《权力的游戏》中的权谋与逻辑水平是否已经超过了《琅琊榜》？
关于《权力的游戏》与《琅琊榜》在权谋与逻辑水平上的比较，这是一个很有趣且常常被大家讨论的话题。在我看来，它们各有千秋，各自在不同的维度上展现了高超的权谋叙事，很难简单地说谁“绝对”超越了谁。不过，我们可以深入剖析一下它们在具体表现上的差异，这样或许能帮助大家形成更清晰的认识。
首先，我们得承认，这两部剧的背景设定和文化土壤是截然不同的。
《权力的游戏》（Game of Thrones, GoT）建立在一个奇幻的、架空的中世纪欧洲背景下。它的权谋设计，更多地植根于一种黑暗、写实、甚至有些残酷的现实主义。在这里，权力并非仅仅是智力博弈，它与血缘、武力、宗教、阴谋、背叛、爱情、甚至是饥饿和生存紧密相连。
权谋的广度和复杂性： GoT的权谋是网状的、多中心的。你看不到一个绝对的主角在进行一场“皇帝的新衣”式的布局。权谋的中心分散在七大王国、家族内部、甚至跨越绝境长城。每一个主要的家族，如史塔克、兰尼斯特、拜拉席恩、提利尔、马泰尔，都有自己盘根错节的利益链和政治策略。一个家族的兴衰，往往牵扯到其他家族的动向，这种连锁反应构成了极其庞大的权谋网络。
逻辑的“非线性”与“不可预测性”： GoT的逻辑，很多时候是“人在江湖，身不由己”的逻辑。人物的决策往往受到当下环境、情感、以及更重要的——突发的、不可控的事件的影响。比如，奈德·史塔克的悲剧，很大程度上是因为他坚持了自己信奉的骑士精神和荣誉感，这在那个弱肉强食的世界里，显得“不合时宜”，也为他招致了杀身之祸。他的逻辑是“正直”，但现实的逻辑是“活下去”。这种“错位”反而增加了戏剧张力，也展现了权谋世界的冷酷。
角色的“黑化”与“成长”： GoT最令人称道的，也是最“非线性”的一点，就是它对角色塑造的颠覆性。原本我们以为是主角的角色，可能突然死亡（如第一季的奈德）；原本以为是反派的角色，可能随着剧情发展展现出人性的复杂，甚至赢得观众的同情（如詹姆·兰尼斯特）。这种“不按常理出牌”的逻辑，让观众始终处于一种高度警惕和不确定的状态，这也正是权谋的魅力所在。
宏大叙事与背景： GoT的权谋不仅仅局限于宫廷斗争，它还融合了种族冲突（如野人与守夜人）、宗教狂热（如红神教）、以及最重要的——生存危机（如异鬼入侵）。这些宏大的背景，使得权谋的格局被拉得非常大，它不再是单纯的“谁上台”的问题，而是“人类文明何去何从”的问题，这种尺度上的权谋，是《琅琊榜》难以企及的。
与之相对，《琅琊榜》则是一部东方古典主义的权谋杰作。它的权谋设计，更倾向于一种精心计算、步步为营的布局。
权谋的“精确性”与“计划性”： 梅长苏（林殊）的权谋，是典型的“运筹帷幄之中，决胜千里之外”。他的复仇计划，宛如一个精密的机械装置，每个环节都经过了极致的考量和设计。他利用皇权斗争的缝隙，借力打力，步步推进，每一个棋子（人物）的摆放，每一个计谋的实施，都如同严丝合缝般精准。
逻辑的“因果链”： 《琅琊榜》的逻辑，更强调清晰的因果关系。每一个计谋的成功，都能追溯到前期的铺垫和设计。观众能够清晰地看到梅长苏是如何一步步解决障碍，如何利用人性弱点，如何构建联盟，最终达成目标。这种“我预料到了你预料到了我”的层层递进，是其逻辑精彩之处。
主角的光环与“正义”的驱动： 梅长苏的权谋，虽然高明，但其核心驱动力是“复仇”和“为赤焰军洗冤”，这带有强烈的“正义”色彩。他的每一个行为，最终都导向一个“好”的结局，即拨乱反正，扶持明君。这种“主角光环”下的正义驱动，使得其权谋逻辑虽然严谨，但在“现实残酷性”上，与GoT有所不同。
叙事节奏与聚焦： 《琅琊榜》的叙事更加集中和聚焦。它主要围绕着梁朝内部的皇权争夺和梅长苏的复仇展开。虽然也有江湖恩怨和边境战事，但其核心一直是那个权力斗争的舞台。这种聚焦使得权谋的细节呈现得更加清晰和深入。
那么，谁的“逻辑水平”更高呢？
如果“逻辑”指的是“严谨的可预测性”和“清晰的因果链”：那么《琅琊榜》在这方面做得尤为出色。它的每一次反转，每一次计谋的成功，都经得起推敲，观众可以跟着梅长苏的思路去理解整个局势。
如果“逻辑”指的是“对现实世界残酷性和复杂性的模拟”以及“人物行为的非线性不可预测性”：那么《权力的游戏》在这方面展现出了更深的“逻辑”。它的逻辑在于“没有绝对的善恶，只有生存的策略”，在于“权力场上，一切皆有可能”，在于“个人的命运在历史洪流和意外面前是如此渺小”。
结论：
我认为，《琅琊榜》在“计划性”和“叙事清晰度”上的权谋逻辑达到了一个令人惊叹的高度，它为观众呈现了一场教科书式的复仇与权力博弈。它的逻辑是“聪明”和“设计”的逻辑。
而《权力的游戏》则在“复杂性”、“广度”、“不可预测性”和“现实主义深度”上展现了更高的权谋逻辑。它的逻辑是“生存”和“混沌”的逻辑，它更像是在模拟一个真实但残酷的世界。
所以，用“超过”这个词可能不太准确。它们是在不同的维度上，以不同的方式，将权谋和逻辑发挥到了极致。
《琅琊榜》像是一位技艺精湛的建筑师，精心设计并建造了一座巍峨而精密的宫殿，每一个细节都透露着主人的智慧。
《权力的游戏》则像是一位冷峻的自然主义画家，描绘了一幅波澜壮阔、充满生机与死亡、光明与黑暗交织的史诗画卷，其中隐藏着对人性和社会运行最赤裸的洞察。
观众选择哪一个“更高”，很大程度上取决于他们更欣赏哪一种叙事风格和对权谋的理解。有人喜欢精准的计算，有人则更能被那种无法预料的命运和人性的挣扎所打动。
首先，我们得承认，这两部剧的背景设定和文化土壤是截然不同的。
《权力的游戏》（Game of Thrones, GoT）建立在一个奇幻的、架空的中世纪欧洲背景下。它的权谋设计，更多地植根于一种黑暗、写实、甚至有些残酷的现实主义。在这里，权力并非仅仅是智力博弈，它与血缘、武力、宗教、阴谋、背叛、爱情、甚至是饥饿和生存紧密相连。
权谋的广度和复杂性： GoT的权谋是网状的、多中心的。你看不到一个绝对的主角在进行一场“皇帝的新衣”式的布局。权谋的中心分散在七大王国、家族内部、甚至跨越绝境长城。每一个主要的家族，如史塔克、兰尼斯特、拜拉席恩、提利尔、马泰尔，都有自己盘根错节的利益链和政治策略。一个家族的兴衰，往往牵扯到其他家族的动向，这种连锁反应构成了极其庞大的权谋网络。
逻辑的“非线性”与“不可预测性”： GoT的逻辑，很多时候是“人在江湖，身不由己”的逻辑。人物的决策往往受到当下环境、情感、以及更重要的——突发的、不可控的事件的影响。比如，奈德·史塔克的悲剧，很大程度上是因为他坚持了自己信奉的骑士精神和荣誉感，这在那个弱肉强食的世界里，显得“不合时宜”，也为他招致了杀身之祸。他的逻辑是“正直”，但现实的逻辑是“活下去”。这种“错位”反而增加了戏剧张力，也展现了权谋世界的冷酷。
角色的“黑化”与“成长”： GoT最令人称道的，也是最“非线性”的一点，就是它对角色塑造的颠覆性。原本我们以为是主角的角色，可能突然死亡（如第一季的奈德）；原本以为是反派的角色，可能随着剧情发展展现出人性的复杂，甚至赢得观众的同情（如詹姆·兰尼斯特）。这种“不按常理出牌”的逻辑，让观众始终处于一种高度警惕和不确定的状态，这也正是权谋的魅力所在。
宏大叙事与背景： GoT的权谋不仅仅局限于宫廷斗争，它还融合了种族冲突（如野人与守夜人）、宗教狂热（如红神教）、以及最重要的——生存危机（如异鬼入侵）。这些宏大的背景，使得权谋的格局被拉得非常大，它不再是单纯的“谁上台”的问题，而是“人类文明何去何从”的问题，这种尺度上的权谋，是《琅琊榜》难以企及的。
与之相对，《琅琊榜》则是一部东方古典主义的权谋杰作。它的权谋设计，更倾向于一种精心计算、步步为营的布局。
权谋的“精确性”与“计划性”： 梅长苏（林殊）的权谋，是典型的“运筹帷幄之中，决胜千里之外”。他的复仇计划，宛如一个精密的机械装置，每个环节都经过了极致的考量和设计。他利用皇权斗争的缝隙，借力打力，步步推进，每一个棋子（人物）的摆放，每一个计谋的实施，都如同严丝合缝般精准。
逻辑的“因果链”： 《琅琊榜》的逻辑，更强调清晰的因果关系。每一个计谋的成功，都能追溯到前期的铺垫和设计。观众能够清晰地看到梅长苏是如何一步步解决障碍，如何利用人性弱点，如何构建联盟，最终达成目标。这种“我预料到了你预料到了我”的层层递进，是其逻辑精彩之处。
主角的光环与“正义”的驱动： 梅长苏的权谋，虽然高明，但其核心驱动力是“复仇”和“为赤焰军洗冤”，这带有强烈的“正义”色彩。他的每一个行为，最终都导向一个“好”的结局，即拨乱反正，扶持明君。这种“主角光环”下的正义驱动，使得其权谋逻辑虽然严谨，但在“现实残酷性”上，与GoT有所不同。
叙事节奏与聚焦： 《琅琊榜》的叙事更加集中和聚焦。它主要围绕着梁朝内部的皇权争夺和梅长苏的复仇展开。虽然也有江湖恩怨和边境战事，但其核心一直是那个权力斗争的舞台。这种聚焦使得权谋的细节呈现得更加清晰和深入。
那么，谁的“逻辑水平”更高呢？
如果“逻辑”指的是“严谨的可预测性”和“清晰的因果链”：那么《琅琊榜》在这方面做得尤为出色。它的每一次反转，每一次计谋的成功，都经得起推敲，观众可以跟着梅长苏的思路去理解整个局势。
如果“逻辑”指的是“对现实世界残酷性和复杂性的模拟”以及“人物行为的非线性不可预测性”：那么《权力的游戏》在这方面展现出了更深的“逻辑”。它的逻辑在于“没有绝对的善恶，只有生存的策略”，在于“权力场上，一切皆有可能”，在于“个人的命运在历史洪流和意外面前是如此渺小”。
结论：
我认为，《琅琊榜》在“计划性”和“叙事清晰度”上的权谋逻辑达到了一个令人惊叹的高度，它为观众呈现了一场教科书式的复仇与权力博弈。它的逻辑是“聪明”和“设计”的逻辑。
而《权力的游戏》则在“复杂性”、“广度”、“不可预测性”和“现实主义深度”上展现了更高的权谋逻辑。它的逻辑是“生存”和“混沌”的逻辑，它更像是在模拟一个真实但残酷的世界。
所以，用“超过”这个词可能不太准确。它们是在不同的维度上，以不同的方式，将权谋和逻辑发挥到了极致。
《琅琊榜》像是一位技艺精湛的建筑师，精心设计并建造了一座巍峨而精密的宫殿，每一个细节都透露着主人的智慧。
《权力的游戏》则像是一位冷峻的自然主义画家，描绘了一幅波澜壮阔、充满生机与死亡、光明与黑暗交织的史诗画卷，其中隐藏着对人性和社会运行最赤裸的洞察。
观众选择哪一个“更高”，很大程度上取决于他们更欣赏哪一种叙事风格和对权谋的理解。有人喜欢精准的计算，有人则更能被那种无法预料的命运和人性的挣扎所打动。
网友意见
光论权谋的话
《权游》电视剧应该是和《甄嬛传》一个水平的
至于《琅琊榜》，光是北燕立六皇子为太子，和蔺晨去南楚办事，这两个伏笔就甩开《权游》电视剧不知道几条街了。况且《琅琊榜》还不是真正的说“权谋”的电视剧。
至于《权游》电视剧，整局中除开毒死乔弗里，哪个重要人物真正是用权谋杀死的？要么靠坑蒙拐骗，要么靠不要脸，阴不过就明砍，砍不过就开挂。
你能想象：誉王围攻九安山的时候，飞流突然出现在誉王大营中从背后把他一刀捅死？？？或者，快要大结局的时候霓凰突然黑化屠城然后被苏兄抱着一刀捅死？？？
我™。。。
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