是否有真的做了异世界语言（而非英语、日语等换个异世界字母表）的动画或者动漫？
举个例子，要说起对“异世界语言”的塑造，《指环王》（The Lord of the Rings） 系列虽然是电影，但其在语言设计上的深度和影响力是巨大的，而衍生到动画和漫画领域，许多作品也从中学到了不少。不过，今天我们主要聊动画和动漫，那我们就把焦点放在这里。
在动画领域，要说起一个比较有代表性的例子，《最终流放》（Last Exile） 算是一个。这部 steampunk 风格的动画，在机械设定和世界观的构建上都非常出色。而其中最重要的一个元素，就是他们使用的语言。
在《最终流放》中，他们有一个叫做“阿德拉克”（Adrastea）的王国，以及一个叫做“尤西斯”（Urcyus）的帝国。这两个国家之间存在着历史遗留的仇恨和复杂的政治关系。而支撑起这种复杂性的，便是他们独特的语言。
作品中出现的语言，你可以理解为是一种基于特定发音规则和词汇构成的完整语言系统。它并非只是简单地将现有语言的单词做拼写上的改动。你可以听到角色们在说一些听起来非常奇特，但又似乎有某种内在逻辑的词汇和短语。比如，当你听到一些角色在交流时，你会注意到他们说话的节奏、语调以及某些音节的重复出现，这些都构成了他们语言的特色。
这些语言的出现，不仅仅是为了让观众觉得“新鲜”，它更是服务于世界观的塑造。例如，某些语言的发音可能会让人联想到某种古老文明的低语，或者某种独特种族的发声方式。这些语言的引入，让观众感受到这是一个真实存在、有其自身演变历程和文化背景的世界，而不是一个简单的背景板。
《最终流放》的语言设计，虽然不像某些科幻作品那样进行了大量的词汇和语法细节的梳理（比如《星际迷航》中的克林贡语），但其在听觉上的辨识度和氛围营造上是成功的。它通过音韵、语气以及某些固定表达，让不同国家或种族的角色拥有了自己独特的“声音”，从而进一步强化了角色的身份认同和文化差异感。
除了《最终流放》，还有一些作品在语言方面也进行了尝试，虽然可能没有那么“系统化”，但同样值得一提。
比如，在一些奇幻题材的动漫中，我们会听到一些古老符文或吟唱。这些往往是魔法咒语的一部分，它们的词汇和发音被设计得带有神秘感和力量感，仿佛蕴含着古老的智慧。这些“语言”虽然不像日常对话那样流畅，但它们同样是“异世界”独有的表达方式，是世界观不可或缺的一部分。
再比如，一些作品会创造一些独特的拟声词或象声词，这些并非我们熟悉的中文或日文的象声词，而是为了描述某些异世界生物的叫声、某种奇特装置发出的声音等等。这些声音的设计，同样是对“异世界”感官体验的扩展。
当然，要找到那种像“埃斯佩兰托”（Esperanto）那样，被精确设计出完整语法、词汇，并且拥有大量实际使用案例的“异世界语言”在动画领域并不算特别普遍。因为这需要投入巨大的精力和资源。但上面提到的《最终流放》这类作品，已经在听觉和氛围上，成功地为观众构建了一种“异世界语言”的真实感。
总的来说，如果你在寻找那种不仅仅是换个字母表，而是从听觉和文化层面都独具匠心的“异世界语言”，那么《最终流放》是一个很好的切入点。这类作品通过对语言的巧妙运用，极大地丰富了作品的深度和观众的观感体验，让那个“异世界”变得更加鲜活和可信。
网友意见
星际迷航勉强沾点边吧。
克林贡语最初是为电影版创造的，但ST也有动画剧集……
虽然翻遍ST史上所有衍生动画，从1973年版到最新的Prodigy，跨越近半个世纪，也就只有Lower Decks第二集算是闪现了一点点克林贡语吧……
克林贡语，由美国语言学家马克·欧克朗(Marc Okrand)创制。有非常完备的词汇、语法体系，有从零基础到能基本“运用”的进阶教材，几乎可以表述任何用自然语言所能表达的含义，是从虚构世界延伸到现实世界最成熟的人造语言之一。
为什么大部分异世界作品只创造文字，不创造语言？
因为这两项工作的难易有天壤之别。
直接拿现有语言的表音文字换套字母写法，设计几十个形态奇妙的风格化字体就能搞定，相当于换套马甲。经费足够的话，想设计几套就设计几套，要什么风格有什么风格。
而要完整地创造一套语言来呈现“异世界感”，动辄就是一项庞大的工程。
当然，如果只是成本上的差别，那么总有财力雄厚的制作方能投入得起。
最关键的问题是，新造语言至少短期内可预见的“性价比”极低，难以经得起商业考量。
- 从视效上看，简单替换字母的文字和呕心沥血编排的新语言文字，除了真正的语学达人和考据控以外，在主流受众看来几乎是差不多的效果。
- 从音效上看，粗放的“乱讲型”和“拼盘型”伪语言，也勉强能起到刻画形象的作用，多数时候主流受众同样分不清陌生语言是不是胡说的。
涉及异世界的作品中，除了直接用带有各种外来词、各种口音的英语、日语等现实语言替代外，对虚拟语言的常用呈现方式主要有以下几种：
乱讲型
绝大部分虚构世界的“语言”，就是胡乱发出一些没有任何逻辑的声音。在这一层次，相对“高级”的方式是尽量让这些声音有统一风格的听感（底线是音系别太分裂，同一种语言，总不能上一集还是几个单辅音和几个单元音交错搭配，全是开音节，音拍等时，音调平直的听感，下一集就变成各种复合辅音、复合元音再加上鼻化、塞音韵尾，长短分明，音调跌宕的听感了）
拼盘型
有几十甚至上百的“词汇”，有些是源自现实语言表述的改编，有些是自创的。其中绝大部分都有规律，和发声时的情绪、状态、意图、指令相关，存在解读的可能（例如 bedo 这组音节总出现在表示歉疚的场合，不会出现在得意的时候，可能相当于“对不起”）。但通常也就局限在词汇的层面，没有表示稍微复杂含义的“句子”，也就谈不上结构形态等语法特征。
例如《神偷奶爸》系列小黄人的语言，原神提瓦特大陆丘丘人的语言。
仿真型
模仿自然语言建构，有些以某种自然语言为模板，有些糅合了多种自然语言特征，但最终呈现出的是不等同于任何已知语言的崭新体系。通常具备完整的音系和正字法，至少有几百甚至几千词汇，其间有清晰的构词法关联，词汇组合成句时遵循特定的语法规范，存在习得的可能。
习得者可以按照已经掌握的词汇和语法，组成原作中不曾出现的句子。
在相对成熟的语言体系中，人们甚至能针对特定虚拟世界中的各种话题进行表述。
《魔戒》昆雅语：melinyel （love you）
《权游》瓦雷利亚语：avy jorraelan （you love）
《阿凡达》纳美语：nga yawne lu oer （you are loved to me）
《星际迷航》克林贡语：bangwl' SoH （you are the one I love）
概念型
彻底跳脱出人类语言框架，设想在身体构造和思维方式与人类完全不同的前提下，那些智慧生物会通过怎样的形式来传递信息。这或许是最“真实合理”的方向，但由于创造和制作难度的限制，迄今也只能做出一些零散的“概念片段”。
例如《你一生的故事》书中描述外星生物使用的语言，在电影《降临》中有尝试过视觉化呈现。
延伸阅读：
曼谷“改名”为 Krung Thep Maha Nakhon 是真的吗？
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