如何评价黄渤？
一、演技的炉火纯青：从“丑角”到“实力派巨星”的蜕变与升华
黄渤的演技，是他最核心的标签。他不是那种拥有惊为天人的颜值，而是依靠扎实、细腻、爆发力强的表演，征服了观众。
百变的角色塑造能力： 黄渤最令人称道的便是他“千人千面”的角色塑造能力。无论是《疯狂的石头》里油嘴滑舌的小偷黑皮，还是《斗牛》里与牛为伴的农民九儿，抑或是《无人区》里阴狠狡诈的盗匪潘肖，再到《亲爱的》里寻找走失孩子的父亲田文军，以及《寻龙诀》里憨厚仗义的王胖子，甚至《我和我的祖国》里平凡而伟大的葛朗，每个角色都仿佛是他量身定做，又被他赋予了鲜活的生命。他能够精准地把握角色的性格、情绪和潜台词，将人物内心的复杂性通过微小的表情、肢体语言和语气变化展现得淋漓尽致。
对角色的深刻理解与共情： 黄渤的表演并非仅仅是模仿或堆砌，他更注重对角色的内心世界的挖掘和理解。他能够站在角色的立场上，去感受他们的喜怒哀乐，去体会他们的挣扎与选择。这种深刻的共情能力，使得他的角色不仅仅是银幕上的符号，而是有血有肉、有灵魂的个体，能够触动观众内心深处的情感。
自然主义的表演风格： 黄渤的表演带有强烈的自然主义色彩。他很少有痕迹的表演，让观众感觉他就是那个角色本人，而非一个在表演的演员。他的台词处理非常生活化，不矫揉造作，却充满了韵味。他的表情管理更是大师级别，一个眼神，一个微小的抽搐，都能传递丰富的信息。
挑战不同类型与层次的角色： 随着职业生涯的发展，黄渤并没有停留在某种成功的模式里，而是不断挑战不同类型和层次的角色。他从喜剧演员的身份出发，逐渐拓展到文艺片、主旋律、犯罪片等多种类型。他能驾驭接地气的市井小人物，也能诠释有思想深度的知识分子，甚至在《一出好戏》中还尝试了导演的身份，展现了其对艺术创作的全面追求。
二、独特的人格魅力：高情商与高智慧的结合体
黄渤之所以能够广受好评，除了演技之外，他独特的人格魅力也功不可没。
高情商的“情商担当”： 在娱乐圈这个复杂的大染缸里，黄渤以其极高的情商而著称。他总能在各种场合下，以幽默、睿智、得体的语言化解尴尬，照顾到在场所有人的感受。无论是面对媒体的刁难提问，还是在颁奖典礼上与同行互动，他都能展现出超乎寻常的圆滑和周到，赢得了圈内圈外的赞誉。
深刻的人生智慧与哲学： 黄渤并非“傻乐”的喜剧演员，他的幽默背后往往蕴含着深刻的人生洞察。他的许多话语，如“颜值就是硬道理”、“不要用你的兴趣去挑战别人的饭碗”，都成为了网络流行语，被人们奉为经典。这些话语并非刻意为之，而是他多年阅历和对社会理解的自然流露，充满了智慧和哲学思考。
低调务实与谦逊： 尽管已经成为名副其实的巨星，黄渤依然保持着低调务实的态度。他鲜少炒作自己，专注于作品本身。在面对赞美时，他总是显得十分谦逊，将成功归功于团队和运气，这反而让他更加真实可信。
艺术的追求与社会责任感： 黄渤对电影艺术有着自己的坚持和追求。他并非为了赚钱而接戏，而是会选择那些他认为有意义、有价值的作品。同时，他也积极参与公益活动，展现了作为公众人物的社会责任感。
三、对中国电影行业的贡献与影响
黄渤的出现，一定程度上改变了中国电影市场对“颜值经济”的过度依赖，并为具有演技实力的演员树立了榜样。
打破“颜值至上”的格局： 在很长一段时间里，中国电影市场过度迷恋“小鲜肉”和“花旦”，演技和实力被边缘化。黄渤的成功，用实力证明了“颜值并非一切”，演技和作品才是演员立足的根本。他的成功激励了更多有才华但“颜值不高”的演员，让市场对演技派有了更高的认可度。
“国民度”的代表： 黄渤是中国电影市场中少有的能够跨越年龄、阶层、文化背景，获得广泛国民认可的演员。他的电影往往能吸引到不同类型的观众，成为票房的保证，也为国产电影的市场化发展提供了重要的经验。
引领喜剧创作的方向： 黄渤早期的喜剧作品，如“宁浩三部曲”，开启了中国黑色幽默喜剧的新篇章。他将喜剧与现实主义相结合，创造了贴近生活的笑料，也反映了社会的某些侧面。
四、潜在的挑战与进步空间
尽管黄渤已经非常优秀，但我们也可以从更广阔的视角来审视他，并思考他未来的发展空间。
角色重复的可能性： 任何一位演员都可能面临角色类型重复的挑战。虽然黄渤一直在尝试不同角色，但观众有时会因为他对某些类型角色的成功塑造而产生固有的印象。如何进一步打破这种刻板印象，挑战更具颠覆性的角色，是他未来可以继续探索的方向。
导演身份的进一步探索： 作为导演，《一出好戏》虽然有亮点，但也存在一些不足。黄渤在导演领域还有很大的成长空间，如何将他在表演上的成熟度转化为更成熟的导演技法和叙事能力，值得期待。
商业与艺术的平衡： 黄渤在商业和艺术之间找到了很好的平衡点，但如何在高商业价值的同时，还能持续创作出具有深刻艺术价值的作品，是对他长期职业生涯的考验。
总结：
黄渤是一位集演技、智慧、情商和人格魅力于一体的杰出中国演员。他用自己的努力和才华，打破了行业壁垒，成为了中国电影市场中不可或缺的“定海神针”。他不仅是观众喜爱的明星，更是中国当代电影艺术发展的一个重要缩影和推动者。
他的价值不仅仅在于他创造了多少票房纪录，更在于他用扎实的演技和真诚的态度，重新定义了“好演员”的标准，为行业树立了榜样，也为观众带来了无数的欢乐和思考。黄渤的成功故事，是对所有怀揣梦想，但非“天生丽质”的普通人的激励，也是对中国电影市场未来发展方向的积极指引。他是一位值得我们持续关注和尊敬的艺术家。
网友意见
上个月在网上无意中看到康熙来了痞子英雄那一期，感觉黄渤的表现让人很舒服，于是又去搜了其他的综艺来看，台湾和内地的都有，时间跨度从2008~2012。总体看下来之后的感觉：他是个情商和智商都很高的人。其实情商也是智商的一种，姑且把情商算是软实力，智商算是硬实力。
情商高：
他知道对方需要的是什么，然后给对方所需：综艺节目的主持风格各有不同，形式也各异，康熙来了比较活泼搞笑，小燕之夜喜欢寓教于乐，沈春华lifeshow注重与现场观众互动，杨澜访谈录重视深度挖掘，鲁豫有约倾向情感环节，天天向上则喜欢互相吐槽；从节目中可以看出黄渤对主持人的需求领会的很快，能根据对方要求给出反应。同样是宣传痞子英雄的电影，他在康熙来了对赵又廷是用调侃的姿态，在小燕之夜就是比较正经的称赞。他知道上什么山该唱什么调。黄渤在这些节目中有时单独上，有时是集体上，一个人上的时候能不冷场，一起上的时候不抢风头，还能帮队友圆场。所以金马奖找他主持，除了他的人气之外，也是看到他有调度场面的能力。这一点还表现在他对人际关系的维护上，比如他在北极拍戏时，从永冻层取冰融解成水，送给刘桦，因为知道刘桦讲究这类生活品质。
他能非常得体的拒绝别人的要求；印象比较深的是周星驰找他演《西游降魔记》的孙悟空，开始他不想演，感觉周的至尊宝已经深入人心，自己再努力也只是事倍功半，话是这么说的：“您这座山太高了，我翻不过去。”还有谈到他排演《活着》的话剧，是否要借鉴葛优的表演。他表示葛优的电影版是珠玉在前，自己不可能在这种风格上突破，所以按自己路子走。
他做事知道适可而止：分寸感真的是一个非常重要的东西，拿捏不好，幽默很容易变成耍贫嘴。嘴皮子利索的人很容易有时候图一时嘴上痛快，把话说大了或者玩笑开过了。但黄渤这一点非常注意，小燕之夜他表演跳舞之后，把话头往赵又廷引，让赵跳舞，张小燕替赵又廷解围，他也就打住。在杨澜访谈录中提到他有一次经人介绍担任一个配角，开拍前副导演不满意，想撤换他，因为时间关系，勉强录用，但抱怨不止。他深受刺激，用心的表演，导演非常满意。这个梗如果控制不好，很容易煽情，但在杨澜说“副导演也是对工作负责，做法也可以理解。”黄渤直接用“是啊，不过当场还是非常难受的。”就结束这一段。
黄渤应该是非常注意不要交浅言深的，鲁豫有约中提到他在电影学院中当班长，一次比较大的全班作业，一个女同学因为感情问题在考前跑外地 ，回来之后黄渤比较生气，因为作业关系到大家，不是她一个人事情，说了她，但这个过程中，看到那个女孩不说话低头撕裤脚，他立刻意识自己话过界了。在知乎上大家经常可以看到此类提问吧，但显然黄渤（当时26左右）不需要上知乎来寻求解答。这应该是因为他多年在外跑码头，社会经验比较丰富，明白看破不说破，还是好朋友，做人做事留有余地。
智商高：
学习能力强：跟他合作的过的导演都提到他聪明，他在电影学院的老师也说，人家十天功夫才学会的东西，黄渤最多两天就学会了。善于学习还体现在，他能吸取最有价值的东西：他获得金马奖之后，记者招待会上别人都是祝贺啊，问片酬打算怎么涨价之类的，但他觉得最重要的话是侯孝贤对他说的，钱可以多挣一点，但是别把身上朴实丢了。他真的听进去了，所以为了不让自己脱离底层生活，就去坐地铁，实行一段时间后，发现由于自身境遇改变，这样做只是个形式。就改为去路边观察，多跟小人物聊天；跟黄秋生聊天，就学习如何卸载身上影帝的压力：影帝又不是终身成就奖，只是对你在一部片子里的评价。
主动性思维：这一点@mikk已经说了，拍完《上车，走吧》之后能为了解决自己的疑问去上学。但这其中还有点曲折：《上车，走吧》之后，很多人觉得他比较有前途，想找他合作甚至当时有人围绕他的情况写了剧本。这时候管虎拍电视剧《黑洞》，角色让他自己选。他选了个出场多，但没多少事的角色（估计感觉这样性价比高吧），表演也不上心，天天带着人出去玩。这部剧播出之后，原来想找他合作的人觉得他在《上车，走吧》里的表现可能是昙花一现，偶然碰上了，下面也就不谈了。这对他触动很大，意识到问题，然后选择去上学。我觉得这是黄渤真正聪明的地方，意识到问题（短期利益与长期利益），就立即着手去解决（端正态度+增加技能）。真是与拖延症绝缘啊。这可以参照他当歌手时候的情况：他北漂阶段，那时候还看不到出头之日：他怎么坚持下来呢：今天写了首歌，不错；今天把样带给人送去了，挺好。每天只要找出一件事，就觉得自己没白过。这不正是针对拖延症患者的任务分解，自我激励嘛。黄渤的软坚持，是建立在他比较强的自我管理能力上。
所以黄渤这个人，脑子活，会来事，加成属性能吃苦（这个不多说，看他的角色就知道了。）聪明人肯下笨功夫，又不用自己的标准要求旁人，自然是又成功，又招人喜欢。
成名后的黄渤曾经在机场遇到一个热情的粉丝。粉丝：“哎呀，我特别喜欢你拍的影。”黄渤：“是吗？那你最喜欢哪一呢？”粉丝：“那个，那个，那个……《天下无贼》。”就这样，两个人开开心心，一直聊到飞机起飞。临行前，粉丝请黄渤在自己的T恤衫上签名。黄渤大笔一挥，签下三个字：“王宝强。”
（来自网络，真实故事，侵删）
演员可以分成好多类别，拼颜值的偶像派；拼演技的实力派。黄渤归哪派？他那长相肯定不是偶像派，也不是实力派，黄渤在华语圈演员里自成一派，叫“体力派”。演员出名有“看出来”的，有“干出来”的，有“换出来”的，有“贱出来”的。有的外形特好，一看这个角色非他莫属，这叫 “看出来” 。有的人凭努力和实力在演技这条路上一点点 “干出来” 的。有的是拿钱请媒体，公关，水军，写手帮他炒作，这叫 “换出来” 的。至于 “贱出来” 的，我不说大家也明白。
黄渤毫无疑问是 “干出来” 的。
说干出来的，他之前没拍过几部片子，靠着一个《疯狂的石头》一夜成名。相声行当里说相声有四种风格，帅、卖、怪、坏。何为帅呢？侯宝林大师台风潇洒，看着好看，唱也好听，这为 “帅” 。马三立那路子，跟谁都不一样，那是一 “怪” 。你看杨少华透着坏，很有意思；郭德纲的风格也可以称为坏。这个 “卖”，跟别的都不一样，他靠的是在台上卖力气，让你感觉这个演员为了观众有多大能耐使多大能耐。从帅、卖、怪、坏四种风格来讲，黄渤就占一 “卖” ，他特别卖力气。
黄渤在《疯狂的石头》里边演小偷黑皮。小偷在剧里甭说一二号人物，三号都算不上。这小偷还倒霉，让他从下水道里钻出去偷那宝石，结果从那头刚往出钻，上头那井盖让一个车给压住了。他出不来了，在下水道里一待待三天。你想想他在那下水道待三天，身上得是什么味儿？黄渤是在这么一个环境当中拍片子，他必须得弄得很脏。他拍完戏回家得洗两个小时才能洗干净。所以他在这里边遭了很大罪。咱们看他最后一幕戏，这黑皮终于从下水道里出来了，三天三夜啊，得饿成什么样？抢劫了一个面包店就为弄口吃的吧。后边人还追他，边跑边吃，边吃边跑。就那么几分钟，真拍的时候却拍了大半天。最后给黄渤累吐了。我告诉大家，只要演戏，大部分都是遭罪的。他演的都是什么？挨饿的、挨打的、挨追的，一个劲儿跑的。有的还是一边跑一边挨打的。你说他经常演这样的角色，那得遭多大罪？他必须得通过卖力气，通过体力上的付出，最终才能达到幽默效果。这是导演宁浩的一种拍摄方式，我管他叫一种残酷的幽默。通过人物在非常困难的背景之下靠自己的努力挣扎依然得不到好的结果来产生错位，来产生这种幽默的感觉。黄渤就是这种残酷幽默的代表。最后你会发现，他什么都没有得到。不是体力派演法，真撑下不来。
在《疯狂的石头》里边他出名了，可是他不是主角儿。宁浩又拍《疯狂的赛车》，把他弄成主角儿了。有人说当宁浩的主角非常吃亏，别人的男一号是风光，在宁浩的片子里演男一号意味着多遭罪，挨揍，你得不停地奔跑。只不过这回不是跑了，改成骑自行车了，那部是跑累到吐，这部是骑车子骑到吐。
后来导演管虎找到了黄渤，让他在自己的《斗牛》里演牛二。黄渤接这个戏的时候，有人说管虎也好收拾演员。黄渤不在乎，说宁浩的戏我都接，天底下还有什么罪不能遭的？结果接了这戏他发现，如果说宁浩的戏把他累到吐了，那么这个戏就把他累得吐血。这管虎更狠，狠到什么程度呢？比方这个戏里头，更多的不是人和人演戏，是人和牛演戏。那里边的主角，除了黄渤演的这个牛二以外，还有一头纯种的荷兰奶牛。动物，尤其是牛，你顺着它，它才能听你的。为了表现这头牛和人的感情，牛有时候得伸出舌头舔黄渤这脸。但这牛倔强，它不伸舌头舔，怎么办？导演组想，动物都爱吃，那把那西瓜水泼到黄渤的脸和头发上。西瓜水有甜味，老牛能闻出来，一闻它不就爱舔了吗？这主意行，但黄渤可遭罪了。
那老牛一闻，真伸舌头舔他。可是大伙儿别忘了一件事儿，这个道理是从老牛吃草那来的。有过生活经验的朋友知道，老牛吃草怎么吃呢？先闻草味，然后伸舌头舔上面那水，舔完之后张嘴，把那草拔下来吃。黄渤一脸西瓜水，老牛伸舌头舔，舔着舔着舔到上边头发了，老牛以为是草呢，一伸嘴，拔了一撮下来。这等于生拔头发，一下给拔出血来了。这罪遭得太厉害了。他这才知道，演宁浩的戏是累，演管虎的戏得死。
另外，在《疯狂的石头》里边，黄渤在高架桥上、水泥路上跑，但是在《斗牛》里，他在山上跑。山上的碎石子不光硌脚，还费鞋。头一天他跑坏两双鞋，整个戏下来跑坏37双鞋。你琢磨琢磨，黄渤得遭什么样的罪？所以说，叫他体力派演员是名副其实的。而且在黄渤没有当影视演员的时候，就有人管他叫体力派，这是从他唱歌跳舞这儿来的。小的时候他父母希望他将来有出息，考北大、考清华，可是黄渤小的时候学习不行，不是差，是非常差。他母亲在单位是个领导，经常上午在单位把员工叫来一通训，下午黄渤的班主任把他妈拽来一通训。
由于成绩很差，在中学的时候，黄渤知道自己凭这个成绩考不上什么好学校，得想别的路。当时正是港台歌曲大量进入到内地的时候。黄渤就迷上这个了，而且黄渤唱歌跳舞是有天分的。他报了一些班，学了一下。那时候的人都有偶像，他的偶像是草蜢。后来看草蜢是给梅艳芳伴舞的，他又把偶像换成了郭富城。他挺自恋的，有一回他唱歌跳舞下来，一身汗，对身边朋友说：哎，你说我给自己定位，我是定位偶像派呢，还是实力派呢？他朋友看看他，说：黄渤，我跟你说点实话吧。你这脸长得呀，那实力派都嫌碜。你跟那个偶像派一点不沾边。我看你唱歌跳舞累一身汗，你也别是实力派，你就当体力派吧。那个时候，就有人称黄渤是“体力派”歌手。在青岛夜总会的时候，他又唱又跳，有不少人捧他，因为他歌唱得不错。
黄渤的舞蹈和唱歌才能在他成为影视演员后也得到了展现，在《大电影之数百亿》里，黄渤饰演一位过气的歌星，其中便有边唱边跳的演唱片段。当年黄渤在夜总会表演时，他的演唱和舞蹈水平就已经在同行当中非常出众了。他除这些才能之外，还是一位创作型歌手。而且他写歌时会联想：这首歌的风格是写给郭富城的，由郭富城演唱这歌；这是写给王菲的，“王菲演唱”。写后，拿着这俩歌琢磨：你说这郭富城、王菲来找我要这歌，我得卖他们多少钱呢？天天就琢磨这事儿。时间一长了，他发现自己对这种生活厌倦了。因为那个时候越来越多的人玩这个，他在舞台上玩命的风格一点点地不被人欣赏了。他到夜总会去唱歌，底下人要么喝酒，要么干别的，跟他没有互动。时间长了，无人喝彩，他心里也憋屈。他有一阵儿决定，我不干这行了，我做买卖去。我开个公司，正正经经坐那看财务报表，然后批示，晚上跟客户喝酒，谈生意。可每次喝得东倒西歪后，他一看身边这些老板，问自己这是我该干的吗？
有一阵儿，他白天在公司当老板，晚上下了班在夜总会唱歌。后来觉得这么干不行，又跑到北京来当北漂，在夜总会驻唱。那个时候他身边驻唱的有不少人，像周迅和唱《白衣飘飘的年代》的叶蓓。当时周迅跟黄渤一块儿在夜总会当歌手。后来，他慢慢跟演艺圈的人熟了。他有个朋友也是青岛人，叫高虎，就是在《天龙八部》里头演虚竹的那个。高虎在那阵儿认识了导演管虎，就拉着黄渤一起去见管虎。
三个人合作拍了一个电视电影，是中央六套经常播的那种小电影。他们拍的那个电视电影名字叫《上车，走吧》。为什么叫这名儿呢？因为那时的北京除了大公共汽车以外，就是这种小公共。小公共一开门，“上车走吧，上车走吧”！“ 到哪里，多少钱一位，车上有大座大座……” 现在北京这种“后排大坐”的吆喝基本上没了。这里头写的是山东来的两个农民兄弟，也就是高虎和黄渤演的，在北京打拼，坚守自己的梦想。
这部电影离现在应该有十多年了。当时我看了以后挺感动。这个片子黄渤以为就是玩儿个票，他没想到，金鸡电影奖那年新增个项目，评选最佳电视电影奖，鼓励小成本制作。结果《上车，走吧》获得了当年金鸡奖的最佳电视电影奖。有关人通知黄渤领奖，黄渤想，我得买礼服去！那阵儿黄渤穷，没车，坐地铁去的。地铁里边人挤人的，他穿一身礼服，挤地铁。从地铁口出来了，他到了颁奖现场。黄渤走在红地毯上边，闪光灯咔咔咔咔咔，一个劲儿拍，黄渤脑子里想：哎呀，我出名了，大伙儿都拍我。我怎么办呢？哦，挥手致意。过一会儿，他发现那闪光灯没拍他。他回头一看，宁静在他身后呢？原来都在拍宁静。黄渤赶紧低着头，臊了吧唧走进去了......
先写这么多吧，有时间再续。
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