《权力的游戏》中如何评价为演员洗白的矛盾剧情？
在《权力的游戏》这盘宏大的棋局中，编剧们为了推进剧情、塑造人物，常常会设定一些出人意料的转折，而其中一些涉及“为演员洗白”的剧情处理，无疑是引起观众最多争议的部分。这种处理方式，就像在品尝一道本应鲜美绝伦的菜肴时，突然发现里面掺杂了不协调的调味料，让人在赞叹厨艺的同时，又忍不住皱起眉头。
所谓“为演员洗白”，在我看来，并非是指编剧真的出于对某个演员的喜爱而故意修改剧情。更多的是指，某些角色在设定之初可能没有得到足够的笔墨，或者演员的出色发挥让观众对角色产生了超出原定轨迹的期待，于是编剧便在后续的剧情中，通过一些相对突兀的转折，来修补、完善甚至美化这个角色的形象，使其更加符合观众的喜爱，或者说，更符合“演员本人”的魅力投射。
其中最明显的例子，莫过于詹姆·兰尼斯特（Jaime Lannister）。詹姆的故事线堪称全剧中最具代表性的“洗白”案例。
起初，他被塑造成一个冷酷无情、臭名昭著的弑君者，一个与孪生妹妹瑟曦（Cersei）有着禁忌乱伦关系的渣男。他在第一集就将一个年幼的孩子推下高塔，这个行为足以将他钉在反派的耻辱柱上。然而，随着剧情的深入，我们看到了他失去手臂后的痛苦挣扎，看到了他与布蕾妮（Brienne）之间复杂而真挚的情感羁绊，看到了他对家族的责任感，甚至是在面对死亡时，他选择了重回瑟曦身边，试图去“拯救”她。
从一个毫无底线的恶棍到一个最终带着一丝悲剧色彩的悲情英雄，詹姆的转变是巨大的。观众们被他的成长、他的痛苦、他的爱所打动，许多人甚至开始同情他，渴望他能有一个好的结局。而编剧也确实给了他不少“洗白”的机会，比如在断手后他展现出的勇气，以及他对布蕾妮的保护。
但问题就出在这里。当他最终在绝望中选择回到瑟曦身边，并在她身旁死去时，许多观众感到失望，甚至认为这是一种“前后矛盾”的处理。他们期待他能完全摆脱瑟曦的阴影，与布蕾妮开始新的生活，或者为更宏大的正义事业而战死。詹姆的结局，在他许多粉丝看来，与其说是他角色的逻辑延续，不如说是编剧为了安抚一部分观众而做出的妥协，试图在“邪恶”和“救赎”之间找到一个勉强的平衡点，但最终可能两边都没讨好。
这种“洗白”的剧情处理，带来的矛盾感主要体现在以下几个方面：
1. 动机的不一致与逻辑断裂： 一方面，詹姆在前期展现出的冷血和自私是毋庸置疑的。他为了保护瑟曦可以做任何事。然而，在后期，尤其是在失去手臂、被剥夺一切荣华富贵后，他似乎开始反思自己的罪恶。但他这种反思是否足够深刻？他真正摆脱了对瑟曦病态的依恋吗？当他最终放弃了与布蕾妮的未来，选择回到瑟曦身边时，很多观众会觉得，他之前的改变似乎只是一个短暂的插曲，并没有触及灵魂深处。这种前后动机的摇摆，让角色的行为逻辑变得模糊。
2. 观众情感投射的惯性： 演员尼古拉·科斯特瓦尔道（Nikolaj CosterWaldau）的精湛演技，让詹姆这个角色充满了魅力。观众在看着他受苦、看着他在困境中挣扎时，很容易产生共情。这种情感投射会让我们潜意识里希望这个角色能够得到救赎，希望他能成为一个更好的人。当剧情没有完全满足这种期待时，观众就会觉得“洗白”不彻底，或者觉得编剧辜负了演员的努力。
3. 道德框架的模糊： 《权力的游戏》以其现实主义的残酷和道德的模糊性著称。原本，它不避讳展现角色的阴暗面，也不强求所有角色都有一个“好人”的标签。但当詹姆这样的角色被“洗白”得越来越明显时，就容易让人质疑剧集整体的道德基调。如果一个杀人犯、乱伦者可以通过一些苦难和一两次“好”的行为就获得原谅和同情，那么剧集原本想探讨的“善恶边界”和“人性复杂性”的意义何在？
另一个值得关注的例子是丹妮莉丝·坦格利安（Daenerys Targaryen）。她的剧情，虽然最终走向的是“黑化”，但在过程中也经历了一些让观众感到“被洗白”的阶段，只不过最后被更极端的剧情所掩盖。
丹妮莉丝从一个被卖掉的女孩，成长为龙母、解放者，她展现了领导才能、仁慈之心以及坚定的意志。尤其是在奴隶湾的解放行动，以及她对待无辜民众的态度，都让她赢得了无数拥趸。观众看到了她的理想主义，看到了她试图打破旧世界的决心。
然而，随着剧情的发展，她对于权力的渴望、对于异己的毫不留情，以及最终“烧毁君临城”的疯狂行为，让许多观众感到震惊和无法接受。许多人认为，丹妮莉丝的黑化过于突然和生硬，尤其是在她经历了这么多苦难之后，本应更加珍惜生命，而不是轻易地摧毁一切。
在这里，“洗白”的矛盾体现在：她在早期确实被塑造得非常理想化，她的解放事业赢得了广泛的同情和支持。观众被她的“正义”所吸引，并期望她能成为一个仁慈的统治者。然而，当她最终的走向与这种期待背道而驰时，观众就会觉得，前期那些“洗白”的努力，似乎只是为后来的崩溃做铺垫，或者说是编剧在早期过于强调她的“好”而导致后期难以收场。
总而言之，这种“为演员洗白”的矛盾剧情处理，往往源于以下几个方面：
演员的出色表现： 演员赋予了角色生命力和感染力，让观众更容易产生共情，甚至爱上这个角色，从而希望这个角色有一个“好”的发展。
剧本创作的挑战： 宏大的叙事和众多的角色，使得编剧需要在有限的时间和篇幅内，将所有角色的弧光都处理得尽善尽美，这是极其困难的。
观众期待的塑造： 观众的情感投射和对理想化人物的渴望，会影响他们对剧情的接受度。当剧情未能满足这种期待时，就会产生“洗白不彻底”或“前后矛盾”的感觉。
这种处理方式的好处是能够增加角色的吸引力和观众的粘性，让一些原本处于边缘的角色焕发光彩。但其弊端也很明显，它可能导致剧情的逻辑漏洞、人物塑造的失衡，甚至削弱剧集本应具有的深刻性和批判性。
最终，对这种矛盾剧情的处理，也反映了《权力的游戏》在后期创作中可能面临的巨大压力和挑战。它既要满足观众对角色的喜爱，又要遵循故事的逻辑和主题。而当这两者发生冲突时，就难免会留下一些令人扼腕的遗憾。
所谓“为演员洗白”，在我看来，并非是指编剧真的出于对某个演员的喜爱而故意修改剧情。更多的是指，某些角色在设定之初可能没有得到足够的笔墨，或者演员的出色发挥让观众对角色产生了超出原定轨迹的期待，于是编剧便在后续的剧情中，通过一些相对突兀的转折，来修补、完善甚至美化这个角色的形象，使其更加符合观众的喜爱，或者说，更符合“演员本人”的魅力投射。
其中最明显的例子，莫过于詹姆·兰尼斯特（Jaime Lannister）。詹姆的故事线堪称全剧中最具代表性的“洗白”案例。
起初，他被塑造成一个冷酷无情、臭名昭著的弑君者，一个与孪生妹妹瑟曦（Cersei）有着禁忌乱伦关系的渣男。他在第一集就将一个年幼的孩子推下高塔，这个行为足以将他钉在反派的耻辱柱上。然而，随着剧情的深入，我们看到了他失去手臂后的痛苦挣扎，看到了他与布蕾妮（Brienne）之间复杂而真挚的情感羁绊，看到了他对家族的责任感，甚至是在面对死亡时，他选择了重回瑟曦身边，试图去“拯救”她。
从一个毫无底线的恶棍到一个最终带着一丝悲剧色彩的悲情英雄，詹姆的转变是巨大的。观众们被他的成长、他的痛苦、他的爱所打动，许多人甚至开始同情他，渴望他能有一个好的结局。而编剧也确实给了他不少“洗白”的机会，比如在断手后他展现出的勇气，以及他对布蕾妮的保护。
但问题就出在这里。当他最终在绝望中选择回到瑟曦身边，并在她身旁死去时，许多观众感到失望，甚至认为这是一种“前后矛盾”的处理。他们期待他能完全摆脱瑟曦的阴影，与布蕾妮开始新的生活，或者为更宏大的正义事业而战死。詹姆的结局，在他许多粉丝看来，与其说是他角色的逻辑延续，不如说是编剧为了安抚一部分观众而做出的妥协，试图在“邪恶”和“救赎”之间找到一个勉强的平衡点，但最终可能两边都没讨好。
这种“洗白”的剧情处理，带来的矛盾感主要体现在以下几个方面：
1. 动机的不一致与逻辑断裂： 一方面，詹姆在前期展现出的冷血和自私是毋庸置疑的。他为了保护瑟曦可以做任何事。然而，在后期，尤其是在失去手臂、被剥夺一切荣华富贵后，他似乎开始反思自己的罪恶。但他这种反思是否足够深刻？他真正摆脱了对瑟曦病态的依恋吗？当他最终放弃了与布蕾妮的未来，选择回到瑟曦身边时，很多观众会觉得，他之前的改变似乎只是一个短暂的插曲，并没有触及灵魂深处。这种前后动机的摇摆，让角色的行为逻辑变得模糊。
2. 观众情感投射的惯性： 演员尼古拉·科斯特瓦尔道（Nikolaj CosterWaldau）的精湛演技，让詹姆这个角色充满了魅力。观众在看着他受苦、看着他在困境中挣扎时，很容易产生共情。这种情感投射会让我们潜意识里希望这个角色能够得到救赎，希望他能成为一个更好的人。当剧情没有完全满足这种期待时，观众就会觉得“洗白”不彻底，或者觉得编剧辜负了演员的努力。
3. 道德框架的模糊： 《权力的游戏》以其现实主义的残酷和道德的模糊性著称。原本，它不避讳展现角色的阴暗面，也不强求所有角色都有一个“好人”的标签。但当詹姆这样的角色被“洗白”得越来越明显时，就容易让人质疑剧集整体的道德基调。如果一个杀人犯、乱伦者可以通过一些苦难和一两次“好”的行为就获得原谅和同情，那么剧集原本想探讨的“善恶边界”和“人性复杂性”的意义何在？
另一个值得关注的例子是丹妮莉丝·坦格利安（Daenerys Targaryen）。她的剧情，虽然最终走向的是“黑化”，但在过程中也经历了一些让观众感到“被洗白”的阶段，只不过最后被更极端的剧情所掩盖。
丹妮莉丝从一个被卖掉的女孩，成长为龙母、解放者，她展现了领导才能、仁慈之心以及坚定的意志。尤其是在奴隶湾的解放行动，以及她对待无辜民众的态度，都让她赢得了无数拥趸。观众看到了她的理想主义，看到了她试图打破旧世界的决心。
然而，随着剧情的发展，她对于权力的渴望、对于异己的毫不留情，以及最终“烧毁君临城”的疯狂行为，让许多观众感到震惊和无法接受。许多人认为，丹妮莉丝的黑化过于突然和生硬，尤其是在她经历了这么多苦难之后，本应更加珍惜生命，而不是轻易地摧毁一切。
在这里，“洗白”的矛盾体现在：她在早期确实被塑造得非常理想化，她的解放事业赢得了广泛的同情和支持。观众被她的“正义”所吸引，并期望她能成为一个仁慈的统治者。然而，当她最终的走向与这种期待背道而驰时，观众就会觉得，前期那些“洗白”的努力，似乎只是为后来的崩溃做铺垫，或者说是编剧在早期过于强调她的“好”而导致后期难以收场。
总而言之，这种“为演员洗白”的矛盾剧情处理，往往源于以下几个方面：
演员的出色表现： 演员赋予了角色生命力和感染力，让观众更容易产生共情，甚至爱上这个角色，从而希望这个角色有一个“好”的发展。
剧本创作的挑战： 宏大的叙事和众多的角色，使得编剧需要在有限的时间和篇幅内，将所有角色的弧光都处理得尽善尽美，这是极其困难的。
观众期待的塑造： 观众的情感投射和对理想化人物的渴望，会影响他们对剧情的接受度。当剧情未能满足这种期待时，就会产生“洗白不彻底”或“前后矛盾”的感觉。
这种处理方式的好处是能够增加角色的吸引力和观众的粘性，让一些原本处于边缘的角色焕发光彩。但其弊端也很明显，它可能导致剧情的逻辑漏洞、人物塑造的失衡，甚至削弱剧集本应具有的深刻性和批判性。
最终，对这种矛盾剧情的处理，也反映了《权力的游戏》在后期创作中可能面临的巨大压力和挑战。它既要满足观众对角色的喜爱，又要遵循故事的逻辑和主题。而当这两者发生冲突时，就难免会留下一些令人扼腕的遗憾。
网友意见
讨好观众的小伎俩，就这么点事。
虽然Dum and Dummer这两个蠢驴文笔稀烂，但是他们真的想要“洗白”一个角色，是完全做得到的。最典型的是凯特琳和乔拉——《冰火》里面看到后来让人恶心的想吐的角色。一个是没眼力，正义感过度，宠坏了的大小姐；一个是对丹妮动手动脚，强上不成心里防卫过度变态了的油腻大叔。这两个角色书粉里面从《权游》出现之前就开始骂，骂道现在烂尾了热度为0了还在骂。
结果呢，剧集观众里地位高着呢。
为什么——剧集的改编洗白了呗。洗白一个人物太简单了。《冰火》里，凯特琳催促奈德南下，做梦让女儿做王后——改！《权游》里，凯特琳力劝奈德不要南下，留在家里封妻荫子。《冰火》里，乔拉一四十多岁大叔在妓院里招妓，转挑长得像丹妮的；《权游》里，乔拉在学城刮骨疗毒，就为了给女王献上自己的宝剑。
这样的人谁不喜欢？这样的角色谁不关心？
洗白，太他娘的容易了。有个说法是：“只要给一个人物POV，就能洗。”这个事，人都是爹生娘养，心都是肉长的，没人就人上人。你站在一个人的角度里看过去，瑟曦的Pov看完都能找出两个闪光点来。真的想要“无矛盾洗白”——2DB这两个蠢驴也做得到。
为什么后面洗不动了？为什么洗出矛盾了？
因为他懒得洗了。观众喜欢=好，这是好人。来，给观众拍点愿意看的。剧情什么的，不重要。
比能力重要的是态度。我本来对2DB态度没那么差。特洛伊所有人批判，我觉得DB实际上做的还行，标准爆米花而已。我也没觉得未来这俩人一定要继续被批判到死，好像现在接手了《三体》一定要搞砸一样。但是这俩人在《权游》结尾的时候明显状态不对。急着赶赚来的新合同，以为名利双收稳了，这个心态是很不对的。这么多人写东西，自己几斤几两，有多少是马丁提携，一丁点认识没有，这问题太大了。吸取教训，耗子尾汁吧。
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