如何评价美剧《西部世界》第二季第六集？
烧脑的叙事结构：时间线的大爆炸
这一集的结构简直就是一场精心设计的叙事迷宫。它彻底放弃了线性叙事，而是将故事拆解成无数个碎片，然后像拼图一样，但不是那种顺理成章的拼法，而是那种你需要反复打磨才能找到正确拼接点的碎片。
开场没多久，我们就看到了一个熟悉的场景：德洛丽丝和威廉在“高塔”里对话。但很快就发现不对劲了，这个场景并不是发生在当下，而是威廉在年轻时的一次经历。然后，视角又跳跃到德洛丽丝在“高塔”之外的某个关键时刻，那是她与父亲的对话，充满了对自身存在的追问。紧接着，我们又回到“当下的西部世界”，但也不是那么“当下”，因为福特已经回归了，而且以一种意想不到的“幽灵”形式存在。
最让人头疼但又着迷的是，编剧们玩起了多重时间线的交织和并置。我们在同一集里看到了年轻威廉、年老威廉，以及德洛丽丝在不同时间点的行动。而且，这些时间线之间的切换是如此的流畅，以至于你可能在看完一幕才猛然惊醒：“等一下，这不可能是现在的剧情！” 这种手法逼迫观众主动去梳理、去思考，而不是被动地接受信息。它让你感觉自己像个侦探，在无数的线索中寻找那个隐藏的真相。
这种叙事方式最大的挑战在于它的信息密度。每一段对话，每一个镜头，都可能隐藏着重要的信息，关于角色动机、关于世界观的设定，甚至关于未来走向。你必须全神贯注，才能勉强跟上节奏。
叙事实验：从“黑镜”到“盗梦空间”
如果说前面几集还在“西部世界”的框架内做文章，这一集就有点像是在进行一场大胆的叙事实验。它仿佛是编剧们在说：“嘿，我们知道你们喜欢西部片的元素，但我们也可以玩点别的。”
它巧妙地融入了大量类似《盗梦空间》的结构性思考。尤其是关于“意识”、“记忆”和“现实”的界限。德洛丽丝在与父亲的对话中，不断地探索自己作为程序的本质，以及那些由“人类”灌输的记忆对她行为的影响。她试图剥离那些“编程”，寻找那个真正属于“自己”的核心。
而威廉的线索，更是把这种“叙事实验”推向了高潮。年老威廉在“高塔”里，与已经不存在的女儿伊万的“意识副本”进行对话。这不仅仅是为了推进剧情，更是在探讨“痛苦”、“罪恶感”以及“自我救赎”。威廉的痛苦是真实的，但他所面对的“伊万”却是他自己创造的幻象，是对他过往罪行的审判。这种层层嵌套的心理空间，让人不禁想起《黑镜》里那些关于科技对人性的扭曲的探讨。
尤其让我印象深刻的是，编剧们并没有简单地告诉我们“这是过去”或者“这是未来”，而是让时间线和角色身份变得模糊。我们有时会怀疑，德洛丽丝和威廉在“高塔”里的对话，到底是不是同一个“高塔”？威廉所见的“伊万”，是否也包含了他自己对德洛丽丝的某些投射？这种模糊感，正是这一集最核心的魅力所在。
哲学思辨：何以为“我”？何以为“自由”？
这一集在哲学层面的挖掘也是相当深刻的。核心问题依旧围绕着“意识”、“自由意志”和“存在的意义”。
德洛丽丝的觉醒，不再是简单的“复仇”，而是上升到了对自身存在的根本性追问。“我为什么要重复这些代码？我的目的是什么？” 她在与父亲的对话中，试图找回那些被格式化的、属于她自己最原始的“记忆”和“情感”，这是一种对“自我”的构建过程。她所追寻的“自由”，不仅仅是逃离乐园，更是从程序的束缚中解放出来，成为一个真正独立的个体。
而威廉的线索，则从另一个角度探讨了“痛苦”和“赎罪”。他试图通过杀死自己，来逃避过去的罪恶，但他的痛苦和执念，却像顽固的病毒一样，不断地在他脑海中重现。他与“伊万”的对话，与其说是伊万在审判他，不如说是他自己在审判自己。这种内在的挣扎，让他的角色更加复杂和具有悲剧色彩。
更进一步地说，这一集甚至开始模糊了“创造者”和“被创造者”的界限。福特以一种近乎神明的存在方式出现，他似乎掌控着一切，但他的目的又是什么？他对德洛丽丝的引导，究竟是一种控制，还是一种放任？这种对“神性”和“宿命”的讨论，让整个故事的格局再次被拉高。
情绪的爆发与积压：那些瞬间的震撼
尽管这一集大部分时间都在进行复杂的叙事构建和哲学探讨，但它也储藏着一些足以震撼人心的情绪爆发点。
当德洛丽丝在某个关键时刻，终于冲破了某种束缚，发出那种撕心裂肺的呐喊时，观众会感受到一种强烈的共鸣。那是无数压抑的情绪，在某个节点上的爆发，那种原始的愤怒、悲伤和对自由的渴望，是能够穿透屏幕，直接触达人心的。
而威廉在经历了一系列精神折磨后，那种近乎绝望的自嘲和对过去的悔恨，也让人印象深刻。他曾经是如此的强大和理性，但最终，他被自己的心魔所吞噬，变成了一个被痛苦所奴役的幽灵。
这一集的精彩之处在于，它并没有刻意去煽情，而是通过这种极端复杂的叙事和人物心理的刻画，让那些情绪的爆发显得更加真实和有力量。它们不是凭空而来，而是角色在经历了无数的挣扎和痛苦之后，必然会产生的结果。
总结：一场精心策划的“思维风暴”
总的来说，《西部世界》第二季第六集是一场非常规的观影体验。它不是那种让你轻松愉快地看下去的剧集，而更像是一次需要你全身心投入的“思维风暴”。它将叙事技巧玩到了极致，将哲学思考融入了角色的命运，让你在看完之后，脑子里会留下无数的疑问，同时又会因为那些精巧的设计和深刻的洞察而感到兴奋。
如果你喜欢《西部世界》那种对人性、对科技、对未来进行深度探讨的风格，那么这一集绝对是让你欲罢不能的。它就像是一个节点，一个承上启下的关键集，它告诉你，编剧们还有更多的惊喜（或者说惊吓）在后面等着你。它是一次大胆的尝试，也是一次成功的实验，证明了《西部世界》不仅仅是一部关于机器人和游乐园的故事，更是一部关于“何以为人”的深刻寓言。当然，如果你不喜欢动脑筋，那么这一集可能会让你觉得有些“太折磨人”了，但这或许也是它的魅力所在——它挑战了你的认知，激发了你的思考。
网友意见
谢邀，第七集播出前随便写写。
Cradle 像一个测试新版本的“沙盒”，比起威廉/黑衣人每次测试岳父 James Delos 失败之后就毁掉整个机器人和配套空间不同，福特博士可以在 Cradle 里以更小成本和更高的频率的迭代、推倒重来。甚至，福特可能在死之前，就在 Cradle 里模拟了几千次他死后会发生的故事线，就像 Doctor Strange 在复联3中看过14000605种结局一样。
而这一季发生的一切，说不定就是那上千次模拟中，福特最终选择的一个。
模拟一切的可能？如果你看过诺兰制作的另一部电视剧《疑犯追踪》，你一定会因此想起其中令人难忘的一集：S4E11 “If-Then-Else”。
那一集里，五位主角被困在险境之中，一台超级计算机为他们模拟了所有可能逃出的方法，最终他们选择了 Option 833333，尽管这样生存的可能性也只有2.07%。那可谓整个《疑犯追踪》中最有感情、有悬念的一集。
结尾 Cradle 与福特的揭示，为人带来无尽的谜团，我们也恍然大悟：所有之前2.35:1的画面，一定都是来自 Cradle 的虚拟世界。包括德洛丽丝在本集一开始。对模拟 Arnold 的机器人的测试，以及本季第一集的第一幕。
但我也觉得，无论是威廉/黑衣人对 James Delos 的反复迭代测试，还是德洛丽丝在 Cradle 之中对 Arnold/Bernard 的 fidelity test，都不可能实现他们想要拥有的人工智能。
在这一集开头，德洛丽丝听完 Bernard/Arnold 的话，说：“他（Arnold）当时不是这样说的”。
她和提前就知道 James Delos 会说什么的威廉一样，过于追求严丝合缝、一一对应的复制。
但福特在第一季第一集就曾经说过，人类的进化是建立在一系列随机的“误差”（mistake）上的。而威廉和德洛丽丝对 James Delos 与 Arnold 的复刻，却在要求完全复制本体的每一句话，没有误差，也没有不确定性。
仔细想想：当模拟的 Jame Delos 不能将咖啡倒在杯子里时，他哪怕有一点点的沮丧，产生的涟漪也会影响到他随后见到威廉的心情，和他对威廉说的每一句话。他不可能一次又一次地重复从前的对话，像一台机器一样。
甚至这一集一开始，端坐在德洛丽丝面前不被任何外界因素干扰的模拟 Arnold，也不应该遵循一个一成不变的剧本。
就好像经典物理学的大厦将要建成的时候，一些物理学家们相信只要知道宇宙中每一个粒子此刻的状态，我们就能预测接下来发生的一切。但后来相对论与量子力学横空出世，我们才发现就算你控制了所有变量，接下来发生的结果也并不是确定的，“上帝也会掷骰子”。
威廉的实验从未成功，也许正是因为他忽略了随机与误差的意义。而德洛丽丝测试的 Arnold 最终成功了吗？相信我们会很快得到答案。
一个月前，福特博士的扮演者安东尼·霍普金斯在推特上发了一段自己弹钢琴的视频，并配上了文字：今天都在玩，没有工作。
https://www.zhihu.com/video/986835096992808960没有人在一个月前对这段视频有过多的关注，直到《西部世界》第二季第六集播出，人们才惊喜的发现，安东尼霍普金斯一个月前在那段视频里弹奏的，正是这一集末尾里福特弹奏的，也是德洛丽丝在本集一开始弹奏，甚至也是S2E02里面德洛丽丝在那场宴会上所弹奏的音乐：肖邦的《降b小调第二钢琴奏鸣曲》。
本集的编剧是 Carly Wray，她给大名鼎鼎的《广告狂人》《心灵猎人》都写过剧本，也是 HBO 正在开发的几个《权力的游戏》衍生剧中一部的主创，还写了我心中神剧《守望尘世》的倒数第三集。他给《广告狂人》写的三集剧本，全都由剧集 Creator 亲自执导，给《心灵猎人》写的一集也是由大卫·芬奇亲自操刀。
但本集的导演 Tarik Saleh 相比之下知名度就要小多了，也有人因此将本集过多的暴力元素归咎于这个导演身上。
事实上事情可能并非如此，将 Peter Abernathy 钉在椅子上是本剧又一次有关圣经的隐喻，而在伯纳德痛苦的声音中打开他的头颅，也许是刻意致敬前一季的一个场景：
第一季第三集里伯纳德曾经在远程视频中对自己的“妻子”说到失去他们孩子的痛苦时，说道：“This pain, it's all I have left of him.”
而这一集的他，在头颅被打开前，只是淡淡地说了句：“the pain's just a program.”
这一集也再次突出了德洛丽丝和梅芙两个“觉醒”的机器人之间的对比，德洛丽丝选择将帮助了自己的人类技术员留在冲向隧道的火车里。而梅芙则对菲利克斯、塞斯摩尔甚至希尔维斯特都比较尊重。
两人对待机器人的看法也完全不同：德洛丽即使是面对自己硕果仅存的“亲人”泰迪，也不惜重设他的参数来抹去他善良的一面。而梅芙则愿意尊重机器人武藏和茜的想法，让他们拥有选择自己命运的权利。
但我对梅芙线剧情有很多不喜欢的地方，编剧过分注重意义与情感，反而忽略了很多基本的逻辑：梅芙那句“我们都有权利选择自己的命运，哪怕这命运是死亡”意味深长，充满意义与情感，可她说完这句话不久就让上百个机器人自相残杀，强行改变他们的命运。
此外，当她“女儿”的信任母亲出现时，梅芙的惊愕与心碎被演员坦迪·牛顿表现得淋漓尽致，这一刻再次充满意义与情感。但此前塞兹摩尔已经不止一次提醒她，那个孩子已经是别人的女儿了。拥有超高智商的梅芙，难道不应该知道这一点吗？
也许，了解事实与亲眼看到事实，依然对人是完全不同的冲击吧。
诺兰其实在采访中已经确认过，梅芙自从走下列车之后，所做的决定都是自己的。而德洛丽丝所做的事情，则越来越不像她自己的故事。
她也许依然是在延续上一季那个 Wyatt 的故事线：残忍、毒辣也拥有谋略。而不是真实的自己，这一切到最后也许会像一场梦中梦，不久之后德洛丽丝会意识到，自己从未醒来。
但真的存在“真实的自己”吗，真实的德洛丽丝应该是谁，如果不是 Wyatt，难道是那个农场主的甜美女儿，还是那个跟着 Arnold 像个孩子一样观察世界的单纯少女？抑或是那个在 Cradle 之中测试 Arnold 的机器人/开发人员？
《西部世界》里充满关于圣经的隐喻。德洛丽丝带着机器人们，在子弹、鲜血和炮火中穿越西部世界，就像带着希伯来人来到应许之地的摩西。
随着剧集的展开，Ghost Nation 的行为模式已经逐渐被观众所了解：他们并不攻击人类，也放走了公园的安全主管 Stubbs。
但他们这次也并没有攻击梅芙。可能是因为拥有自主意识的梅芙，在他们眼里已经是人类了。
也可能是因为他们拥有和梅芙一样的自主意识，因此梅芙并不能控制他们，因此他会告诉梅芙“我们注定走上相同的路”。
还可能是 Ghost Nation 并不在那个连接了所有机器人的 mesh network 上，而梅芙此前的发号施令，都是基于 mesh network 的。
甚至这一切，可能会与一年多前，当梅芙还在定居点和自己的女儿在一起时，Ghost Nation 对她的攻击有关。
比起西部世界，幕府世界的维护成本看上去要高得多。因为动不动就是截肢剖腹掉脑袋。去过迪士尼乐园的朋友们都知道，乐园里不同的子公园的票是分开卖的，也许幕府世界的门票价格要比西部世界高上不少。当然，光冲着这座富士山也值回票价了。
但直到最后，我们也没有看到一个幕府世界的游客幕府世界的机器人们也没有觉醒。这是被编剧忽略的一个漏洞吗，还是为未来留下的伏笔呢？
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