如何评价「中国首部方言纪录片」《陕北话》？
从我观影的感受来说，我觉得《陕北话》最成功的地方在于，它没有把陕北话仅仅当成一个研究的对象，而是把它融入到了陕北人生活的肌理之中。你看那些镜头，不是枯燥地讲解发音规则，也不是冷冰冰地罗列词汇，而是把话语权真正交给了陕北人自己。那些地道的、充满生活气息的对话，无论是老农在窑洞前聊天的家常，还是年轻人在田间地头挥汗如雨的劳动场景，抑或是集市上讨价还价的热闹，都通过方言本身鲜活起来。
我尤其喜欢它捕捉到的那种“烟火气”。陕北话本身就带着一股子粗犷、质朴，又带着一点点儿江湖的豪情。导演没有刻意去雕琢，而是让这些声音自然流淌。你能从中听到黄土高原的风沙，听到牛羊在山坡上的嘶鸣，听到麦子成熟的低语。这种声音与画面、与环境的融合，是一种非常高级的表达方式。它让你不仅仅是在“看”纪录片，更像是在“体验”陕北。
当然，作为一部纪录片，它在呈现方言的同时，也必然触及了陕北的文化、历史，甚至社会变迁。它通过不同年龄、不同职业的人对陕北话的理解和使用，让我们看到了时代的印记。比如，你可能会听到老一辈人对某些传统词汇的坚持，以及年轻一代在现代社会语境下对方言的创新和改造。这种对比和碰撞，让影片的深度不止于语言本身，而是延伸到了人与文化的关系上。
不过，如果说有什么可以更进一步的地方，或许是它在“方言”这个核心之外，还可以再挖掘一些更具象的、更具冲击力的故事。虽然我们已经看到了很多鲜活的个体，但如果能有一些更加戏剧化的情节，或者更集中的叙事线索，可能会让观众在情感上产生更强烈的共鸣。当然，这也很可能打破了纪录片本身的纪录性，所以这是一个两难的选择。
总的来说，《陕北话》给我留下了非常深刻的印象。它不仅为我们展现了一种古老而充满生命力的方言，更重要的是，它通过这种方言，为我们打开了一扇窗，让我们窥见了黄土地上那片土地上人们的生活、情感和精神世界。这不仅仅是一部关于语言的纪录片，更是一部关于人、关于文化的纪录片。它的价值，在于它用最真实的声音，记录了一个地方的魂。
网友意见
泻药，刚看了片，真的什么扯淡玩意儿？
首先，陕北方言根本就不是陕北一个地方的方言。其实原陕北方言早已灭亡。
这片子开头就举例了陕西省佳县荷叶坪村的《黄河船夫曲》，那么这个佳县方言到底是什么？
可以看到，佳县属于晋语吕梁片。跟黄河东岸的山西省吕梁地区相连，反而跟陕北的其它周边接壤的晋语五台片、晋语大包片、晋语志延片不同。吕梁片在陕西仅仅只在佳县分布。
这个节目有一点点提到这种方言并不“陕北”吗？
这是这个所谓的“陕北”的地理所独有的吗？
节目一遍遍的重复着仅仅只有在佳县分布的晋语吕梁片，说这个“陕北方言”这陕北有多么多么的陕北方言。这扯蛋扯到裆了简直。
陕北方言并不算中国语言体系的方言，真正的名字叫“晋语方言”，这个《黄河船夫曲》也不是陕北话，而是晋语吕梁片，属于陕北晋语方言的特别小的区域分布，只在佳县一带分布。
其次，扎根于陕北方言的文化遗产根本就不仅是“陕北”这一单一地理的东西。在陕北的土地上也没有多远久的历史。
在十六世纪到十九世纪，陕北由于一些特殊原因，原陕北方言人口（秦北方言）急剧减少甚至灭亡。大批黄河东岸的晋语方言人口进入陕北，带来了晋语。逐步形成了陕北晋语方言片区。
可以肯定的是，现“陕北人”基本都是祖源山西太原盆地一带的。
节目组接着扯淡“扎根于陕北方言的文化遗产有：陕北民谚、陕北民歌、陕北秧歌、陕北说书、清涧道情、府谷二人台、榆林小曲，共计七项”
我真的吐血了。
首先民谚、民歌、秧歌、说书、道情、二人台、小曲等等都不是“陕北”这一个地理单元独有的，这是广泛分布在晋陕蒙冀宁甘等省的文化遗产。其中民歌、道情、二人台、说书、小曲更是晋蒙陕地区的主要民间文化，很多曲目都是共享的。这些基于晋语的艺术形式起码有几十种，还有讨吃调、三弦、北路梆子、罗罗腔、威风锣鼓、鼓匠班、晋剧等等
还共计七项？什么东西？做过调查吗？
甚至“陕北民歌”这一歌曲大类，都是近现代糊里糊涂的一知半解的所谓媒体所造成的曲解。
因为“陕北民歌”的最大人口和最根本的文化流传中心区域都集中在晋蒙两省，受影响区域除了陕北还有河北张家口、宁夏东部一点儿、甘肃一点儿。陕北其实是人数相对偏少的区域。
二人台更是丰富，山西的河曲、阳高、大同，河北的张北、沽源、尚义、康保以及陕西的榆林、府谷等建立了二人台专业演出团体和培养二人台演员艺术学校。内蒙古西部呼市、包头、巴盟、鄂尔多斯等地更是有五个二人台学校了。
晋陕蒙在语言文化上根本就不能分家。这些文化更不是什么只扎根于陕北话的文化艺术了。
再次，“叫驴、尔马、圪里格这些特有的陕北方言...”这些词不仅仅是陕北方言。求求节目组不要再编了！
我再强调一遍，晋语方言保留了很多中古汉语的很多词语。也有些不是汉语方言，是来自游牧民族的语言体系。
尤其是一些分音词尤其古老，有着现代分野之前的原始语言的痕迹。
一些词汇就跟现在的蒙古语特别类似。
以下单词是晋语分音词：
呼拉圈quan儿——环（儿）的分音词，形容词。普通话叫：呼啦儿~圈儿quanr。晋语延伸的词：呼啦儿盖，贼偷的意思，词源意也是圆滑，玩的溜之类的人，比较鸡贼。呼啦盖也是蒙语的小偷。
胡阑——攌（huǎn）的分音词，动词。普通话叫：胡来。《史记·屈原贾生列传》里有“拘士系俗兮，攌如囚拘”是囚牢的动词意思。晋语里“呵捞”是搅拌、掏之类的动词，与“霍里”“耗劳烈”等蒙语同义。
不烂——伴的分音词，动词。不烂、扑烂、胡阑等同源同义。晋语里鸟儿飞不起来可以用，普通话叫：扑腾。
蒙语译音“布勒”，也是“朋”的音意。伴的动词拌，也是朋的动词扑腾的意思。就像两只小狮子在练习打架，大家又是伴，又相拌。又是朋，又扑腾。
扑啦——扒的分音词。动词。蒙语译音是“布拉赫”，有抹掉、消除的意思。扑啦、不拉又和不烂一个意思。拨剌的元音词。
“呵捞”——掏的分音词，动词。与上面的胡阑衍生，单只用钩子掏。和圪溜——钩的分音词一样，呵捞(圪崂)处于胡阑和圪溜之间的程度。
圪崂——角 的分音词，名词。与“呵捞”同词。普通话叫：旮旯。晋语里，圪拉（là）-哈拉。拐沟圪拉，对应蒙语里的“阿格拉”，角落意思的延伸，偏僻的意思。
呼咙——喉的分音词。名词。喉咙，呼咙同词，都源于晋语的“呼桶”。桶装物。普通话叫：胡同。
喝浪——巷（hàng），名词。与上面的呼浪、呼咙同源，蒙古语——“浩拉”峡谷。也是桶装物的一种延伸，表示两边高中间低的地形，这好又是“胡同”的来源。
这些你也可以说是陕北方言，但是他们也是山西方言，也是蒙西方言，这些是晋语。而不单单是某地方言。
最后，上面这些植根于黄土农耕与游牧文明中间的文化都不仅仅是陕北的，而是整个晋语文化圈，整个北黄土高原的。
早先关中和河东是古文明之地，当地土著语言也是晋语言的根部。跟上层洛阳读书音截然不同。
后来长期黄河的地理分离，秦晋语言成为两种物种，关中向西扩散，河东向北扩散，形成了语言的丫型芽伴。当然关中河东后来又被北方官话取代，主要受中原官话影响，存古较少。
河东土著话扩散到晋阳的时候，和北狄诸语系融合，但更强势的人群保留语言，形成为了晋语。语言枝丫形成。
晋语的语言中心原先也只是“并（Bīng一声）州片”“吕梁片”两支树杈。
并州片 接着发展 ，枝干分离出大包片、张呼片、上党片三片小枝。上党片又分离出邯新片。吕梁片 后来扩散，枝干分离出五台片、志延片。五台片 迅速占领原来的大包张呼的忻州地区，迫使大包片、张呼片成为了语言孤岛，在山西东西两面破碎分布。
陕北分布了吕梁片、志延片、大包片、五台片四种语言树叶，你一个陕北方言就给定了调是什么鬼？还陕北文化完全取代了晋语文化又是什么鬼？
专家做纪录片原来不用看书啊？不用田野调查啊？想编就编啊？
我不想再”被陕北“了！我们的文化也再也不想在“被陕北“了！陕北只是我们的一小部分，我们叫”晋语“。这才是中国方言 OK？
想知道晋语文化，以及二人台，推荐电影《美姐》。
演员组包括了晋、陕、蒙和河北张家口。基本是晋语区文化人群的集大成者。
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