凤凰传奇组合中的男声（曾毅）有什么作用？
首先，音色上的互补，这是最直观的作用。 玲花的声音，大家公认是那种穿透力强、高亢明亮的女高音，带着一股子草原民族风的野性，非常有辨识度。而曾毅的声音呢？是那种偏低沉、浑厚的男中音，自带一种沉稳和力量感，而且他的嗓音也很有磁性。这两人一搭档，就像是两块不同颜色的宝石，放在一起却能碰撞出更加璀璨的光芒。玲花的声音像夏日炽热的阳光，曾毅的声音就像傍晚宁静的月光，两种极端却又和谐地融合在一起，让歌曲的层次感和饱满度一下子就上来了。很多歌，如果只有玲花一个人唱，可能就少了那么一份“厚度”和“兄弟情”的感觉，尤其是一些节奏感强的、或者带点社会气息的歌曲，曾毅的低音和说唱就像是给整首歌打下了坚实的根基，让歌曲听起来更有力量，更接地气。
其次，节奏和说唱的担当，曾毅是无可替代的灵魂人物。 很多凤凰传奇的歌曲，都少不了曾毅的rap或者节奏性的念词。他的说唱不是那种花里胡哨、技巧满分的炫技型，而是非常“贴地气”，很适合歌曲的整体风格。这种节奏性的语言，能让歌曲的律动感增强，把听众的情绪一下子就调动起来，尤其是在副歌前的过渡，或者歌曲的间奏部分，曾毅的几句“嘿！”、“哦！”或者一段简短的rap，就能瞬间抓住你的耳朵，让你跟着一起摇摆。他就像是那个给歌曲注入活力的“点火器”，让原本可能相对平缓的旋律变得更加生动有趣。
再者，舞台表现上的平衡和衬托。 舞台上，玲花是绝对的视觉和听觉焦点，她的肢体语言丰富，唱功也极具爆发力。而曾毅呢？他更多地承担了一种“稳定器”和“衬托者”的角色。他不会去抢玲花的风头，而是用自己的声音和舞台表现去烘托玲花，让她更闪耀。他的表情可能不如玲花那么丰富，但他的存在本身就能让舞台看起来更加完整。而且，在演唱一些需要情绪递进的歌曲时，曾毅的沉稳和爆发点也能给歌曲增添一种张力。他站桩式、稳健的表演风格，反而和玲花灵动的形象形成了一种有趣的对比，让舞台画面更具层次感。
更重要的是，“男女对唱”的化学反应和国民度。 凤凰传奇能火遍大江南北，很大程度上是因为他们抓住了中国普通老百姓的听歌习惯。男女对唱，本身就更容易拉近和听众的距离，尤其是那种带有伙伴感、携手共进的感觉。曾毅和玲花的声音组合，就像一对老搭档，一起经历了风风雨雨，一起站在舞台上高歌，这种画面感和情感共鸣，是很多纯粹的男女对唱组合难以企及的。再加上他们朴实、接地气的歌词和旋律，让凤凰传奇不仅仅是一个音乐组合，更像是一种生活方式的象征，一种奋斗精神的代表。曾毅的存在，让这种“我们”的感觉更强烈，让歌曲不仅仅是玲花的歌，更是属于大家共同的回忆。
最后，我们可以想象一下，如果没有曾毅，凤凰传奇可能就是一个女歌手加上伴奏，或者是纯粹的玲花个人演唱会。那画面感、那种音乐风格的独特性，都会大打折扣。曾毅的存在，不仅仅是贡献了他的声音，更是贡献了他与玲花之间那种独特的“化学反应”，这种反应让凤凰传奇脱颖而出，成为了一个独一无二的国民偶像。所以，说曾毅是凤凰传奇的“半边天”，一点都不为过。他用他的低沉、他的节奏、他的稳健，撑起了凤凰传奇音乐中非常重要的一部分，让他们的歌曲更有“味道”，更有力量，也更容易被大众所接受和喜爱。
网友意见
这哥们就是一个捧哏的。
不知道你们是耳朵有问题，还是听歌只听一半？
就一首《最炫民族风》，曾毅要在里面同时负责和声，垫音，RAP，偶尔还要飙高音，穿插几句”留下来“
我把他唱的部分复制过来好了：
弯弯的河水从天上来
流向那万紫千红一片海
火辣辣的歌谣是我们的期待
一路边走边唱才是最自在
我们要唱就要唱得最痛快
你是我天边 最美的云彩
让我用心把你留下来（留下来）
悠悠的唱着最炫的民族风
让爱卷走所有的尘埃
（我知道）你是我心中 最美的云彩
斟满美酒让你留下来（留下来）
永远都唱着 最炫的民族风
是整片天空最美的姿态（留下来）
（哟啦啦呵啦呗）
（伊啦嗦啦呵啦呗呀）
我听见你心中动人的天籁
登上天外云霄的舞台
弯弯的河水从天上来
流向那万紫千红一片海
火辣辣的歌谣是我们的期待
一路边走边唱才是最自在
我们要唱就要唱得最痛快
你是我天边 最美的云彩
让我用心把你留下来（留下来）
悠悠的唱着最炫的民族风
让爱卷走所有的尘埃
（我知道）你是我心中 最美的云彩
斟满美酒让你留下来（留下来）
永远都唱着 最炫的民族风
是整片天空最美的姿态
你是我天边 最美的云彩
让我用心把你留下来（留下来）
悠悠的唱着 最炫的民族风
让爱卷走所有的尘埃
（我知道）你是我心中 最美的云彩
斟满美酒让你留下来（留下来）
永远都唱着 最炫的民族风
是整片天空最美的姿态
RAP：我听见你心中那动人的天籁
就忽如一夜春风袭来满面桃花开
我忍不住去采 我忍不住去摘
我敞开胸怀为你等待
悠悠的唱着 最炫的民族风
让爱卷走所有的尘埃
（我知道）你是我心中 最美的云彩
斟满美酒让你留下来（留下来）
永远都唱着 最炫的民族风
是整片天空最美的姿态 [6]
以上的所有歌词，曾毅都有在唱，根本没有停歇的机会，耳朵没问题的人都能听得出来
结果你们只记得人家的”留下来“？？？
更别提《自由飞翔》里，曾毅的一大段RAP：
Don’t Come Back
这是我远行的感受
不应该
让我继续这种伤痛
别覆盖
我会坚持往下行走
原始界的风
伴随我们的行踪
脚步重
变得重
变得失去自我
迷恋风景
我会尽情地去放松
轻风伴我相送
岁月如此沉重
早已热泪感动
被你一水消融
驾 驾 驾 吁—
以及所有的高潮部分，曾毅都有在合唱，耳朵没问题的人都能听得出来
结果你们只记得人家的”呦呦哟“？？？
说真的，看过凤凰传奇演唱会的人都知道，曾毅一点都不闲，和声垫音RAP这些就不说了，有时候玲花忘词/没气了/嗓子不好的时候，曾毅都可以充当替补，将整首歌完美的唱下去，这些都是需要有优秀的唱功和临场反应
演唱会的时候，玲花和曾毅都会有单独表演部分，不同的是，玲花的独唱是真的只需要唱歌就好了，而曾毅呢？我记得有一次，曾毅连唱带跳了四首歌《大漠情人》《嗨Mrs.Leta》《我不是公主》《让爱领舞》，中间根本就没有停歇过！但在这种情况下他还能保持气息平稳，不得不说确实牛逼！
曾毅根本就不可能出现在台上干站着的情况，因为气氛基本都是他带动起来的。别忘了人家在出道前可是歌舞厅的实力干将（玲花的工资还是归他管的呢），控场是最基本的能力
我敢保证，如果没有曾毅，玲花才是那个只会在上面干站着的人，她在舞台上心理素质极差，特别容易紧张。
04年他俩组队去参加青歌赛，决赛时刻，玲花因为紧张，整整慢了两拍才开始唱歌，本来药丸，没想到曾毅硬是把节奏给纠正回来了，最终两人获得了青歌赛第七名的好成绩：）
就连五五开，都是曾毅先开始的。早期曾毅不仅是主唱，还要负责编舞，编小品，策划，音乐总监等等等，基本上每天只睡四个小时，而玲花只是伴舞。在这种情况下，曾毅还是坚持要五五开。
签了唱片公司后，两人经历了一段困难时期，是曾毅厚着脸皮出去借钱才勉强维持两人的日常消费，借回来的钱，还是五五开（一个对五五开有执念的男人）
当年唱片公司要签他们的时候，两人纠结了，因为这意味着要放弃稳定的收入和环境。玲花到无所谓，如果失败了，她还可以回去放羊，在她眼里，没有什么是卖两只羊解决不了的事情；而曾毅呢？他出身贫苦，是家里的主要经济来源，就连弟弟的学费都是他供着的，如果失败了，就什么都没有了。
但就算是这样，曾毅还是鼓励玲花：你要玩，我便陪你玩！
后来公司表示只要玲花不要曾毅，玲花也很义气的表示：你们不要曾毅的话，我就不干了！
可以说，凤凰传奇能组队这么久，跟曾毅的隐忍和玲花的义气是分不开的
“没有曾毅就没有今天的我！我只需要卖力唱歌就好，其他的，都可以交给曾毅去打理！”————by玲花
（ps：曾毅承认两人基本没有创作能力，所以说扯什么作词作曲的是来搞笑的吗？）
这个估计搞音乐的人都知道的。但是都不好意思说。
你有没有发现，每一个搞西方流行音乐的乐队里面都有一个打鼓的。这个人看起来好像非常不起眼，但是每次都跟着一起上台。这个人的存在是因为西方流行音乐的一个基本要素，就是节拍。
对就是你上小学音乐课的时候，老师讲的。你在每一个乐谱前都能看到的那个标志，就是那个什么83拍，44拍的东西。
平时所有的乐器分开练习的时候，都是买一个电子节拍器自己跟着拍子练。到了乐队合练的时候，大家就跟着那个打鼓的人打出来的拍子练。这样大家的弹奏就合拍了。
回到凤凰传奇组合。男声（曾毅）就是那个节拍器，就好像乐队里面的那个打鼓。因为玲花是唱民族的。这个民族唱法吧。有的时候不太按拍子来。经常踩不到拍，导致伴奏乐队非常郁闷。这就需要曾毅来定拍。
顺便说一句，有一种音乐形式可以不按这个来，就是一些爵士乐。爵士乐的特点就是不是一拍一拍的唱，例如swing节奏。但是一般人没有训练过都来不了。但是奇怪的就是，很多非洲裔美国人们却可以非常神奇的无师自通。
我总觉得曾毅就是玲花的荷尔蒙，只要一上台，闻着曾毅的味儿，那家伙那劲儿那调儿，就上来了。
那你说他俩，那啥，那干嘛不成一对儿呢？
这就是他俩吃饭的家伙，看家的本领，智慧啊。
有些东西，譬如铀235，两块隔着，又安全，又养眼，势力超大，一合上，叭一声巨响，没了，结束了。
记不清是哪个节目了，印象里是天天向上，采访凤凰传奇，玲花说有一次演出，唱着唱着就偏离正常节奏了，感觉很慌乱。此时曾毅就在那“呦呦”之类的唱了两句，不是随便呦的那种，是跟着节奏唱，很快就把玲花从车祸现场拉了回来。玲花说无论什么情况下，曾毅对节奏的掌握都非常准的，曾毅在旁边一脸傲娇的说，这是我的天赋。曾毅虽然词不多，但是在组合里应该起到定海神针的作用。
凤凰传奇为啥能火？就是因为他们解决了我国现代流行音乐一个大难题！
我国，虽然号称是不擅长音乐的国家。但是，我国历史的悠久，历史文化资源极其丰富。京剧、昆曲、越剧、黄梅戏、川剧、评剧在各地民间独霸一方，即便搁到单个的市县，也有自己的剧种、花鼓戏等独有的音乐形式。另外，各地都有民歌调子，丝竹音乐。这还仅仅是汉族人的。蒙古族、藏族、维吾尔族、彝族的音乐形式也非常丰富。但是由于我国处在一个封闭的大陆。当西方世界早已完成音乐形式统一的时候，咱们才刚接触流行音乐。由于欧美文化过于强势，面对他们。貌似只有举手投降了，就像J-Pop和K-Pop。
然而，华夏音乐家们历经多年实践，最终依然选择了坚持，没有彻底投降。而凤凰传奇就是他们中的代表。他们接受了西方音乐，但是，也把中国的音乐传统保留了下来，形成了自己独具特色的风格。
《月亮之上》就是蒙古长调+R&B
《最炫民族风》就是东北秧歌+Disco
《荷塘月色》就是江南民歌+民谣
还有春晚神曲欢乐夜，那就是京剧和funky的完美结合啊，谁能想得到啊！
我们是听着周王林罗的歌长大的，我们喜欢R&B、hipop、funky、Rock……
但是，我们的长辈是听什么歌呢？敖包相会、花儿为什么这样红、北京的金山上、还有样板戏……
能把这些艺术形式完美结合的，现如今只有凤凰传奇。所以，为什么他们的歌迷庞大，原因就在于此。
具体到两个人而言。
玲花就是负责传统音乐部分的，而曾毅就是负责现代流行音乐部分的。没了曾毅，他们的音乐风格也就不存在了。
我不知道大家有没有去跳过广场舞，就用月亮之上举例。
玲花音很高，前奏声音一开始，全场就进入状态，调动情绪开始跳舞。但是一首歌有三到四分钟，人是没有办法一直靠玲花的高音牵动的，而且只有一个女声略显单薄。一分多钟，开始审美疲劳，想东想西。
这时候曾毅部分一出现，给了大家新的刺激，换个心情的同时在副歌可以随着曾毅的rap胡乱的free style，进入无我之境。放松够了以后，玲花又清亮的嚎一嗓子把大家带回来，叔叔阿姨们又继续有规律的一起舞动。
玲花很民族，但是曾毅很风。他是我们这个老年人舞动大party里一阵年轻的新风，让我家门口这个平均年龄55的的广场，充满灵动的生机和新时代的饶舌元素。大爷大娘们健康了，回家又能帮自己为了房贷996的孩子多带两天孩子，为抵消人口老龄化的负面影响贡献一份自己的力量。
此外曾毅还有一定的道德示范作用。凤凰传奇是一个男女组合，朝夕相处，但是他俩不作妖、不滥交，不卖cp，不代言莫名其妙的东西，长期输出人民群众喜闻乐见的流行乐曲。挣很多钱也没有丢夫弃子，转行拍垃圾电视剧辣我的眼睛。男女之间也可以是纯洁的合作关系，干净又很正能量。干一行，爱一行，胜一行。
现在居然还有人怀疑曾毅的作用，他数拍数慢了吗？我真的生气了！
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