最能代表冷兵器时代中国形象的武士或战士是什么样的？
如果一定要勾勒一个形象，我愿意称他为“历战的铁卫”。
这位铁卫，他可能不是出身于书香门第的贵公子，更不是仅仅靠匹夫之勇行事的莽夫。他的人生，更像是从黄土地上一点点生长出来的。
外貌上，他不会是毫无瑕疵的。《说文解字》里对“武”的解释，有“止戈为武”，这说明了武的根本在于保卫和制止。《说文解字》里的“士”则指“事”或者“官职”。所以，这位战士，他的“士”之名，更多来源于他的职责与担当，而非纯粹的个人武勇。
他的脸庞，一定是饱经风霜的。岁月的痕迹，在额头、眼角刻下了深深的沟壑，那是无数个日夜在边关的寒风和酷暑中留下的印记。他的皮肤，或许因为常年暴露在阳光和战火下，显得黝黑而粗糙。一双眼睛，如同被千锤百炼的精钢，目光锐利，却又带着一种历经沧桑的沉静，仿佛能洞察一切危险。里面有警惕，有刚毅，但偶尔也会闪过一丝不易察觉的疲惫，那是对战争残酷的深沉体悟。
他的身形，不会是纤细文弱的，也不会是粗壮蛮横的。他一定是结实而矫健的。常年的操练和实战，让他的肌肉紧实有力，爆发力惊人。他的步伐沉稳而有力，每一步都带着一种训练有素的规律感，仿佛随时准备应对突袭。在穿戴装备时，他的动作利落而熟练，就像一件久经打磨的兵器。
装备上，他追求的是实用而非华丽。《孙子兵法》里讲“兵贵神速”，意味着装备要轻便灵活。 他的铠甲，很可能不是那种全身覆盖的重甲，而是根据实际需要和时代的进步，不断演进的。也许是皮甲，经过鞣制、加固，并涂抹防腐防虫的材料，轻便而富有韧性。或许是铁质的甲叶，一片片细密地连接起来，能够提供很好的防护，同时又不至于过于笨重。肩部和胸部会有重点加固，护颈和护臂也必不可少，这些部位往往是敌人的重点攻击目标。他的头盔，可能是铁质的，带有护颈，能够有效保护头部免受斩击和钝击的伤害。
手中的武器，更是他生命的延伸。我脑海里会浮现一把长柄的朴刀或陌刀。这是一种刀刃宽厚、适合劈砍和突刺的兵器，能够充分发挥身体的力量。刀身之上，可能因为长年征战而留下淡淡的划痕，但刀刃依然锋利，闪烁着寒光。刀柄上可能缠绕着粗糙的布条，以增加握持的摩擦力，虽然不华丽，却能保证在激烈的战斗中稳固不脱。如果他是一位更精锐的士兵，腰间可能还会佩戴一把环首刀，作为近身搏斗时的备用武器，或是处理战斗后的收尾工作。
他更注重的是整体的战术素养和协同作战的能力，而非单打独斗的表演。 《吴子》有云：“兵之所贵，在与能断敌志。”他的勇猛，不是匹夫之勇，而是建立在对敌我双方情况的清晰判断之上。他懂得战阵的配合，知道如何与同袍一同推进，如何保护侧翼，如何执行命令。他的战术思维，虽然不一定能用复杂的术语来描述，但却渗透在每一次冲锋、每一次防御之中。他对地形的熟悉，对敌方习惯的了解，都是他战斗的重要组成部分。
他的精神内核，是“家国情怀”与“士气为先”。 他或许是为了保卫自己的家园，为了守护这片土地上的人民而拿起武器。他的战斗，是为了“国”。《左传》中“国之大事，在祀与戎”，戎，就是战争。他明白战争的意义，也清楚自己肩负的责任。他不仅仅是一个士兵，他更是国家的屏障，是秩序的维护者。即使身处逆境，即使面对强敌，他也不会轻易退缩。他的“士气”，不是靠口号煽动起来的，而是来自于内心的信念，来自于对战友的信任，来自于对胜利的渴望。
他懂得“不战而屈人之兵”的智慧，但当战斗不可避免时，他会是那个最坚定的执行者。他的训练不仅仅是体能的，更是意志的磨砺。他在阵亡前，可能会发出沉闷的嘶吼，那是一种不屈的宣言，是一种对生命的眷恋，更是对敌人的蔑视。
这位“历战的铁卫”，他或许没有流传千古的诗篇歌颂，也没有被雕刻成光鲜亮丽的偶像。他更像是无数默默奉献的普通人，用自己的血肉之躯，筑起了抵御外敌的长城。他们的形象，不是被某个时代定格的某个具体人物，而是通过无数代中国人的集体记忆，通过那些关于忠诚、勇毅、责任和牺牲的故事，凝聚而成的，一种坚不可摧的民族精神。
所以，当你说起冷兵器时代中国形象的武士或战士，请不要只想到那些华丽的招式或者孤胆英雄的传说。请想象一下，在烽火连天、黄沙漫卷的战场上，那些步履坚定的身影，那些眼神中闪烁着不屈光芒的面庞，他们才是真正代表了中国战士的脊梁。他们是沉默的，但他们的声音，却回荡在历史的长河之中，依然激昂。
网友意见
就我看来，中国古代（冷兵器时代）武士形象，显然非五代王处直墓的两尊天王像莫属。
这两尊像，有一尊曾被盗出国外，所幸最终得以回归，因此行内又戏称其为“海归天王”。
这两位天王分别为朱雀天王和青龙天王，无论是身上彩绘还是外形，都十分完整，堪称完美。脑后分别盘旋彩色朱雀和青龙，身披重甲，手拄宝剑，脚踩鹿、牛。
天王的头盔，额前有啄，两耳有吹返，很明显的唐风。披膊为连肩锁子甲，胸甲是有两块护心镜的明光铠款，下面是长达脚踝的札甲战裙。这是当时最重型的铠甲款了。
值得注意的是，两位天王的掌中剑的剑首为环首，很明显继承了唐代的刀首形制。但剑格却是盘形格，这与唐以前的扁平一字格有本质差异，表明了五代刀剑形制正处于自唐到宋的转变期。两口剑一口有如意吞口，起脊，一口则没有吞口。造像在细节上的塑造上非常细腻，连这种细节都力求变化，而不是简单翻版。
五代十国时期，火器还未真正进入军阵，不比后来的宋辽西夏，火器已经十分丰富并且成建制地进入了部队，故这个时期可以说是真正的冷兵器时代，大约也是纯冷兵器军阵的最后阶段。因此以这两尊天王来代表中国冷兵器时代的武士形象，可称名至实归。
你佬比较喜欢这种的吧？这是窝佬的
目前甲匠还在做，还没到手
这是做胸甲的甲片，窝佬弄的也是中间黑色那个，下星期应该可以拿到
最后加起来的效果应该类似这个，不过没有肩甲和颈部（行家称为批膊和盆领），请忽略那双近似僵尸复活的白眼
另外下图出自《画说中国历代甲胄》，考证有些瑕疵不过可以作为中国盔甲研究的入门书籍
最后纠正你佬的一个谬误，秦军的盔甲恰恰是彩色的（兵马俑刚出图有色后来氧化了），而汉军盔甲反倒是黑色为主
最后对于各位对于盔甲重量有疑问滴知友，窝佬认为下面这副图可以说明很多问题
凤翅盔再加一身豪华宋明甲，够特色了吧
再补个结构图
顺便再发几张偏实战的盔甲图吧，这类盔甲一般都是要冲锋陷阵的，所以防护比较全面但有上面那些盔甲那些华丽装饰，颜色也比较朴素一些。
温陈华复原的金国铁浮屠
孝陵卫士复原的元明盔甲以及铁浮屠
泰库尔曼复原的蒙古甲（论摄像师的重要性）
【图片较多，用流量请谨慎！！！】
借用这张武士浮雕，唐宋时期的武士形象应该是最能代表中国武士形象的了，就连戏曲连环画中通常也都是用的这种经典的武士形象
连环画中的武士
和北宋画家李公麟的《免胄图》中的武士形象差别不大。描绘的是唐朝名将郭子仪降服入侵的回鹘首领，但由于作者所在年代所以参照的是当时北宋甲胄。
人马具甲的骑兵
下面是微博名为CAVStudio血与钢的大神在游戏骑马与砍杀MOD中复原的一些宋代甲胄(下面还有明代），是我个人心目中最接近接近现实的武士形象，非常佩服，而且3D建模比平面表现更直观
下面是明代，明代初期继承宋代风格甲胄，后期北方换装罩甲布面甲，南方依旧是宋代风格的铁甲（感谢评论区订正）。明军北方军队常用的布面甲也被清代继承，可以代表另一个种中国武士形象。
《出警入跸图》
还是血与钢大神的还原，
另一张明军形象的《平番得胜图》
血大的神还原。
上图的明军甲胄模型：
【空灵阁R】做的的明军兵模
中间部分出自王琼事迹图，可以参考当时明军高级将领的形象。
荷兰人画的郑明全身铁甲的铁人军。
和这个很相似
某电视剧做的皇帝盔甲也像那么回事。
中日合拍的《敦煌》，老电影，原著是日本小说，背景宋夏战争。
几张鱼鹰社复原的“大朋朝”，笑笑就行了
虽说对中国有借鉴，但日本铠甲还是自己的风格比较多吧？但现在很影视都热衷于照抄日本来复原中国？？？洋人能对中国武士形象有印象才怪
某电影的背景明明是唐朝初期，但这确定不是日本甲？要是不了解的真会被影视剧带偏，以为还真是这样。
和历史上的真正的唐代武士对比
清代盔甲，大家应该都熟悉，年代近，所以实物非常多，影视剧也会不胡来
这个明末努尔哈赤起兵穿的甲，看起来和得胜图里明军差不多
还是清朝
清军也有束腰的穿法。
清军盔甲实战应该是青黑色，像下图这样五颜六色的应该是后期丧失防护用途后，转为依仗作用的。
下面前两张是《紫光阁功臣图》，还需要盔甲来承担防护
几张明清头盔实物，这种形状的头盔最先应该出现在中亚。元代开始在中国应用。
中亚头盔
其他的一些壁画
最后放一个很喜欢的《水浒人物谱》，戴敦邦大师作品，非常有民族特色，能代表中国武士形象。
大清藤牌兵,冷酷无情,凶狠好斗,当时这种战士在敌人眼里是恐怖的代名词
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