如何通过频响曲线看耳机的音质好坏？
想要通过频响曲线来判断一款耳机的音质好坏，其实并不是一件简单的事情，就像看懂一副抽象画一样，需要一些基础的知识和仔细的体会。很多人一看到那条弯弯曲曲的曲线就头疼，但其实它隐藏着关于声音的很多秘密。今天，我们就来聊聊怎么让这条曲线说话，告诉我们耳机的声音表现。
首先，我们要明白频响曲线到底是什么。简单来说，它描绘的是耳机在不同频率下，输出声音的响度（音量）变化。横轴代表声音的频率（从低音的几十赫兹到高音的几千赫兹甚至更高），纵轴代表响应的幅度（也就是音量的大小）。一条理想的频响曲线通常是相对平直的，这意味着耳机在所有频率上都能以相似的音量输出声音，听起来会比较“均衡”。
那么，我们该如何从这条曲线上看出端倪呢？我们可以从几个关键的区域和特征来分析：
1. 低频表现（大约 20Hz 200Hz）：
曲线的起伏： 这个区域主要反映了耳机的低音量感和冲击力。如果曲线在这个区域有明显的峰值（向上翘起），说明低音比较突出，听起来会有比较强的“氛围感”和“力量感”。但如果峰值过高，可能就会出现低音“轰头”，模糊了中频，或者导致声音听起来不够干净。
低频的延伸： 理论上，耳机能够再生到的最低频率是20Hz。如果曲线在20Hz附近仍然保持一定的幅度，说明它的低频下潜做得不错，能感受到更深沉、更厚实的声音。如果曲线在100Hz以下就迅速衰减，那说明低频的“厚度”和“规模感”会比较弱。
“肥”还是“瘦”： 如果低频区域的曲线比较平缓，没有剧烈的起伏，但整体幅度适中，这通常意味着低音结实、干净，富有弹性，不会拖泥带水。反之，如果低频区域的曲线有很多不规则的波动，或者某个频段被过分放大，听起来就可能像低音“肥厚”、“模糊”，缺乏细节。
2. 中频表现（大约 200Hz 4kHz）：
人声和乐器的核心： 中频是人声、大部分乐器的主体发声区域，也是我们最常听到的声音。这个区域的平直度至关重要。
凹陷或凸起： 如果中频区域的曲线出现明显的凹陷，比如在人声常出现的频段（大约1kHz4kHz）明显低于其他区域，那么人声听起来就会“靠后”，缺乏“密度”和“质感”，甚至有些“空洞”。相反，如果某个中频频段凸起，可能会让某个乐器或人声听起来过于“突出”或“尖锐”，不自然。
细节的展现： 一个相对平坦的中频曲线，通常意味着耳机在中频部分的细节表现会更好，能够更清晰地呈现人声的口型、换气，以及乐器的演奏细节。
3. 高频表现（大约 4kHz 20kHz）：
声音的“亮度和解析力”： 高频区域决定了声音的亮度、清晰度和空气感。它负责解析乐器的泛音、镲片等高频元素的细节。
“齿音”和“毛刺感”： 在高频的3kHz6kHz之间，如果曲线有不自然的峰值，可能会导致人声的“齿音”（s、x等辅音）过重，听起来刺耳，甚至产生“毛刺感”。
高频的延伸和衰减： 理想情况下，耳机在高频区域也应该尽量保持平坦，直到接近20kHz才开始自然衰减。如果高频衰减得太快，声音就会显得“暗淡”，缺乏“光泽”和“延伸感”。而如果高频区域仍然保持较高的幅度，但又出现不规则的波动，可能会导致声音听起来过于“明亮”甚至“刮耳”。
“空气感”： 真正的“空气感”往往体现在高频的末端（10kHz以上），如果曲线在这个区域依然保持一定的幅度，能感受到声音的“空间感”和“飘逸感”。
4. 整体的平直度和细节变化：
“大方向”的平直： 抛开个别小波动，一条“好”的频响曲线，其整体走向应该是相对平直的，起伏不会过于剧烈。这表明耳机在各个频段的响应比较均衡，不会有哪个频段被特别地放大或抑制。
“细微的起伏”： 即便是相对平直的曲线，也会有一些小的起伏。这些小的起伏有时反而是耳机声音特性的体现，比如某个频段稍微突出一点点，可能会让声音听起来更有“个性”或“韵味”。但关键在于这些起伏是否自然，是否会影响整体的听感。
“陷阱”的识别： 有些厂家会刻意调整频响曲线，让低频或高频特别突出，以制造“听感上的刺激感”，但这种“刺激感”往往是以牺牲中频的真实性和整体的均衡性为代价的。比如，一条低频轰鸣、高频刺耳但中频凹陷的曲线，虽然听起来“热闹”，但绝不是好声音。
一些需要注意的“误区”和补充：
“越平直越好”并非绝对： 虽然平直是基础，但完全绝对的平直也可能听起来过于“白开水”，缺乏音乐性。优秀的耳机往往会在平直的基础上，根据其声音调校风格，在某些频段做出微调，使其更具魅力。所以，有时候一些有“特色”的曲线，只要调校得当，反而能带来出色的听感。
主观感受更重要： 频响曲线只是一个客观的测量数据，它并不能完全代表所有人的听感。因为我们每个人的听力能力、对声音的偏好都不同。有时候，一条曲线看起来不那么“完美”，但你听起来就是舒服、好听，那它就是适合你的好耳机。反之亦然。
测量条件的影响： 不同的测量设备、测量方法，甚至测试环境，都会对频响曲线产生影响。因此，在对比不同耳机的频响曲线时，最好是使用同一套设备和方法测出的结果。
不仅仅是频响： 耳机的音质除了频响之外，还受到瞬态响应、失真度、相位等很多因素的影响。频响曲线只是其中的一个重要维度。
总结一下，如何通过频响曲线看音质：
1. 看整体： 曲线整体是否相对平直？起伏是否在可接受的范围内？
2. 看低频： 量感是否适中？下潜是否够深？是否干净有力？
3. 看中频： 是否饱满？人声是否靠前、清晰？细节是否丰富？
4. 看高频： 是否明亮？是否有毛刺感？延伸是否够好？
5. 识别“毒点”： 是否有不自然的峰谷，导致声音失衡？
最终，频响曲线是一个有用的工具，它能帮助我们更客观地了解耳机的声音特性。但它只是“工具”，我们最终还是需要通过自己的耳朵去感受，去判断，去享受音乐。听音，最终还是要回到“听”本身。
首先，我们要明白频响曲线到底是什么。简单来说，它描绘的是耳机在不同频率下，输出声音的响度（音量）变化。横轴代表声音的频率（从低音的几十赫兹到高音的几千赫兹甚至更高），纵轴代表响应的幅度（也就是音量的大小）。一条理想的频响曲线通常是相对平直的，这意味着耳机在所有频率上都能以相似的音量输出声音，听起来会比较“均衡”。
那么，我们该如何从这条曲线上看出端倪呢？我们可以从几个关键的区域和特征来分析：
1. 低频表现（大约 20Hz 200Hz）：
曲线的起伏： 这个区域主要反映了耳机的低音量感和冲击力。如果曲线在这个区域有明显的峰值（向上翘起），说明低音比较突出，听起来会有比较强的“氛围感”和“力量感”。但如果峰值过高，可能就会出现低音“轰头”，模糊了中频，或者导致声音听起来不够干净。
低频的延伸： 理论上，耳机能够再生到的最低频率是20Hz。如果曲线在20Hz附近仍然保持一定的幅度，说明它的低频下潜做得不错，能感受到更深沉、更厚实的声音。如果曲线在100Hz以下就迅速衰减，那说明低频的“厚度”和“规模感”会比较弱。
“肥”还是“瘦”： 如果低频区域的曲线比较平缓，没有剧烈的起伏，但整体幅度适中，这通常意味着低音结实、干净，富有弹性，不会拖泥带水。反之，如果低频区域的曲线有很多不规则的波动，或者某个频段被过分放大，听起来就可能像低音“肥厚”、“模糊”，缺乏细节。
2. 中频表现（大约 200Hz 4kHz）：
人声和乐器的核心： 中频是人声、大部分乐器的主体发声区域，也是我们最常听到的声音。这个区域的平直度至关重要。
凹陷或凸起： 如果中频区域的曲线出现明显的凹陷，比如在人声常出现的频段（大约1kHz4kHz）明显低于其他区域，那么人声听起来就会“靠后”，缺乏“密度”和“质感”，甚至有些“空洞”。相反，如果某个中频频段凸起，可能会让某个乐器或人声听起来过于“突出”或“尖锐”，不自然。
细节的展现： 一个相对平坦的中频曲线，通常意味着耳机在中频部分的细节表现会更好，能够更清晰地呈现人声的口型、换气，以及乐器的演奏细节。
3. 高频表现（大约 4kHz 20kHz）：
声音的“亮度和解析力”： 高频区域决定了声音的亮度、清晰度和空气感。它负责解析乐器的泛音、镲片等高频元素的细节。
“齿音”和“毛刺感”： 在高频的3kHz6kHz之间，如果曲线有不自然的峰值，可能会导致人声的“齿音”（s、x等辅音）过重，听起来刺耳，甚至产生“毛刺感”。
高频的延伸和衰减： 理想情况下，耳机在高频区域也应该尽量保持平坦，直到接近20kHz才开始自然衰减。如果高频衰减得太快，声音就会显得“暗淡”，缺乏“光泽”和“延伸感”。而如果高频区域仍然保持较高的幅度，但又出现不规则的波动，可能会导致声音听起来过于“明亮”甚至“刮耳”。
“空气感”： 真正的“空气感”往往体现在高频的末端（10kHz以上），如果曲线在这个区域依然保持一定的幅度，能感受到声音的“空间感”和“飘逸感”。
4. 整体的平直度和细节变化：
“大方向”的平直： 抛开个别小波动，一条“好”的频响曲线，其整体走向应该是相对平直的，起伏不会过于剧烈。这表明耳机在各个频段的响应比较均衡，不会有哪个频段被特别地放大或抑制。
“细微的起伏”： 即便是相对平直的曲线，也会有一些小的起伏。这些小的起伏有时反而是耳机声音特性的体现，比如某个频段稍微突出一点点，可能会让声音听起来更有“个性”或“韵味”。但关键在于这些起伏是否自然，是否会影响整体的听感。
“陷阱”的识别： 有些厂家会刻意调整频响曲线，让低频或高频特别突出，以制造“听感上的刺激感”，但这种“刺激感”往往是以牺牲中频的真实性和整体的均衡性为代价的。比如，一条低频轰鸣、高频刺耳但中频凹陷的曲线，虽然听起来“热闹”，但绝不是好声音。
一些需要注意的“误区”和补充：
“越平直越好”并非绝对： 虽然平直是基础，但完全绝对的平直也可能听起来过于“白开水”，缺乏音乐性。优秀的耳机往往会在平直的基础上，根据其声音调校风格，在某些频段做出微调，使其更具魅力。所以，有时候一些有“特色”的曲线，只要调校得当，反而能带来出色的听感。
主观感受更重要： 频响曲线只是一个客观的测量数据，它并不能完全代表所有人的听感。因为我们每个人的听力能力、对声音的偏好都不同。有时候，一条曲线看起来不那么“完美”，但你听起来就是舒服、好听，那它就是适合你的好耳机。反之亦然。
测量条件的影响： 不同的测量设备、测量方法，甚至测试环境，都会对频响曲线产生影响。因此，在对比不同耳机的频响曲线时，最好是使用同一套设备和方法测出的结果。
不仅仅是频响： 耳机的音质除了频响之外，还受到瞬态响应、失真度、相位等很多因素的影响。频响曲线只是其中的一个重要维度。
总结一下，如何通过频响曲线看音质：
1. 看整体： 曲线整体是否相对平直？起伏是否在可接受的范围内？
2. 看低频： 量感是否适中？下潜是否够深？是否干净有力？
3. 看中频： 是否饱满？人声是否靠前、清晰？细节是否丰富？
4. 看高频： 是否明亮？是否有毛刺感？延伸是否够好？
5. 识别“毒点”： 是否有不自然的峰谷，导致声音失衡？
最终，频响曲线是一个有用的工具，它能帮助我们更客观地了解耳机的声音特性。但它只是“工具”，我们最终还是需要通过自己的耳朵去感受，去判断，去享受音乐。听音，最终还是要回到“听”本身。
网友意见
谢 @鬼斧神工119 邀请，几个高赞回答已经把这个问题说的挺好的了，我就延伸性的补充一点吧，不完全是在回答问题。
总有人强调频响不能全面反映耳机的音质：理性一点的人说还要看失真、脉冲响应、方波响应等等，极端的人则干脆脱离科学全程谈感受。诚然，频响不是万能的，但我想说的是它所包含的信息事实上远比一般人想象的要多。
比如很多人喜欢提的瞬态特性，其实它提供的大部分信息是和频响相重合的。如果学过信号与系统或数字信号处理等课程，会很容易理解这一点。因为频域（对应频响，包括幅频和相频响应两部分）和时域是可以进行相互之间的数学变换的。而扬声器系统一般可以被看作是最小相位系统，其幅频响应与相位响应一一对应。也就是说，有了幅频响应，相位特性已经是确定的了，而时域的所有信息也就是已知的了，不存在固定的频域特性对应不同的时域特性这种问题（注：这里针对的是最常见的单扬声器单元系统，不完全适用于带分频网络的多单元系统）。说得更通俗一点，除了多单元等特殊情况，一个耳机的频响不可能对应不同的瞬态特性。举个最简单的例子，一个频响完全平直的系统，输入一个脉冲或者方波，输出的也一定是没有任何变形的脉冲和方波；而如果频响是存在起伏的，那么相应地输出的脉冲或方波一定会发生变形。另外很多人可能并不知道，频响的其中一种标准测试方法就是脉冲响应法，即输入一个极短的脉冲信号，测量得到时域信号，然后做傅里叶变换得到频响。
说回耳机的频响曲线上，也许好并不存在唯一标准，但必然不能跳出一些基本的原则。对于任意一个声源（可以是任何发声物体，不限于音箱），它产生的声波经过传播到达我们鼓膜的过程，可以看作是一个滤波的过程：我们身处的环境（如房间的混响）和人体的构造（肢体、头、耳廓的散射）自然会导致某些频率成分变弱而某些变强。设计耳机可以说就是在设计这个滤波器，因为此时声源直接放置到了我们耳朵附近，不再完全包含这些天然存在的影响。那么合理的滤波器参数就应当能够正确的反映环境和人体引起的频响变化。这也是为什么我们通常以扩散场均衡或哈曼的曲线作为参考——它们模拟的是良好的听音环境外加正常人的身体构造。有了这个概念，我们可以说：如果“音质”指的是真实还原的程度，那么频响应当是尽量与上述客观测试结果相匹配的；如果指的是“好听”，那就是纯个人喜好问题了。
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