为什么紫禁城会那么「矮」？
咱们先别急着下结论说紫禁城矮，而是看看它到底是怎么建造的，以及为什么会呈现出我们今天看到的这种高度。
1. 天人合一的哲学思想在建筑上的体现
中国古代的建筑，尤其是皇家建筑，从来不是孤立的工程。它们承载着一套完整的宇宙观和哲学思想，其中最重要的就是“天人合一”。古人认为，人是自然的一部分，应该顺应天道，与天地和谐相处。
所以，紫禁城的建造，并没有刻意追求那种直插云霄的高度。相反，它更注重的是与周围环境的协调，以及在视觉上营造出一种庄严、肃穆又不失亲切感的氛围。你想想，如果一座建筑高耸入云，那它就显得有些孤傲和超然，这和帝王“以民为本”的统治思想，以及希望营造的“家天下”的亲和感是相悖的。
紫禁城的高度，更多的是一种“内敛”和“沉稳”。它通过层层递进的院落、比例严谨的屋顶和统一的建筑形制，来体现皇权的至高无上，而不是通过单纯的高度来压迫人。
2. 建筑的功能需求和结构限制
紫禁城的每一处建筑，都有其特定的功能。皇宫是皇帝生活和处理政务的地方，也是国家政治的中心。这里的建筑高度，要满足采光、通风、消防等实际需求，同时也要符合当时的建筑技术和材料的限制。
木结构是核心： 紫禁城绝大多数的建筑主体都是木结构。虽然古人已经掌握了非常精湛的木构技术，比如斗拱，能够将屋顶的重量分散，但木材本身的强度和稳定性，以及跨度上的限制，都决定了建筑不可能做得无限高。而且，为了保证结构的稳定性和安全性，层数也不能无限增加。
屋顶的重量： 紫禁城建筑普遍采用的是歇山顶、庑殿顶等重檐屋顶。这些屋顶造型优美，但同时也非常沉重，尤其是上面铺满了琉璃瓦。屋顶越是复杂和沉重，对下部支撑结构的压力就越大，这同样限制了建筑的整体高度。
对地基的考虑： 尽管北京地下有坚实的地层，但修建如此庞大的宫殿群，对地基的要求依然很高。过高的建筑会带来更大的荷载，需要更复杂、更深厚的地基处理，这在技术和成本上都是巨大的挑战。
3. 视觉的比例和空间的营造
古人非常讲究建筑的比例美和空间感。紫禁城的建筑高度，与其平面布局、院落的深度以及建筑之间的关系，都经过了精心的设计。
院落的纵深感： 紫禁城的建筑不是孤立存在的，而是通过一个个庭院串联起来的。每一进院落都有自己的尺度和高度，这种层层递进的院落设计，营造出了一种深邃、幽静的意境。当你穿过一个又一个院落，从外面的世界逐渐走进权利的中心，这种空间的体验本身就很有力量，并不需要建筑本身有多么夸张的高度来辅助。
屋顶的比例： 虽然单体建筑“看起来”没有那么高，但紫禁城建筑的屋顶非常讲究。高大的台基、红色的墙体、金黄色的琉璃瓦屋顶，这些元素的组合，在视觉上形成了一种庄严而又和谐的整体效果。尤其是那层层叠叠的斗拱和飞扬的屋檐，虽然没有增加多少“绝对高度”，却极大地增强了建筑的艺术感染力和视觉冲击力。
视线的引导： 紫禁城的设计也考虑了人的视线。太和殿这样的重要建筑，虽然不算“高耸入云”，但它建在三层汉白玉台基之上，这在视觉上就将建筑的高度提升了不少，也让它在整个宫殿群中显得更加突出和尊贵。这种“就高而建”的策略，比单纯增加楼层更能达到强调主体建筑的目的。
4. 防火和结构安全
在没有先进消防设施的古代，建筑的防火安全是至关重要的问题，尤其是像紫禁城这样由大量木材构成的建筑群。
减小火灾蔓延： 相对于高层建筑，较低的建筑高度在一定程度上可以减缓火势的蔓延。同时，宫殿建筑群之间留有足够的间距，并辅以院落和水系，也都是为了防火考虑。
结构稳定性： 如前所述，过高的木结构建筑在抗风、抗震等方面会面临更大的挑战。保持相对适中的高度，能够确保建筑在自然灾害面前更具稳定性。
总结一下，紫禁城之所以在我们今天的视角下会显得“矮”，并非是技术上的不足，而是古代建筑师们在遵循哲学思想、满足功能需求、讲究美学比例以及考虑安全因素等多方面因素下做出的最佳选择。
它所追求的，是一种“君临天下”的威严，但这种威严是通过精巧的布局、严谨的比例、庄重的色彩和象征意义丰富的装饰来传达的，而不是单纯依靠高度来压倒一切。站在紫禁城的广场上，你感受到的是一种历史的厚重感，是一种秩序的森严，是一种文化的底蕴，这比单纯的高度更能触动人心。它是一种“气度”，一种“格局”，而不是一味的“拔高”。
网友意见
勿以高度论“英雄”
现在似乎很多人喜欢非吹及黑。答主想，如果有上帝视角，是不是会看得清楚一点。于是找来人类历史上的一些建筑，放在一起做了大概比较。
那么，如果只论高度，直到现代技术应用，公元前2000多年前的金字塔依然是最牛的建筑之一。也难怪到现在有关金字塔的建造还有这么多未解之谜，成了很多科技倒退论，外星人论的谈资。但是实际上，技术是发展的，至少现代人建一个金字塔不成问题，不仅如此，建一栋和金字塔一样高的垂直楼房也算是依稀平常的事，而这个，古埃及人和古外星人都没做到。但是现代人为什么不建金字塔了呢？其中道理大家可能都懂。
所以，人们在参观万神庙的时候，惊叹的是巨大的穹顶，精巧的结构，而登黄鹤楼远眺时，是巧妙的梁柱榫卯，甚至是雕梁画栋的工艺（此处有误，请参见注1）。各个文化，甚至各个历史阶段里人们对建筑风格的追求并不会完全一样。所以很奇怪总有些人觉得中国的古建筑弱爆了，而另一些人觉得中国的古建筑可以碾压世界上其他古建筑，貌似都过了。
除了建筑工艺，对环境和功能的考虑，也是建筑外形尺寸设计不可忽视的因素。比如中世纪的古城堡，其外形本身是所处的自然环境和功能需求有关，而和平年代的庄园建筑肯定会有所区别。答主老家很多人觉得老家古城的城门比天安门雄壮，其实那个城门的尺寸比天安门城楼小很多，但是由于建筑比例，地形地势的缘故，这种凭感觉的说法也算有依据。
另外，如果要谈建筑的发展史，不得不谈是每个时代政治和经济水平。就像未来有人可能会问，为什么20世纪的超高层建筑大都出现美国，这本身有综合的历史原因。
技能树
试想你在玩一个策略游戏，开局主城处在一大片沙漠石领地域，结果点的科技树的时候，你选择木建筑，航海造船，水力磨坊之类的为发展方向，那么一定是和自己过不去。因地制宜这种事，不管是一个民族还是一个游戏，都是一样的。
居住在中国的史前人类，无论是北方还是南方，一开始就点开了木建筑的技能树。经过几千年的历史发展，也不可能在突然哪天心血来潮点开另一条独立的科技树。能洗点的人，不是开挂就是人民币玩家啊。
木建筑有优势当然也有缺点，比如耐久和防火。传说中的永宁寺塔，如今只剩下基础的遗址，但是人家的圣索菲亚大教堂修修补补，依然健在。再比如传说中武则天时期修建的“天堂”，民间传说更是被她的前男宠一把火烧了。
也因为如此，中国现存的古建筑，大多是明清时候的。而大家现在看到的紫禁城，绝大多数建筑都是李自成烧毁后在清朝重建的。
再比如说承重能力，木头比石头抗压差，然而抗弯性能却要好上不少。古希腊建筑中的石梁限制了柱子的间距，到古罗马时的拱券，从技术上来说无非是为了达到更大的柱间距。而拱券和穹顶都需要很厚的墙柱抵抗其水平方向推力，所以很多欧洲古建筑体量都很大，相比较而言，中国的楼阁显得要“轻盈”得多。
当然，技能的get也有偶然的因素。比如擅长用石拱建筑的罗马人发明了木桁架桥，而一直专注木结构建筑的中国人却用石拱修桥。在几千年的历史长河里，可谓是没有绝对的事情。
为什么紫禁城矮
扯了那么远，有人会觉得根本是答不对题，不过答主是习惯性跑偏，不要介意。
拿紫禁城和日本战国时期城堡来比较，首先从功能上来说是有所不同的。丰城秀吉在建造大阪城的时候，除了居所功能，这里更是一座防御要塞，这可能跟日本当时的攻城战法有关。大阪城天守阁建在填建的山顶上，而建筑本身高58米，看起来当然雄壮得多（注2）。
相对来说，作为皇帝居所的紫禁城，规模要大得多，不可能紧缩在一个高台上。而整个北京城的防御，分为外城防御，内城防御，皇城防御，最后才是紫禁城防御。所以要看北京城的防御，得去看德胜门、安定门、永定门等这些城门，特别是原来配有箭楼和翁城的样子。当然，这些城门比起天守阁来，还是要矮上一个头，毕竟防御思路不一样。更不要说紫禁城，其最主要的功能还是提供皇家居住和行政的场所。
而对于俄罗斯的克里姆林宫，首先要说的是，俄国是一个东正教国家，皇权和教权结合紧密，所以在克里姆林宫的建筑中，有四座大教堂，十九座塔楼，其中伊凡大帝钟楼高达81米。当然，就算是拿克里姆林宫主要建筑和紫禁城的宫殿和门楼比较，它们还是要高上不少，这也是由于其中一些建筑建造时，西方的建筑工艺已经开始发展变化，和古典建筑和文艺复兴建筑都有所不同。
除了功能上有所不同，答主其实也一度怀疑清朝时有一些建筑技艺失传，以致很多紫禁城的宫殿都是在明朝的基础上“降规格”重建，但是回头一看乾隆爷在承德修的普陀宗乘之庙，慈禧在颐和园修的佛香阁，又觉得不尽然。
但是不得不承认的是，宋元以后，中国建筑的结构形式到达顶峰，继而主要朝着对建筑装饰风格的精细化方向发展。而在欧洲文艺复兴时期，建筑师开始反思以宗教为主的哥特式建筑，宣称回归古典主义，其实却采用一些新的建筑技术和材料。而之后的洛可可建筑虽说重点放在了装饰上，但此时的建筑结构和古典建筑也有本质的不同，而且很多装饰构件开始采用新材料，比如铸铁、铜甚至是胶合板。到工业革命时期，新型的建筑材料得以在结构中运用，真正开始了建筑的革命。举例来说，1786年由Victor Louis设计的巴黎法兰西剧院（法国喜剧院），首次采用了铁结构屋顶，引领了当时建筑界的风潮(注3)。随着新材料和新技术的运用，西方的建筑技术发展开始把中国甩到后面，是远远的那种。换句话说，此时腐朽的封建主义中国确实没有多余的技能点了。
注：
1. 黄鹤楼初建于三国时期，历史上经过多次翻修重建，现在看到的建筑由于旧址被长江大桥工程占用而改址重建，1985落成。改建后的高度比旧楼高近20米，所以在第一幅图里的高度是不准确的，惊叹一说也不准确。
2. 天守阁在明治时期重建，采用了新的结构形式，也并未完全恢复原貌。在二战中作为兵工厂的大阪城被轰炸损毁，于1997年重新修复。
3. 1786年由Victor Louis设计建成的Théâtre-Français，或称作 Comédie-Française （1799年搬入）。refer to "Space, Time and Architecture: The Growth of a New Tradition" (14th printing), Page 175, and "Architecture and Construction in Steel" (1st edition), Page 15.
（部分图片来源于网络）
答主其他回答：
个人总结原因如下
第一，到了唐宋以后，难以找到巨型木材了，这就限制了宫殿的规模是第一个原因，古代中国人盖房子最主要讲究的是梁柱，但是巨型木材不是说种菜，一朝砍了几百年内都不会再有。
而欧洲建筑有火山灰水泥配方，大块石材本来就比木头坚固，所以可以盖的高。
当然理念不同，教堂要尽可能高才能够“接近上帝”，古代中国你敢说接近上帝那是咒皇帝早死呢……
第二，欧洲教堂一盖盖百多年是小事情，对比故宫1406年建，1420年就能住人了，要是建一百多年皇帝老儿都给盖死了还没修完，你觉得皇帝有动力嘛？
第三，就是建筑性质问题，宗教在欧洲佬那里是超越政治，国王都得信，教堂是高于王权的地方。
但是紫禁城说白了就是皇帝老儿的办公室和住处在中国，皇帝住的地方很敏感，道德上官员动不动反对骂娘
经济上大规模的建筑没有了宗教催眠的控制，对于老百姓负担很重，容易引发民变
太和殿别名”一点没“修高了烧起来是预备让太监嬷嬷们用床单当蹦床在准备救驾吗 ——
皇帝：朕乃真龙天子，九五至尊……
雷公：你再说一遍？？？
皇帝：惹不起惹不起图
其实太和殿虽无楼层可以登临，但初建成时期的形制真比现在大不少
历经两次雷劈、两次大火重建，不仅规模因为木材匮乏而缩减。也是真的烧怕了，为了避免一座建筑着火殃及周围，连流行了上千年的大殿连廊都没了，房子之间都保持礼貌的距离，结果就是连皇帝都只能忍着风吹日晒前来上班。
但皇帝是真的不想住高一点吗
为了突出宏伟高大的感觉，故宫主要的大殿都垫在好几层基座上，甚至把汉白玉雕刻成云彩的样子，仿佛着房子高到要上天——然而没有安全电梯啊！如此令人感到舒适且放心乘坐的发明要到十九世纪中叶才会出现。位于紫禁城中轴线上的乾清宫和坤宁宫本是帝后寝宫，就是因为太大而且要上很多级台阶太不方便（虽然基础已经比太和殿矮多了），宁可搬到旁边的养心殿和其他小宫殿也不愿意住在这里。
因此像凡尔赛宫、白金汉宫、克林姆林宫这样二三层的宫殿其实主要空间集中在高大的二层，其他层多为服务配套用房。以至于中世纪的城堡、日本天守、布达拉宫这些防御要塞性质的建筑在住惯了单层合院大别墅的中国古代的王公贵胄看来简直就是刚需限价廉租房，要不是外面的世界太危险，当地的皇族也不会愿意住，有条件都搬进更低密度的宫殿去了。
于是乎宁愿在故宫后面景山顶上造个亭子，也决不在宫里修多层的宅院，地皮足够，国力强盛，大饼能摊多大就摊多大。就算有畅音阁、雨花阁这样二层以上建筑，也基本不是生活功能（戏楼子修高了主要是用于声学效果，并为一些戏码提供吊威亚等现场特效）。
虽然都是凤毛麟角，但古代却有留存下来的多层木构建筑（超级欧皇命），也不乏激起人的猜想，假如在紫禁城修一座很高的宫殿会是什么结果呢——
除了太和殿，还需要找到这两座建筑作为原型，下面开始脑洞过程
给被赶尽杀绝拥有失传技术的前朝匠人复活卡，把前朝修宫殿砍光的树木再砍一次；合并应县木塔，还原奉天殿的规模，增设雍和宫的飞廊……将技术发挥到极限造一个超级太和殿。
明暗12楼层高度超过木塔达到69米，加上三层须弥座高度77米；可以使用的楼层面积接近27000平米！！！是现有故宫总建筑面积的近20%！！！这座木构的庞然大物虽然在高度上和欧洲的几座最大的巴西利卡以及传说中的北魏永宁寺佛塔有着一定的差距，但论宏伟程度应该是非常震撼的，甚至会让比它高几十米的高塔钟楼显得单薄瘦削。
这么大的一个楼，只有之前一种功能未免太浪费了
考虑到建造技术、场地关系和室内光线效果，超级太和殿楼层虽多，单层面积并没有变。首层作多功能区，让皇帝和后宫的嫔妃全部住进上部区域。使用层和结构层组合的明暗层格局不仅增加结构强度，也避免了楼层之间互相干扰，舒适性远超各层之间仅由梁板分隔的其他多层宫殿。
顶楼基本照搬清代皇帝主要居住的养心殿的格局，景观最好，作息效率也最高；皇后位于下一层，拥有各自独立的一套起居室；其他层住各级嫔妃，房间规格逐层降低；三层作空中大堂Sky lobby为消费购物观影娱乐场所，还有各种冷加工小吃店；两侧飞廊可以为嫔妃和宫女太监等服务人员提供便道，这样一来二层的空间以上基本可以完全涵盖皇帝和其嫔妃的后宫生活。让超级太和殿成为一座集工作、生活、文化庆典甚至戏曲观影、皇家cosplay等娱乐活动为一体的大型综合建筑。
那么问题来了，像应县木塔、颐和园佛香阁这样的多层建筑几乎完全用于祭祀、观景而非日常生活：游客上去走两圈总要下来，信徒上去拜一拜也要下来，有些甚至只是把外部造型多做了几层重檐，内部其实不可登临只能在地面驻足仰望；有着特别高度的教堂和大殿，也不过是把大家都去的首层大厅修的特别高，然后把没有几个人能去的钟楼修得再高一点但其目的也大多是让建筑的一楼和整体高度逼近极限，而不是真正希望有非常多层。
以单层合院为主的中国古代建筑和西方建筑相比更加忽视室内楼梯等垂直交通空间，即使再宏大建筑都会极力消除楼梯的存在，因此楼梯空间往往非常陡峭局促。现在后宫都在一座楼里，垂直物流、人上人下的问题需要妥善解决。
圆明园里已经采用了西洋成熟的喷泉水利设备，人身上70%都是水，运水可以运人就可以！
其实没有电梯还是有别的解决办法，水力升降机、机械起重机都可以成为选择。考虑到十全老人对机械的鄙视——关闭了圆明园自动喷泉设备——估计最后还是会采用王朝最富余、最充足的人力资源，让太监侍卫抬轿子当人肉升降机……
嫔妃翻牌本来就是被裹在被子里让太监背到皇帝那里，现在住进楼房也是一样，只是以前从这个宫到那个宫，现在从低楼层到高楼层而已。有点可惜的就是各个娘娘宫里原本是独立的生活单元，有符合自己口味的个性小厨房。搬进一座不通气、不通电、人肉给排水（一盆一盆扛）的大楼里，基本只有吃御膳房送来的大锅饭，或者只能花大力气强行在原来住处保留厨房和师傅。由于皇帝、皇后和贵妃等一餐就要几十上百盘，而吃饭的时间还不是固定的，造成超级太和殿被公营、私营各种外卖作坊（膳房）包围，每天也是浩浩荡荡的送菜大军。
除了送外卖会用到楼内好几套吊篮设备，每天太监宫女们把洗漱器具、胭脂水粉、御膳房做好的饭菜生活用水送往各层，又把各房的碗盘、垃圾、尿壶、痰盂、官房送下来，脏衣服、书信则可以采用管道投送。
这就是白雪公主住的城堡高塔里的厕所！虽然我们使用抽水马桶的时间更晚，但这种随机轰炸式的高空旱厕是不可能出现在这座体面的多层宫殿内的。毕竟掉在屋檐上很难清洗，楼下繁忙的广场上过路的大臣、侍卫也不想遭遇如此飞来横祸。楼内的厕所还是采用需要人工倾倒的非固定马桶，据说皇宫本来是为皇帝准备了固定茅房的，由于不便监管又知道他不得不去，自从有个皇帝在厕所差点被刺杀，溥仪之前中国就再也没有皇帝固定上厕所的地方了。
而为了避免大臣、外国游客等闲杂人士（尤其是真正男子汉）私闯上房。一楼多功能厅和梯用墙隔开，上部楼层需从太和殿北侧乾清宫广场或者中门飞廊进入。实现物理隔离，动静分区，提高生活品质，也保障皇家生活隐私，塑造皇室威严感和神秘感。
天干物燥之时，皇帝还是不敢搬进去住啊！
虽然清宫的烛台香炉等用火器具已经非常安全，超级太和殿楼内餐饮全靠御膳房外送不太可能设置内部厨房（功能布局不能作死），但有些人有些事总是防不胜防……
甄嬛干掉华妃掰倒皇后，最后在小燕子这里翻了车；太和殿躲过雷电，躲过明火，最后被公主呲花烧成灰——这样的Bad Ending肯定是要想办法避免的……
古代建筑始终缺乏真正有效的防火措施，即使是现代高层建筑灭火也是令人头疼的问题，在屋脊上放置鸱尾这样的防雷构件作用有限 （避雷针都是建国后才加上去的）。使用耐火瓦片和漆料以及在房屋周围布置铜缸储水，相对庞大的建筑单体而言都是杯水车薪。即使是在和平时期，宫殿王府到民居城池都是大火小火不断。
故宫最近一次火灾发生在1923年。意大利的消防队凌晨从东郊民巷使馆区赶来进行了5个小时的扑救。还因为故宫没有足够的取水点，只能用自带的水车，并采取拆除房屋的方式阻断可燃物，大火还是烧毁了建福宫几乎整个建筑群。
欧洲宫殿多为石材木材混合结构，虽然石头点不然，但防火能力依然有限，火烧全城的事情也发生过不少。主要是烧完多会留下主要承受建筑荷载石材部分，一方面很多过了几百年都能将就重建，加上木构楼板装修就可以做到以旧换新；另一方面石材资源存量大，既可以再生又方便取得（实在不行从古罗马的废墟上扒拉下来都可以）高级木材消耗相对很少。所以最近发生的巴黎圣母院在大火中的受灾情况，我的想法是比较乐观的。
中国古建筑的命运就不同了：主体构造完全具备可燃性，一场大火之后就留个柱础网格点缀的石材基座，主要结构材料用的高级千年古木更新速度非常缓慢越来越赶不上修建宫殿的消耗，前朝疯狂开采以至于清代连规格最高的皇宫都只能用其他木头困成一捆代替原本一棵木头做梁柱。康熙十八年（1680）距离太和殿几十米外的御膳房着火，一阵狂风让大火向东蔓延，烧了太和殿，直到16年后才重建。找不到具有足够承载力的木头只能把太和殿九间改十一间缩小跨度。
超级太和殿高度高，体量大，如果烧到无法控制，直接波及面将会很广还会产生非常可怕的火旋风效应；为了避免大火殃及整个北京，紫禁城护城河以外的王府宅院也要急着拆房子，削去一大段；护城河以内回到元大都以前，基本可以当成一张白纸的状态重新规划了——但在此之前，皇室还必须先住在离宫很多年，慢慢收集木头。
但这种问题即使依靠古代的技术也是有解决办法的，只要财力到位，可以在每个暗层放置类似戒盈杯的铜缸并配备喷淋管网：
一旦发生火情，观察员人工触发机关解锁，触发器坠落，盈水缸的水灌进下部消防储水缸，水位瞬间达到U型管顶部，顿时水闸大开进入喷淋管网，室内如同下起倾盆大雨，火很快九灭了。完事后擦一擦，修一修，一座崭新的超级太和殿就回来了。这个巧妙绝伦的办法或许可以给这座立体宫殿续上好些年的命。
防御问题？
紫禁城地盘大，城门多，叛军攻打过来，或者内部人员勾结要除掉谁，侍卫可以看局势掩护皇亲们可以从别的门逃走，遥控指挥伺机反攻或者妥协在别的地方签合约。但如果宫殿是高层建筑，就算宫城地盘再大，皇帝找楼梯要时间，下楼要时间，对于逃跑非常不利，迫切需要设置专门的快速撤离迷道。更严重的是，高达77米的大殿在宫墙不仅可以俯瞰整个帝都，护城河附近的的居民也可以看到这里上面好几层。
登高视野虽然更广了，但是看风景的时候别人也可以看你。随时拿起望远镜，视野轻松越过城墙和住在高处几层的皇室手语打招呼。虽然护城河外侧到大殿最近也有四百多米，超过一般强弩以及火铳的射程，大家暂时可以保持和平。京城内还是需要在各个城门口设置安检通道，不然哪家旁边的王府私自运进来一门超长射程的床弩，全楼都只好搬下来各回各家，各找各奶妈。
作为结构层的暗层，构造复杂交错实在是藏身的好地方，为了避免刺客需要在楼内各处安排相当大量的警卫巡逻。不过他们也可借职务之便成为窃听器和监视器，为各自的主子隔着天花板获取各种秘密情报，后宫人人自危的情况会更加严重（虽然本来就很严重），以前是四面八方，现在上下左右都是隐身的耳目，每个人都很难再有私密空间（虽然本来也没有）。
但如果放到现在，就会带来反侦察的问题，整座楼肯定完全空置且不会准任何游客上楼，不然西侧的城墙上就要修12层的屏风楼挡住北海公园了。
纵然使出浑身解数造出来，超级太和殿的形态也充分展现了中国古代建筑的短板
这栋楼不好看啊！这个短板其实就是在观念上对木构建筑的过度依赖：古代建筑单体到整体布局完全按照《周礼考工记》进行创作，某种程度上确实限制了古代建筑技术的发展。
一方面如同西方教堂中庭那样宽阔高大的无柱空间在古代建筑体系中就从未存在过，即使是在太和殿内部这样重要的祭典空间，把木构跨度扯到最大也密密麻麻扎了很多柱子，其实是非常影响使用的；
具有良好结构特性的木材生长周期非常长，历朝历代多次大兴土木导致过度砍伐导致清代已非常稀有害得康熙不得不立祖训限制其使用，可谓是非常不环保了（路易十四在建造凡尔赛宫期间虽然不允许别的工程使用石材，但只是因为开采效率低而不是材料用光了）；
另一方面，中国古代观念上认为石材建筑属于地下墓穴或者极少数功能，这也很大程度上限制了石材在建筑上的作用，日常建筑仅作为基础；不仅如此，即使掌握了例如拱券这样的技术，还是要硬生生地把砖石结构造成木构的样子，为它加上石头斗拱、石头梁枋……导致无论什么材料，达到一定高度，要么整体放大构图比利，要么就用水平方向的瓦面重檐层层划分……
这种经验建筑做法的结果，就是经常可以看到七八十米高，体态纤细的琉璃塔、石塔都仿佛是N多层木构建筑堆成的婚礼蛋糕，和西方哥特式顺应高耸体量的垂直造型形成强烈的对比。
这种巧妙的障眼法下诞生的建筑形态比例控制的好在艺术层面上固然具有相当的表现力，但的确违背了材料本身的特质。也注定了传统建筑就算有足够的技术，也很难突破经验的局限。其实就是新东西甲方也好世俗也好都接受不了，礼法没有参照，最后就只能在各种已有的建筑构件，如斗拱尺寸上做做文章。
超级太和殿六层重檐还不缩进，通过夸张手法呈现出的非常戏剧化的状态，其实也是想说明这一点，宫殿古建筑真的修那么高真的不合适……
遗留到现代
如果超级太和殿后来和紫禁城的命运捆绑在一起，欧气满满，二百年间几次化险为夷，为什么我们今天还是见不着呢？
因为里面藏了太多稀世珍宝，解放北京前国军多半把它当做天然的货柜，干脆从基座上整体卸下，拉走，几次辗转送到台湾。宫殿内宝物送往台北故宫博物馆，建筑在一个风水宝地落脚，经过重新包装改名换姓，摇身一变成为酒店了！！
而我们会以另一种形式接触到这座建筑，那就是
清宫剧……只是以前永寿宫的娘娘和景仁宫的娘娘斗，现在成了302的娘娘和508的娘娘斗……整个剧都在一个楼里，从宫女到妃子到皇后，上楼升职下楼降职，一次都没出过门，宫斗成了《皇家的诱惑》，还珠格格成了《家有义女》……全部内景就演完的肥皂剧了！！不过这么大的古建筑，估计还会成为热门取景素材，作为背景推出电影比如古风侦探片《通往天宫的倒计时》，古风丧尸片《太和殿：活死人黎明》，历史题材巨作《末代皇宅》等等……
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>就这样啦
实话实说，中国的建筑技术跟西方差距有点大，明朝耶稣会传教士利玛窦第一次来到中国，评论中国的建筑技术，还是非常原始，连最基本的地基技术都不过关，完全靠经验，没有一个系统的科学技术在里面，住不多久房子就东倒西歪。西方1500年前可以建设没有立柱的大厅的索菲亚大教堂，中国明清的紫禁城太和殿还都是土木结构的，厅里到处都是柱子，跨度不过几米。实际上古代中国的建筑技术至少落后西方1500年。
因为功能不一致。
这个问题本质上其实是无意中给人灌输一种：
中国古代建筑矮的意识。
同时又在本能的想反驳这个观点（就像喝醉酒反复想证明自己没喝醉）。
第一、中国古代建筑矮吗？答：中国古代建筑不矮。
如果把全世界历史时期的建筑拉出来看看，就会发现，中国有很多不矮的建筑的。
如下，这是中国现存的几个宋元时期比较高的建筑：
x
曾经回答建筑问题，有提到文献记载中被毁的古代高层木质建筑，然后很多人认为文献不可信，是在吹牛逼。而上面几个塔均为现存，有机会可以亲自去看看。
可以证明中国古代确实有建造高层建筑的能力。
第二、其他国家建筑真的高吗？
有人会说西方教堂很高。比如世界上最高的教堂乌尔姆敏斯特大教堂主塔高达161.6米，科隆大教堂高达157.3米。沙特尔大教堂主塔高111米。
但实际上这些教堂都很晚才建成。乌尔姆敏斯特大教堂建成于1890年，科隆大教堂建成于1880年。沙特尔大教堂塔建于16世纪。这些大部分都是几百年几百年的修成的，如果紫禁城也这样修，建好大清都亡了。
如下图列举的世界历史上的高层建筑，我们可以看到同年代基本高度基本也就90米上下（除上古实心建筑）。中国的塔类建筑并不比西方同时期建筑低。
与宋元时期塔类相对应的是1345年建成的巴黎圣母院主塔高90米，和1401年建成的高67米的亚眠大教堂北塔楼。与宋元高塔相比并没有明显优势。
可以说在宋元时期及之前，全世界范围内超过100米的建筑都是凤毛麟角，而这其中中国并不算差。也证明了在文艺复兴之前，中国与世界其他文明的建筑高度是相似的。（此前即使是建筑科技点满的古罗马也没有多少特别高的建筑，和同时期中国并没有特别大的高度差距）
第三、功能区对应：
如上图乌尔姆敏斯特大教堂，我们可以发现哥特式教堂主要由钟塔和主体构成。
而我们发现，虽然钟塔会高达百米，事实上真正容纳教徒的主殿，一般都并不高。
如钟塔157.3米的科隆大教堂，主殿高48米。
又如钟塔90米的巴黎圣母院，主殿高32.5米。
钟塔111米的夏特尔大教堂，主殿高36.5米。
钟塔67米的，亚眠大教堂，主殿42米。
那么同样是宗教建筑，如果说钟塔对应佛塔，那么主殿对应的是什么呢？
如下图是一个典型的中国宗教建筑群。前面是寺门，中间是广场和两个殿堂，最后才是佛塔。
在我看来，与教堂相比，主要容纳信徒的是广场和大殿（大殿更主要的是佛像）。而与整个教堂相对应的则是整个寺庙（门、广场、大殿、塔），而高度对比，应该集中在最高的组成部分之间的对比。
第四、为什么紫禁城会矮？
回答这个问题之前，我们看一下世界其他国家的宫殿
上面这些宫殿建筑高吗？
不高，与教堂、佛塔相比，这些建筑都不高。
但是这些宫殿没有建几十上百米高的能力吗？当然不是。
宫殿是给人住的，是需要舒适度的。
在古代，除了宗教制为了造神秘观感而建造的高层建筑（很大程度上这么高是无法利用的）。其他如高层住宅都是给穷人住的（如罗马因苏拉公寓），因为并没有现代电梯、供排水系统。真正富人大都是住占地面积更广的低层别墅。
而宫殿也正是这一思想的极致。
更新：
补充一点想法：
有朋友提到西方教堂会容纳更多的人，对此我做出如下解释。
细看教堂和中国殿堂，会发现主体一般是最基本的长方形结构。
中国的殿堂开间一般是横向的，而西方教堂一般是纵向的，所以很多答案提到了，看起来里面能容纳更多的人。而中国殿堂实际上是横向再分，一般中间堂屋会客，两边侧室住人（寺庙也是住人或者放雕塑）。空间感就压缩了。实际上两边中型殿堂面积差不多。
以太和殿为例，长64米，宽37米，面积2377平方米。结果开间是横向的，进门后视线延伸只有30多米。再加上中间还有一个宝座，那么实际也就是宝座前20米左右能站人了，所以会显得特别小。
而另一个答案里提到威斯敏斯特厅，长73.2米，跨度20.7米，面积1515平方米，实际上比太和殿小很多。但是由于它的开间是纵向的，所以会有73米的视野。
试想一下，如果太和殿也是纵向的，进门可以看64米，是不是会显得宽敞很多，而且即使除去皇帝宝座，也有50×37米以上的空间可以站人，这个空间不会比威斯敏斯特厅站的人少。（太和殿有柱子，会遮挡视线，但却并不会过多妨碍站人）。不过这样的话，个人感觉反而气势弱了，像个欧洲中等教堂在做礼拜。
日本皇居的长和殿实际上就是这样纵向的。这种建筑可以根据需要延伸很长。
类似的话题
-
要说紫禁城“矮”，其实是个很有意思的观察，因为在很多人固有的印象里，皇宫理应是巍峨高耸、令人望而生畏的。但如果你真的站在紫禁城里，你会发现，跟一些现代摩天大楼比起来，它的确显得不那么“高”。这背后，其实藏着古人深厚的智慧和对天地人关系的理解。咱们先别急着下结论说紫禁城矮，而是看看它到底是怎么建造的，............. -
.......
-
俄罗斯紫皮糖之所以能在中国火起来，这背后可不是一蹴而就的“天时地利人和”，而是多种因素层层叠加，再加上一点点“运气”的结果。如果非要说“火”，那大概是从某一个时间点开始，它突然出现在大家的视线里，并且迅速占据了社交媒体和现实生活中的不少角落。1. 独特的“反差萌”与怀旧情怀：这可能是最先抓住一部分人.............
-
孟美岐、吴宣仪和张紫宁（即“三大将”）退出火箭少女101，这无疑是这支女团历史上一次重大的转折，同时也给各方带来了不小的震动和影响。要理解这场风波，咱们得把时间线往前拉一拉。事件的起因：两头顾的艰难抉择首先，这三位成员之所以会走到这一步，核心原因在于她们的“老东家”——韩国女子组合宇宙少女（WJSN.............
-
这确实是个有趣的问题，里面涉及到了我们对颜色的感知方式，以及光线是如何在我们的大脑里“被组合”的。虽然紫光的波长最短，但我们看到的“紫色”之所以是红和蓝的混合，是人类视觉系统运作的一个结果。咱们得先捋一捋“波长”和“颜色”这两个概念。光，是我们看到的颜色我们知道，光是一种电磁波，它以波的形式传播。不.............
-
提到紫禁城最后为何不是溥仪的，这背后牵扯着中国近代史上那段风云变幻的岁月，与其说是“不是溥仪的”，不如说是“不再是皇帝的”。溥仪作为大清王朝的末代皇帝，他的命运与紫禁城紧密相连，但最终，紫禁城不再是属于皇家的私有财产，这背后是一系列历史巨变的必然结果。要讲清楚这个问题，我们得从溥仪继位说起。那个时候.............
-
清朝覆灭，紫禁城变故，满清皇室为何还能暂居其中，这背后藏着一段颇耐人寻味的过渡时期。要理解这一点，得先扒一扒当时的历史背景，以及辛亥革命之后那段政局动荡的微妙态势。首先，别把“覆灭”想得太决绝。辛亥革命推翻的是清朝的统治，而不是一夜之间就把紫禁城里的所有东西都连根拔起。革命的重点在于政治权力，在于皇.............
-
“紫禁城的黄昏”这个标题本身就带有一种历史的厚重感和一丝淡淡的忧伤，仿佛透过它，能窥见那个时代斑驳的色彩。当我们翻阅史书，或是听闻一些研究清朝的学者讲述时，有时会听到一种与我们固有印象似乎有些出入的声音——他们会提及，在那个时期，中国人似乎也曾享受过不少自由。这话说出来，很多人大概会觉得不可思议。毕.............
-
.......
-
您好！关于您提出的“棉花肉松”、“塑料紫菜”这类“智障”谣言为何会迅速走红的现象，我们可以从几个方面来深入探讨一下。一、 谣言的“诱饵”与传播心理： 情感共鸣与恐惧驱动： 很多这类谣言都抓住了人们对于食品安全根深蒂固的担忧。当消费者对所食用的食物感到不安，特别是涉及到孩子时，这种担忧会被放大。棉.............
-
张子枫会步杨紫的后尘，从“颜值不出众”的童星成长为国民度极高的实力派女演员吗？这个问题，就像是在一个正在抽枝散叶的盆栽上，猜测它最终会开出怎样的花一样，充满着变数和看点。但如果抛开那些浮于表面的“颜值”标签，深入聊聊她们各自的成长轨迹和选择，或许能窥见一些有趣的端倪。首先，咱们得承认，张子枫和杨紫，.............
-
周深为大型纪录片《紫禁城》第六集演唱的主题曲《光亮》，绝对称得上是一次绝佳的音乐创作与演绎的碰撞，为这部宏大的历史画卷添上了浓墨重彩的一笔。要评价这首歌，需要从多个维度去审视，而非简单的褒贬。首先，从歌曲的契合度来看，《光亮》与《紫禁城》第六集的主题是高度统一的。 《紫禁城》这部纪录片本身就承载着厚.............
-
明代紫禁城的乾清宫与坤宁宫，作为“前朝”与“后宫”最重要的两座宫殿，其内部陈设和功能，不仅承载着帝王处理朝政、休憩起居的重任，更在细节中流露出森严的等级、深厚的礼制以及帝王生活的方方面面。要描绘其内部景象，需要细致入微，正如亲临其境一般。乾清宫：至尊权力的象征与帝王日常乾清宫，作为紫禁城“后三宫”之.............
-
要说清楚“北京政变为何要将清室逐出紫禁城”，我们得把时间拉回到民国初年那段风云激荡的岁月。这事儿啊，得从辛亥革命说起。辛亥革命的成果，就是推翻了统治中国两千多年的封建帝制，建立了亚洲第一个共和国——中华民国。这事儿对中国人来说，那可是天大的变化，大家的心气儿都高了，想着总算能摆脱皇权束缚，过上自由平.............
-
紫罗兰翡翠之所以被称为“见光死”，主要是因为其独特的颜色特性，即在光线不足或特定光线下会显得非常深沉甚至发黑，而一旦拿到充足的光线下，其紫色调会变得更加明艳动人，甚至呈现出迷人的“冻”感。这种在不同光照条件下颜色表现的巨大反差，形成了“见光死”的戏剧性效果。下面我将从几个方面详细解释为什么紫罗兰翡翠.............
-
能把《紫日》拍得荡气回肠，又能把《举起手来》拍得捧腹大笑，这确实是冯小宁导演一个相当有意思的现象。很多人觉得这俩片子风格差异巨大，一个沉重写实，一个滑稽夸张，似乎难以想象出自同一人之手。但如果我们仔细扒一扒冯小宁导演的创作轨迹、他的电影理念，以及他对电影的理解，会发现这并不奇怪，反而能看到他作为一个.............
-
紫罗兰永恒花园在B站确实存在一个有趣的现象：追番量很高，但单集播放量相对较低。这背后其实隐藏着一些关于用户行为、平台特点以及作品本身的复杂原因。咱们不搞那些空泛的AI套话，就用大白话聊聊这事儿。首先，得明白“追番量”和“播放量”在B站这个语境下，有时候代表的是不同的东西。 追番量高，意味着什么？.............
-
说到《大话西游》里的女性角色，紫霞仙子和白晶晶无疑是绕不开的两座高峰，但若论谁更让人念念不忘，紫霞似乎总能占据更多观众的心。这并非说白晶晶不够出色，而是紫霞身上那种独特的光芒，击中了很多人内心深处最柔软也最渴望的部分。白晶晶，从一开始出场就带着一种强大和独立的气场。她是一位法力高强的白骨精，为了复仇.............
-
.......
-
《还珠格格》第二部中，紫薇之所以要救皇后和容嬷嬷，尽管她们之前对她和夏紫薇做尽了坏事，甚至一度想要置她们于死地，这背后包含着多层复杂的原因，体现了紫薇深厚的人格魅力和她所秉持的价值观。我们可以从以下几个方面来详细阐述：1. 紫薇的善良与仁慈之心是根本原因： 核心品质的体现： 紫薇自始至终都拥有一颗极.............
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有