节奏控制，快慢结合
该快则快： 动作场面、紧急情况，一定要写得快。短句、直接的动词、快速的场景切换，都能营造紧张感。
怎么做： 想象一下电影的剪辑，快速切换镜头。写的时候就用简练的语言，多用动词，少用形容词和副词。“他冲过来，我侧身躲过，反手一拳。”
该慢则慢： 当需要铺垫、营造氛围，或者深入描写“我”的内心挣扎时，可以稍微放慢节奏。
怎么做： 这时候可以加一些对环境的感知，对内心想法的探讨，但切记，这些“慢”都必须有它的意义。比如，是在为后面的爆发做铺垫，还是在展现“我”的性格弱点。
一些具体的技巧举例：
用“我”的疑问句来暗示： “我真的能做到吗？这个问题在我脑海里盘旋。”
用“我”的感叹句来表达情绪： “天哪，怎么会这样！”
省略“我觉得/我认为/我猜”： 直接说出你的判断。“这一定是他的诡计。”
用“我”的口语化表达： 如果你的角色说话比较直白，就用口语化的方式来写内心的想法，更真实也更快。
最后，记住一点： 第一人称的“快”，不是让你变成一个只会跑的机器。而是让“我”的每一步都带着目的，每一句内心独白都有价值，每一个动作都推动情节发展。把读者牢牢抓住，让他们想知道“接下来‘我’会怎么样？” 这才是第一人称视角加快进度的王道。
玩转第一人称，就是玩转“我”的眼睛、耳朵、手和心。让它们协同工作，把故事像流水一样，一泻千里。祝你写作顺利！
核心思路：让“我”的感受和行动直接驱动故事，少掉那些不必要的“我看到/听到/想到”的描写。
1. 删繁就简，聚焦“我”的感官和情绪
别事事巨细靡遗： 第一人称最大的优势是你能直接切入“我”的内心世界，但这也容易让人掉进细节的泥潭。想想看，你走在街上，是不是每一个路过的行人、每一盏路灯你都要事无巨细地描写？肯定不是。你只会注意到让你特别在意的东西——可能是那个让你心头一跳的背影，可能是某个让你不安的声音。
怎么做： 问自己，这个“我”当时最在意什么？是什么触动了他/她？把笔触集中在那些能引起“我”强烈反应的细节上。比如，与其写“我看到一个穿着红色连衣裙的女人匆匆走过，她的头发在风中飘扬，我注意到她提着的包是名牌的”，不如直接写“那个红色的身影，像一团火一样掠过，我的心跳漏了一拍。” 读者不需要知道包是什么牌子，他们需要知道的是“我”的情绪变化。
动作就是最好的描写： 读者想看“我”在做什么，想知道“我”是怎么做的，而不是“我”在脑子里构思怎么做。
怎么做： 把“我”的思考过程直接转化为动作。比如，与其写“我想知道是谁在敲门，我犹豫了一下，然后决定去开门”，不如直接写“门外传来急促的敲门声，我几步就走到门边，手搭上了门把。” 动作本身就包含了思考和决定。
内心独白要精炼： 内心活动是第一人称的宝藏，但如果全是“我想啊想啊”，那故事就停滞了。
怎么做： 让内心独白服务于当下行动和情绪。要么是快速的判断和反应，要么是对当前情况的直接感受。比如，“我不能让他们发现我在这里！” 这比“我仔细思考了一下，觉得如果被他们发现，可能会有不好的后果，所以我必须隐藏起来”要直接得多。
2. 跳过不重要的信息，制造“我知道但我不告诉你”的张力
“我知道，但不是现在说”： 第一人称的视角，你天然就掌握了所有信息。你可以选择性地透露信息，制造悬念。
怎么做： 遇到一些背景信息或者“我”知道但读者不知道的事情，不要一股脑全倒出来。可以藏起来，在关键时刻再抛出来，或者用一些模糊的说法。比如，“我早就知道这次行动会有危险，但我没有告诉他。” 这比详细解释危险性是什么要更能抓住人。
“我”的记忆和联想： 有时候，“我”会因为某个场景或某个人而回忆起过去。这些回忆很宝贵，但要小心使用。
怎么做： 确保回忆能服务于当前的情节。如果回忆和现在的处境有关联，能解释“我”现在的行为或情感，那就可以写。如果只是无关紧要的闲话，就果断删掉。或者，把回忆融入到“我”的行动中，比如“看到那把剑，我立刻想起了当年在XX地方的训练。”
3. 巧用第一人称的“主观滤镜”
情绪是加速器： “我”的情绪，无论是恐惧、愤怒、兴奋还是绝望，都能极大地推动故事。
怎么做： 把“我”的情绪直接写出来，或者通过“我”的生理反应表现出来。“我的心砰砰直跳，几乎要跳出胸腔。” “一股怒火在我胸中燃烧。” 这种直观的感受能让读者迅速代入，跟着“我”一起紧张或激动。
“我”的偏见和判断： 每个人都有自己的看待世界的方式，第一人称更能体现这种主观性。
怎么做： 利用“我”对其他人的看法、对事件的评价来推进故事。比如，“我觉得他是个骗子，所以我一直提防着他。” 这种主观判断会影响“我”的行为，进而影响故事的走向。
4. 节奏控制，快慢结合
该快则快： 动作场面、紧急情况，一定要写得快。短句、直接的动词、快速的场景切换，都能营造紧张感。
怎么做： 想象一下电影的剪辑，快速切换镜头。写的时候就用简练的语言，多用动词，少用形容词和副词。“他冲过来，我侧身躲过，反手一拳。”
该慢则慢： 当需要铺垫、营造氛围，或者深入描写“我”的内心挣扎时，可以稍微放慢节奏。
怎么做： 这时候可以加一些对环境的感知，对内心想法的探讨，但切记，这些“慢”都必须有它的意义。比如，是在为后面的爆发做铺垫，还是在展现“我”的性格弱点。
一些具体的技巧举例：
用“我”的疑问句来暗示： “我真的能做到吗？这个问题在我脑海里盘旋。”
用“我”的感叹句来表达情绪： “天哪，怎么会这样！”
省略“我觉得/我认为/我猜”： 直接说出你的判断。“这一定是他的诡计。”
用“我”的口语化表达： 如果你的角色说话比较直白，就用口语化的方式来写内心的想法，更真实也更快。
最后，记住一点： 第一人称的“快”，不是让你变成一个只会跑的机器。而是让“我”的每一步都带着目的，每一句内心独白都有价值，每一个动作都推动情节发展。把读者牢牢抓住，让他们想知道“接下来‘我’会怎么样？” 这才是第一人称视角加快进度的王道。
玩转第一人称，就是玩转“我”的眼睛、耳朵、手和心。让它们协同工作，把故事像流水一样，一泻千里。祝你写作顺利！
网友意见
我在知乎有一个观点是重复了不下20遍的，那就是新人不要写第一人称。
如果你是一个写了几百万字的老鸟，那可以试试第一人称的写法，但是新人最好别碰。
对于题主的这个问题，我的意见是，你应该关心的不是怎么加快进度，而是应该思考，怎么把每一个现有剧情都写到有用。
什么叫加快故事进度？一个故事五千字讲完和十万字讲完，实际上没有任何差别。
差别在于，你现有的剧情和场景是不是废笔。
写得好，每一个剧情，每一个场景都是有用的，那么即便写上十万字，也不会觉得枯燥。
可如果你写的都是没有毛用的废笔，那五千字都嫌多。
为什么有些作者的书能酣畅淋漓的看上几百万字，但有些作者的书连一个章节都看不完就想点叉？
如果你搞不明白这其中的差别，那你怎么加快故事进度都是没用的。
有些作者一味的推剧情，赶鸭子一样的拼命往前赶，去追求他们所谓的快节奏。
殊不知，如果剧情没有承上启下，事情没有说明白，一味的拼命推剧情，追求的快节奏是毫无作用的。
故事的推进要有一个合理的速度，不能太快也不能太慢，慢了会拖沓，快了就会含糊不清。
前者会让读者弃文昏昏欲睡，后者会让读者云里雾里。
我记得自己刚入行的时候，有一位前辈对我说过，写故事要张弛有度，节奏舒缓适当，这句话我一直记到了现在。
本王就是装逼界第一天王，知乎瓦萨比，逼乎柯镇恶，喷人大帝，知乎喷神，纸糊叶圣陶，文坛先知，网文拖拉机，不是在喷人，就是在喷人的路上，自号江苏第一狠人，姑苏扛把子，知乎警察局，阅读纪检委，吐槽小王子，怼人天王，立志把自己活 成一个段子的奇男子。
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