理性分析，现在的育碧到底要怎么做才能彻底摆脱【公式化】的标签？
育碧（Ubisoft）作为全球知名的视频游戏开发商，其“公式化”标签主要源于其长期以来对开放世界、第三人称动作、线性叙事等固定模式的依赖。要彻底摆脱这一标签，需要从多个层面进行系统性变革，包括游戏设计、叙事结构、角色塑造、技术探索、文化多样性以及市场策略。以下从六个核心维度展开分析：
一、打破“开放世界”与“第三人称动作”的单一框架
1. 探索非线性玩法与新类型游戏
尝试非传统游戏类型：例如，开发结合策略、解谜、RPG等元素的混合玩法，如《刺客信条：编年史》的沙盒玩法，或《全境封锁》的战术射击与生存机制。
创新交互方式：引入VR、AR技术（如《刺客信条：英灵殿》的AR元素），或采用非传统视角（如《刺客信条：影障》的双视角设计）。
动态世界机制：让世界本身成为可互动的元素，例如《刺客信条：奥德赛》的动态天气系统，或《荒野大镖客：救赎2》的环境叙事。
2. 减少对“开放世界”的依赖
开发封闭式叙事游戏：如《星球大战：亡命之徒》的非线性叙事，或《刺客信条：代号：血缘》的多线叙事结构。
强调核心玩法的差异化：例如《刺客信实在》的“潜行+解谜”模式，或《全境封锁》的“战术+生存”机制，避免重复使用相同的核心玩法。
二、重构叙事结构，避免刻板印象
1. 多线叙事与玩家选择
引入分支剧情系统：例如《刺客信条：编年史》的多结局设计，或《星球大战：亡命之徒》的动态剧情分支。
让玩家主导叙事：通过对话选项、行动决策影响剧情走向，如《荒野大镖客：救赎2》的NPC行为系统。
2. 角色塑造的多样性
打破传统反派形象：例如《刺客信条》系列中的“光明与黑暗”二元对立，可转向更复杂的道德灰色地带（如《刺客信条：影障》的“影子”角色）。
文化多样性与非二元性别：在角色设计中融入更多文化背景（如《星球大战》的非西方角色），或引入非二元性别角色（如《刺客信条：英灵殿》的女性主角）。
反英雄与反传统角色：例如《全境封锁》中“幽灵”角色的非传统设定，或《刺客信条：编年史》中“自由之子”的叛逆叙事。
三、技术与引擎创新，提升沉浸感
1. AI与动态系统
AI驱动的NPC行为：如《荒野大镖客：救赎2》中NPC的复杂行为树，或《刺客信条》系列的动态天气系统。
环境互动与物理引擎：提升环境破坏、光影效果（如《刺客信条：英灵殿》的动态环境），或引入更真实的物理模拟（如《全境封锁》的武器系统）。
2. 跨平台与跨媒体叙事
整合多平台内容：例如《星球大战》系列的“宇宙”系列游戏与电影、动画的联动，或《刺客信条》系列与Netflix剧集的跨媒体叙事。
动态叙事技术：利用AI生成剧情分支，或通过玩家行为实时调整剧情（如《艾尔登法环》的随机生成内容）。
四、文化多样性与本地化策略
1. 全球化与本地化结合
文化多样性内容：在《星球大战》系列中加入更多非西方文化元素，或在《刺客信条》中融入不同历史背景（如《刺客信条：起源》的埃及与希腊融合）。
本地化叙事：针对不同地区推出定制化剧情（如《刺客信条》在亚洲版本中加入东亚历史元素）。
2. 与独立开发者合作
孵化创新项目：通过“育碧创新实验室”或“育碧游戏开发者计划”支持独立团队，尝试新玩法或叙事模式（如《刺客信条》与独立团队合作的“黑魂”风格游戏）。
开放合作模式：与非传统开发者合作，打破“育碧=开放世界”的刻板印象。
五、社区互动与玩家反馈机制
1. 建立玩家共创文化
开放开发流程：通过Beta测试、玩家反馈会等方式，让玩家参与剧情设计或玩法调整（如《荒野大镖客：救赎2》的玩家测试）。
社区驱动内容：如《刺客信条》的“自由之子”角色由玩家社区共创，或《星球大战》系列的“银河边缘”模组。
2. 强化品牌叙事与社会责任
通过游戏传递社会议题：如《刺客信条》系列中的“自由与压迫”主题，或《全境封锁》中的反战叙事。
支持多样性与包容性：通过游戏内容倡导性别平等、种族平等，或支持环保、反种族主义等社会议题。
六、长期战略与文化重塑
1. 内部文化变革
鼓励创新与失败容忍：在内部设立“创新基金”，支持实验性项目（如《刺客信条：影障》的“影子”机制）。
打破“成功公式”思维：将“开放世界”“第三人称动作”作为可选元素，而非固定模板。
2. 品牌定位调整
从“动作游戏巨头”转向“叙事与体验创新者”：通过游戏内容强调“沉浸感”“多样性”“互动性”，而非单一玩法。
强调技术与艺术结合：如《刺客信条》系列的“历史与幻想的结合”，或《星球大战》系列的“科幻与人性”的平衡。
结语：从“公式”到“创新”的转型路径
育碧要彻底摆脱“公式化”标签，需从玩法多样性、叙事创新、技术突破、文化包容性和玩家参与度五个维度入手。关键在于：
拒绝对“成功模式”的依赖，敢于尝试新类型；
打破“开放世界”与“第三人称动作”的固化认知，探索更多可能性；
通过技术与叙事的结合，创造独特的沉浸体验；
以玩家为中心，构建开放、多元的创作生态。
只有通过长期的文化重塑和战略调整，育碧才能从“动作游戏的代名词”转变为“创新与多样性的代表”。
网友意见
公式化不是贬义词，相反，这是一个褒义词，作为一个资深做题家，我认为假如育碧真的能开发出一个快乐公式，那是他的本事，算是他对游戏行业的突出贡献。而现在的育碧，他的公式是不完整的公式，是一个以小的快乐逻辑覆盖了大的快乐逻辑的错误公式。
育碧的公式化游戏错误在两点：
- 第一，往公式里乱塞东西
不应该存在于这个游戏里的东西就不要存在，比如说几乎每部作品里都存在的竞速任务，有的作品，像是《看门狗》，这个游戏的背景和形式，就天然决定了它适合在城市中开展竞速。一群喜爱汽车的Geek犯罪分子，开着自己心爱的跑车在城市中横冲直闯，互相比较谁能成为二环十三郎，听着多么的合理。
但是我不懂为什么在FarCry5里，还要孜孜不倦地把竞速任务放在里面，明明满街都是邪教份子，我作为一个郡警，不赶紧想办法恢复通信，调国民警卫军入山剿匪，居然和农场大叔开着皮卡互相撞，这就会让人产生很大的疏离感，一下把游戏这个氛围和环境跳脱出去了。
还有有名的挨骂作品《刺客信条奥德赛》，那个竞速游戏是个什么鬼，开着战车玩漂移？不应该出现的东西，就尽可能不要出现，把所有可能让人快乐的东西都填进去，这是顶层设计者偷懒的小逻辑，将各类组件有机调配，尽可能组出一个合情合理的游乐园，这才是游戏公式的大逻辑，永远不要用小逻辑覆盖你的大逻辑，做任何事情都是这样。
事实上连《看门狗》里都不该有飙车，育碧你开车那个塑料手感还好意思弄竞速模块我真是佩服你的脸皮。
- 第二：在公式之外毫无新意
再批评一次《刺客信条奥德赛》，也包括育碧的绝大多数游戏，育碧的做的每个游戏都是这样，大量的内容复制粘贴，你去解放一个堡垒，这个堡垒的构造你闭着眼睛用脚后跟都能猜到是什么样的，再派出一只雕牌无人机转一圈，我这边最快的记录三分半清干净一个大型要塞。我就完全不懂这个要塞摆在这里的意义是什么，哪怕是从增加游戏时间的角度来说，他也只增加了我这种玩家五分钟的游戏时间，纯属浪费玩家的硬盘存储空间。
这个缺点在英灵殿中修复得还算不错，绝大多数世界任务虽然能猜到他的结局和玩法，但是会让你感觉到新意，让你愿意顺着他的剧情演下去。其他育碧游戏真的是，推线推到你脑瓜子疼，明明就知道这个地方是和上个任务一模一样的坑，但是为了清地图上的问号，你还是得马不停蹄地往那赶，玩家的耐心就这样一点点被消磨没了。
当然，这种事情我们不能苛求，只要表现出适当的诚意就可以了，因为每个团队的创意和点子都是有限的，想不出来也是可以原谅的。哪怕是宫崎英高，也无法做到每个陷阱都能坑到我们这种老ass，基本上到游戏中后期，我们看到可能有陷阱的地方，都会先停下脚步，仔细观察环境，然后看到墙角里，天花板上，地面上有各种各样的陷阱，最终导致fs社还是得用堆怪的方式来保证难度上的维持（肥宅步行街欢迎您）。
育碧只要能把上述两点解决掉，所谓公式化，一定会被其他厂商因为圭臬，大学特学。公式化无罪，把公式化乱用的人才是有罪的那个。
以上
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