你如何评价《权力的游戏·前传：龙之家族》（House of the dragon）?
《龙之家族》啊，这话题总能勾起我一肚子话。说到这剧，不能光用“评价”二字来概括，它更像是一场精心编织的、带着血脉贲张的史诗，让人又爱又恨，又欲罢不能。
首先，得承认，它成功地抓住了“权力的游戏”原有的精髓。那种冰冷的现实主义，那种政治斗争的残酷，那种对人性幽暗角落的毫不留情地挖掘，都原封不动地端了过来。但它又不是简单的复制粘贴，而是将战场从整个维斯特洛大陆浓缩到了坦格利安家族内部，聚焦于“龙之战”——一场家族内斗，一场权力与血脉的较量。这种“小格局”，反而让人物关系和动机更加清晰，更容易让人沉浸其中。
从制作层面来说，简直是无可挑剔。
场面调度和视觉效果： 那些巨龙！简直是艺术品。每一条龙都有自己的性格，自己的咆哮，自己的火焰。它们不再仅仅是战争的工具，更是家族力量的象征，是某种古老、强大、近乎神性的存在。龙之间的战斗，那种遮天蔽日、火光冲天的场面，每次都让人心跳加速。即使是城堡的内部，那种宏伟的建筑，精致的服装，都透露着坦格利安家族的辉煌和野心。
音乐： Ramin Djawadi 的音乐再次成为了点睛之笔。那些熟悉的旋律，又带着新的、更加肃杀和压抑的基调，完美地烘托了家族内部的紧张氛围。每次听到主题曲响起，就知道一场风暴即将来临。
演员表演： 这是我最欣赏《龙之家族》的地方。几位主要演员，特别是扮演韦赛里斯国王、雷妮拉公主和阿莉森王后的演员，他们的表演简直是教科书级别的。
派迪·康斯戴恩（Paddy Considine） 饰演的韦赛里斯国王，他将一个身处权力漩涡中心，却又渴望和平与家庭的君主演繹得淋漓尽致。那种身体的衰败，眼神中的疲惫，以及在子女面前的温情，都让人对他产生复杂的同情。他不是一个伟大的国王，但他是一个渴望做一个好丈夫、好父亲的人，这种人性化的描绘，比那些冷酷无情的君王来得更动人。
艾玛·达西（Emma D'Arcy） 和 米莉·阿尔考克（Milly Alcock） 饰演的雷妮拉公主，她们分别诠释了角色在不同人生阶段的成长与挣扎。从那个年轻、叛逆、渴望证明自己的公主，到身处绝境、肩负重任的女王。尤其是艾玛·达西，她将雷妮拉的傲慢、坚韧、以及内心深处的痛苦，那种“龙之血”的狂野与王室的束缚之间的冲突，演绎得非常到位。
奥利维亚·库克（Olivia Cooke） 和 艾米丽·凯里（Emily Carey） 饰演的阿莉森王后，同样精彩。她们展现了阿莉森从一个温顺的贵族之女，到为了家族、为了儿子不得不变得冷酷、算计的王后。奥利维亚·库克将阿莉森那种内敛的野心，那种对权威的渴望，那种作为母亲的复杂情感，刻画得入木三分。
剧情和主题方面，我觉得它更像是一部悲剧。
权力与继承的永恒主题： 这剧的核心，依然是那个万古不变的问题：谁有权继承王位？但《龙之家族》更深入地探讨了性别、亲族、忠诚、以及命运在权力继承中的作用。雷妮拉作为长女，她拥有合法的继承权，但她的性别让她在那个男权至上的世界里处处碰壁。而她的堂兄（后来是她的丈夫）戴蒙，则代表了另一种野心勃勃的继承者，他既是雷妮拉的盟友，也是潜在的威胁。
家庭的破碎与背叛： 坦格利安家族从最初的亲密，到逐渐被野心、猜忌、误解所侵蚀，最终走向分裂。这种家族内部的裂痕，比外部的敌人更具毁灭性。韦赛里斯国王的死，成为了压垮骆驼的最后一根稻草，他曾经试图维护的和平，在他死后化为泡影，被他的亲生子女和他最信任的人的背叛所取代。
“绿党”与“黑党”的恩怨： 虽然观众很容易被雷妮拉和她的支持者所吸引，但剧集并没有简单地将双方脸谱化。阿莉森和她的父亲奥托·海塔尔，他们虽然手段狠辣，但他们的出发点也是为了巩固家族的权力，为了他们心目中“正统”的继承人。这种灰色地带，让整个故事更加引人深思。
当然，它也有一些可以商榷的地方：
时间跨度与演员更换： 中间有一段相当长的时间跳跃，导致主要演员更换。虽然新的演员们都非常出色，但突然的更换确实会让人产生一点疏离感，需要重新适应。
节奏的把控： 有些观众觉得前几集节奏偏慢，在铺垫人物关系和背景上花费了太多时间。但我觉得，正是因为这些铺垫，后面的冲突爆发才显得更加震撼。不过，对于习惯了快节奏叙事的观众来说，这一点确实需要一些耐心。
角色塑造的复杂性： 虽然整体演员表演很棒，但有些角色的转变，比如一些原本还算不错的配角，在后面的剧情里突然变得非常极端，显得有些工具化，这稍微有点可惜。
总的来说， 《龙之家族》不是《权力的游戏》的简单重现，它有自己的灵魂和表达方式。它更像是一部关于“如何失去”的故事，失去了和平，失去了家庭，失去了曾经的纯真。它用壮丽的巨龙、血腥的战争、以及触及人心的演技，讲述了一个家族如何一步步走向毁灭的悲歌。
它让我看到了权力腐蚀人心的过程，看到了爱情如何被政治凌驾，看到了亲情如何在野心的驱使下变得面目全非。它提醒着我们，即便拥有火焰与龙，人类内心的贪婪和欲望，才是最可怕的敌人。
它不是一部轻松的剧，但绝对是一部值得你投入时间和情感去品味的剧。它让我再次感受到了维斯特洛世界的魅力，也对未来坦格利安家族的命运充满了期待，以及一丝丝的忧虑。
首先，得承认，它成功地抓住了“权力的游戏”原有的精髓。那种冰冷的现实主义，那种政治斗争的残酷，那种对人性幽暗角落的毫不留情地挖掘，都原封不动地端了过来。但它又不是简单的复制粘贴，而是将战场从整个维斯特洛大陆浓缩到了坦格利安家族内部，聚焦于“龙之战”——一场家族内斗，一场权力与血脉的较量。这种“小格局”，反而让人物关系和动机更加清晰，更容易让人沉浸其中。
从制作层面来说，简直是无可挑剔。
场面调度和视觉效果： 那些巨龙！简直是艺术品。每一条龙都有自己的性格，自己的咆哮，自己的火焰。它们不再仅仅是战争的工具，更是家族力量的象征，是某种古老、强大、近乎神性的存在。龙之间的战斗，那种遮天蔽日、火光冲天的场面，每次都让人心跳加速。即使是城堡的内部，那种宏伟的建筑，精致的服装，都透露着坦格利安家族的辉煌和野心。
音乐： Ramin Djawadi 的音乐再次成为了点睛之笔。那些熟悉的旋律，又带着新的、更加肃杀和压抑的基调，完美地烘托了家族内部的紧张氛围。每次听到主题曲响起，就知道一场风暴即将来临。
演员表演： 这是我最欣赏《龙之家族》的地方。几位主要演员，特别是扮演韦赛里斯国王、雷妮拉公主和阿莉森王后的演员，他们的表演简直是教科书级别的。
派迪·康斯戴恩（Paddy Considine） 饰演的韦赛里斯国王，他将一个身处权力漩涡中心，却又渴望和平与家庭的君主演繹得淋漓尽致。那种身体的衰败，眼神中的疲惫，以及在子女面前的温情，都让人对他产生复杂的同情。他不是一个伟大的国王，但他是一个渴望做一个好丈夫、好父亲的人，这种人性化的描绘，比那些冷酷无情的君王来得更动人。
艾玛·达西（Emma D'Arcy） 和 米莉·阿尔考克（Milly Alcock） 饰演的雷妮拉公主，她们分别诠释了角色在不同人生阶段的成长与挣扎。从那个年轻、叛逆、渴望证明自己的公主，到身处绝境、肩负重任的女王。尤其是艾玛·达西，她将雷妮拉的傲慢、坚韧、以及内心深处的痛苦，那种“龙之血”的狂野与王室的束缚之间的冲突，演绎得非常到位。
奥利维亚·库克（Olivia Cooke） 和 艾米丽·凯里（Emily Carey） 饰演的阿莉森王后，同样精彩。她们展现了阿莉森从一个温顺的贵族之女，到为了家族、为了儿子不得不变得冷酷、算计的王后。奥利维亚·库克将阿莉森那种内敛的野心，那种对权威的渴望，那种作为母亲的复杂情感，刻画得入木三分。
剧情和主题方面，我觉得它更像是一部悲剧。
权力与继承的永恒主题： 这剧的核心，依然是那个万古不变的问题：谁有权继承王位？但《龙之家族》更深入地探讨了性别、亲族、忠诚、以及命运在权力继承中的作用。雷妮拉作为长女，她拥有合法的继承权，但她的性别让她在那个男权至上的世界里处处碰壁。而她的堂兄（后来是她的丈夫）戴蒙，则代表了另一种野心勃勃的继承者，他既是雷妮拉的盟友，也是潜在的威胁。
家庭的破碎与背叛： 坦格利安家族从最初的亲密，到逐渐被野心、猜忌、误解所侵蚀，最终走向分裂。这种家族内部的裂痕，比外部的敌人更具毁灭性。韦赛里斯国王的死，成为了压垮骆驼的最后一根稻草，他曾经试图维护的和平，在他死后化为泡影，被他的亲生子女和他最信任的人的背叛所取代。
“绿党”与“黑党”的恩怨： 虽然观众很容易被雷妮拉和她的支持者所吸引，但剧集并没有简单地将双方脸谱化。阿莉森和她的父亲奥托·海塔尔，他们虽然手段狠辣，但他们的出发点也是为了巩固家族的权力，为了他们心目中“正统”的继承人。这种灰色地带，让整个故事更加引人深思。
当然，它也有一些可以商榷的地方：
时间跨度与演员更换： 中间有一段相当长的时间跳跃，导致主要演员更换。虽然新的演员们都非常出色，但突然的更换确实会让人产生一点疏离感，需要重新适应。
节奏的把控： 有些观众觉得前几集节奏偏慢，在铺垫人物关系和背景上花费了太多时间。但我觉得，正是因为这些铺垫，后面的冲突爆发才显得更加震撼。不过，对于习惯了快节奏叙事的观众来说，这一点确实需要一些耐心。
角色塑造的复杂性： 虽然整体演员表演很棒，但有些角色的转变，比如一些原本还算不错的配角，在后面的剧情里突然变得非常极端，显得有些工具化，这稍微有点可惜。
总的来说， 《龙之家族》不是《权力的游戏》的简单重现，它有自己的灵魂和表达方式。它更像是一部关于“如何失去”的故事，失去了和平，失去了家庭，失去了曾经的纯真。它用壮丽的巨龙、血腥的战争、以及触及人心的演技，讲述了一个家族如何一步步走向毁灭的悲歌。
它让我看到了权力腐蚀人心的过程，看到了爱情如何被政治凌驾，看到了亲情如何在野心的驱使下变得面目全非。它提醒着我们，即便拥有火焰与龙，人类内心的贪婪和欲望，才是最可怕的敌人。
它不是一部轻松的剧，但绝对是一部值得你投入时间和情感去品味的剧。它让我再次感受到了维斯特洛世界的魅力，也对未来坦格利安家族的命运充满了期待，以及一丝丝的忧虑。
网友意见
很多朋友可能没有意识到巨龙家族（House of Dragon）这个事有多么灾难性。之前提到过，马丁在9号在他自己的博客‘非博客也（not a blog，马丁博客）’发布了一次动态更新。里面的细节不再重复，但是有两个信息值得注意：
1，HBO在用冰火的世界观和背景做画板搞类似于漫威，DC，ST，星战之类的‘联动宇宙（cinematic universe）’。现在有N部动画（在东方Yi Ti的黄金帝国，etc），N部电视剧（巨龙家族，七王国的骑士/雇佣骑士，千舟远航，海蛇）在筹备。
2，马丁说不用担心，他‘深入参与了’‘所有’这些的制作。‘维斯特洛（而不是《凛冬的寒风》）’是他的‘第一要务’，所有这些项目‘对他来说都很重要’。他现在‘有很多事情要做’。他说2020年写了很多‘凛冬’，2021年写得少一些，‘但是少一些不是一点没写’。
我来简单重复一下之前本行星上大多数冰火创作者/兴趣社区里面得出来的一致结论：
如果《巨龙家族》这玩意火了，其他的项目都受到鼓舞得以继续制作。我们就再也没希望见到《凛冬的寒风》了。
就这么简单。
马丁变了。要知道马丁年轻时候也是个就业困难四处碰壁的寒酸作家。事业早期磕磕绊绊，情史极其窝心，美国那时的整体政治环境（他是坚定地反战主义者，平权主义者和良心拒服兵役者）对他也很不友善。最终终于成名以后，马丁回馈科幻/奇幻圈做编辑，指导支持新人··· ··等等等等——前三部书的时候，读者可以到处留言可以写邮件给他，他会开心地回复自己在写什么废弃了什么，现在在增加删除哪个POV。他会仔细思考读者的意见甚至根据建议调整POV人物（比如瑟曦），因为这个我们现在能拼凑出很多当时放弃的情节。在《权游》之前，是，马丁确实是当下还活着的数一数二的科幻/奇幻作者，名满天下获奖无数，但是他的知名度仍然是圈子内的。
现在···马丁的博客不能评论了（关评），他的其他社交媒体上只有官腔怀疑非本人运作。他说话的时候不再是“我/我和编辑”做了什么在想什么，而是“我的制作团队”怎么样怎么样。他几乎不参与公开活动了。他现在不动笔就可以赚钱赚得数不过来，他说自己（和其他人一起）投资了一家铁路··· ···
如果没有巨龙家族，或许马丁还可以回到过去的状态，继续奋笔疾书，重现今世无人可及的草蛇灰线··· ···
如果这玩意火了，无论他怎么想，他的出版社他的合作方他自己的团队要吃饭要过日子的，接下来肯定是权游世界观下开始流水线一样产出各种新剧··· ···权游，不是冰火。他全身心投入这些制作消耗的精力和时间不说，天天在权游世界观下干活他对于已经基本上不同多于相同的冰火还有多少兴趣···断书难续，这个道理不难懂。
如何评价“巨龙家族”？
这就是冰火作为一部作品的‘异鬼’，‘克拉肯’或者‘魔龙’，如达摩克里斯之剑，威胁着世界的存亡。
我希望这玩意掉地上，听一声响，碎一地，被遗忘，然后就这么过去。
就这样了。
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