《瑞克和莫蒂》为什么会让人看得心里难受？
为啥会有这感觉？我觉得有好几方面的原因，而且它们是层层叠加的，一点一点把观众“拉”进那种情绪里。
首先，最直接的，就是它把“现实”扒得太干净了，尤其是关于人性的黑暗面。这部动画，尤其是瑞克，他是一个超级天才，但同时也是一个彻头彻尾的虚无主义者。他见过无数宇宙，接触过无数种文明，在他眼里，一切都变得渺小，意义全无。这种认知，当他用他那冰冷、尖刻的语言说出来的时候，就像一把锥子，狠狠地戳向了我们内心深处那些关于“努力”、“爱”、“希望”的脆弱信念。
你想想看，我们活在这个世界上，总会给自己找点意义，给自己打点鸡血，不然日子真的没法过下去。但瑞克告诉你，你所有的挣扎、所有的情感，在宇宙的尺度下，可能连个屁都算不上。他可以轻易地摧毁一个文明，可以毫不在乎地牺牲一个星球上所有生命，因为他“知道”那没有意义。这种强大和冷酷，一旦代入到我们自己的生活，就会让我们觉得，我们所珍视的东西，那些让我们感动、让我们坚持的东西，是不是也一样不值一提？这种认知上的降维打击，自然会让人心里不舒服。
再来，就是它对家庭关系的解构，尤其体现在莫蒂身上。莫蒂是这部剧的核心之一，他是一个普通的孩子，有着普通孩子的烦恼、渴望和恐惧。但他身边有瑞克，一个不受任何道德约束的天才祖父。瑞克带着莫蒂穿越时空，经历各种奇遇，但也常常把莫蒂置于极其危险的境地，甚至让莫蒂亲手做一些违背他本性的事情。
你会看到莫蒂一次次地被瑞克利用，一次次地被推向崩溃的边缘，但他又不得不依赖瑞克。这种亦父亦友亦损友的关系，充满了控制和操纵。莫蒂的童年被瑞克剥夺了，他的情感被瑞克漠视了，他甚至因为瑞克的行为而承受巨大的心理创伤。当你看到一个孩子，本来应该被保护，却在最亲近的人那里遭受如此多的伤害和扭曲时，那种心疼和无力感是很真实的。你也会忍不住去想，如果自己有这样的家人，会怎么样？这种对童年阴影、家庭创伤的赤裸裸的描绘，很容易勾起观众内心深处的不安。
还有，就是动画里经常出现的黑色幽默和荒诞感，它把很多社会问题、哲学命题用一种戏谑的方式呈现出来，但这种戏谑背后，往往藏着更深的绝望。比如，他们会穿越到各种奇奇怪怪的平行宇宙，看到各种版本的自己，有些是成功的，有些是失败的，有些是彻底扭曲的。这些平行宇宙的出现，让你开始怀疑“自我”的定义，怀疑你所做的选择是否有唯一的正确性。
更别提那些看似无厘头的搞笑情节，有时候是为了掩盖更深层的悲剧。瑞克的一句俏皮话，可能背后藏着他长久的孤独和痛苦；一个荒谬的情节，可能是在影射我们社会中的某种病态。这种“笑里藏刀”的叙事方式，会让你在笑过后，突然被一种强烈的失落感所攫住。你觉得好像被嘲笑了，被提醒了，你所追求的那些所谓的“意义”，可能根本就是一场笑话。
最后，我想说，它触及了一个很根本的问题：生命到底有没有意义？《瑞克和莫蒂》没有给出一个明确的答案，它只是把这个问题摆在你面前，让你自己去面对。它告诉你，宇宙是广阔而冷漠的，人类的命运可能充满了偶然和无意义。在这种情况下，你选择用什么态度去生活？是像瑞克一样走向虚无，还是像莫蒂一样努力寻找一点点光亮？
这种开放性的结局，这种对生命意义的模糊和挑战，是这部动画最让人“难受”的地方。它不是那种看完会让你充满力量，充满希望的动画片。它更像是一面镜子，照出了我们内心深处对存在、对意义的困惑和恐惧。它让你开始反思，开始怀疑，然后，你可能要很久才能从那种有点压抑的哲学思考中走出来，重新找回自己的生活节奏。这种思考带来的余味，就是那种挥之不去的“心里难受”了。
网友意见
太正常了。
因为这剧的内核在国内几乎没有可以共鸣的土壤。
就算能理解虚无主义，也没法做到在情感上接受，无他，社会环境不同罢了。多数人的爽点在于天马行空的科幻点子，奇妙的比喻和神展开，而非虚无主义的内核。
别看平时一个个的都在讥讽着阅读理解，实则还是沉浸于各种意象营造出的氛围，虽然不认同符号的作用，但他们更倾向于保留神秘感而不是破坏它，因为这种神秘感也是他们审美的基础。
这种模式是一种刻板偏见的模式，它比真实世界更符合我们想象中的事物发展方式，更加省力，也更加浪漫。
而瑞克与莫迪的核心则是围绕打破这一点而展开的——将那些或神秘的，或权威的，或浪漫的东西的面子给撕下来，让你看看现实那血淋淋的肌肉走向。
所以有的人看到这种真实会有一种醍醐灌顶的爽快，有的人则会因为熟悉的东西被打破，因为安全感的基础被动摇而本能的感到难受。
更何况这剧还总是提出问题而不给出解决方案，不仅带来了焦虑，甚至连你被打击了以后连关怀都不提供——5个主要角色里有4个自己都不懂，还有一个Jerry心有余而力不足。
这些问题往往难以回避，光是能够完整的理解，系统的分析就足够消耗一个人大量的精力，更别提光是从迷雾中筛选出有用的信息就已经像是在走钢丝了。这感觉简直比那只没有脚只能一直飞下去的鸟还要疲惫，至少人家能对抗重力。
那个靠酒精和土嗨逃避问题的Rick，简直就是瘫在舒适区里刷手机塞零食的我们自己。对于普通人来说，又不是被圣杯所选，一定要在今晚和自己的救赎决一死战，大家都是普通人，既然解决不了，不如消灭问题。
不是杞人，无需忧天。
这种态度总的来说是积极的，忽略问题但不放弃希望，这是一种相信船到桥头自然直的状态。
而对于美国的千禧一代来说，他们的希望已经被磨灭的所剩无几，虚无主义则是用来对冲的工具，在虚无之前，他们连绝望都已经破灭了。
如果说上一代的态度是“窗帘本来就是蓝色”的话，那新生代的态度更接近于“看好了，等下肯定会出现蓝色的窗帘”。虽然他们可能仍然不认同文化符号的具体阐释，但由于环境的关系，在海量信息冲击下的他们倾向于从解构的角度去理解世界。他们一边嘲笑经典的剧情狗血，一边从纸堆里翻出了迷因，通过缝合来消解神秘，嘲弄权威。
就好比故事火车那一集，对于传统的路人观众来说，简直是不知所云，不读一下《故事》这类编剧才会去看的书籍连对白都摸不着头脑，这种“吊书袋”而放飞自我的玩法简直有点数学笑话那味了。但对于新生代的观众而言，吐槽剧本要素已经成为他们的日常，这集简直就是美版的《中国电视史》，不仅欢乐满点还帮他们发泄了一把对资方压榨IP的怨气。
这种“麻了”了的状态，让他们更乐意去接受无意义。
他们在Rick的状态里，找到了他们曾经抗争的影子:Rick并不全能，相反，他反而证明了理性的无力。科技水平的提升带来的不一定是生产力提升，还有可能往赛博朋克的路上狂奔。他们亲眼见证人化作螺丝钉，各种主义与理论被发明出来，只为了妆点屋子里那头大象。拥有聪明才智却平白内耗，发明精妙的理论只是为了逃避问题，兜售纯洁而为利益包上虚伪的正义外衣。
瑞克与莫迪通过一种他们熟悉的，戏谑而娱乐的态度表达出来了他们内心中无法明确说出的痛苦，从而与他们达到共鸣。
而剥离这层表达的话，瑞克与莫迪并不是一部看起来很爽的剧，没有问题得到真正的解决，角色的状态不稳定还都几乎在变糟，事情的发展往往走向消极。
总的来说，这仍然是一部时代性较强的剧，不同时代的观众无法接受也就很正常了。
如果有人看的话，有机会的话会写一点（大概）很少有人关注的Jerry分析。
2月18日:已更新杰瑞的分析。
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