为什么很多人认为凤凰传奇的歌比较土?
很多人觉得凤凰传奇的歌“土”，这背后其实是一个挺有意思的文化现象，也反映了大众审美和音乐风格的演变。要说清楚，得从几个方面聊聊。
首先，最直接的原因是他们的音乐风格。凤凰传奇的歌曲，尤其是早期那些爆火的作品，比如《最炫民族风》、《月亮之上》、《荷塘月色》等等，非常鲜明地带有“广场舞神曲”的标签。这种风格有什么特点呢？就是旋律极其抓耳，记忆点非常密集，歌词也多是直白、朗朗上口，充满正能量或者描绘一些普遍的生活场景，比如对爱情的憧憬、对家乡的思念、对美好生活的歌颂。节奏感也很强，很容易让人跟着律动起来。
这种风格在初期，可以说是一种“接地气”的成功。它不追求复杂的音乐编排，不玩弄晦涩的歌词，而是用最直接、最朴素的方式去触动大众，尤其是那些不太追求“高雅”音乐的听众。广场舞的普及，让他们的歌声几乎“占领”了全国的公共空间，公园、广场、社区活动，到处都能听到。这种高度的普及性和重复性，自然而然地就把他们的音乐和“接地气”、“大众化”这些词联系在了一起。
但问题也出在这里。当一种音乐风格以极高的辨识度和重复性渗透到社会生活的方方面面时，对于一些追求更“新潮”、“更精致”、“更小众”音乐品味的人来说，就容易产生审美疲劳，甚至觉得“俗气”、“土气”。“土”这个词，往往包含了对某种风格过于直白、缺乏艺术加工、不够含蓄、或者带有浓厚地域/时代印记的负面评价。凤凰传奇的歌，很多时候就是符合了这种“土”的刻板印象：旋律简单到有些模式化，歌词通俗到有些缺乏深度，编曲上可能也没有太多实验性。
再者，我们得聊聊“土”背后的时代背景和文化土壤。凤凰传奇的歌很大程度上承载了一种“中国风”的表达，但这种“中国风”是建立在民间小调、广场音乐、以及带有浓厚乡土气息的抒情基础上的。他们的音乐里，你很容易听到二人转、戏曲、甚至一些民族音乐的影子，只不过被加工成了更流行、更易于传播的形式。对于很多年轻人，特别是成长于互联网时代，接触了更多来自西方流行音乐、R&B、Hiphop等风格的听众来说，凤凰传奇的这种“土”就显得有些“过时”或者“粗糙”。他们可能更习惯于那种更细腻的情感表达，更复杂的音乐结构，更个性化的歌词内容。
而且，有时候“土”这个评价，也带有一些阶级审美的意味。音乐的接受度和评价，很大程度上也跟受众的教育背景、生活环境、接触的信息有关。那些更倾向于“高雅艺术”、或者追求“国际范儿”的群体，在评价凤凰传奇时，可能更容易用“土”来标签化，以此来区分自己与“大众化”或者“低俗化”的音乐品味。
当然，也不能一概而论。凤凰传奇的音乐，也有其过人之处。他们的旋律确实是好记，而且经过了市场的充分检验，能够引起不同年龄层、不同背景的人的共鸣。这种能力本身，就是一种音乐上的天赋和成功。他们也一直在尝试创新，比如近些年的一些歌曲，比如《海底》、《山河图》等，在编曲和内容上都展现了新的可能性，也赢得了一些新的听众。
但“土”的标签，就像一个深入人心的刻板印象，很难一下子就完全洗掉。它更多的是一种大众对他们音乐风格的直观感受，包含了赞扬他们的普及度和亲和力，也包含了对他们音乐不够精致、不够前卫的批评。这就像有人觉得某些老歌“土”，但同时又能在KTV里情不自禁地跟着唱一样，这种评价是复杂且矛盾的，也正是这些复杂的评价，构成了凤凰传奇在中国流行音乐史上的独特地位。
首先，最直接的原因是他们的音乐风格。凤凰传奇的歌曲，尤其是早期那些爆火的作品，比如《最炫民族风》、《月亮之上》、《荷塘月色》等等，非常鲜明地带有“广场舞神曲”的标签。这种风格有什么特点呢？就是旋律极其抓耳，记忆点非常密集，歌词也多是直白、朗朗上口，充满正能量或者描绘一些普遍的生活场景，比如对爱情的憧憬、对家乡的思念、对美好生活的歌颂。节奏感也很强，很容易让人跟着律动起来。
这种风格在初期，可以说是一种“接地气”的成功。它不追求复杂的音乐编排，不玩弄晦涩的歌词，而是用最直接、最朴素的方式去触动大众，尤其是那些不太追求“高雅”音乐的听众。广场舞的普及，让他们的歌声几乎“占领”了全国的公共空间，公园、广场、社区活动，到处都能听到。这种高度的普及性和重复性，自然而然地就把他们的音乐和“接地气”、“大众化”这些词联系在了一起。
但问题也出在这里。当一种音乐风格以极高的辨识度和重复性渗透到社会生活的方方面面时，对于一些追求更“新潮”、“更精致”、“更小众”音乐品味的人来说，就容易产生审美疲劳，甚至觉得“俗气”、“土气”。“土”这个词，往往包含了对某种风格过于直白、缺乏艺术加工、不够含蓄、或者带有浓厚地域/时代印记的负面评价。凤凰传奇的歌，很多时候就是符合了这种“土”的刻板印象：旋律简单到有些模式化，歌词通俗到有些缺乏深度，编曲上可能也没有太多实验性。
再者，我们得聊聊“土”背后的时代背景和文化土壤。凤凰传奇的歌很大程度上承载了一种“中国风”的表达，但这种“中国风”是建立在民间小调、广场音乐、以及带有浓厚乡土气息的抒情基础上的。他们的音乐里，你很容易听到二人转、戏曲、甚至一些民族音乐的影子，只不过被加工成了更流行、更易于传播的形式。对于很多年轻人，特别是成长于互联网时代，接触了更多来自西方流行音乐、R&B、Hiphop等风格的听众来说，凤凰传奇的这种“土”就显得有些“过时”或者“粗糙”。他们可能更习惯于那种更细腻的情感表达，更复杂的音乐结构，更个性化的歌词内容。
而且，有时候“土”这个评价，也带有一些阶级审美的意味。音乐的接受度和评价，很大程度上也跟受众的教育背景、生活环境、接触的信息有关。那些更倾向于“高雅艺术”、或者追求“国际范儿”的群体，在评价凤凰传奇时，可能更容易用“土”来标签化，以此来区分自己与“大众化”或者“低俗化”的音乐品味。
当然，也不能一概而论。凤凰传奇的音乐，也有其过人之处。他们的旋律确实是好记，而且经过了市场的充分检验，能够引起不同年龄层、不同背景的人的共鸣。这种能力本身，就是一种音乐上的天赋和成功。他们也一直在尝试创新，比如近些年的一些歌曲，比如《海底》、《山河图》等，在编曲和内容上都展现了新的可能性，也赢得了一些新的听众。
但“土”的标签，就像一个深入人心的刻板印象，很难一下子就完全洗掉。它更多的是一种大众对他们音乐风格的直观感受，包含了赞扬他们的普及度和亲和力，也包含了对他们音乐不够精致、不够前卫的批评。这就像有人觉得某些老歌“土”，但同时又能在KTV里情不自禁地跟着唱一样，这种评价是复杂且矛盾的，也正是这些复杂的评价，构成了凤凰传奇在中国流行音乐史上的独特地位。
网友意见
凤凰传奇的歌把“理所当然”贯彻的最为彻底。
理所当然的歌词，浅显直白的就像上世纪50年代的诗歌，有几分押韵，还有几分信天游、山歌、号子的煽动性。
理所当然的旋律，从第一句开始你就知道后面应该怎么唱，以至于不需要反复洗脑你就能自然而然的把旋律哼唱出来。
理所当然的编曲，不需要多么高大上的和弦，不需要多么复杂的乐理，简单粗暴的编曲就像简单的旋律本身进行简单重叠一样，连曾毅的rap的节奏也简单的如此理所当然。
总之，他们的歌使用的全是人民群众能够最快接受的要素，就连组合本身——并不俊朗的小伙和并不妖艳的姑娘——也是如此生活中日常可见的理所当然。
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