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如何评价2018年NHK大河剧《西乡殿》?

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说起2018年的NHK大河剧《西乡殿》,那真是让人又爱又恨,槽点与亮点齐飞。作为一部聚焦明治维新关键人物西乡隆盛一生的大戏,它打一开始就承载了无数观众的期待,毕竟西乡在日本人心中那可是神一样的存在。结果呢?只能说,它交出了一份……颇具争议的答卷。

先说说它的“卖点”,或者说NHK当初想要抓住的观众心理。《西乡殿》选择了从西乡的童年时代讲起,这在以往的大河剧中算是比较少见的。意图很明显,就是想通过描绘一个“不完美”的少年,一个从懵懂冲动到逐渐成熟的“西乡どん”(どん是鹿儿岛方言中对男性的尊称,带着亲切感),来拉近观众与这位历史人物的距离,让人们觉得他更接地气,更像一个活生生的人,而不是遥远的“维新英雄”。这种视角确实吸引了不少观众,尤其是那些对历史人物的成长过程感兴趣的人。

剧本方面,可以说是《西乡殿》最容易引发争议的地方。编剧是中园健一,他的风格一向比较偏向于“亲民”和“接地气”,这在之前的《医龙》系列中表现得淋漓尽致。但到了大河剧的舞台,尤其是要讲述波澜壮阔的明治维新,这种过于“家庭伦理剧”的风格就显得有些捉襟见肘了。

你可以看到剧集花了大量时间去描绘西乡的家族生活,他与父母、兄弟姐妹之间的琐事,甚至是他和小时候的“朋友们”之间的打闹。这些情节本意是想展现西乡的成长环境和性格形成,但问题在于,这些“日常”的篇幅被无限拉长,甚至喧宾夺主。有时候看下去,你都会怀疑自己到底是在看西乡隆盛的传记,还是在看一个古代家庭的家长里短。

当然,也有观众会觉得这种描写很真实,很有人情味。毕竟西乡也是人,他有自己的家庭和情感羁绊。但问题在于,大河剧的体量摆在那里,你要在有限的篇幅里讲述一位影响历史进程的人物的一生,你得抓住重点。过多地沉溺于童年和少年时期的琐碎细节,无疑会挤占掉后面更关键的历史节点,比如尊王攘夷运动、萨英战争、戊辰战争、西南战争等等。

结果就是,很多观众觉得剧情推进得太慢,尤其是到了明治维新这个最精彩、最核心的部分,感觉有些仓促。一些重要的历史事件和人物的塑造,都被简化了,甚至有些马虎带过。比如说,长州藩的崛起、坂本龙马的出现与影响、大久保利通的政治手腕等等,在《西乡殿》里都显得不够深入,不够有力量。观众期待看到的是一场轰轰烈烈的时代变革,结果却被家长里短冲淡了不少。

再说说人物塑造。西乡隆盛这个角色由铃木亮平饰演,他的演技是毋庸置疑的,他努力地去诠释西乡的忠厚、善良、以及内心的纠结。在一些关键时刻,铃木亮平的表演是能够打动人的。然而,剧本给他的发挥空间,有时会让人觉得有点“工具人”的感觉。西乡的“善良”被反复强调,甚至到了有些不合时宜的地步。在那个风云变幻、血雨腥风的时代,一个过于“善良”的人,真的能走那么远吗?观众对西乡的某些决策会感到困惑,觉得他有些“圣母”或者不够果断。

而其他配角的塑造,也是褒贬不一。大久保利通这个角色由瑛太饰演,他演出了大久保的野心和冷酷,但同样因为剧本的限制,很多时候显得不够立体,更多的是作为一个反面角色或者推动剧情的工具出现。西乡的青梅竹马、后来的妻子须贺由黑木华饰演,她的表演很细腻,但角色本身的命运也比较悲情,加上篇幅的限制,有时候会让人觉得她的存在感并不算特别强。

画面和音乐方面,倒是可圈可点。NHK的制作水准一向很高,《西乡殿》在服装、道具、场景布置上都力求还原历史。尤其是在描绘鹿儿岛的风土人情和武士的生活场景时,做得相当不错。配乐方面,由服部隆之操刀,旋律大气磅礴,能够很好地烘托出时代感和人物的情感。

总的来说,《西乡殿》是一部非常“两极分化”的作品。喜欢它的观众,会觉得它展现了一个更真实、更有人情味的大河剧视角,关注了被忽略的家庭和成长部分,并且演员们的表演也很到位。而不喜欢它的观众,则会批评它过于冗长、缺乏史诗感,历史厚重感不足,关键历史节点处理得过于简单,人物塑造不够丰满。

如果用一个词来形容它,那大概是“意犹未尽”或者“雷声大雨点小”。它想讲述一个完整的西乡隆盛的一生,从童年到英雄再到最后的悲剧英雄,但最终的呈现效果,却让很多人觉得有些遗憾。它试图用一种更“亲民”的方式来解读历史人物,但用力过猛,反而失去了历史本身的厚重和张力。

对于我个人来说,作为一名大河剧爱好者,我能看到NHK在尝试新的方向,想打破一些固有的模式,这是值得肯定的。但从实际观感来看,这次尝试的结果并不算非常成功。它更像是一部以西乡隆盛为主角的“家族史”,而非一场波澜壮阔的“时代史诗”。当然,这也是我个人的一点看法,观众的感受总是多样的,有人喜欢细水长流,有人则偏爱波涛汹涌,只能说《西乡殿》正好戳中了不同观众的喜好点,也正是因此,它成为了一部如此被广泛讨论的剧集。

网友意见

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刚看完第二集,有个点还挺想说的。

我已经不记得上次大河剧,表现封建时代农民悲惨生活的情景是在什么时候了?看得少,甚至有没有过我都不太确定。

日本的整体社会环境,整个社会对武士阶层的崇拜,导致一直存在这样一种迷思。那便是好像大家的祖上都是武士,事实上明治维新之前武士阶层大约只占人口的7%,90%以上的日本人其实都是地里刨食的。而江户时代农民的生活状态基本上可以用悲惨来形容。

一个普通的江户时代日本农民,在风调雨顺没有大灾大乱或者经济危机的时代,一年能吃几次糙米就算日子小康了。日本虽然是个极度迷恋大米的民族,然而农民种的米几乎全是用来交公粮的,即使遇到比较“爱民”的领主,农民上交的税也几乎是一半左右的收成。

如果遇到灾害(日本还是个多灾的国家),领主该收的粮食还是得一颗不少的照收,至于百姓自己能留多少,吃什么,那就都不是领主的事了。所以吃不饱饿不死是常态,饿死也不意外。

江户时代日本农民日常饮食就是一些芋头,杂炊之类的东西,这个杂炊可不是现代日料里的杂炊,而只是一些野菜和芋头、日子好的时候加几粒糙米一起煮成粥不粥、汤不汤的东西。

曾经我在一个日料相关贴里被人怼过,因为我说包括怀石料理在内,如今那些看起来逼格满满的日本料理,其实都不过百年的历史,远没有日本人吹的那么渊远流长底蕴丰富。因为在明治维新之前日本百姓吃的那叫个差。一般武士阶层都很少吃的起鲜鱼,也就是粗茶淡饭的三品一汁,更别说农民了;即使有钱的富人,他们的身份也可能不会允许他们吃的太好。结果被一个日料吹怼我说“日本古代百姓会吃不到米?吃不起鱼?你有文化没?你知道日料多好吃吗?”(大意是这样吧)

扯远了。以上只是想说,江户时代普通的日本农民日子并不好过,因为土地和人的高度捆绑关系,事实上说那些农民是奴隶都不为过。之前大河剧《真田丸》中最后一集,本多正信教导真田信之如何治理领地的时候就说“不能让百姓太辛苦,也不能让百姓日子太好过。”,这真的是江户时代各位藩主统治的至理名言了。

然而,在很多日本历史题材的影视剧里,统治阶层和农民百姓的关系是啥样的呢。差不多四个字就可以总结“父慈子孝”。可能真的是因为文化习惯问题,日本(整个东亚)都有美化自己历史的毛病,看了不少这类题材的剧了,每每碰到这种情节就总是有一股说不出来的恶心。

就比如和这次《西乡殿》几乎可以一起看的《笃姬》,前几集里肯定也需要美化主角,就说笃姬看着百姓种地交税很辛苦,想帮他们。可是被藩主教育说,种地交税是百姓的职责,而武士的职责则是保护他们。然后笃姬就豁然开朗,一出“武慈农孝”的温馨场景又出现了,好像日本的农民很乐意被武士阶层压迫剥削似得。而现在的日本人,似乎全是那7%的武士后代,没人在乎当时农民怎么想,全都忙着美化武士阶层的剥削行为。

当然这次《西乡殿》,也可以说是为了美化主角,让主角站在了受压迫者的这一边。不过意外的是,至少第二集里还是看到了“反套路”的表现统治者和被统治者之间极端地位差距和矛盾关系的情节了。可以说即使艺术表达有所夸张,但肯定也比“武慈农孝”更接近历史一些。

这当然也和西乡隆盛这个人物的题材有关,日本人的心目中,西乡隆盛就是一个平民的英雄,他不是站在统治者的位置高高在上指指点点,而是切身走到平民之间为百姓的生活操劳。(此处不做讨论,只说日本人就是这么认为的)。

所以我看到第二集,还是觉得挺震撼的,虽然目的还是为了刻画主角的真善美,但这种赤裸裸血淋淋的阶级关系表现,在以前还真的是不多见。凭这一集,此剧的开头算是可以了。(哦对了,别跟我提去年乡村女企业家直虎带着村里农民一起反抗今川大地主剥削发家致富的事,更恶心。)

上几个图

即使是亲民的西乡,也没办法“为民做主”,年贡是不交也得交的。

农民给武士上赂请求减税。

然并卵,还得再收刮一层。

税没交满,由庄园“借”给农民补上。

“借”来的债还不上,上门把女儿抓走卖掉。

这已经是幕末时代了,江户三百年太平盛世,太平的是统治者,其实农民的日子还是那样。

结尾这一段我认为是神来之笔,两个都是即将离开萨摩的人,临行对前对故乡樱岛景色的想法。两个身份地位命运和使命都截然不同的人,发出了两种截然不同的感慨。最后可以连接这两个人的,就是主角西乡隆盛了。期待此剧的后续发展。

感谢历史独角兽的翻译制作!

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瑛太对大久保利通这位铁腕政治家的塑造很失败,气场不够,胡子蓄起来感觉还是太年轻,能驾驭的了大久保这个角色的起码得是中年演员,有一定的阅历,对角色的理解才能更加深刻。就我来看,瑛太故作深沉,板着脸刻板的在塑造着角色显得并不高明和成熟,距离大久保利通的历史形象相去甚远。

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