小品几乎被东北方言占领，会不会让人们对东北方言感到疲劳或者反感呢？
我们得承认，东北方言有着它独特的魅力。那股子直爽、幽默，还有自带的“段子感”，确实很适合表现生活中的琐碎和荒诞，也容易营造出一种接地气、不端着的喜剧氛围。当一个梗用东北话讲出来，可能一下子就“对味儿”了，感觉比普通话更带劲儿。像很多经典的小品片段，那些妙语连珠、节奏明快的东北话，至今仍被人们津津乐道。
然而，任何一种艺术风格的过度集中，都可能走向另一个极端。当观众打开电视，或者打开视频APP，十个小品里有八个都带着浓浓的东北口音，甚至故事背景、人物设定都有些雷同，久而久之，那种新鲜感就会被稀释。就像你天天吃麻辣烫，即使味道再好，总会有想换换口味的时候。
更深入地说，这种“占领”式的呈现，可能还存在一些潜在的问题：
首先是内容的同质化风险。当所有小品都依赖于东北方言的“味道”来吸引观众，可能会让创作者在内容挖掘和人物塑造上，变得懒惰。他们或许会认为，只要加上东北话，就能自动激发笑点，而忽略了故事本身的逻辑性、人物的深度以及思想的传递。这就像一碗本该五味俱全的菜，却只放了辣椒，虽然刺激，但营养和层次感就大打折扣了。当小品脱离了内容本身的支撑，仅仅依靠语言的包装，其生命力自然会打折扣。
其次是对其他地域文化的忽视。中国地大物博，每个地方都有自己独特的语言魅力和文化底蕴。如果喜剧舞台上，东北方言成了唯一的“流量密码”，那其他方言，比如充满韵味的吴侬软语、豪迈奔放的西部口音、亦或是温婉细腻的江南腔调，这些同样拥有巨大潜力的喜剧元素，就会被边缘化。这不仅是对其他地域文化的忽略，也限制了中国喜剧艺术的多元化发展。观众可能会觉得，小品的世界，仿佛只剩下了一个“东北宇宙”。
再者，对语言本身的误读和滥用。方言之所以能带来喜剧效果，往往是因为它独特的语境、俚语和表达方式。但如果脱离了这些背景，仅仅为了“说东北话”而生搬硬套，甚至是为了赶时髦而随意插入一些不合时宜的东北词汇，反而会显得生硬和尴尬。这种“为说而说”的行为，不仅不能达到预期的喜剧效果，反而可能引起对东北方言本身的一种“串味儿”或者“不尊重”的感觉。那些真正懂得方言精髓的创作者，能够巧妙地将语言融入情境，而那些只是想蹭热度的，则可能将其变成一种廉价的“佐料”。
最后，也是最关键的一点，就是观众的接受度和情感共鸣。喜剧的本质是引发笑声，但笑声的背后，往往是观众对角色命运的理解、对生活现实的映射以及情感上的共鸣。如果一个东北方言小品，故事讲得不好，人物塑造单薄，只是靠几句生硬的东北话来“逗乐”，那么即使口音再地道，观众也很难产生真正的认同感和喜爱。相反，如果一个非东北小品，故事精彩，人物鲜活，情感真挚，即便没有方言加持，也能赢得观众的喜爱。当观众觉得被重复的方言“轰炸”，而内容本身又无法满足他们时，厌烦和反感的情绪就可能悄然滋生。
所以，虽然东北方言在小品界有着不可否认的地位和贡献，但我们也不能忽视过度使用和滥用可能带来的负面影响。真正的喜剧，应该是内容为王，语言是锦上添花，而不是唯一能打动人的“王牌”。希望未来能有更多的创作者，在继承东北方言优势的同时，也能勇于创新，挖掘不同地域的语言魅力，丰富喜剧的色彩，让观众在享受欢笑的同时，也能感受到更广阔、更多元的艺术魅力。否则，即使再“嘎嘣脆”的方言，听多了，也难免会让人觉得索然无味，甚至产生一种“腻了”的感觉。
网友意见
进口院线电影几乎被好莱坞占领，会不会让人们对英语感到疲劳或者反感呢？
看电影学英语是越来越普遍。
我的理解是，题主对东北文化不感冒，或者看多了东北小品，感到了厌烦。然后想扩散这种情绪，找到共鸣，然后上升到了东北方言被民众方案这个层面上 。
东北话有很强的传播性，因为接地气，这也是为什么东北小品会主导不少小品的原因。
东北话的发音接近普通话，你经常会听到有人讲，宿舍里或者办公室里有东北人，经常交流以后所有人都有东北味了，这是语言里面大量的用词加发音，多方面传染的。
回到题主的问题来，东北话会不会引人厌烦，这个问题在我看来，提出的没有什么意义。只要有大量的人用，大量的人受感染，传播尚且一直存在，何谈厌烦呢？ 有增量，也有一些人受影响不再说东北话，成为其他语言的增量。
情绪和判断一定要分开。
首先，知乎惯例，先问是不是……
小品作为一个诞生不到半个世纪的语言类节目形式，脱胎于话剧演员的日常小段训练，其实最多的小品用语是普通话。
应该问的是，春晚小品最受欢迎的那些作品都是东北话小品，为什么？会不会造成反感？
我的回答是，不会。因为东北话小品在春晚里的地位不是谁抬举的，而是竞争出来的。
八十年代开始，陈佩斯朱时茂率先把小品搬上春晚，他们用的主要就是话剧腔的普通话。九十年代算是小品百花齐放的时代，赵丽蓉老师的唐山话，严顺开老师的上海味普通话，郭达、李琦的西安话，魏积安的山东话，以及更多的普通话小品，都有自己的位置，然而似乎可能是各地自己的方言、口音演员都没有东北如此盛产，很多口音的语言类节目在春晚是显得后继无人的。印象里有一年春晚是在北京、上海、西安三地举办，有个小品节目就是个三地联动，分别演了北京人在上海、上海人在西安、西安人在北京丢钱包的故事。两个陕西人由郭达、李琦出演，李琦是山西人、长在西安，还凑合了；有位上海人居然是辽宁人句号出演——虽然句号温婉的样子很符合人们印象中上海人的典型形象，但这也说明一些问题了。
按理说，唐山话、天津话、山东话、河南话、四川话、南方口音普通话比如上海味、广东味等等跟东北话一样，都是自带喜剧效果的口音。但唐山话自从赵丽蓉老师去世后没有什么唐山人喜剧明星；上海有滑稽剧的传统，但严顺开老师之后也没什么有影响力的喜剧明星（某脱口秀明星就算了）；天津身为哏都，津派名家似乎多年来都不出津，郭德纲虽然是天津人但由于相声以北京话为主，也没能体现出天津话的好……诸多方言、口音在春晚级别的全国舞台上，鲜有能令人留下印象的作品、没有年年留得住春晚的重量级明星，笑星出不了省，这可怪不得东北话在春晚上一枝独秀——当然我个人认为不是一枝独秀，因为普通话节目更多啊……
所以说，作品为王，还是希望全国各地的喜剧大家们多多拿出好笑的东西，百花齐放才是好事。
东北话
一没宣称自己是中国古代发音正统；
二没宣称自己是一个独立的语种，在联合国跟普通话同一等级；
三没喋喋不休的说当年普通话投票自己只差一票就成了普通话；
四没在春晚刷东北话好评，普通话差评；
我为什么要去反感东北话呢？
2019/9/5更新
不知道为什么一个讨论东北话的问题会被打上其它方言的标签，并且给锁定了。目前得赞最多的本回答和第二多的 @Brave Fu 的回答被几个少赞的回答挤到后面了。
而打上这个标签之后，我的评论区里就会时不时的出现各种萌物，说我地域黑，引战？？？？？？
我地狱黑了什么？我通篇只讲了东北话跟普通话吧，我要黑也只能黑东北话吧，而且我也没黑东北话吧？
虽然被莫名其妙的骂了一顿，但是我会依旧坚持就事论事，不会去污蔑任何一个地方的方言。
ps
我不是东北人
我一个武汉人，怎么在评论区某些人的嘴里就莫名其妙的变成了一个东北人呢？
不明白为什么这个话题下会有南方同胞要来歪楼，不断反复的提什么文化霸权、打压之类的问题，我实在懒得争论了，不知道哪里来的怨气，也与我无关，普通话不用吴语语系也不是我定的，也不是我们东北人定的，跟我们说不着，更犯不着跟我抱怨，唠唠叨叨的跟祥林嫂似的，很烦。。
再来歪楼别怪我删评论了，评论区需要净化。。。
小品被东北方言占领，是因为东北演员的作品好笑，而不是因为他是东北口音，如果真的好笑为什么反感？
反过来说，如果不好笑，那肯定会反感，但反感的是他不好笑，而不是他的口音，懂么？
如果一个很好的作品只因为他是东北话演绎出来的你就觉得反感，我是不是可以说你是个地域主义者？
事实上这些年来南方方言的语言类节目就是不好笑，大家看看小品就是想简简单单的笑出来，不想考虑什么语言口音方言的问题，
要想不是东北口音也可以啊，拿出作品来，赵丽蓉老师巅峰期压得本山大叔死死的，东北人巩汉林必须用唐山话才有资格跟赵丽蓉老师配合，为啥？因为人家作品好，
绝大部分观众连粤语都听不懂，为啥喜欢周星驰？因为人家作品好，
当年奇志大兵，大兵赵卫国，南派相声也曾风靡全国，湖南口音一样可以霸屏，现在为什么不行了？是因为有人歧视打压南方方言么？你不好笑总不能拿刀逼着人家看你演出吧？
这几年有印象的南方小品就俩，一个是好几年前四川口音为主的耙耳朵（康熙里面的三德子演的那个），一个是包子铺收假币的，效果出来了以后就是尴尬，如果一直让这样的作品霸屏，那才是真的让人反感（然而身边的东北朋友都是说作品没意思，没人把矛头对准方言的）。
一说东北方言的小品，肯定绕不开本山大叔及他的徒弟们，你说他们越来越低俗尴尬，可以，最近小宝文松他们确实没啥好作品，进入瓶颈期了，
那爱笑会议室那批人呢？走了几个台柱子去了湖南台不照样吸粉？
那开心麻花呢？核心沈腾马丽王宁不照样春晚压轴？
喜剧电影不就是沈腾和大鹏的天下？（徐峥已经跳出这个小圈子了，level更高）
事实就是东北的演员，把老中青三代人、城市居民和农村居民、电视观众和电影观众整个群体全面覆盖了，
如果未来这些东北艺人没有好作品，天天带着东北口音在上面尬演肯定会被反感，就像现在很多年轻人反感冯巩的小品一样，但如果持续有好作品，那就不会被大面积反感，就这么简单，
所以，作品说话，是否反感绝不取决于方言，而取决于作品质量，
反感的也应该是作品质量不好，而不是简单的方言口音。
突然发现有人用一张11年流传开的春晚各省收视率假图来反驳我，真就没带脑子？
各省差距并不大，东北40%多收视率，南方除了华南广东这边基本都有35%以上，你们口中的没人看到华南也有25%左右收视率，全球应该是16亿华人，有13亿收看的，这些全是北方人呗？就不能带点脑子？
改开后，有四次“方言潮”。第一次是粤语潮，八九十年代的港影港乐风靡大陆，导致那个年代的人以说粤语为时尚；第二次是tvb电视和台湾偶像剧带来的“台语潮”，准确说是台普；第三次就是赵本山的二人转小品引起的“东北方言潮”；第四次可能有人察觉不到，那就是电竞主播们的四川方言，“妈卖批”、“玩个鸡儿”等等原本四川人才懂的词语，现在很多人都懂。
既然没人讨厌粤语、四川话，那也没有理由讨厌东北话。
春晚上，东北方言的政治正确，现在回过头来看，是早早预示了东北经济逐步走向穷途末路，救无可救。
前段时间无意间听到两个人对话，其中一个人说：我现在一听到东北话就恶心反胃。
这位直接把我逗笑了，成年之后，我很少能这么开心的笑，但是当时的场合又不允许我笑出声了，所以我一直憋着，最后憋的我肚子都疼。紧接着就对他充满了同情和怜悯。假如他真的如他所说，一听东北话就反胃，那么他每天的生活真的太痛苦了。东北话不仅身边有，电视上有，网络上有，现在就连太空里都回荡着东北话，国家好不容易办了一次冬奥会，结果东北话差点成了官方语言。如果这位真的听见东北话就反胃，估计这会儿连苦胆都吐出来了。
在很长一段时间里，我每天都要阅读大量的英文文献，因为我专业范围内的顶级学术期刊都是英文的，但是我不会看到英文就感到疲劳或者反感。相反是那些英文水平不佳的人看到英文会觉得反感或者疲劳，而那些半文盲们会一看书就头疼。
以此类推，你可是想想，对东北方言感到疲劳和反感的会是什么人呢？
地域黑这次的问题角度很刁钻啊，这是你地域黑博士学位的毕业论文课题吗？自己想不出来，让广大网友给你出主意吗？
脱口秀大会第三季：
冠军王勉：黑龙江省齐齐哈尔市
亚军王建国：辽宁省盘锦市
季军呼兰：黑龙江省哈尔滨市呼兰区
周奇墨：辽宁省营口市
李雪琴：辽宁省铁岭市
……………………………………………………
11月30日，今天是吐槽大会新一季第一期开播的日子。
开头张绍刚有这样一句：好各位，介绍完了几位东北选手。。。
是的，第一期六个嘉宾，一个主咖，一个主持，一共八个人，东北人占三个。
二手玫瑰主唱梁龙：黑龙江齐齐哈尔人；
宝石老舅：吉林长春人；
吴昕：辽宁沈阳人；
张绍刚：内蒙古包头人；
庞博：河北保定人；
卡姆：新疆克拉玛依人；
袁咏仪：香港人；
主咖李佳琪：湖南岳阳人；
………………………………………原回答…………………………………
换个思路，看看新生代比较搞笑的人都是哪里的人，都在说着什么味道的方言。
我们来看看最近比较火的节目《脱口秀大会第二季》上一些比较知名的嘉宾都是哪里人吧。
东北：
呼兰，黑龙江省哈尔滨市呼兰区人。
王勉，黑龙江齐齐哈尔人。
王建国，辽宁人盘锦人。
李诞：内蒙古锡林郭勒人，首先是个北方口音的北方人。锡林郭勒盟是内蒙东五盟，你说他是个东北人吧，还不是严格意义上的东三省的东北人，你说不是吧，稍微又有点是。
华北（+山东）：
庞博，是河北保定人。
杨笠，河北秦皇岛人。
王璐，河北保定人。
张博洋，资料写的广东深圳人，但实际上深圳土著才多少人，查了一下好像也是来自河北，不过是在深圳长大，而且深圳说粤语的氛围并不强，大家还是普通话为主，说他是河北出身并不过分。
池子，河南人。
孟川，山东济南人。
程璐，山东滨州人。
赵晓卉，山西朔州人。
西北：
rock，内蒙古鄂尔多斯人，这个位置基本上在西安的正北方。
王思文，陕西宝鸡人。
卡姆，新疆克拉玛依人。
江浙沪周边：
豆豆，浙江衢州人。
颜怡颜悦，江西南昌人。
西南：
皮球，四川南充人。
两广：
昌叔，广东广州人。
江梓浩，广东广州人。
CY，广东广州人。
梁海源，广西玉林人。
可以看到这些脱口秀演员里，也是北方人占了绝大多数……可见并不是东北方言或者北方方言占领了小品，而是在搞笑这一块北方人比较出彩……
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