如何评价《禁锢之地》？
影片最令人印象深刻的，莫过于它对“禁锢”这一主题的深度挖掘。这里的禁锢，并非仅仅是物理上的囚禁，更是一种心理上、精神上的束缚。它体现在环境的逼仄，人物关系的纠葛，以及更深层次的，是命运的无形枷锁。导演没有刻意渲染暴力，但那种无处不在的压抑感，如同潮水般层层推进，让人感到窒息。那种被困住的无力感，一点点地吞噬着人物的希望，也让观众感同身受。
角色的塑造是影片的另一大亮点。那些生活在“禁锢之地”里的人们，他们没有轰轰烈烈的反抗，更多的是在夹缝中求生存，在绝望中寻找一丝微弱的光。他们身上没有圣人的光环，充满了人性的弱点，他们的挣扎与妥协，他们的善良与残酷，都显得那样真实可信。尤其是主角的塑造，他并非一个典型的英雄，他的选择，他的痛苦，他的内心挣扎，都让人看到了普通人在极端环境下的复杂性。你或许会为他的遭遇感到心痛，但同时也可能因为他某些不尽如人意的选择而感到一丝无奈，这种复杂的情感投射，正是影片的魅力所在。
影片的叙事节奏也值得一提。它并不追求快速的剧情推进，而是通过缓慢的镜头语言和细腻的场景描绘，一点点地渗透出角色的内心世界和环境的压抑氛围。这种“慢”，反而让观众有更多的时间去体会角色的情绪，去思考他们所处的困境。每一个画面，每一处细节，都似乎在诉说着这个地方的故事，都在强化那种被困住的感觉。有时候，沉默的力量比喧嚣更能穿透人心。
当然，《禁锢之地》并非没有争议的地方。它的基调过于沉重，对于一些观众来说，可能会觉得过于压抑和黑暗，甚至会引发不适感。影片所展现的极端情境，也并非人人都能接受。它抛出的问题，很多时候没有明确的答案，而是需要观众自己去寻找解读的可能。如果你期待的是一个轻松愉快的观影体验，那么这部影片可能不适合你。
但正因为它的这种不妥协和深刻，才让《禁锢之地》成为了一部值得反复品味的电影。它让我们直面人性中那些不那么美好的一面，也让我们思考，在最艰难的环境下，我们该如何定义“活着”。它没有提供廉价的希望，而是用一种更为真实、更为沉重的方式，探讨了生存的意义和个体的尊严。看完之后，你可能会感到沉重，但也会对生命的韧性以及人性的复杂有更深的认识。它像一个镜子，照出了我们内心深处可能存在的，不愿面对的真实。
网友意见
今天要给大家推荐的这部电影，我们可能希望用“惨”来形容，怎么说呢？就是戏里戏外，还蛮惨的。
本来这部电影，如果一切顺利，我是说如果，其实早就能在去年暑期档在全国院线上映了。但就是由于某些不可控原因，一直上不了，就是上不了。转眼到了2020年，又赶上万年难遇的疫情，于是，只好从院线，改网大上了。
前后经历整整一年的时间，这期间的心酸，可想而知了。
送审，定档，改档；又送审，又定档，又改档……来来回回。费尽周折。
这部很惨的电影，片名就叫《禁锢之地》。
1.王真儿“人间实惨”？
开场一分钟，毫无防备的我就被吓了一大跳。
“一个年轻美貌女子好端端地走在路上，周围阳光明媚人来人往，忽然旁边冲出两个黑衣人，一把将她拖上车绝尘而去，女子甚至连呼喊救命的机会都没有，就这样被带到不知何处。”
这样的情节如果发生在现实中，确实太过于骇人听闻，但在电影中，这只是一个惊悚故事的开端。
没错！《禁锢之地》就从女主吴若昕被绑架开始。
别的电影女主，光鲜亮丽貌美如花，本片的女主：被绑架，被折磨，被囚禁，一个惨字不足以形容了。
当头罩黑布的女主被推进精神病院里，一场对无辜女性身体与心理双重折磨的禁锢之旅就开始，压抑和无助笼罩在所有人头上。
无法挣脱的束缚椅，紧锁的厚厚铁门，阴森的走廊，屠宰场式的淋浴间，影片详尽的展现了当一个正常人被绑进精神病院里所要面对的层层折磨，而这种种无一不在向观众传递一种想法：想逃？没门。
因此，当女主第一次逃跑时，毫不意外地就被抓回来。但更让人意想不到的是，当女主穿过下水道逃到外面时，我们以为一切终于结束了，女主坐上了警车，逃离了黑衣人的追捕，然而警车开往的却是犹如地狱的精神病院。
这样的悲惨遭遇，任谁可能都会崩溃发狂。
因此，当女主无助的在墙上抠的十指出血时，任谁都无法不动容。
出演女主吴若昕的是演员王真儿，此前曾在《无证之罪》，《记忆大师》等悬疑片中给人留下深刻印象，一直给人的感觉就是演技不错又非常低调。尤其是在去年的网剧《唐人街探案》中，凭借饰演的角色酒吧歌手阿温，圈了不少粉，这姑娘演犯罪悬疑片，的确自带“复杂丛生的暗黑魅惑”。
此次担纲出演《禁锢之地》，王真儿的表现也被众多网友夸赞：有爆发力，情绪非常有感染力，尤其是禁锢在病房中的无助与癫狂着实让人刮目相看。
但网友说的最多的还是：王真儿实“惨”！
被绑架、被囚禁、被灌药、被殴打、被折磨，要演绎出如此多不同形态的惨状，对演员的考验不可说不大。
但王真儿犹如亲身体验一般的逼真演技让人不仅揪心万分，同时也在心底默默地写了一个大写的服字！
2.T-bag惨，但罪有应得
片中另一个不得不提的演员是院长维克多的扮演者罗伯特·克耐普，他更为人所知的角色是经典美剧《越狱》中的T-bag一角，那股阴狠暴戾的反派气质在好莱坞无人能出其左右。
因此，当他饰演的精神病院院长以一副温文尔雅，皮笑肉不笑的样子出现时，观众只怕也会心理发毛。
影片中对这个角色的“变态”属性展现的十分到位。
一屋子的笼中之鸟，是维克多禁锢他人自由的权力体现，也是掌握他人生死的地位象征。而穿内裤与骷髅跳舞，肆意糟蹋女性病人身体，这是心理变态的表现。
其中有一幕：维克多深夜独自出现在病房外面的走廊，他慢慢踱步，眼睛盯着每一扇病房的门，仿佛在看囚笼的鸟一样，轻蔑、冷漠。然后冷不丁的拉开窗格，以一种屠夫的眼神看着里面的病人，恐怖至极。
但毕竟天道轮回，善恶有报！
别的电影反派呢，总会在撂下几句狠话才被主角打败，但T-bag在片中饰演的这个反派，闷不吭声地就被一个女精神病人、一个微不足道的配角，毁掉全部产业，最后连身家性命都不保。
片中T-bag饰演的变态院长最终死在他糟蹋的女精神病人手中了，权力、地位、家当、连带着自家性命都被一把火烧光。
这个下场，也是挺惨的！
3.影片揭露的社会现实，更惨！
表面上看，《禁锢之地》以一个事业受挫的媒体制作人发现一本笔记本开始，讲述了一个被关进精神病院的可怜女人如何逃出生天的故事。
但，作为一部标准的悬疑惊悚电影，《禁锢之地》并不会这么简单！
影片除了有让人猜不透的层层悬念，还有让人起鸡皮疙瘩的惊悚氛围，以及直击人性黑暗处的深刻主题。
当你以为这是正义媒体人解救受冤屈的可怜女子，没想到背后竟是一个精心布局的圈套；
你以为这是恶毒继父为了家产送女儿进精神病院，没想到真相竟是女儿为爱复仇；
电影在前80分钟都在引导观众相信女主的自白，相信她被绑架，被折磨，只在最后10分钟，导演镜头一转，真相才大白天下，让人错愕不已：原来我们跟男主一样傻，都被套路了。
悬疑电影能做到保持悬念到最后一分钟，不容易，但《禁锢之地》做到了。
细想下来，《禁锢之地》营造的惊悚体验绝不仅仅是为了刺激观众，让他们害怕而惊呼，更重要的是影片通过女主的遭遇，反映了一系列当下社会“无解的惨状”。
“当一个正常人被绑入精神病院，该如何证明自己没病？”
这种听起来仿佛天方夜谭一样的事并非没有现实基础，若你有心留意社会新闻的话，或许也曾听闻过类似的事情：
戒网瘾的少年，纠正性向的男子，只是现实不会如电影那般绝处逢生罢了。
但电影并非没有给出解决之道，那就是男主所代表的新闻舆论。将真相大白于天下，正义自然会到来。
现实，永远比电影更惨。
4.导演吴奇，才是真“惨”！
最后提一下本片的导演吴奇。
不知道是不是因为导演的名字的原因，反正是什么“神奇的事”都能遇得到。
前面说这部电影惨，其实，导演自己更惨吧。为了拍这部电影，四处找投资，却四处碰壁，电影好不容易拍出来，却始终无法正常上映，就真的还蛮惨的！
说实话，《禁锢之地》作为吴奇的导演处女作，称不上完美，最严重的一点就是为了规避监管而虚构的城市背景以及角色设定等，导致影片在批判性上面力道不足。
但作为一个新人导演，吴奇称得上是为了电影尽心尽力，尝遍了电影行业的各种苦头，实属悲惨！
当演员首次担当反派一号时，却遭遇恶意差评，惨！
做发行时，被地痞流氓堵到酒店，惨！
当导演时，四处找投资四处碰壁，只能算是小惨，真正的惨是电影拍完之后。
影片尺度过大，改！
影片定档遭遇风波，改！
影片拍完三年，才真正的被观众看到，不容易！
曾是资深电影制片人的他为了圆自己的导演理想，不惜从头开始，找演员，找投资，就为了完成这部电影的拍摄。
这样的新人导演，为了拍一部电影，前前后后遭遇各种惨事，还能坚持下来，还能让自己的作品，即便费劲千辛万苦，最终跟观众见面，就真的挺不容易的。
所以，我想，《禁锢之地》无论如何都值得支持一下吧。
顾名思义，这部电影所谓的“禁锢之地”，指的其实是以“治疗精神病”为名，非法囚禁正常人的牢狱，却堂而皇之地打着【精神病疗养院/康复中心】的招牌。
一个精神完全正常的现代公民，只因为和自己的家属/配偶/监护人产生了家庭矛盾、经济纠纷，就会被他勾结这种非法精神病院，绑架拘禁，关进这种暗无天日的牢狱。
之后呢，更被院方强行注射或强迫吞食各种大剂量镇静类药物，并施加各种恐吓、凌虐、刑罚，一步步摧毁正常人的精神，最后让他/她真的变成了疯子。
这就是该片刚一开始，女主角“吴若昕”的遭遇，好端端走在大街上，被两个壮汉夹击挟持，套上黑头套带走，等到眼睛睁开时，已经发现自己处于精神病院中，并被院长和工作人员强行宣布为疯子，身边是一群已经明显精神错乱，举止失常的病友。
在现代文明社会，发生这种耸人听闻的恶行，听起来似乎是天方夜谭，却在世界上很多国家，都确实有过类似的真实案例。
比如19世纪的欧洲各国，开设精神病疗养院，是个非常赚钱的“体面行当”，并得到许多贵族和有钱工厂主的大力资助。
原因很简单：当时有大量的凤凰男，通过迎娶有钱的寡妇，或者有钱人家的独生女儿，获得了大量财富的支配权，实现了所谓的“阶层跨越”。
然而，这些成功的凤凰男/赘婿们，又怎会满足于此？他们迫切期待的，就是将这些财富的所有权真正收归自己名下，所以便要过河抽板，将已经成为自己上升障碍的妻子，去不择手段地除掉。
比起期待她因为当时流行的束腰陋习，频繁生育，难产而死；或者染上流行传染病，再用当时通行的“放血疗法”耽误治疗，感染而死；
更加迫不及待的那些凤凰男/赘婿们，便利用女性贵妇/有产者依旧被束缚于家庭，自己作为男主人社交广阔、人脉丰富的便利，不约而同地想到了「宣布妻子是精神病患者，强行把她送到疯人院，整疯整死」，这么一条独占财产的终南捷径。——这正是金钱的力量异化了家庭关系后，彰显的人性之恶。
而本片真正的幕后大boss，女主角的继父“吴马里”，正是如此丧心病狂行事。此人在影片绝大部分流程时间，都没有正面登场，一直隐身于这所疗养院的院长维克多之后，
随着剧情一步步抽丝剥茧，才发掘出他的犯罪动机：他名义上是行业巨头公司的总裁，而公司的实际股权，早被他的岳家，分割给了他的妻子李珍妮（七成股权）、继女吴若昕（三成股权），为了侵吞妻子和继女名下的巨额财产，他才勾结自己的同学维克多，绑架、拘禁、暗杀，精心策划了这一切的阴谋。
事实上，在相当长的一段历史时期，一个人被宣布为精神病患者，意味着已经“社会性死亡”，而一切所谓的“精神病治疗方案”，根本目的就是「让病人不再吵闹，给家人和看护人员添麻烦」。
所以，切除大脑1/3体积，能让病人变得行动迟钝，感觉麻木，神情呆滞，任人摆布，从此一生如同行尸走肉的“额叶切除术”，在1935年的美国一经问世，就在当时的欧美医学界大受欢迎，发明人莫尼兹居然还因此获得了1949年的诺贝尔医学奖。
因为它比19世纪的那些更加黑暗的疗法，用冰锥通过患者的眼窝，直接刺穿大脑之类，看似更“人道”，更从此风行一时，无数精神病患、甚至是狂躁症、抑郁症患者都被施行这种手术。甚至包括了美国肯尼迪总统的亲妹妹，此等出身名门巨富的年轻女性，只因患有狂躁症，就在家人的“好意”下接受了这种“治疗”。
而首先揭露这种治疗方法的危害和极不人道，激起社会舆论公愤，并将其在医学实践中彻底终结的，正是1975年那部狂揽奥斯卡奖九项提名、五项大奖的经典影片《飞跃疯人院》，也是电影直接影响现实的积极范例。
当然，为了给医生和患者家人减少看护负担，让精神病患者表面上变得镇定冷静，不再吵闹，一些大剂量刺激脑额叶、使之麻木的精神镇定类药物，还是继续被许多国家的无良医生，滥用于精神病治疗中。
而本片的非法疗养院，正是给那些被拘禁的正常人宣判一个“行为冲动障碍”的罪名，强迫他们每日必须服用此类药物，否则不得饮食；更长期无休止的强制灌药，打骂训斥，日积月累之下，终于从假疯变成医学意义上的“真疯”。
影片通过女主角的视角，看到了这所“禁锢之地”里完全异化的世间百态：
胡子拉碴、心理变态的光头男人；
因病切除了子宫，就被另寻新欢的丈夫强行送来、满口“布娃娃”的女孩；
天良未泯、却为了高薪而甘心助纣为虐的医院护工“林风”；
当然，最夺人眼球的还是那个爱喝红酒，爱搂着骷髅架子跳舞的院长维克多。
此人表面上冷静温和，嘴角常挂着微笑，言行举止优雅有礼，颇有几分书卷气，实际上却是“禁锢之地”所有罪恶的发号施令者和直接执行人。
他的眼神犀利、冷漠、毫无感情，发出的命令残酷之极，对被强抓进来的所谓“病人”施以种种精神和肉体上的双重凌虐，让他们从身体到心灵都完全崩溃。
诸如强制灌药，电锯惊魂，密室禁锢，性侵女病患，甚至是更加丧心病狂的活体解剖，倒卖器官，都是这个维克多院长干出来的好事。
没错，因为这是完全非法的地下监狱，所以利欲熏心、全无任何医德操守的维克多，给这些“人造疯子”开设一个“程序有效”的死亡证明书，满足了他所服务的那些“大客户”的需求后，然后直接杀害，开膛破肚，摘取人体器官，流入黑市交易，也同样顺理成章。
而将这么一个十恶不赦之徒塑造得入木三分的，正是一位著名的好莱坞“反派专业户”：罗伯特·克耐普。他于2004年起，在《越狱》系列美剧塑造了经典反派角色T-bag，被评为该剧最受欢迎的角色。此外还在多部好莱坞影片中饰演反派，《禁锢之地》也是他第一次参演中国内地电影。
看过影片后，不得不佩服其敬业精神和过硬实力，完全不像有的外国演员那样，纯粹为了高额片酬才来华语片敷衍一番，而是极认真地塑造了这个角色：
在病人面前一手遮天，犹如君皇，又带着猫捉耗子式的残忍戏弄；
在作为帮凶的护工面前，软硬兼施、威逼利诱；
在金主吴马里面前是唯唯诺诺，卑躬屈膝；
而诱奸已经被迫害得精神失常的“布娃娃女孩”时，又将“衣冠禽兽”完全落到了实处。
他完全不需要故作任何凶恶姿态和夸张过度的表情，也完全不需要大段台词去做情绪化输出来抢戏，而且非常克制、内敛式的，偏偏几乎每个瞬间表情和细微动作，都无一不透着戏，毫不夸张地说，对反派人物的塑造，这位“洋戏骨”，确已达炉火纯精之化境。
观影时但凡他一出现在镜头前，就不得不产生了类似于心理暗示的惊悚感，不自觉地为女主角的未知命运而揪心。
饰演本片女主角“吴若昕”的，是一位叫王真儿的年轻女演员，论大众知名度或许平平，笔者也几乎是第一次听到这个名字，查资料才知道她此前出演过同类型的《无证之罪》和《记忆大师》。
但就本片而言，她作为叙事主视角的“大女主”，所体现出来的演绎实力，是完全值得一夸，甚至可以从此打上“实力派年轻女演员”标签的。
这个角色从剧情设定上，是精神始终处于极度紧张状态，但却有截然不同的变化，在疗养院时是极恐惧、极无助，在疗养院外是心防重重，故作淡漠，隐藏的秘密直到最后才得以揭晓。
而她多次的精神崩溃、情绪失控，究竟是真情流露、还是故作伪装，同样也要演出各自不同的层次感。
因为角色立体化，隐藏太多伏笔，甚至连简单的浮夸做作表情，都要演出“看山是山/看山不是山/看山还是山”的三种层次，供看完全片后，意犹未尽的观众去反复回味，确实是需要影后级别的实力发挥，才足以驾轻就熟的完成。
寻常的偶像剧女星来演这种角色，只会处理成灾难，迅速为各个平台的短视频up主提供新鲜素材。
而王真儿对吴若昕这个角色的处理，已经算是颇有分寸感，频频特写中的微表情，细节处理十分到位，将角色复杂的情绪准确传递给观众，
她和“维克多”罗伯特·克耐普的几场对戏，精彩且张力十足，相映得彰，可以反复回味。
影片最后，饱受摧残的“布娃娃女孩”点燃了无数蜡烛，引发一场大火，埋葬了整个疗养院的罪恶；
本可以轻易逃生的维克多，为了拯救自己的办公室、或者说罪恶事业而葬身火场；
良知未泯的“护工”林风，甘愿为女主角的复仇计划而埋名舍身；
看似一直在追寻真相、伸张正义的主持人，其实只是为自己的节目收视率、为自己的事业成功这样的纯功利目的；
凡此种种，无不体现了人性的深刻复杂性，而经过多处暗线、层层反转后，最终揭示的最深一层真相，直接翻转了前面一百多分钟的表面剧情，更是让生死关头彼此牺牲的母女亲情，与整部影片所呈现的人性之恶，形成鲜明对比和激烈碰撞，
让观众在享受了观影惊悚悬疑类型片的烧脑过程之余，也不免为这几缕未曾被异化与磨灭的人性之光，感到几分暖心。
ps：2020年以来，开设悬疑剧“迷雾剧场”，并出品了《隐秘的角落》《在劫难逃》等多部口碑精品剧的爱奇艺视频，于9月15日，最新上线了这部悬疑电影。
这部原定于2019年暑期档上映的院线电影，翻拍自2016年上映的韩国电影《来看我吧》，在购买版权的基础上，做了较为成功的改编， 笔者个人认为，是继《重返20岁》《大人物》《误杀》之后，又一部质量不错的翻拍影片，——当然，就和年初《误杀》一样，忽略掉最后那个字幕结局吧。
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