有哪些表演堪称「惟妙惟肖」？
“惟妙惟肖”这四个字，仿佛带着一种魔力，能瞬间将人拉入一个活生生的场景之中。它不仅仅是模仿得像，更是一种情感、神态、甚至是灵魂的注入，让被模仿的对象仿佛在眼前鲜活起来。在我看来，能够达到“惟妙惟肖”境界的表演，往往是那些在细节处见真章，在情感上能引起共鸣的。
就拿黄渤在《泰囧》里扮演的王宝强来说吧。王宝强这个角色本身就带着一股憨厚、淳朴，甚至有些傻气劲儿，但又透着一股倔强和执拗。黄渤饰演的“王宝强”，并不是简单地照搬王宝强本人的一些肢体语言和说话方式，而是抓住了这个人物最核心的神韵。
你看他那略微弓着的背，仿佛永远藏着点什么小算盘，又或者带着点小心翼翼。他说话时，那一口南方口音，带着点鼻音，还有时不时冒出来的那些充满生活智慧却又显得有些滑稽的俗语，黄渤模仿得简直是惟妙惟肖。更绝的是他眼里的那种纯真和善良，即使是在做着一些并不那么光明正大的事情，你也很难真的去讨厌他。
黄渤对这个角色的把握，绝不是停留在表面模仿，而是深入到了角色的内心世界。比如，他那种对“梦想”的执着，对所谓“大师”的崇拜，甚至是那种有点神经质的举动，都被黄渤演绎得那么自然，那么让人信服。我记得有场戏，他因为徐朗（徐峥饰）骗了他，气得在那儿跺脚，嘴里嘟囔着什么，那副样子，简直就像一个被欺负了的小孩子，但同时又带着点成年人的无奈和委屈。那一刻，观众看到的不仅仅是黄渤在演戏，而是王宝强这个鲜活的人物就在眼前。
再比如，陈道明在《围城》里饰演的方鸿渐。这个角色，可以说是个典型的“半吊子”，有点才华，但又缺乏定性，在人生道路上总是摇摆不定，遇事儿拎不清。陈道明演方鸿渐，就如同他本人气质一样，儒雅中带着点忧郁，透着一股知识分子的酸腐气，但又不失温文尔雅。
陈道明对这个角色的拿捏，体现在他眼神的转变，他说话的节奏，甚至是他一个微小的表情。方鸿渐那种在感情上的优柔寡断，在事业上的无所适从，都被陈道明用一种不动声色的方式展现出来。我记得有几场戏，他坐在那里，看着窗外，眼神里是迷茫和不确定，你能感受到他内心的挣扎和无奈，那种压抑的情绪，却又不会爆发出来，而是化作一种淡淡的愁绪，萦绕在他身上。
还有他那种有点清高，但又不得不向现实低头的复杂心态，陈道明也演得丝丝入扣。他偶尔表现出来的聪明，又很快被他本身的优柔寡断所抵消，让人觉得这个角色既可怜又可气，但你又无法责怪他。陈道明将方鸿渐这个人物的缺点和优点，他的迷茫和困惑，都刻画得那么真实，那么有层次感，仿佛他本人就是方鸿渐，又或者他看透了方鸿渐这个人，并且能用最准确的方式将其呈现出来。
还有一个让我印象深刻的，是巩俐在《秋菊打官司》里饰演的秋菊。这个角色，是一个地道的农村妇女，朴实，倔强，为了自己的权益，不惜一切代价去上访。巩俐为了演好秋菊，不仅学习了陕北口音，还刻意让自己黑了几个度，甚至在表演时，她放弃了作为演员惯有的美丽和精致，变得朴实无华。
我记得秋菊在怀孕的状态下，挺着肚子，在寒风中走着，眼神里透着一股执拗和不屈。她说话时那种带着乡音的腔调，还有她那张被岁月和风霜雕刻过的脸，都充满了生命力。巩俐饰演的秋菊，不是一个高高在上的旁观者，而是真正融入到了那个角色之中，成为了那个陕北农村妇女。她那种因为丈夫被无辜打伤而愤怒，为了寻求公正而奔波的坚韧，都被她用最质朴的方式表现出来。
尤其是在电影的结尾，秋菊打赢了官司，但她并没有欣喜若狂，而是默默地坐在那里，表情平静，仿佛一切都是理所当然。那一刻，你看到的是一个普通中国女性在那个特殊年代的生存状态和精神力量，而巩俐的表演，就是连接观众与这个人物的桥梁。
这些演员之所以能够达到“惟妙惟肖”，我认为关键在于他们对角色的“走心”。他们不仅仅是去“演”，更是去“体会”和“理解”角色，将自己的生命体验融入到角色之中。他们能够捕捉到人物最细微的情感变化，最微妙的心理活动，并将其通过眼神、表情、肢体语言甚至是声音，一点一点地展现出来，最终汇聚成一个鲜活而立体的艺术形象。这种表演，才能真正做到“惟妙惟肖”，让观众在感动之余，由衷地赞叹：这就是他/她！
就拿黄渤在《泰囧》里扮演的王宝强来说吧。王宝强这个角色本身就带着一股憨厚、淳朴，甚至有些傻气劲儿，但又透着一股倔强和执拗。黄渤饰演的“王宝强”，并不是简单地照搬王宝强本人的一些肢体语言和说话方式，而是抓住了这个人物最核心的神韵。
你看他那略微弓着的背，仿佛永远藏着点什么小算盘，又或者带着点小心翼翼。他说话时，那一口南方口音，带着点鼻音，还有时不时冒出来的那些充满生活智慧却又显得有些滑稽的俗语，黄渤模仿得简直是惟妙惟肖。更绝的是他眼里的那种纯真和善良，即使是在做着一些并不那么光明正大的事情，你也很难真的去讨厌他。
黄渤对这个角色的把握，绝不是停留在表面模仿，而是深入到了角色的内心世界。比如，他那种对“梦想”的执着，对所谓“大师”的崇拜，甚至是那种有点神经质的举动，都被黄渤演绎得那么自然，那么让人信服。我记得有场戏，他因为徐朗（徐峥饰）骗了他，气得在那儿跺脚，嘴里嘟囔着什么，那副样子，简直就像一个被欺负了的小孩子，但同时又带着点成年人的无奈和委屈。那一刻，观众看到的不仅仅是黄渤在演戏，而是王宝强这个鲜活的人物就在眼前。
再比如，陈道明在《围城》里饰演的方鸿渐。这个角色，可以说是个典型的“半吊子”，有点才华，但又缺乏定性，在人生道路上总是摇摆不定，遇事儿拎不清。陈道明演方鸿渐，就如同他本人气质一样，儒雅中带着点忧郁，透着一股知识分子的酸腐气，但又不失温文尔雅。
陈道明对这个角色的拿捏，体现在他眼神的转变，他说话的节奏，甚至是他一个微小的表情。方鸿渐那种在感情上的优柔寡断，在事业上的无所适从，都被陈道明用一种不动声色的方式展现出来。我记得有几场戏，他坐在那里，看着窗外，眼神里是迷茫和不确定，你能感受到他内心的挣扎和无奈，那种压抑的情绪，却又不会爆发出来，而是化作一种淡淡的愁绪，萦绕在他身上。
还有他那种有点清高，但又不得不向现实低头的复杂心态，陈道明也演得丝丝入扣。他偶尔表现出来的聪明，又很快被他本身的优柔寡断所抵消，让人觉得这个角色既可怜又可气，但你又无法责怪他。陈道明将方鸿渐这个人物的缺点和优点，他的迷茫和困惑，都刻画得那么真实，那么有层次感，仿佛他本人就是方鸿渐，又或者他看透了方鸿渐这个人，并且能用最准确的方式将其呈现出来。
还有一个让我印象深刻的，是巩俐在《秋菊打官司》里饰演的秋菊。这个角色，是一个地道的农村妇女，朴实，倔强，为了自己的权益，不惜一切代价去上访。巩俐为了演好秋菊，不仅学习了陕北口音，还刻意让自己黑了几个度，甚至在表演时，她放弃了作为演员惯有的美丽和精致，变得朴实无华。
我记得秋菊在怀孕的状态下，挺着肚子，在寒风中走着，眼神里透着一股执拗和不屈。她说话时那种带着乡音的腔调，还有她那张被岁月和风霜雕刻过的脸，都充满了生命力。巩俐饰演的秋菊，不是一个高高在上的旁观者，而是真正融入到了那个角色之中，成为了那个陕北农村妇女。她那种因为丈夫被无辜打伤而愤怒，为了寻求公正而奔波的坚韧，都被她用最质朴的方式表现出来。
尤其是在电影的结尾，秋菊打赢了官司，但她并没有欣喜若狂，而是默默地坐在那里，表情平静，仿佛一切都是理所当然。那一刻，你看到的是一个普通中国女性在那个特殊年代的生存状态和精神力量，而巩俐的表演，就是连接观众与这个人物的桥梁。
这些演员之所以能够达到“惟妙惟肖”，我认为关键在于他们对角色的“走心”。他们不仅仅是去“演”，更是去“体会”和“理解”角色，将自己的生命体验融入到角色之中。他们能够捕捉到人物最细微的情感变化，最微妙的心理活动，并将其通过眼神、表情、肢体语言甚至是声音，一点一点地展现出来，最终汇聚成一个鲜活而立体的艺术形象。这种表演，才能真正做到“惟妙惟肖”，让观众在感动之余，由衷地赞叹：这就是他/她！
网友意见
“神仙”弹琵琶。
https://www.zhihu.com/video/996761255398494208注：视频截取自爱奇艺独播首档实景文博谈话节目《博物奇妙夜》第一期。这档节目精选世界文化遗产云冈石窟、丝路起点上的陕西历史博物馆、故宫清明上河图特展以及观复博物馆，借助“博物”的概念用“奇妙”的当代视角，解读有质感的文化、品尝有滋味的历史。
第一期结尾方大师，马老师，以及阿兰三人的合作，让人穿越千年，听着大漠的风沙，驼铃的指引，仿佛自己就穿梭在丝绸之路（有兴趣的朋友可以自己找来看看）。而且第二期一开始，方大师就用五弦琵琶来了一段，在搭上唐诗逸的即兴飞天舞，真的不要太炸好吗！
本文首发于有调App。
我说几个模仿的
第一个
焦恩俊在《小李飞刀》里扮演女人唐蜜
https://www.zhihu.com/video/996852310676500480第二个
《西游记》里唐僧与孙悟空互换身份
迟重瑞扮猴子
https://www.zhihu.com/video/996852352606994432
迟重瑞演孙悟空的这段，看他那转身时小手一指，来一句：“哦，徒弟们在此等侯”；看他那在红毯上蹦蹦跳跳的入场姿势；看他那入座时二郎腿一翘，抓耳挠腮的表情……
让我一直觉得：这个唐僧不是迟重瑞演出来的，是真真切切地孙悟空变来的啊！
迟重瑞扮演孙悟空，惟妙惟肖！ https://www.zhihu.com/video/996911492960313344
韩雪在声临其境初赛里配海绵宝宝片段，不看画面只听声音的话真的让人以为就是原声呢，学的太像了。
https://www.zhihu.com/video/996765043601637376梅婷和陈明昊搭档在声临其境总决赛配疯狂动物城里的一个片段，就是兔子警官朱迪找叫闪电的树懒查车牌号那段，这个是不但声音学的很像，表情也学的很像，名副其实的惟妙惟肖。
https://www.zhihu.com/video/996778082128297984类似的话题
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