为什么西洋的管弦乐队很早就把弹拨乐器给淘汰掉了，而民乐队中弹拨乐却很重要（不断在加强）？

这个问题很有意思，也很值得聊聊。它触及了两种音乐文化在乐器选择和发展道路上的一个重要分歧点，背后其实是历史、技术、美学甚至社会因素的综合作用。

首先，要澄清一个常见的误解：西洋管弦乐队并不是“很早就把弹拨乐器淘汰掉了”。更准确的说法是，弹拨乐器在近代管弦乐队的形成过程中，其主流地位确实下降了，一些曾经重要的弹拨乐器逐渐淡出核心编制，但并非被彻底“淘汰”。 实际上，在早期音乐（比如巴洛克时期），像鲁特琴（Lute）这样的弹拨乐器是独奏和伴奏的重要乐器，常常与键盘乐器一同担任“通奏低音”的角色，贯穿整个音乐。但随着时代发展，尤其是到了古典主义时期以后，管弦乐队的编制逐渐固定，以弦乐为核心，铜管和木管乐器作为补充和加强的模式，弹拨乐器的位置变得边缘化。

那么，为什么会出现这种变化呢？我们可以从几个方面来分析：

一、 管弦乐队的“核心”与“扩张”：弦乐器的统治地位

音色统一性和连贯性： 西洋古典音乐非常讲究旋律的流动性和情感的细腻表达。弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴）天生就具备了持续发音的能力（弓弦摩擦），这使得它们在演奏连贯的旋律线时具有无可比拟的优势。它们能够非常平滑地连接音符，产生歌唱般的旋律，这是大部分弹拨乐器难以做到的。
音量与力度控制： 弓弦的力度可以轻易地控制弦乐的音量和音色，从极其轻柔的“弱奏”到震撼人心的“强奏”，这种动态范围的广阔性对于塑造音乐的起伏和戏剧性至关重要。而弹拨乐器虽然可以通过拨弦的力度来调整音量，但其音量的变化幅度相对有限，而且持续发音的能力不如弓弦乐器。
和声织体的构建： 弦乐器在演奏和声时，可以通过不同的演奏技法（如拨奏 Pizzicato、揉弦 Vibrato）来丰富音色，而且其音量和穿透力能够很好地覆盖乐队的整体音响。在大型管弦乐队中，弦乐声部通常是最庞大的，它们构成了乐队的“根基”和“血肉”，提供了丰富的和声支撑和旋律线条。
技术发展与乐器改良： 随着乐器制造技术的进步，特别是弓弦乐器的改良（如琴弓的改进、指板的加长、音箱的优化），它们的演奏技巧得到了极大的发展，能够演奏更复杂的乐句和技巧。而传统的弹拨乐器，比如鲁特琴，在音量、音域和快速演奏方面，相较于后来发展起来的键盘乐器（如钢琴、羽管键琴）和管乐器，在大型乐队的音响环境中显得力不从心。

二、 弹拨乐器在民乐队中的角色：独立、创新与融合

相比之下，民乐队的发展则呈现出完全不同的景象。这里，“民乐队”可能指的是我们通常理解的中国民族乐团，或者更广泛意义上的非西方传统管弦乐队。

弹拨乐器的核心地位： 在中国民族音乐中，弹拨乐器（如古筝、琵琶、阮、月琴、三弦等）一直扮演着至关重要的角色。它们不仅能演奏优美动听的旋律，还能提供丰富的和声色彩和节奏变化。
音色特色与表现力： 弹拨乐器独特的音色，如古筝的清脆、琵琶的刚劲、阮的浑厚，都极具辨识度和艺术感染力。它们能够模仿自然界的声音，表达细腻的情感，甚至营造出恢弘的气势。
技法创新与拓展： 中国民族乐器在演奏技法上具有极高的灵活性和创造性。例如，琵琶可以通过“轮指”、“扫弦”、“按音”等多种技巧，奏出丰富多变的音响效果。古筝的“刮奏”、“琶音”等技法也能创造出独特的音响织体。
与民乐队编制的契合： 民乐队的编制并非一开始就固定，而是在不断探索和融合中发展。弹拨乐器与拉弦乐器（如二胡、马头琴）、吹管乐器（如笛子、箫、唢呐）、打击乐器等组合在一起，能够形成一种独特而和谐的音响效果。它们相互补充，相互衬托，共同构建起民族音乐的魅力。
现代民族音乐的发展： 随着民族音乐的现代化和国际化，作曲家们在创作新的民族音乐作品时，更倾向于发挥弹拨乐器在音色、技法上的潜力，并将其与其他乐器进行更深入的融合，创造出更具时代感的音乐。弹拨乐器因此也在不断地被赋予新的生命力。
传承与发展： 在很多传统文化中，弹拨乐器是承载历史记忆和民族情感的重要载体。因此，在民乐队中加强弹拨乐器的地位，也是一种文化传承和创新发展的体现。

三、 历史与演进的必然性

简单来说，这是一种历史选择和技术演进的结果。

西洋管弦乐队的“标准化”： 在巴洛克到浪漫主义时期，欧洲音乐经历了集约化的发展，管弦乐队的编制趋于稳定，以弦乐为主体，木管和铜管作为色彩和力量的补充。在这个过程中，一些音量较小、发音方式相对单一的弹拨乐器，在与日渐庞大的管弦乐队对抗时，其音量和音色表现力被边缘化。一些弹拨乐器（如钢琴）虽然在体积和发声原理上发生了巨大变革，逐渐脱离了“弹拨”的范畴，发展成为独立的键盘乐器，并在管弦乐队中扮演了重要角色（如作为独奏乐器或在某些特定作品中加入）。
民乐队的“多元化”与“本土化”： 相反，民乐队在发展过程中，更多地保持了本土乐器的特色，并且在吸纳外来音乐元素的同时，更注重发挥本民族乐器的优势。弹拨乐器凭借其独特的音色和丰富的表现力，自然成为构建民族乐团音响结构的重要组成部分。

总结一下：

西洋管弦乐队并非主动“淘汰”弹拨乐器，而是其自身发展过程中，以弦乐为核心的编制模式逐渐确立，使得某些弹拨乐器的音量、音色和发声特点在大型乐队中不再具有优势，逐渐淡出核心编制。而民乐队则是在保持和发展民族音乐特色的过程中，弹拨乐器凭借其固有的重要性和不断创新的演奏技法，得以在乐队中扮演越来越重要的角色。这两种不同的发展路径，反映了不同音乐文化在乐器选择和审美取向上的差异。

希望这样的解释能更清晰地说明这个问题！

网友意见

其实西洋乐不是淘汰弹拨乐而是在组合过程中发现了更好的选择而已。而且西洋弦乐本来也具备弹拨乐的能力。至于很多人讲弹拨乐很难演奏齐，这确实是客观事实，但是有指挥和首席这个问题是可以解决的。我个人认为，选择什么乐器进乐团更多是长时间实践经验慢慢总结出来的。

弹拨乐最大的劣势就是不齐，尤其是乐手人数过多的时候。弓弦乐因为没有很明显的音头，乐手们一点微弱的离散一般听不出来；但弹拨乐器的音头太明显了，哪怕稍微一点点的离散，一快起来都会让人觉得很乱。

有人说指挥或乐团素质高的话是可以弹齐的，这没问题。但咱不能拿今天的乐队去跟古时候的乐团比。随着时代的进步由于训练越来越科学系统，乐手专业素养越来越高，乐团的统一度自然也是今非昔比。今天的乐手能弹齐，两百多年前的乐手们可不一定能做到。

不过后来发现人少一点，控制在四个左右，会比较可靠，你看在大编制管弦乐队里，竖琴就有四个，在民乐队里，每件弹拨乐器一般也在4个左右，也就是像琵琶这种比较有标志性的，可能会多一些。

但西洋管弦乐队里弦乐人数是最多的，大编制的一般有60个人（16-14-12-10-8），全换成弹拨乐器不都乱套了？

而民乐队由于乐器种类繁多，不像西洋乐队那样只有四种弦乐器，所以每个乐器组不会有太多人，琵琶三弦柳琴月琴三阮按每组四人这就28个人了，再加上各种胡琴以及马头琴（它们是擦弦的，人多点没问题），还有两三台古筝一台扬琴，最后也能接近六十个人。在人数与西洋乐队差不太多的情况下，显然我们更适合加入弹拨乐器。

另一个重要的原因，在于民乐的色彩性。

民族乐器最大的特点就是音色独特华丽，民乐队中随便拿出一个乐器来都能完成一曲非常华丽动听的独奏，但西洋乐器很多就不行，举个例子倍低音长号能独奏吗？能是能，但欣赏性高吗？甚至包括它在内的很多乐器完全是为了凑声部而魔改出来的，早的时候都没有独奏的机会。

西洋乐器的弦乐组，由于其高度统一性，音色相差很小，但民乐队里的弦乐组那可是一个百花齐放，尤其是弹拨乐器最具有色彩代表性。而我们追求的就是这种色彩性，那弹拨乐器自然会受到很高的重视。

西洋乐似乎更追求的是统一性和融合性，你会发现弦乐组和铜管组里的乐器实际上都相差不大，弦乐不用说，乐器都是一个模样。管乐里大号和圆号的音色比较接近，长号和小号的音色比较接近，而有时候长号和圆号也能发出很相近的声音来。也就木管组和打击乐组色彩性会大一些，算作一种平衡，不要让音乐太过死板。那么，具有色彩性的弹拨乐器自然就不太适合加入西洋乐队，唯一的常驻弹拨乐器竖琴，它的声音也很干净清澈，色彩性并不强。

综上所述，西洋乐自然就越来越排斥弹拨乐器，而民乐则相反，会越来越重视弹拨乐器。

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