能给“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”想一句上联吗？
“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”这句词出自宋代苏轼的《水调歌头·明月几时有》，后被许多文学作品化用，表达了对远方心爱之人的深深思念。它描绘了一个人在一天中不同时辰的活动，无论是抬头看日出日落时的天色变幻，还是无论是行走还是静坐，心中都时刻牵挂着那位思念的人。这种思念是如此的真切，渗透在生活的每一个细微之处，仿佛已经成为一种本能。
这句词的妙处在于它的意境深远，将抽象的情感具象化，通过“看天色”、“看云”、“行”、“坐”这些日常的动作，巧妙地串联起绵绵不绝的思念。它不仅仅是简单的文字堆砌，更是情感的自然流露，让人读来感同身受，仿佛置身于那份思念之中。
我们来试着为它对出上联。上联需要能够呼应下联的意境，捕捉到那种时时刻刻的牵挂，同时在结构上有所呼应，或者在情感上有所递进。
考虑到下联“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君”，它有以下几个特点：
时间跨度大： “晓”和“暮”代表了一天的早晚，暗示了思念的持久。
空间活动多： “行”和“坐”代表了不同的身体状态，表现了思念的无处不在。
情感核心明确： “思君”是核心，贯穿始终。
意境悠远： “天色”、“云”等自然景物为思念增添了浪漫和诗意。
因此，一个好的上联，应该能够从另一个角度或层面来呼应这些特点。我们可以从以下几个方向去构思：
1. 侧重于思念的触发点或原因： 下联是思念的“结果”和“表现”，上联可以是对“因”的描绘。
2. 侧重于思念的另一种表现形式： 如果下联是“所见所动皆思君”，上联可以是“所闻所感亦思君”。
3. 侧重于思念的深度和广度： 下联是“时时处处思君”，上联可以是“心心念念皆是君”。
4. 从另一角度描绘景物与情感的关联： 下联是景物衬托思念，上联可以是情感影响景物。
经过一番推敲，我想到一句上联，它试图捕捉下联的精髓，并从一个略有不同的角度来表达那份深切的思念：
“风吹疏影月窥人，歌也念卿，舞也念卿。”
我们来细细品味一下这句上联与下联的配合：
“风吹疏影月窥人”：
“风吹疏影” 描绘了一个寂静的夜晚，晚风吹动着稀疏的树影。这不仅是一个静态的画面，更是一种动态的捕捉，如同思念带来的内心的起伏。风声、影动，很容易勾起人的情思，尤其是在夜深人静之时。
“月窥人” 则是一种拟人化的手法，月光仿佛也带着情感，偷偷地窥探着那孤独的身影。这里的“月”与下联的“云”在某种程度上可以形成呼应，都是自然的景物，但一个代表白天的景色（天色、云），一个代表夜晚的景致（月光），共同构建了时间的连续性，加强了思念的绵延不绝。
这句的上半部分，如同下联的“晓看天色暮看云”，都是对客观景物的描绘，但这些景物都被赋予了情感的色彩，为下文的思念做了铺垫。
“歌也念卿，舞也念卿。”
“歌也念卿”：这里的“歌”可以理解为低吟浅唱，也可以是内心的歌唱，无论是怎样的歌声，其中都饱含着对“卿”（这里的“卿”与下联的“君”意思相近，都是对爱人的称呼）的思念。歌声本是抒发情感的，当思念成为情感的核心时，歌声自然就成了思念的载体。
“舞也念卿”：这里的“舞”可以想象成一种因为思念而产生的、略带忧伤或释放情感的舞步，或者是在独舞时，身体的每一个动作都在诉说着对“卿”的牵挂。它与下联的“行”和“坐”一样，都是身体的活动，但“歌”和“舞”的结合，更添了几分艺术化的忧愁和浪漫，与下联的质朴直接形成了另一种表达方式。
这两句同样是以“也”字开头，结构上与下联的“行也思君，坐也思君”形成了工整的对仗。一个是因为环境和景物触发了思念，一个是因为行为和艺术活动（歌舞）而表达了思念。
为何选择这句上联？
1. 意境的契合： 上联“风吹疏影月窥人”营造了一种清冷、孤寂而又充满诗意的夜晚氛围，与下联那种全天候的、无处不在的思念相得益彰。月光下的孤影，更容易引发深切的思念。
2. 情感的递进： 下联是直接的“思君”，而上联通过“念卿”来表达，从动作（歌、舞）到情感（念），是一种更为含蓄但同样深刻的表达。
3. 结构的对仗： 上联的“风吹疏影月窥人”与下联的“晓看天色暮看云”在描绘景物上形成了呼应；上联的“歌也念卿，舞也念卿”与下联的“行也思君，坐也思君”在结构和情感表达上更是高度契合。
4. 语言的韵味： “疏影”、“窥人”、“念卿”等词语都带着古典的韵味，与“天色”、“云”、“思君”等词语共同构建了一个意境优美的画面。
总的来说，“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”描绘的是一种随时间和行动变化的、无时无刻不在的思念。而“风吹疏影月窥人，歌也念卿，舞也念卿。”则侧重于在特定的夜晚环境下，通过艺术化的行为来抒发同样深切的思念之情，两者相辅相成，共同描绘出一幅幅动人的相思图。
这句词的妙处在于它的意境深远，将抽象的情感具象化，通过“看天色”、“看云”、“行”、“坐”这些日常的动作，巧妙地串联起绵绵不绝的思念。它不仅仅是简单的文字堆砌，更是情感的自然流露，让人读来感同身受，仿佛置身于那份思念之中。
我们来试着为它对出上联。上联需要能够呼应下联的意境，捕捉到那种时时刻刻的牵挂，同时在结构上有所呼应，或者在情感上有所递进。
考虑到下联“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君”，它有以下几个特点：
时间跨度大： “晓”和“暮”代表了一天的早晚，暗示了思念的持久。
空间活动多： “行”和“坐”代表了不同的身体状态，表现了思念的无处不在。
情感核心明确： “思君”是核心，贯穿始终。
意境悠远： “天色”、“云”等自然景物为思念增添了浪漫和诗意。
因此，一个好的上联，应该能够从另一个角度或层面来呼应这些特点。我们可以从以下几个方向去构思：
1. 侧重于思念的触发点或原因： 下联是思念的“结果”和“表现”，上联可以是对“因”的描绘。
2. 侧重于思念的另一种表现形式： 如果下联是“所见所动皆思君”，上联可以是“所闻所感亦思君”。
3. 侧重于思念的深度和广度： 下联是“时时处处思君”，上联可以是“心心念念皆是君”。
4. 从另一角度描绘景物与情感的关联： 下联是景物衬托思念，上联可以是情感影响景物。
经过一番推敲，我想到一句上联，它试图捕捉下联的精髓，并从一个略有不同的角度来表达那份深切的思念：
“风吹疏影月窥人，歌也念卿，舞也念卿。”
我们来细细品味一下这句上联与下联的配合：
“风吹疏影月窥人”：
“风吹疏影” 描绘了一个寂静的夜晚，晚风吹动着稀疏的树影。这不仅是一个静态的画面，更是一种动态的捕捉，如同思念带来的内心的起伏。风声、影动，很容易勾起人的情思，尤其是在夜深人静之时。
“月窥人” 则是一种拟人化的手法，月光仿佛也带着情感，偷偷地窥探着那孤独的身影。这里的“月”与下联的“云”在某种程度上可以形成呼应，都是自然的景物，但一个代表白天的景色（天色、云），一个代表夜晚的景致（月光），共同构建了时间的连续性，加强了思念的绵延不绝。
这句的上半部分，如同下联的“晓看天色暮看云”，都是对客观景物的描绘，但这些景物都被赋予了情感的色彩，为下文的思念做了铺垫。
“歌也念卿，舞也念卿。”
“歌也念卿”：这里的“歌”可以理解为低吟浅唱，也可以是内心的歌唱，无论是怎样的歌声，其中都饱含着对“卿”（这里的“卿”与下联的“君”意思相近，都是对爱人的称呼）的思念。歌声本是抒发情感的，当思念成为情感的核心时，歌声自然就成了思念的载体。
“舞也念卿”：这里的“舞”可以想象成一种因为思念而产生的、略带忧伤或释放情感的舞步，或者是在独舞时，身体的每一个动作都在诉说着对“卿”的牵挂。它与下联的“行”和“坐”一样，都是身体的活动，但“歌”和“舞”的结合，更添了几分艺术化的忧愁和浪漫，与下联的质朴直接形成了另一种表达方式。
这两句同样是以“也”字开头，结构上与下联的“行也思君，坐也思君”形成了工整的对仗。一个是因为环境和景物触发了思念，一个是因为行为和艺术活动（歌舞）而表达了思念。
为何选择这句上联？
1. 意境的契合： 上联“风吹疏影月窥人”营造了一种清冷、孤寂而又充满诗意的夜晚氛围，与下联那种全天候的、无处不在的思念相得益彰。月光下的孤影，更容易引发深切的思念。
2. 情感的递进： 下联是直接的“思君”，而上联通过“念卿”来表达，从动作（歌、舞）到情感（念），是一种更为含蓄但同样深刻的表达。
3. 结构的对仗： 上联的“风吹疏影月窥人”与下联的“晓看天色暮看云”在描绘景物上形成了呼应；上联的“歌也念卿，舞也念卿”与下联的“行也思君，坐也思君”在结构和情感表达上更是高度契合。
4. 语言的韵味： “疏影”、“窥人”、“念卿”等词语都带着古典的韵味，与“天色”、“云”、“思君”等词语共同构建了一个意境优美的画面。
总的来说，“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”描绘的是一种随时间和行动变化的、无时无刻不在的思念。而“风吹疏影月窥人，歌也念卿，舞也念卿。”则侧重于在特定的夜晚环境下，通过艺术化的行为来抒发同样深切的思念之情，两者相辅相成，共同描绘出一幅幅动人的相思图。
网友意见
个人不太喜欢很多答案里让我感觉软绵绵的上联，因为我理解，一个值得被才女如此相思的郎君，理应在做比陷入儿女情长更重要的事。
所以我的上联是：
昼征沙场夜征敌，生亦抗日，死亦抗日。
夏听蝉鸣冬听雪，暑假作业，寒假作业。
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