如何评价 2018 年第 90 届奥斯卡金像奖各奖项提名名单？
先说说最佳影片这个重头戏。当年竞争相当激烈，最后的赢家是《水形物语》。这部电影确实很有艺术性，画面唯美，音乐动人，故事也很能触动人心，讲了一个孤独的清洁女工和实验室里的两栖人之间的奇幻爱情。不过，很多人觉得它风格比较独特，可能不是大众口味的那种“大片”。
另外几个强有力的竞争者也是各有千秋。《三块广告牌》就不用说了，那种黑色幽默、犀利的台词，加上弗兰西斯·麦克多蒙德那精湛的演技，简直是拿奖的节奏。《伯德小姐》是部非常真实的青春成长片，充满了年轻人的迷茫和叛逆，格瑞塔·葛韦格的导演功力也得到了广泛认可。
《逃出绝命镇》的入围也很有意义，它不仅仅是一部恐怖片，更是对种族歧视问题的深刻探讨，而且在艺术性和商业性上都取得了巨大的成功，算是对社会议题电影的一种肯定。《请以你的名字呼唤我》则是一部非常细腻唯美的爱情片，那种夏日里的青涩初恋被拍得格外动人。
当然，还有《至暗时刻》里加里·奥德曼一人撑起一部电影的表演，《华盛顿邮报》那种新闻行业与权力博弈的紧张感，《利益极度风暴》对金融行业的犀利揭露，以及《कर्कर्》这个充满争议但艺术风格强烈的作品。总的来说，最佳影片的提名名单涵盖了不同类型和风格的电影，既有艺术追求，也有社会关照，算是比较全面和有代表性的。
接着来看演员类奖项。
最佳男主角方面，加里·奥德曼凭借《至暗时刻》的温斯顿·丘吉尔基本上是锁定胜局，他的表演完全是“吞噬式”的，让人觉得他就是丘吉尔本人。蒂莫西·查拉梅因为《请以你的名字呼唤我》的表演也受到了很多关注，他的青涩和细腻打动了不少人。丹尼尔·卡卢亚在《逃出绝命镇》里的表演也非常有层次感，从一个普通黑人男士到逐渐发现真相的恐惧，他的情绪变化很有张力。
最佳女主角这边，弗兰西斯·麦克多蒙德以《三块广告牌》毫无悬念地夺得影后，她的表演既有力量感，又有内敛的痛苦，那种不屈的母亲形象深入人心。西尔莎·罗南的《伯德小姐》也是她演技的一次大爆发，那种十几岁女孩的成长烦恼被她演得活灵活现。梅丽尔·斯特里普又一次入围，虽然她的表演总是那么稳定和出色，但这次的竞争确实非常激烈。
最佳男配角的竞争也非常胶着。山姆·洛克威尔在《三块广告奖》里的表演非常出彩，他饰演的警察既有笨拙可爱的一面，又有善良正义的本色。但他遇到的对手是克里斯托弗·普拉莫在《信条》里的表演，那种充满力量和压迫感的“黑帮老大”形象令人难忘。
最佳女配角则由艾莉森·詹妮凭借《我，花样女王》摘得，她在片中饰演一个粗鲁但又充满爱的母亲，表演非常到位。而劳里·梅特卡夫在《伯德小姐》里的表演同样令人印象深刻，她把一位母亲的爱与无奈表现得淋漓尽致，很多人认为她也应该获奖。
导演方面，吉尔莫·德尔·托罗凭借《水形物语》获得最佳导演，他的风格确实很独特，将奇幻与现实完美结合。而格瑞塔·葛韦格作为唯一一位被提名的女性导演，她的《伯德小姐》受到了很多肯定，也引发了关于女性导演在好莱坞地位的讨论。
剧本类奖项也值得关注。《三块广告牌》拿下了最佳原创剧本，马丁·麦克唐纳的剧本依然是那种锋利而又充满人情味的风格。最佳改编剧本被《请以你的名字呼唤我》获得，这是一个非常浪漫且细腻的改编。
其他奖项，比如《寻梦环游记》拿下了最佳动画长片和最佳原创歌曲，这部电影的动画效果和音乐都非常出色，充满了墨西哥文化风情，而且故事也非常感人，赢得很是实至名归。《敦刻尔克》在技术类奖项上表现抢眼，它在音效和剪辑方面都做得非常出色，营造了非常逼真的战争氛围。
一些值得说道的细节和看法：
“逃出绝命镇”的意义：这部电影的出现，对奥斯卡来说是一个重要的信号。它证明了带有深刻社会批判意义的恐怖片也能获得主流认可，并且能够在大奖项中占有一席之地。这打破了一些人对类型片的刻板印象。
女性导演的挑战：格瑞塔·葛韦格是当年最佳导演奖的唯一女性提名者，尽管《伯德小姐》广受好评，但最终未能获奖，这再次引发了关于好莱坞对女性导演的包容度和支持是否足够的讨论。
“水形物语”的争议：虽然《水形物语》最终获得了最佳影片，但它也引发了一些讨论。有人认为它过于“奥斯卡化”，即为了迎合学院口味而精心打造，缺乏一些真实的情感力量。而支持者则认为它展现了艺术电影的魅力，以及对边缘人群的关怀。
老戏骨与新星的碰撞：这一届奥斯卡有很多老戏骨的精彩表演，比如加里·奥德曼和弗兰西斯·麦克多蒙德，他们的经验和演技毋庸置疑。同时，也有像蒂莫西·查拉梅和丹尼尔·卡卢亚这样的新星崛起，他们的表演也证明了新生代演员的实力。
技术与艺术的平衡：从《敦刻尔克》在技术奖项上的表现，可以看出奥斯卡在肯定电影制作技术上的投入，而《水形物语》和《寻梦环游记》等则展示了艺术性和故事性的重要。
总的来说，2018年第90届奥斯卡金像奖的提名名单是一份相当不错的“成绩单”。它既有对传统艺术电影的致敬，也有对社会现实问题的关注，并且不乏对类型片边界的拓展。虽然获奖结果总会有人欢喜有人忧，但这份名单本身就代表了当年电影界的多样性和创造力。它反映了学院在尝试拥抱更广泛的电影类型和叙事方式，尽管这个过程可能还有很长的路要走。
网友意见
只说动画长篇，今年最佳动画的提名虽然有五部，但主要竞争者只有《养家之人》和《COCO》，两者各有所长，《COCO》已经去年在国内上映，迪士尼的完成质量大家有目共睹。但我更想说另一部独立动画长篇《养家之人》。
前不久《养家之人》获得了安妮奖的最佳长篇独立动画奖，之后备受关注，接连提名金球奖与奥斯卡。一开始我对这部影片的并不是足够看好，但在实际观影之后，有被这部作品感动改观。
《养家之人》是今年最最温暖的电影，也是最最真实的故事。
《养家之人》这样的作品能提名奥斯卡，绝不只是因为题材，单单叙事技巧上，《养家之人》在去年的长篇动画里，也可以说是无出其右。美术上整个片子不像其他3D影片一样华美，但还是发挥了最合适的表现力，让包裹着的情绪一点一点引燃，直至最后炸在心里。
聊本片是注定绕不开“女权问题”，但本片带来更多的是身为“人”的感动，从头到尾我没有在片中看到一丝刻意的呐喊，但每一处细节都拨人心弦。正如片尾所说，“话要更有道理，而不是声高”。导演的讲故事技巧非常的细腻，到位且不刻意，自然而不突兀。
《养家之人》的故事也并不复杂，主线故事的女主角在父亲被塔利班抓进监狱后，为了养家，变装成男孩开始与生活对抗，面对灾难与折磨。有一天战争降临，女孩用自己的真诚与善良，从监狱中救出了父亲。
但巧妙的是，本片用女主角讲述“男孩与大象王的故事”为暗线，暗线的主人公的少年，其实也就是现实中女主的性格化身，暗线故事以传统的少年经历磨难打败魔王，最后拯救村庄为故事基础。演绎着女主的精神世界的成长。
直至影片高潮两个故事交织在一起，女主与男孩的联系被揭开，男孩的故事映射到女主的现实，在战争的枪炮之下女孩与父亲再次团圆。
“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是看清生活真相之后依然热爱生活。——罗曼罗兰”
看完影片之后，罗曼罗兰的这话，被我不自觉的想起。在塔利班控制之下的阿富汗，个人是无力的，尤其对于一个女孩来说更是。当父亲被抓走之后，女主角面对一个没有成年男性的家庭，生计难以维持因为商人不能卖给女性商品，母亲为了寻找父亲而被打伤，姐姐已经成年更无法出门，还有三四岁嗷嗷待哺的弟弟。这都是女主要面对的真相，没有会什么比饥饿的感觉更真实，他们必须要活下去。女主角帕尔瓦娜，选择放弃自己的长发伪装做一个男孩，来完成对家人的责任。
生活给与的选择，只有是否去面对。帕尔瓦娜剪发的那一刻，她选择了直面生活，以最隐忍的方式开始了与生活的对抗。而暗线中的男孩，也在获得了镜子之后，终于看清了背后追逐自己的怪物，从此男孩也不再恐惧。勇敢的去寻找宝物，和打到大象王。
影片中有一段讲述，帕尔瓦娜把自己最美的衣服卖给了一个老人，当得知老人身后的女孩原来是他的老婆时，帕尔瓦娜没有惊讶、没有气愤、也没有沉默，她继续和这个老人熟练的砍价，直至交易结束时，低下头的帕尔瓦娜，才开始面对自己内心的悲凉，但她又必须接着打起精神来，面对接下来的生活。帕尔瓦娜似乎顺从了规则，但她也未放弃。
帕尔瓦娜的故事是一个“中东花木兰”的故事，同样面对家庭男性的缺失，她们都选择了成为一个“男人”，当无法击败他们的时候，选择加入他们，顺从眼前的悲剧，但不要忘记自己要什么，生活的英雄主义，或许看起来并不像个英雄，但是只有活下去的人才会看到黎明的光芒。
“话要说的更有道理，而不是提高声音，是雨水滋润花朵生长，而不是雷鸣。”
影片结尾帕尔瓦娜的声音，念出了上面这句话。这是女主对生活的信念，文明的力量终将穿透人心，混乱与暴力不会让希望生长。
同时这句话也是导演诺拉·托梅的对于这部影片的寄托，这部影片虽然讲述着阿富汗小城的故事，但是却来自爱尔兰与加拿大的工作室。一部电影对于现状是无力改变的，但对于人心的影响是旷日持久的。这部电影没有刻意的呐喊，但是每个细节都在讲述着真实的悲剧，《养家之人》就是这话中的“雨水”。枪炮会带走生命，但希望动画电影的可以重新给予希望，暴力会毁灭文明，然而黎明正从黑夜中慢慢醒来，这个小镇饱经战争的洗礼，却依然是高尚之乡。
每次回顾《辛德勒的名单》，我们都为辛德勒的善举而感到震撼，当下一次灾难来临时，我们会想成为辛德勒，而不是那些配合纳粹的人。《养家之人》的经历我们也无法体会，但唤起我们对于这个世界上另一个群体的关注，也是这部动画的对于世界温暖的力量。
影片中有个男的反派，从影片开始时，对战争狂热而激进，直至最后战争真的来临时，坐在去往前线的车上他惶恐而不安。导演对战争的表现非常的克制，可就是无数这样的细节，一次次从侧面交代出毁灭的文明，扭曲的人性，停滞的社会，慌乱的人心，让战争带来的混乱直逼眼前。《战狼2》《红海》带给我们痛快与自信，《养家之人》则是在提醒我们，不要忽视战争环境背后的痛苦和对世界的爱。
暗线故事的最后那个勇敢的男孩高喊着自己的名字，对着大象王讲出了自己的故事，他自己的故事简短，甚至都来不及开始就已经结束，一遍一遍的呼喊：
我叫苏莱曼，我的母亲是一个作家，我的父亲是一个老师，我的妹妹们总在争吵，有天我在街上发现一个玩具，就把它捡了起来，它爆炸了，后面的事我不记得了，因为这就是结局……
这可能都不算一个故事，但是却字字灼心。
似乎很久没有在奥斯卡的长篇动画提名名单里看到如此悲伤的作品。即便在一个喜剧的结尾下，你还是为那个环境下的角色担心，战争只要不结束，帕尔瓦娜就会永远生活在枪炮之下，这部动画的即是动画本身，又是现实的延续，我想这样的动画理应获得提名，如果拿奖那也是实至名归。
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