老三国是否超过原著？
关于《老三国》是否超越原著《三国演义》，这个问题向来是观众和评论家们争论不休的焦点。要回答这个问题，我们得抛开“超越”这个绝对的词汇，而是去探讨这部电视剧在改编和演绎上所达到的高度，以及它与原著之间异同之处，最终形成一个更具层次感的判断。
首先，要明确的是，《老三国》是一部改编作品，它的生命力首先来自于对罗贯中先生《三国演义》这部不朽名著的理解和再创作。从这个角度看，《老三国》并没有“超越”原著，因为原著是根基，是灵魂。 曹操在那，刘备在那，诸葛亮也依然是那个运筹帷幄的诸葛亮。它是在原著的土壤上生长出来的，吸收了原著的精华，并将其以一种新的媒介——电视——呈现出来。
然而，如果我们将问题理解为“《老三国》在哪些方面对原著进行了成功的演绎，甚至在某些方面给观众带来了比阅读原著更直观、更深刻的感受”，那么答案会非常肯定。
《老三国》的成功之处，在于它对原著精神的深刻把握和对人物形象的立体塑造。
1. 视觉化与听觉化的震撼： 《三国演义》以文字描绘战争场面、人物对话和心理活动。而《老三国》则通过宏大的场景、精湛的表演和慷慨激昂的配乐，将这些文字具象化。例如，赤壁之战的壮阔，官渡之战的惨烈，以及诸葛亮挥泪斩马谡的悲凉，在电视剧中被表现得淋漓尽致，给观众带来的感官冲击是阅读原著难以比拟的。演员们的眼神交流、肢体语言，都赋予了角色更鲜活的生命力。
2. 人物形象的丰满与层次感： 罗贯中先生塑造的人物固然精彩，但受限于篇幅和时代，某些角色的内心世界并非能面面俱到。电视剧《老三国》在尊重原著的基础上，通过演员的表演和剧本的细微调整，让一些人物更加立体和人性化。
诸葛亮： 电视剧中的诸葛亮，除了智慧过人，还展现了他作为一个人在逆境中的无奈、对君主的忠诚、对黎民百姓的忧虑。尤其是在北伐期间，他身体日益衰弱，却依然坚持国事的场景，更能引发观众的共情。黄日华的演绎（此处应为唐国强老师，笔误了）老师将诸葛亮的“鞠躬尽瘁，死而后已”那种坚韧与悲壮演绎得深入人心，他身上的那种儒雅、深沉和历史的厚重感，是很多观众心中诸葛亮的最佳形象。
曹操： 《老三国》中的曹操，不再是一个脸谱化的“奸臣”，而是一个复杂而充满争议的枭雄。他既有雄才大略，也有多疑残暴；他渴望统一天下，也有对百姓的无奈和对时局的把握。鲍国安老师将曹操的奸诈、霸气、以及隐藏在权谋下的孤独和疲惫演绎得入木三分，让观众看到了一个更具人性的曹操，即便知道他是“反派”，也无法简单地否定他。
刘备： 刘备的“仁德”在电视剧中得到了很好的诠释。他虽然有时显得优柔寡断，但他的坚持、他的兄弟情义、以及他对汉室的忠诚，都通过陈建斌（此处应为孙彦军老师，再次笔误了）老师的演绎，变得更加感人。他那种历经坎坷却不失初心的人格魅力，让观众更能理解他为何能赢得人心。
其他配角： 关羽的“义薄云天”，张飞的“勇猛粗犷”，赵云的“忠诚勇武”，周瑜的“气量狭窄却胸怀大志”，等等，这些经典形象在《老三国》中都得到了高度还原和升华。演员们的精湛演技，使得这些历史人物仿佛活了起来，他们的喜怒哀乐，他们的英雄气概，都深深地烙印在观众心中。
3. 叙事节奏与戏剧冲突的优化： 电视剧为了适应电视观众的观赏习惯，对原著的叙事结构进行了一定的调整。它更加注重情节的连贯性和戏剧张力，通过镜头语言和剪辑手法，将原著中一些相对平淡的章节进行提炼和强化，让故事更加扣人心弦。例如，某些战役的描写更加紧凑，人物之间的对话也更具戏剧性。
4. 引发历史思考与文化传承： 《老三国》不仅仅是一部历史剧，它还引发了观众对历史、对人性、对忠诚与背叛、对权谋与情义的深刻思考。它让许多年轻人对中国古代历史产生了浓厚的兴趣，也成为了一种文化符号，承载着一代人的集体记忆。
然而，我们也不能忽视原著的独特性和艺术价值：
文字的魅力： 《三国演义》的语言本身就是一种艺术。罗贯中先生笔下的文字，时而磅礴大气，时而细腻委婉，能够引发读者无穷的想象空间。很多情节和人物的描绘，在文字层面已经达到了极高的艺术水准。
想象的自由： 阅读原著时，读者可以根据自己的理解去想象人物的形象、场景的细节。而电视剧则提供了一个固定的视觉版本，虽然精彩，但也限制了一部分读者的想象空间。
原著的篇幅与细节： 原著的容量远比电视剧庞大，其中包含着更多的细节、更多的支线故事和人物，这些内容很难在电视剧中完全呈现。
总结来说，如果用“超越”来衡量，《老三国》并没有超越原著的根基和文学价值。 它是对原著的一次伟大改编和致敬。
但是，如果从电视剧这一艺术媒介的角度，以及它对观众产生的直观影响和情感共鸣来看，《老三国》在很大程度上成功地将《三国演义》的魅力进行了立体化、生动化的呈现，并在某些方面，例如人物塑造的深度和视觉呈现的震撼力上，为观众带来了更为深刻的体验。 许多观众之所以认为《老三国》“超越”了原著，更多的是因为它让他们“更爱”《三国演义》，或者说，让《三国演义》变得触手可及，成为了他们心中关于三国故事最鲜活的画面和最深刻的记忆。
《老三国》并非在所有方面都优于原著，但它无疑是根据原著改编最成功的电视剧之一，它以其卓越的艺术品质，让《三国演义》这部古典名著在新的时代焕发了新的生命力，并且深刻影响了一代又一代的中国人。它与原著的关系，更像是珠联璧合，相得益彰。
首先，要明确的是，《老三国》是一部改编作品，它的生命力首先来自于对罗贯中先生《三国演义》这部不朽名著的理解和再创作。从这个角度看，《老三国》并没有“超越”原著，因为原著是根基，是灵魂。 曹操在那，刘备在那，诸葛亮也依然是那个运筹帷幄的诸葛亮。它是在原著的土壤上生长出来的，吸收了原著的精华，并将其以一种新的媒介——电视——呈现出来。
然而，如果我们将问题理解为“《老三国》在哪些方面对原著进行了成功的演绎，甚至在某些方面给观众带来了比阅读原著更直观、更深刻的感受”，那么答案会非常肯定。
《老三国》的成功之处，在于它对原著精神的深刻把握和对人物形象的立体塑造。
1. 视觉化与听觉化的震撼： 《三国演义》以文字描绘战争场面、人物对话和心理活动。而《老三国》则通过宏大的场景、精湛的表演和慷慨激昂的配乐，将这些文字具象化。例如，赤壁之战的壮阔，官渡之战的惨烈，以及诸葛亮挥泪斩马谡的悲凉，在电视剧中被表现得淋漓尽致，给观众带来的感官冲击是阅读原著难以比拟的。演员们的眼神交流、肢体语言，都赋予了角色更鲜活的生命力。
2. 人物形象的丰满与层次感： 罗贯中先生塑造的人物固然精彩，但受限于篇幅和时代，某些角色的内心世界并非能面面俱到。电视剧《老三国》在尊重原著的基础上，通过演员的表演和剧本的细微调整，让一些人物更加立体和人性化。
诸葛亮： 电视剧中的诸葛亮，除了智慧过人，还展现了他作为一个人在逆境中的无奈、对君主的忠诚、对黎民百姓的忧虑。尤其是在北伐期间，他身体日益衰弱，却依然坚持国事的场景，更能引发观众的共情。黄日华的演绎（此处应为唐国强老师，笔误了）老师将诸葛亮的“鞠躬尽瘁，死而后已”那种坚韧与悲壮演绎得深入人心，他身上的那种儒雅、深沉和历史的厚重感，是很多观众心中诸葛亮的最佳形象。
曹操： 《老三国》中的曹操，不再是一个脸谱化的“奸臣”，而是一个复杂而充满争议的枭雄。他既有雄才大略，也有多疑残暴；他渴望统一天下，也有对百姓的无奈和对时局的把握。鲍国安老师将曹操的奸诈、霸气、以及隐藏在权谋下的孤独和疲惫演绎得入木三分，让观众看到了一个更具人性的曹操，即便知道他是“反派”，也无法简单地否定他。
刘备： 刘备的“仁德”在电视剧中得到了很好的诠释。他虽然有时显得优柔寡断，但他的坚持、他的兄弟情义、以及他对汉室的忠诚，都通过陈建斌（此处应为孙彦军老师，再次笔误了）老师的演绎，变得更加感人。他那种历经坎坷却不失初心的人格魅力，让观众更能理解他为何能赢得人心。
其他配角： 关羽的“义薄云天”，张飞的“勇猛粗犷”，赵云的“忠诚勇武”，周瑜的“气量狭窄却胸怀大志”，等等，这些经典形象在《老三国》中都得到了高度还原和升华。演员们的精湛演技，使得这些历史人物仿佛活了起来，他们的喜怒哀乐，他们的英雄气概，都深深地烙印在观众心中。
3. 叙事节奏与戏剧冲突的优化： 电视剧为了适应电视观众的观赏习惯，对原著的叙事结构进行了一定的调整。它更加注重情节的连贯性和戏剧张力，通过镜头语言和剪辑手法，将原著中一些相对平淡的章节进行提炼和强化，让故事更加扣人心弦。例如，某些战役的描写更加紧凑，人物之间的对话也更具戏剧性。
4. 引发历史思考与文化传承： 《老三国》不仅仅是一部历史剧，它还引发了观众对历史、对人性、对忠诚与背叛、对权谋与情义的深刻思考。它让许多年轻人对中国古代历史产生了浓厚的兴趣，也成为了一种文化符号，承载着一代人的集体记忆。
然而，我们也不能忽视原著的独特性和艺术价值：
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原著的篇幅与细节： 原著的容量远比电视剧庞大，其中包含着更多的细节、更多的支线故事和人物，这些内容很难在电视剧中完全呈现。
总结来说，如果用“超越”来衡量，《老三国》并没有超越原著的根基和文学价值。 它是对原著的一次伟大改编和致敬。
但是，如果从电视剧这一艺术媒介的角度，以及它对观众产生的直观影响和情感共鸣来看，《老三国》在很大程度上成功地将《三国演义》的魅力进行了立体化、生动化的呈现，并在某些方面，例如人物塑造的深度和视觉呈现的震撼力上，为观众带来了更为深刻的体验。 许多观众之所以认为《老三国》“超越”了原著，更多的是因为它让他们“更爱”《三国演义》，或者说，让《三国演义》变得触手可及，成为了他们心中关于三国故事最鲜活的画面和最深刻的记忆。
《老三国》并非在所有方面都优于原著，但它无疑是根据原著改编最成功的电视剧之一，它以其卓越的艺术品质，让《三国演义》这部古典名著在新的时代焕发了新的生命力，并且深刻影响了一代又一代的中国人。它与原著的关系，更像是珠联璧合，相得益彰。
网友意见
两位“战神”青春不再，张飞扮演者李靖国老师更是坐上了轮椅，身患重疾的他说话已不流利，但当他们出现在电视屏幕上时，观众感受仍旧无比亲切，也令人多少有些心酸。
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