为什么很多人认为姜文的电影很扯淡？
首先，是姜文那“不按常理出牌”的叙事和结构。 他的电影很多时候不会给你一个线性、清晰的故事线。他喜欢玩儿时间跳跃，喜欢在不同时空之间穿梭，甚至将现实与想象、回忆与当下搅得一团乱麻。比如《阳光灿烂的日子》里那种碎片化的记忆拼贴，《鬼子来了》里那种带着荒诞感的历史重现，《让子弹飞》里那些层层反转、你方唱罢我登场的戏剧冲突。对于习惯了按部就班、逻辑严谨观影的观众来说，这种“跳跃式”的叙事很容易让人感到困惑，抓不住重点，觉得“不知所云”，自然就贴上了“扯淡”的标签。他们可能觉得，导演是不是故弄玄虚，把简单的故事弄得这么复杂，就是为了展示自己的“才华”。
其次，是姜文电影里那种极致的个人风格和“姜式幽默”。 姜文的电影里充满了他自己独特的审美趣味和表达方式。他喜欢用夸张的表演，极端的角色设定，以及那种带着黑色幽默和讽刺意味的台词。他的台词往往不是直白的，而是充满隐喻、双关和戏谑，有时候甚至是一种“打太极”式的浑不吝。这种风格就像一个极具个性的艺术家，他有自己的话语体系，如果观众跟不上他的节奏，或者get不到他的点，就会觉得是“装”，是“故作高深”。《让子弹飞》里那些经典的对白，比如“让子弹飞一会儿”、“枪在手，跟我走”、“好！你他妈跟了我六年”等等，对一些人来说是妙语连珠，对另一些人来说就可能觉得太过于戏谑、不接地气，甚至有点油腻。
再者，是电影中那些超现实、漫画式的夸张处理。 姜文的电影，尤其是后期的作品，越来越倾向于一种漫画式的视觉风格和戏剧化的表现手法。他的人物不是扁平的，但也不是完全写实的。他会把人物的性格、情感或者某个观点，通过极端的方式放大，让它们看起来非常夸张，甚至有些“卡通化”。比如《一步之遥》里的马走日，那种浪荡不羁、充满传奇色彩的形象，或者《邪不压正》里那些如画卷般展开的北京城景和人物关系。这种手法在一些观众看来，是“不真实”，是“脱离现实”，甚至是“哗众取宠”，而不是一种艺术上的创新。他们可能更希望看到的是那种“贴近生活”、“真实反映现实”的电影。
还有一种情况，是姜文电影里那种强烈的男性荷尔蒙和江湖义气。 他的很多电影都围绕着男性角色展开，充满了阳刚之气、江湖恩怨和那种“大丈夫”的情怀。这种风格在吸引一部分观众的同时，也可能让对这类题材不感兴趣，或者从中感受到不适的观众觉得“过时”、“老套”，甚至带有某种男权主义的色彩。他们可能会质疑，为什么电影里总是这些男人在斗争、在算计、在豪情万丈？这种风格的解读差异，也会导致有人觉得“热血沸腾”，有人觉得“味同嚼蜡”。
最后，也是最关键的一点，是观众的期望值和接收习惯。 姜文作为中国电影界的一位标志性导演，大家对他有着很高的期待。有些人希望他能继续拍出像《阳光灿烂的日子》那样触及青春和时代的作品，有些人则希望他能拍出更贴近当下社会现实、更易于理解的电影。但姜文一直在探索自己的艺术边界，他的风格也在不断演变，这种“变化”本身就可能与部分观众的期待产生落差。当他们带着某种特定的期望走进影院，却看到一部完全不同的作品时，自然会觉得“被欺骗”或者“不符合我的口味”，从而将其归类为“扯淡”。
总而言之，说姜文电影“扯淡”，很大程度上是因为他的电影是一种高度个人化、实验性强的艺术表达。他敢于打破常规，挑战观众的接受习惯，用自己独特的语言去构建一个世界。而这种独特的艺术风格，就像一面镜子，能够映照出观众不同的审美取向和价值判断。有人欣赏他这份“不疯魔不成活”的艺术追求，有人则可能因为看不懂、不习惯或者不认同，而觉得“多此一举”，最终给出了“扯淡”的评价。这其实也是电影艺术魅力的一部分，它允许有不同的声音和解读。
网友意见
因为他大部分电影就是在扯淡。
《阳光灿烂的日子》和《让子弹飞》这俩纯粹是个意外。
他的片子基本上是为了自己爽，纯粹为了宣泄自己审美情趣，我觉着武士刀牛逼，我给他加进去，我觉得轻熟女特性感，我使劲给他往里塞。最后牛逼的元素塞得满满当当，故事跑哪去了，不重要。
所以个人不太喜欢姜文的片子，要避免中年油腻的要点之一就得克制自己的说教欲，这对姜文来说太憋屈了，完了拍出来我看着也憋屈。
直到后来我学会了解构，不再试图去理解整部电影，而是把其中姜文想要输出的某项元素单独提取出来咂摸………
所以我看了五十遍许晴阿姨打针的镜头。
承认《邪不压正》和《一步之遥》是烂片有这么难吗？这两部片子还没上映的时候都给吹天上去了，什么姜文人格魅力爆棚、拍片境界高什么的，对姜文的人物生平和创作理念不厌其烦的吹吹吹，还一定要点一点《鬼子来了》被禁的事儿。等上映了又绝口不提电影质量，一口一个“你不懂”“要多刷”，这种味同嚼蜡东西有什么多刷的必要么？哪怕你强行分析出一本书那么厚的内容，也无法掩盖故事的平庸、混乱、无聊。何况这次很明显的，姜文想拍一个浅显点的故事，可惜没把握好度，拍成抗日神剧了。
姜粉们再次通过一部电影获得了阿Q式的优越感，可惜无论怎么自我陶醉，票房是不会骗人的。被捂上嘴的观众决定用脚投票。《邪》票房才六亿，估计回本儿困难。更重要的是再一再二不再三，被《一步之遥》《邪不压正》坑了两波的普通观众不会再给姜文贡献票房了。我实在是没兴趣关心姜文是个多么有魅力的中年老男人——MD我看电影去的，又不是看你中老年人走秀。
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我真的好讨厌姜粉啊，捎带着连姜文也讨厌了。姜粉们如同复读机一般重复什么“你不懂”“你是真没看懂”“回去再多看几遍”这种句子，真是吊的不行。然而他们也说不出个所以然，只好摆出一副不屑说的样子。我建议姜粉们先开个会，弄个标准答案出来，不要转载的影评互相矛盾。这就好比皇帝的新装，你说你看见了，他说他看见了，然后你们俩说的花色还不一样，那肯定有些人是不懂装懂了。
比较搞笑的是有一次我把热门影评的观点放答案里说了说，然后有姜粉就说，你看，你还是没懂。哈哈简直太搞笑了，如果我跟那个影评一样放上一堆配图再加上一堆吹捧姜文的废话，你猜那些姜粉又会怎么说？
我看评论区的姜粉连送审奥斯卡这种事都能拿出来吹一吹，那还有什么可交流的。让他们自嗨去吧，反正他们也就那么点乐趣了。还是那句话，用脚投票，下次姜文的片子我们这些“真不懂”的普通人还是敬而远之吧。
以太阳照常升起为界，分为明确的前期与后期。
前期三部是节奏、体系自带，信马由缰。
在太阳照常升起中达到创作巅峰，艺术表现力上的极致，但也是商业上最为惨痛一战。
这片打击挺大，于是有了北洋三部曲的转型。
让子弹飞，让姜文自觉在商业类型叙事和自说自话中摸出一条路，广埋段子，实做影射。
注意，是影射，不是隐喻。前期是艺术性的隐喻，后期是有投机感的影射，个中区别自己体会。
让子弹飞的高潮让姜文在一步之遥往太阳的方向略有回归，但实话实话，才气已经到不了当年的份上，所以有些不伦不类。艺术表现力比子弹略高，但观众更不吃；商业水准压倒太阳，但是……你只是压倒个太阳有鸡毛用啊？
邪不压正，则是他段子影射的巅峰。但so what?
大半才气已然雨打风吹去，只剩北京高端饭局圈儿老男人的小聪明搔首弄姿，更不能忍的是毁的是我超爱的原著。
明明已若隐若现大师气度，却越发格局萎缩，往贾科长的鸡贼范儿上走？
只能说才气远不及当初。
越看邪不压正，越怀念太阳。
算啦，一个导演一辈子能拍出一部太阳，知足了。
以上。
姜文从导演处女作《阳光灿烂的日子》横空出世，在威尼斯电影节大放异彩，惊艳了国际影坛后，他到目前为止导演的所有六部电影，无一不是每句台词都极具深意，包含隐喻，可以让不同立场和观点的各类观众去做多重解读，更夹杂了各种别具匠心向影史大师经典作品致敬的桥段，足以让喜欢姜文作品的影迷得以反复回味，更自发为其去做宣传，四处推荐给亲朋好友。
正因如此，姜文也成为了一个明星气质极强、极具个人魅力的电影人。论其个人气场和“明星范”，更是极少数可以和香港黄金时代巨星相抗衡的内地巨星。其他几位同样蜚声国际的华语大导演，张艺谋、陈凯歌、冯小刚、贾樟柯，如果比死忠粉丝的数量，恐怕加起来也不到姜文的零头。
然而，姜文骨子里从来也是一个后现代主义的文艺中年，如他自己所说，“充满了怀疑主义，悲观主义和叛逆性”，“对那些人们确信的、笃定的、甚至群体性趋之若鹜的所有东西，都持怀疑态度”，因此，比起拍摄迎合市场和大众口味的商业电影，尽情抒发自己的艺术情怀才是他一向的心之所愿。
2010年那部口碑和票房双双大爆，创造当时华语票房记录的《让子弹飞》（豆瓣8.7分，票房6.6亿），其剧情的完整流畅程度，在姜文的所有作品甚至算得上是一个特例，当年因为《让子弹飞》而对姜文交口称誉的无数影评人，对姜文都有着美好的误会。
其实，如此前的《太阳照常升起》这种让大部分观众看来，完全不知所云的作品，或许才是姜文一心真正想拍给自己的影片。
- 《阳光灿烂的日子》取得5000万票房，是1995年的内地票房冠军，该片还入围威尼斯电影节，在金马奖获得了八项提名六项获奖，让17岁的夏雨获得了威尼斯影帝和金马影帝，也让姜文手捧金马奖的最佳影片、最佳导演和最佳编剧三座奖杯。
- 《鬼子来了》在戛纳电影节获得了评委会大奖，也是华语电影在这座国际艺术电影最高圣殿取得的第二佳绩，仅次于《霸王别姬》获得的金棕榈大奖。
- 《太阳照常升起》入围威尼斯电影节，并在金马奖、金像奖和亚洲电影大奖获得了九项提名和三次获奖，姜文个人获得五项提名，并拿到金马奖最佳剪辑奖。
- 《让子弹飞》获得6.61亿票房，位列当时华语片影史第二名，获得金马奖九项提名，金像奖十三项提名，姜文个人获得六项提名，拿到金马奖最佳改编剧本奖。
从1995年到2007年，12年里姜文仅仅拍摄三部电影，全部入围欧洲三大电影节，捧出了威尼斯电影节有史以来最年轻的影帝，自己也获得金马奖的四座奖杯。之后《让子弹飞》的巨大胜利，更让姜文的影坛地位和业内口碑就此腾飞万里，也不免让他从此飘飘然，变得愈发自信了。他当真以为从此无论他想拍什么，广大观众都能顺着他的意，就让他这么舒服畅快地“站着挣钱”，可这世上哪有那么美的事？
在2014年时，姜文的《一步之遥》，上映之前，挟《让子弹飞》之余威，曾被无数人看好去刷新2012年《泰囧》刚创下的12亿票房记录。影片宣发时更是大放卫星，剑指20亿票房，
因此，同档期的国内大片纷纷让路，以避开其锋芒。该片最终上亿的票房预售，在当时的华语电影市场，也犹如天文数字。
然而，《一步之遥》上映后，却大热倒灶，票房更是一路崩盘跳水，3亿投资成本，最终却只获得5.14亿票房，净亏损1.3亿，豆瓣评分也只有6.3分，和《让子弹飞》的反响和收益相比，有若天渊之别。影片虽然因为姜文过往在欧洲三大电影节的优秀履历，入围了柏林电影节的主竞赛单元，却同样遭到国际影评人的一致差评，狂打低分。不论票房还是口碑，都遭遇了一场完败。
《一步之遥》带有浓厚的欧美老歌舞电影风格，开场不久更有长达数十分钟的冗长舞台剧戏份，更完全没有必要地强行3d化，加上了纯粹为吸引眼球的持续时间许久的性感大腿舞。
同时，姜文在拍摄任性去尽情抒发自己的艺术情怀，各种出人意料而不合逻辑的情节设计，也让观众在观影过程中如堕云端，“仿佛看了一场假电影”，便是很多人走出影院大门后的第一直接印象。
如此一部从内核上和架构上，完全可以算是小众文艺片的作品，却非要按商业大片的规模去投资、宣发和争取盈利，然而广大影迷观众又怎么可能单单因为这种恶俗的注水情节，便心甘情愿地为之买单？
经历了2014年《一步之遥》的大热倒灶，口碑和票房双双崩盘，（3亿投资成本，只获得5.1亿票房，净亏损1.3亿，豆瓣评分也只有6.3分），
姜文蛰伏数年后，终于推出了和“北洋三部曲”的第三部作品《邪不压正》，比起片中人物“完全不说人话”、剧情有若云山雾罩的《一步之遥》，《邪不压正》在商业上确实已经做了许多妥协，但比起能让让每个不同年龄段和知识层面的影迷观众，都能大呼过瘾，津津乐道的《让子弹飞》，依旧相差甚远。
《邪不压正》这部新作秉承了姜文作品的一贯风格，同样是一部影评家口中“风格很姜文”的作品。
几乎每个认真看过影片的观众，都能看出在拍摄和剪辑过程中，姜文抛弃了文本式线性叙事，而是将符合自己审美的镜头片段，随心所欲地拼凑在一起，完全不在乎剧情和人物性格是否因此变得莫名其妙，也完全不管是否影响到整部影片的整体协调性，
而且强行让剧情随着影片时间去艰难推进，充满了违和和荒诞。足可证明姜文在拍摄还是一如既往的任性，根本不在乎广大影迷观众的实际观感。
人们在《让子弹飞》后观看姜文的作品，原本期望能看到的是巧具匠心的剧情设计，人物角色暗含机锋的唇枪舌战、参演巨星你来我往的不断飚戏，
然而最终见到的却是一个倨傲的完全以自我创作为中心的导演，居高临下地俯瞰观众，信马由缰地拼接镜头，丝毫不注意剧情故事的流畅，自然会大失所望，一如陈凯歌导演自《霸王别姬》之后的每部作品，都饱受从影评人到观众的一致抨击。
或许对那些姜文导演的忠实拥趸来说，姜文执导的任何一部作品，即使是《一步之遥》《邪不压正》，也足以令他们爱不释手，每个细节都回味无穷。
但对为数更广的广大影迷观众而言，他们确实看不懂、不理解、不接受姜文的自hi自乐，对《邪不压正》，也如对《一步之遥》一般，严重缺乏同理心和共情感。
如今的华语电影市场，观众结构已经发生了极大变化，完全是以二、三、四线“小镇青年”为主体撑起了全球第二大电影市场。
伴随着我国国力飞速发展，切实反应人民大众生活的现实题材作品，才是最受各个年龄段观众喜爱和认可的影片类型。当下的华语票房前五名，《战狼2》（56.3亿）《红海行动》（36.2亿）《唐人街探案2》（34亿）《美人鱼》 （33.9亿）《我不是药神》（31亿），曾经受到不少人追捧的“民国热”“古装热”，早已成为时代的眼泪。曾经受到不少人追捧的“民国热”“古装热”，早已成为时代的眼泪。
作为一部在院线上映的电影，导演姜文的个人风格过于浓郁，对一部投资额巨大，票房回本压力不小的商业作品来说，忽略了大多数观众的观影体验，便意味着很难取得预期票房，获得商业上的成功。
最终，这种导演自娱自乐地“装逼”“玩梗”的作品，只得到小众文青影评人的追捧，（豆瓣评分7.2分）广大观众却不肯买账，票房和观众口碑双双遭遇滑铁卢，（票房5.8亿，猫眼评分7.4分）不是理所当然的么？
注：豆瓣评分6分以上算及格，7分以上算是口碑不错；猫眼评分则需要8分以上，方能算观感及格。
因为姜文自《让子弹飞》获得口碑与票房的双赢后，没有人能在创作过程中制衡姜文，姜文对电影的创作过于任性而失控，导致姜文对个人的表达欲望超过了电影的尊重。
姜文的电影信息量过载，但各信息点之间由于剧情走向过于奔放而无法达成有效联系。更重要的是，太多功夫在电影外，你要是看不懂，你再看多少遍也是无益，想看得有滋味你需要做很多功课。但是，当我做完这些的时候，为啥还要嚼姜文的牙慧？
人这一辈子，太短暂了，更何况大家术业有专攻，每个人都有自己的事儿要做，上了年纪能品出味道的好东西太多了，我就是想提升品位何必非要选择电影？就是选择电影又何必非要把精力浪费在姜文的电影上？
姜文当然是有才华的，但是他太喜欢在一些细节一个回合一个段落埋梗，搞大新闻。懂梗的看爽了觉得特别有质感，不懂梗的，自然一头雾水。
这种埋伏太多机灵点子的行为，像不像某些键政圈人士，几个敏感边缘的关键词几条看似无联系的新闻堆起来甩你一脸，末了神秘莫测地来一句“你们懂的，不能深说”。
如此看来，姜文的电影，适合装逼是有内在原因的。
请那些把姜文电影当艺术品的人捋顺两处逻辑：
一、艺术家的确是不拿消费者当回事儿的，但并不代表你不拿消费者当回事儿了，拿出了艺术家的范儿了，你就是艺术家了，你创作的东西就是艺术品了，这是个必要不充分关系。
二、电影可以不讲故事，但不是你讲了故事却讲得稀烂的借口。
就因为姜文曾经创作过牛逼的作品，许多人对如今的他多了一份理解的包容，还多了一份解读的耐心，这在其他导演身上难以想象，哪怕是张艺谋、陈凯歌这一档功成名就的大导演。
《一步之遥》和《邪不压正》到底是姜文自恋又任性的产物，还是真正的艺术品，时间会给我们答案的，而且在座的大部分人都能活着看到。
别急。
别看我这个答案吐槽姜文说的欢，《让子弹飞》到目前为止仍是我最喜欢的华语电影，没有之一。《一步之遥》、《邪不压正》也放在硬盘里，一些片段偶尔翻翻看看。
但是——
有的回答啊，好像姜文的电影是文化鉴别装置一样，不爱看姜文电影的观众都是没文化。
观众没那么不识好歹。
三个小时的《霸王别姬》看得我浑身难受，因为我不喜欢这种娓娓道来的叙事节奏，但是我还是得说这是一部好电影，只是于我不合，我不会说他是烂片。
好的电影，哪怕他的风格、故事、节奏你再不感兴趣，都有一种质感传递给你，总会有一样东西让你觉得好。哪怕你看的不明不白，作品都仿佛在说：哦，没事儿，该忙忙你的，我就说这么个事儿。
那是一种优秀的作品对并不优秀的观众的包容。
那姜文有没有拍过这种观影体验差，但还让人服气、感到有质感又包容的电影呢？
有，《太阳照常升起》。我觉得这才是姜文最爱的作品，这也是一部放在华语电影史上都有重量的作品。
《太阳照样升起》在国内公映了，票房一塌糊涂，有没有影响观众对姜文的评价？同样是于观众而言观感极不友好的电影，《太阳照常升起》和《一步之遥》、《邪不压正》评价一样吗？
姜文在《让子弹飞》以前多少还克制着，把自我表达放在电影的框架里。《太阳照常升起》是姜文的自我表达的得意之作，票房上的失利让姜文冷却了一下。
于是，他在自我表达和观众的观影需求中间找到了一个奇妙的平衡点。
于是，就诞生了《让子弹飞》这部口碑票房双爆炸，足以经得住在华语电视史上反复讨论的经典作品。
但是，一切以《让子弹飞》为界。
《让子弹飞》商业的成功明显让姜文飘了，准确说让姜文在自我释放的路上有了信心，包括面对投资商在商业方面的的信心，也包括观众对自己作品理解的信心。觉得自己稍微照顾点观众，弄了点酒糟都让人觉得香，那一坛坛好酒端上来还得了？
然后呢？两部电影过犹不及，好像拎着观众的耳朵说：傻逼，看懂了没？爷搁这儿跟你讲道理呢！那种焦躁和急切，全然没了《太阳照常升起》的淡定。是，对于《一步之遥》和《邪不压正》这两部电影，许多观众都看不懂到底讲的啥，偏偏许多观众又都能看出来姜文这是憋着股劲儿想说点什么。
说《一步之遥》太过晦涩倒还理解，毕竟太魔幻现实主义。《邪不压正》真的很难懂吗？几个主要人物放进中国近代史到底是哪一派很难看出来吗？其实不是这部电影多深奥，是姜文在这部电影里不好好说话。
没有这么说话的，所以大家很懵逼。
更何况就算牛逼的作品让人看不懂，也不至于看不懂的作品就牛逼。
姜文有才华这不假，他的电影都是有质感的，哪怕观影体验再差，说是烂片也有点儿不厚道了。但是，非常不包容。
大家对高高在上的事物不一定厌恶，但是当高高在上的事物主动地表达对大家的不屑，那么大家就会用手中的资源表达对你高高在上的厌弃。
连续两部电影票房扑街，难收成本。这，就是现实。
想起从前冯小刚说姜文不缺少才华，而是缺少对自己才华的节制，如今看来，实在精准。
就仿佛一雕塑作品，拿着放大镜看细节，每一处都端的精妙绝伦，奈何创作者这一刀想雕个龙，那一刀想刻个虎，就是没想过最后雕刻出来的是个啥。于是，囫囵个儿作品让人一瞧，什么玩意儿。
你说你的电影是“包饺子喂猪”，我还心疼自己的票钱是肉包子打狗呢！
创作的过程中不鸟观众的需求，想玩点儿高于观众的，拿到电影院卖钱了你又埋怨观众看不懂？大家不觉得这很矛盾吗？！
修改答案的功夫，《无名之辈》破7亿了。
拍一部既能表达自我，又能让观众看得嗨的电影，对姜文来说，很难吗？
要觉得自己创作的是艺术品，可是商业环节您老一个也没落下啊！预告片里告诉大家：这里有舒淇演的民国名妓葛优那英的激情戏，有彭于晏露肉许晴廖凡的激情戏，把观众忽悠进去了告诉大家：蠢猪们，尝尝北京大院聪明人包的饺子！玩呢？
你看贾科长的电影，一看海报就知道啥调调，国内票房一直惨淡，有的干脆上映不了，只能靠卖国外版权勉强维持生计这样子，多说什么了吗？
还有就我就玩艺术我拍的电影就是拿奖就是不上院线的章明导演，了解一下？
您想站着挣钱，观众也想坐着看电影，咱们都彼此尊重一下，好不？
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在《英雄联盟》的对线生态中，确实有这么一种说法，认为“武器大师”贾克斯是“唯一的单挑王”。这并不是空穴来风，而是基于他一套极为成熟且具有辨识度的技能组合，以及在实际对局中表现出的强大压制力。如果你玩过一段时间的英雄联盟，尤其是接触过上单位置，那么你一定能体会到这一点。为什么大家会有这样的感觉？我们可.............
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