为什么王扶林导演的作品，除了《红楼梦》，其它的作品水平都很一般？
王扶林导演，一提到他的名字，很多人脑海里第一时间闪现的，必然是那部堪称中国电视剧史上的里程碑之作——《红楼梦》。这部剧的成功，无需多言，至今仍是无数观众心中无法超越的经典。然而，如果将《红楼梦》的光环稍微剥离，审视王扶林导演的其他作品，似乎会发现一个有趣的现象：为何论及其他作品，大家普遍认为其水准“一般”？这背后其实藏着不少值得玩味的原因。
《红楼梦》的特殊光环：一个难以企及的高度
首先，我们必须承认，《红楼梦》的成功并非偶然，而是多方面因素完美结合的产物。
原著的伟大与改编的精妙： 《红楼梦》本身就是中国古典文学的巅峰，其博大精深的内容、细腻的人物刻画、宏大的叙事结构，都为电视剧创作提供了极其扎实的基础。而王扶林导演及其团队在改编过程中，展现出了对原著的深刻理解和尊重，既保留了精髓，又进行了符合时代审美的艺术化处理。剧本的打磨、演员的选择、场景的布置，都力求还原书中描绘的那个时代的风貌与精神。
演员的“神来之笔”： 《红楼梦》的选角堪称“造神”。陈晓旭饰演的林黛玉，邓婕饰演的王熙凤，欧阳奋强饰演的贾宝玉……这些演员不仅外形与角色高度契合，更是在表演中注入了灵魂，将书中的人物活生生地呈现在观众面前。他们的表演甚至影响了后世无数演员对这些角色的演绎，其经典程度可见一斑。这批演员的出现，很大程度上是时代赋予的机缘，也是导演慧眼识珠的结果。
时代背景与观众的期待： 在那个相对单一的电视创作年代，《红楼梦》的出现恰逢其时。它满足了观众对传统文化、对文学经典的渴望，更重要的是，它提供了一种精致、典雅、充满人文关怀的艺术表达方式，这种气质在当时是稀缺且备受推崇的。
正是因为《红楼梦》的高度，使得它成为了一座难以逾越的高峰。一旦将王扶林导演的其他作品与之对比，即便是优秀的作品，也难免会显得“黯然失色”。这是一种“光环效应”，也是对《红楼梦》极致成功的无声证明。
其他作品的挑战与局限
除了《红楼梦》，王扶林导演还执导了《三国演义》、《封神榜》、《东方商人》、《一年又一年》、《京华烟云》等一系列具有影响力的电视剧。然而，为什么它们往往被评价为“一般”呢？这其中涉及多重原因：
题材差异带来的创作难度：
历史剧的宏大叙事与“众口难调”： 《三国演义》和《封神榜》都是根据中国古典名著改编的历史题材电视剧。这类作品的特点在于人物众多、情节复杂、历史背景宏大。要将一部篇幅巨大的经典作品有效地呈现在电视剧中，需要极强的叙事能力和对史实的取舍判断。
《三国演义》的改编，虽然力求还原，但受限于当时的拍摄技术和制作条件，在场面调度、视觉效果等方面，与今天动辄CG特效加持的古装大戏相比，确实存在差距。更重要的是，三国人物太多，性格鲜明但又相互纠葛，要让每个角色都得到饱满的展现，并保持叙事的流畅性，难度极大。虽然在人物塑造上仍有不少亮点，但整体的史诗感和震撼力，似乎不如原著给人带来的感受强烈。
《封神榜》同样面临着神话题材的挑战。如何将天马行空的想象转化为具象的画面，如何平衡神话的奇幻与人间的烟火气，如何让观众信服那些超自然的力量，都考验着导演的功力。尽管这部剧在当时也引起了很大的反响，但与《红楼梦》那种深刻的人性探讨相比，它更多的是一种视觉和叙事上的吸引力。
时代变迁与观众口味的演变：
《东方商人》的现实主义挑战： 《东方商人》聚焦于民国时期商人的创业史，是一部现实主义题材的作品。这类作品的成功，很大程度上依赖于对时代背景的精准把握、对人物内心世界的细腻描摹，以及对社会现实的深刻洞察。虽然《东方商人》展现了那个时代商人的奋斗与艰辛，但相较于《红楼梦》所营造的艺术氛围和人物关系的复杂性，它可能在某些方面显得不够“抓人”。
《一年又一年》的时代剪影： 《一年又一年》以时间为线索，勾勒了改革开放初期中国社会的变迁和普通家庭的生活图景。这部剧的优点在于其亲切感和怀旧感，它捕捉到了那个时代的社会氛围和人们的生活状态，引发了很多观众的共鸣。但从艺术成就和影响力来看，它更多的是一种时代的回顾和记录，可能缺乏《红楼梦》那种普世的艺术价值和深刻的思想内涵。
《京华烟云》的改编与创新： 《京华烟云》是根据林语堂小说改编的。林语堂的作品以其深厚的文化底蕴和对中国文化的独特理解而著称。将这样的作品影视化，需要导演对西方读者理解中国文化的视角有所把握，同时又要保留作品本身的韵味。虽然该剧也取得了不错的收视，但观众对其的评价往往褒贬不一，有人认为其改编忠于原著，有人则觉得其在艺术表现力上有所欠缺。
创作团队的稳定性与资源的支持：
《红楼梦》的创作是一个倾注了大量心血的“工程”，汇聚了一批优秀的编剧、演员、美术、音乐等专业人士，并且得到了当时的国家级投入和支持。这种“天时地利人和”的局面，并非每次创作都能复制。
随着中国电视剧产业的发展，竞争日益激烈，对导演的综合能力要求也越来越高。包括对新技术的运用、对市场趋势的把握、对观众心理的揣摩等。在这些方面，一些后期作品可能就没有《红楼梦》时期那样极致的条件和纯粹的专注。
回归常识：何为“一般”？
需要强调的是，当说王扶林导演的其他作品“一般”时，我们并非否定它们的价值。事实上，《三国演义》、《封神榜》等剧在当时的中国电视剧史上都留下了浓墨重彩的一笔，它们是那个时代优秀的代表作，塑造了无数经典角色，影响了一代又一代的观众。
“一般”在这里更多的是一种相对的、在《红楼梦》这座高峰下的比较。如果抛开《红楼梦》的光环，单独审视王扶林导演的其他作品，它们依然是值得称道的。例如，《东方商人》对于商道精神的刻画，《一年又一年》对于时代变迁的温情记录，都具有其独特的艺术价值。
可能，我们对于王扶林导演的期望，因为《红楼梦》而变得异常之高。我们习惯性地以“红楼梦标准”去衡量他之后的作品，而忽略了创作的复杂性、时代的局限性以及艺术风格的差异性。
所以，与其说他的其他作品“一般”，不如说它们是在王扶林导演辉煌的艺术生涯中，那些虽然同样优秀，但却被《红楼梦》的光芒所掩盖的、更加贴近时代和现实的、拥有不同艺术生命力的作品。这本身也是对《红楼梦》无与伦比的艺术成就的一种侧面印证。
《红楼梦》的特殊光环：一个难以企及的高度
首先，我们必须承认，《红楼梦》的成功并非偶然，而是多方面因素完美结合的产物。
原著的伟大与改编的精妙： 《红楼梦》本身就是中国古典文学的巅峰，其博大精深的内容、细腻的人物刻画、宏大的叙事结构，都为电视剧创作提供了极其扎实的基础。而王扶林导演及其团队在改编过程中，展现出了对原著的深刻理解和尊重，既保留了精髓，又进行了符合时代审美的艺术化处理。剧本的打磨、演员的选择、场景的布置，都力求还原书中描绘的那个时代的风貌与精神。
演员的“神来之笔”： 《红楼梦》的选角堪称“造神”。陈晓旭饰演的林黛玉，邓婕饰演的王熙凤，欧阳奋强饰演的贾宝玉……这些演员不仅外形与角色高度契合，更是在表演中注入了灵魂，将书中的人物活生生地呈现在观众面前。他们的表演甚至影响了后世无数演员对这些角色的演绎，其经典程度可见一斑。这批演员的出现，很大程度上是时代赋予的机缘，也是导演慧眼识珠的结果。
时代背景与观众的期待： 在那个相对单一的电视创作年代，《红楼梦》的出现恰逢其时。它满足了观众对传统文化、对文学经典的渴望，更重要的是，它提供了一种精致、典雅、充满人文关怀的艺术表达方式，这种气质在当时是稀缺且备受推崇的。
正是因为《红楼梦》的高度，使得它成为了一座难以逾越的高峰。一旦将王扶林导演的其他作品与之对比，即便是优秀的作品，也难免会显得“黯然失色”。这是一种“光环效应”，也是对《红楼梦》极致成功的无声证明。
其他作品的挑战与局限
除了《红楼梦》，王扶林导演还执导了《三国演义》、《封神榜》、《东方商人》、《一年又一年》、《京华烟云》等一系列具有影响力的电视剧。然而，为什么它们往往被评价为“一般”呢？这其中涉及多重原因：
题材差异带来的创作难度：
历史剧的宏大叙事与“众口难调”： 《三国演义》和《封神榜》都是根据中国古典名著改编的历史题材电视剧。这类作品的特点在于人物众多、情节复杂、历史背景宏大。要将一部篇幅巨大的经典作品有效地呈现在电视剧中，需要极强的叙事能力和对史实的取舍判断。
《三国演义》的改编，虽然力求还原，但受限于当时的拍摄技术和制作条件，在场面调度、视觉效果等方面，与今天动辄CG特效加持的古装大戏相比，确实存在差距。更重要的是，三国人物太多，性格鲜明但又相互纠葛，要让每个角色都得到饱满的展现，并保持叙事的流畅性，难度极大。虽然在人物塑造上仍有不少亮点，但整体的史诗感和震撼力，似乎不如原著给人带来的感受强烈。
《封神榜》同样面临着神话题材的挑战。如何将天马行空的想象转化为具象的画面，如何平衡神话的奇幻与人间的烟火气，如何让观众信服那些超自然的力量，都考验着导演的功力。尽管这部剧在当时也引起了很大的反响，但与《红楼梦》那种深刻的人性探讨相比，它更多的是一种视觉和叙事上的吸引力。
时代变迁与观众口味的演变：
《东方商人》的现实主义挑战： 《东方商人》聚焦于民国时期商人的创业史，是一部现实主义题材的作品。这类作品的成功，很大程度上依赖于对时代背景的精准把握、对人物内心世界的细腻描摹，以及对社会现实的深刻洞察。虽然《东方商人》展现了那个时代商人的奋斗与艰辛，但相较于《红楼梦》所营造的艺术氛围和人物关系的复杂性，它可能在某些方面显得不够“抓人”。
《一年又一年》的时代剪影： 《一年又一年》以时间为线索，勾勒了改革开放初期中国社会的变迁和普通家庭的生活图景。这部剧的优点在于其亲切感和怀旧感，它捕捉到了那个时代的社会氛围和人们的生活状态，引发了很多观众的共鸣。但从艺术成就和影响力来看，它更多的是一种时代的回顾和记录，可能缺乏《红楼梦》那种普世的艺术价值和深刻的思想内涵。
《京华烟云》的改编与创新： 《京华烟云》是根据林语堂小说改编的。林语堂的作品以其深厚的文化底蕴和对中国文化的独特理解而著称。将这样的作品影视化，需要导演对西方读者理解中国文化的视角有所把握，同时又要保留作品本身的韵味。虽然该剧也取得了不错的收视，但观众对其的评价往往褒贬不一，有人认为其改编忠于原著，有人则觉得其在艺术表现力上有所欠缺。
创作团队的稳定性与资源的支持：
《红楼梦》的创作是一个倾注了大量心血的“工程”，汇聚了一批优秀的编剧、演员、美术、音乐等专业人士，并且得到了当时的国家级投入和支持。这种“天时地利人和”的局面，并非每次创作都能复制。
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回归常识：何为“一般”？
需要强调的是，当说王扶林导演的其他作品“一般”时，我们并非否定它们的价值。事实上，《三国演义》、《封神榜》等剧在当时的中国电视剧史上都留下了浓墨重彩的一笔，它们是那个时代优秀的代表作，塑造了无数经典角色，影响了一代又一代的观众。
“一般”在这里更多的是一种相对的、在《红楼梦》这座高峰下的比较。如果抛开《红楼梦》的光环，单独审视王扶林导演的其他作品，它们依然是值得称道的。例如，《东方商人》对于商道精神的刻画，《一年又一年》对于时代变迁的温情记录，都具有其独特的艺术价值。
可能，我们对于王扶林导演的期望，因为《红楼梦》而变得异常之高。我们习惯性地以“红楼梦标准”去衡量他之后的作品，而忽略了创作的复杂性、时代的局限性以及艺术风格的差异性。
所以，与其说他的其他作品“一般”，不如说它们是在王扶林导演辉煌的艺术生涯中，那些虽然同样优秀，但却被《红楼梦》的光芒所掩盖的、更加贴近时代和现实的、拥有不同艺术生命力的作品。这本身也是对《红楼梦》无与伦比的艺术成就的一种侧面印证。
网友意见
红楼梦是剧本好，演员好。
而且本来就在这个之前有越剧的模板了，他们可以参考里面人物个性和形象。
至于导演本身吧，没有感受每个人的感受能力，也没有突破剧本限制的能力。
红楼梦本身如果有95分的话，导演只拍出了85分。
我觉得他估计都把时间花在训练演员，琢磨道具，镜头感上了。没有在琢磨剧本和每个人物。
碰到本来就是70的本子，那他估计只能拍出65分来。
红楼梦的主要问题除了人物之外，很难讲清故事。
王扶林导演比其他人好就好在把故事讲清楚了。其他人连故事都没讲清楚吧。但是还是难逃出琐碎，镜头乱切，人物太多的毛病。
观众要是本来没有看过红楼梦这本书，看电视剧太杂乱了。
而且红楼梦的电视剧没有比书好看啊。
而比如西游记，济公，白蛇传，一些版本的金庸小说，就是电视比书好看啊。这才是考导演功力的吧。
不是在评论导演嘛。。。
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