这种日系青色胶片质感的照片是如何后期的？
核心要素概览：
青色与青蓝主导： 这是最关键的元素，画面整体偏向青色调，特别是阴影和中间调。
柔和的对比度： 不会像数码照片那样锐利、高对比，而是更柔和、有层次感。
颗粒感： 模拟胶片本身的颗粒，增加复古和质感。
褪色感/复古色调： 部分色彩饱和度不高，尤其是红色和黄色，给人一种年代感。
暖色与冷色平衡： 通常会保留一些暖色，但整体被青色调压制或融合，形成一种独特的“冷暖对比”。
光影的柔和处理： 高光不过曝，阴影不死黑，保留更多细节。
锐化适度： 胶片本身不会有锐利的数字锐化感，需要模拟一种柔和的锐度。
详细后期步骤与技巧：
第一阶段：基础调整 (Lightroom)
在开始调色之前，先进行一些基础的曝光和白平衡调整，确保画面没有硬伤。
1. 白平衡 (White Balance):
微调色温 (Temperature): 日系青色胶片通常会 偏冷，所以可以稍微向左（蓝色）滑动色温滑块。但要小心，不要过度冷导致肤色不自然。
微调色调 (Tint): 尝试向左（绿色）滑动色调滑块，这会引入更多的绿色或青色，进一步强化青色调。这是实现日系青色感的关键一步。
检查肤色： 在调整白平衡时，务必观察人像肤色是否自然。如果肤色变得过于偏绿或偏蓝，需要适当回退或在HSL/颜色中单独调整肤色。
2. 曝光与对比度 (Exposure & Contrast):
曝光 (Exposure): 确保画面整体曝光适中，不过曝也不欠曝。
对比度 (Contrast): 降低对比度 是制造柔和感的关键。将对比度滑块向左滑动。这样可以软化画面，减少刺眼的高光和死黑的阴影。
高光 (Highlights): 稍微 降低高光，保留更多天空或亮部细节，避免过曝。
阴影 (Shadows): 稍微 提亮阴影，可以增加画面层次感，但不要提得太多，以免画面显得灰蒙蒙。日系青色胶片有时也会让阴影偏青，这会在后面颜色调整中体现。
白色 (Whites) 和黑色 (Blacks): 同样需要 降低白色 和 略微提升黑色，进一步压缩画面的动态范围，模拟胶片有限的宽容度，让画面整体更柔和、衔接更自然。
3. 清晰度、纹理、去朦胧 (Clarity, Texture, Dehaze):
清晰度 (Clarity): 降低清晰度。清晰度会增加局部对比度，使画面锐利，这与胶片柔和的质感相反。
纹理 (Texture): 适度 降低纹理 可以软化细节，但不要过度，以免画面失去应有的细节。
去朦胧 (Dehaze): 通常 将去朦胧向左滑动（负值），模拟一种轻微的朦胧感或空气感，这能很好地衬托出日系青色的宁静氛围。
第二阶段：色彩深度调整 (Lightroom HSL/颜色)
这是调出日系青色胶片质感最核心的阶段。
1. HSL/颜色面板 (Hue, Saturation, Luminance):
青色与蓝色 (Aqua & Blue): 这是最重要的部分。
色相 (Hue): 将 青色 (Aqua) 和 蓝色 (Blue) 的色相稍微向 绿色 方向滑动（例如，Aqua 向右一点，Blue 向右一点）。这样可以将原有的青色和蓝色变成更偏绿的青色，这是日系青色感的关键来源。
饱和度 (Saturation): 降低青色和蓝色的饱和度。饱和度过高会让画面显得过于鲜艳，不像胶片。但也要适度，完全去掉饱和度会失去色彩感。
明度 (Luminance): 适当 提亮青色和蓝色，让画面中的青色区域看起来更通透、更有光感。
绿色 (Green):
色相 (Hue): 根据需要调整，有时将绿色稍微向 青色 方向滑动，有助于与整体青色调融合。
饱和度 (Saturation): 通常会 降低绿色饱和度，使其不那么突出，成为背景或辅助色。
明度 (Luminance): 适度提亮绿色，让植物等元素看起来更清新。
黄色 (Yellow) 和橙色 (Orange):
色相 (Hue): 略微向 红色 方向滑动黄色和橙色，可以减少暖色调的“跳出感”，使其更融入整体的冷色调。
饱和度 (Saturation): 大幅降低黄色和橙色的饱和度。这是模拟胶片褪色感的重要步骤。过高的黄色和橙色会显得俗气。
明度 (Luminance): 适度提亮黄色和橙色，尤其是在皮肤上，避免肤色显得暗沉。
红色 (Red) 和紫色 (Purple/Magenta):
饱和度 (Saturation): 通常会 降低红色和紫色的饱和度，特别是红色，避免出现俗艳的红。
明度 (Luminance): 适度调整，根据画面需要让红色和紫色不过于暗淡或突出。
2. 颜色分级 (Color Grading):
这是更精细的颜色调整。日系青色胶片通常在 阴影 (Shadows) 和 中间调 (Midtones) 中加入青色或蓝色。
阴影 (Shadows): 在色轮中，将阴影的色相滑动到 青色 或 蓝色 区域（例如，接近180200度），并稍微增加饱和度。这样会让画面暗部呈现出柔和的青色调。
中间调 (Midtones): 也可以在中间调中加入少量的青色或蓝色，进一步统一画面色调。
高光 (Highlights): 高光部分可以保持相对中性，或者略微带一点点暖色（如淡黄色或淡橙色），以增加层次感和避免画面过于单调。但要注意，这个暖色不应盖过整体的青色感。
混合 (Blending) 和 亮度 (Balance): 适度调整阴影和高光的混合比例和亮度，确保色彩过渡自然，不会出现明显的色块。
第三阶段：胶片颗粒与细节 (Lightroom & Photoshop)
1. 颗粒 (Grain) (Lightroom):
这是模拟胶片质感的关键一步。在 Lightroom 的 “效果 (Effects)” 面板中找到 “颗粒 (Grain)”。
数量 (Amount): 适量增加颗粒数量。具体数值取决于照片的大小和期望的效果。从 2040 开始尝试。
大小 (Size): 适度增加颗粒大小，不要太细小，也不要太粗犷。通常在中等范围效果较好。
粗糙度 (Roughness): 适度增加粗糙度，使颗粒看起来更自然，而不是均匀的点。
注意： 不要过度添加颗粒，否则会破坏画面细节。
2. 锐化 (Sharpening) (Lightroom):
在 “细节 (Detail)” 面板中。
锐化 (Sharpening): 适度增加锐化，但要小心，胶片感不等于数字锐化感。主要目的是让画面细节在颗粒的影响下依然清晰可见。可以从 5080 开始尝试。
蒙版 (Masking): 使用蒙版来保护平滑的区域（如天空、皮肤），只对有细节的边缘进行锐化。按住 Alt/Option 键滑动蒙版滑块，黑色的区域不受锐化影响。
降噪 (Noise Reduction): 如果原图噪点较多，可以适度使用降噪，但要注意降噪会损失细节和锐度，与颗粒效果可能有些冲突。通常在调整颗粒之前进行，或者适当降低颗粒数量来平衡。
第四阶段：细节优化与模拟特定胶片 (Lightroom & Photoshop)
1. 曲线 (Tone Curve):
RGB 曲线:
“S”形曲线（轻微版）： 稍微压低中间调的左侧（提亮阴影一点点），稍微压低中间调的右侧（压低高光一点点）。这会进一步软化画面。
降低“黑点”和“白点”： 在曲线的左下角（黑色）和右上角（白色）稍微向上拉动一点，同样是为了压缩动态范围，让画面更柔和，避免死黑和死白。
单独的 RGB 曲线 (Red, Green, Blue):
红色曲线： 在阴影区域稍微 下拉红色曲线（增加青色），在高光区域可以稍微 上拉红色曲线（增加红色），但这个要非常小心，不至于让画面变色。
绿色曲线： 在中间调和高光区域 稍微上拉绿色曲线，可以增加画面的通透感和青色感。
蓝色曲线： 在阴影和中间调区域 上拉蓝色曲线，这是强化青色感的关键。可以适度在高光区域也稍微拉高，但要控制好，避免画面过于偏蓝。
2. 相机校准 (Calibration) (Lightroom):
相机校准面板可以调整相机原始的色彩响应。很多日系风格的预设会从这里下手。
尝试在 红原色、绿原色、蓝原色 的滑块上进行微调。例如，增加 蓝原色 的饱和度或色相滑块向绿色方向滑动，可以增强整体的青蓝色调。
“相机配置文件” 也可以选择一些模拟胶片的配置文件，然后在此基础上再进行微调。
3. 相机原始预设 (Camera Raw Presets) / 预设导入 (Importing Presets):
市面上有很多优秀的日系青色胶片预设，购买或下载后导入 Lightroom 使用，然后在此基础上进行精细调整，会大大提高效率，也更容易掌握风格。
4. Photoshop 后期精修 (如果需要更精细的控制):
液化 (Liquify): 慎用，除非需要调整人像比例。
磨皮与皮肤质感处理 (Frequency Separation): 如果是人像摄影，可以使用频率分离技术来精细处理皮肤，保留皮肤纹理的同时使皮肤平滑，然后与整体的胶片质感结合。
色彩平衡 (Color Balance): 在Photoshop中，可以使用“色彩平衡”图层，分别调整阴影、中间调、高光中的红/青、绿/品红、蓝/黄，来精细化色彩倾向，特别是为阴影增加青色。
可选颜色 (Selective Color): 这是一个非常强大的工具，可以单独调整画面中各种颜色的构成，例如在“青色”通道中增加“洋红”和“黄色”，或者在“蓝色”通道中增加“青色”。
曲线 (Curves) 与 色阶 (Levels): 同理，可以在Photoshop中使用曲线和色阶进行更精细的曝光和对比度控制。
叠加纹理 (Texture Overlay): 如果Lightroom中的颗粒不够满意，可以在Photoshop中搜索或自己制作胶片颗粒纹理素材，然后将其以“叠加 (Overlay)”或“柔光 (Soft Light)”等混合模式叠加到照片上，调整不透明度。
降低饱和度 (Saturation/Vibrance): 可以通过调整饱和度或自然饱和度来控制画面的整体色彩强度。
锐化与降噪： 同理，也可以在Photoshop中进行更细致的锐化和降噪处理。
总结与创作思路：
观察与模仿： 多看优秀的日系青色胶片作品，分析它们的色彩倾向、光影特点和颗粒感，找到自己喜欢的风格。
循序渐进： 不要一次性调整太多参数，而是分步进行，每一步都观察效果，逐步靠近目标。
情绪表达： 日系青色胶片往往带有某种情绪，是宁静、是忧郁、是怀旧，在后期中要考虑如何通过色彩和光影来传达这种情绪。
素材匹配： 并非所有照片都适合日系青色胶片风格。通常，光线柔和、色彩相对简单、有一定留白或复古元素的场景更容易出效果。
持续练习： 摄影后期是一个不断学习和实践的过程，多尝试不同的参数组合和技巧，才能找到属于自己的独特风格。
最重要的是，后期是为了服务于照片本身的情感和故事，而不是为了追求某种刻意的“效果”。祝你后期愉快！
网友意见
拿我之前写了一篇文章来介绍这种色调的调色思路
关于教程分为视频教程+文字教程。
更多我的调色文章可以关注我的微信公众号：后期调色教程
视频教程：
我也为这个色调制作了一个PS和LR的预设：
我之前的所有色调教程回答和出的色调都制作成了预设，打包在了一起，大家可以看看：
图文教程：
这种偏胶片的绿调的灵感是来源于日本著名摄影师滨田英明的照片：那么下面我就看看滨田英明的绿调照片：
下面小曼就从前期和后期来分析一下这种胶片感绿调风格照片。
如何挑选照片？
可能很多人会看到小曼的这期教程，但是当你们自己去学习这种色调时，将自己平时拍的照片调整为这种色调时，会发现自己调出的照片根本不适合这种色调，调出来的感觉很怪异。因为你们只是注意照片的后期，而忽视了照片的前期。那么下面小曼就来讲解什么样的照片适合这种色调，或者前期如何去拍出这种风格的照片。
第一点：照片适合夏天拍摄。
我们可以从滨田英明的照片或者我选择的案例对比图上可以发现，大部分的照片都是在夏天拍摄，因为夏天和日系风格更配。
第二点：照片中场景的光线要充足。
如何前期来保证照片的场景光线啊充足呢？我们可以选择自带光线的场景，比方说天空、反光的水面，或者你可以在正午时分拍摄，这样的话光线会非常充足。
第三点：景物的搭配。
如果你想要后期做出这种日系胶片感的风格，你的前期景物一定要选择正确，不是你随便在路边拍摄一个物体或许人物就能做出这种日系风格。日系风格要素很多，小曼就例举几个来讲解：
1.场景带有天空：很多小伙伴可能问，为什么一定要带有天空呢？
其实天空一部分能给画面填充大量的光线来满足我们的第二点要素，还有一点就是色彩上，因为天空通常是蓝色的。我们想想既然我们后期需要调整为绿调的胶片色调，那么绿调怎么来呢？首先人物不可能变成绿色，那么只有常见的树叶和天空了，我们可以后期改变天空的颜色，所以前期尽量选择天蓝的晴天拍摄。
2.颜色不够树叶来凑。
因为树叶本身是带有绿色的，所以这对我们后期调整为胶片绿调更有帮助。
3.具有代表性的人物和建筑
这里我为什么说是具有代表性的人物和建筑呢？其实不是你随手一抓拍的人物就特别适合日系风格，人物和建筑你要有选择性的拍摄，也就是注重色彩的选择。
这一点我们可以多和滨田英明学习，他的画面人物服装和建筑几个颜色出现的频率很高：分别是蓝色、绿色、黄色。因为这个颜色非常适合日系，不要问我为什么，这是由大众的审美决定的。
好的说完前期，相信大家已经学会选择照片了，那么下面小曼就来讲解后期的调色思路。
后期调色思路
1.黑白灰关系上：抛开色彩，我们只看照片亮度信息，我们可以发现照片的整体细节都是非常清晰，曝光是非常充足。所以思路1：曝光充足，且画面细节清晰可见。
2.色彩上：因为前期我们有意的选择了具有代表性的景物：天空、海面、树叶，所以后期我们需要对天空、海面、树叶等颜色进行单独调整，使得画面具有日系绿调感觉。颜色的色相上，天空和海面原本为蓝色地方我们需要将它调整为青蓝色；树叶的调整，因为树叶颜色是黄绿色的，所以需要将树叶的颜色调整为近似纯绿色。所以思路2：天空、海边等蓝色地方调整为青蓝色。树叶调整为近似纯绿色。
而我们在来看看颜色的饱和度上，这种日系的照片都是非常耐看的，之所以耐看是因为画面的饱和度很低，无论是天空、海面还是树叶饱和度都不是很高。所以思路3：画面主要颜色饱和度较低。除此之外，照片既然是要呈现日系绿调的感觉，那么就需要人为的给画面加入绿色，所以需要在阴影里面加入绿色。思路4：画面阴影偏绿。 3.艺术效果上：既然是仿胶片的效果，胶片独有的特点就是画面颗粒感很强，所以我们需要人为后期去给照片加入颗粒感。所以思路5：画面充满颗粒感。
下面进入我们的实战演练，首先小曼挑选了一张图作为今天案例演示，我们来看看这张图是否符合我们的前期要求：照片带有天空、海面、白色的船和大桥，这些都能增加画面光线充足感。其次景物选择上，蓝色的天空，蓝色的海，以及绿色的植被都符合前期的要求。
下面我们进入Photoshop进行演示。
黑白灰调整
打开Photoshop，选择滤镜—camera raw滤镜进行调整，首先我们来调整我们的思路1：曝光充足，且画面细节清晰可见。很明显这张图还不是很符合我们的思路1，尤其在植被的暗部，太黑了没有细节了。所以我们先调整亮度：提高整体曝光，让画面所有地方亮起来。然后提升阴影让较暗的地方亮起来。其次为了解决天空等白色地方过曝，降低高光。
调整后：
这时我们在看，画面细节变清晰了很多，尤其暗部的细节显示出来了。但是过多的提升阴影会给画面造成很灰的效果，也就是画面的黑色地方没有了，我们需要找回黑色地方；降低黑色工具和提升去除薄雾工具找回黑色。
调整后：
色彩调整
下面我们需要进行色彩的调整，根据思路2：天空、海边等蓝色地方调整为青蓝色。树叶调整为近似纯绿色。我们选择HSL调整工具，对颜色进行单独调整。
色相调整：
将植被绿色色相往右调整，使得绿色变成更多。
将天空和海的蓝色往左调整，使得蓝色变成青蓝色。
下面进行思路3：画面主要颜色饱和度较低。
饱和度调整：
降低植被的黄色、绿色的饱和度。
降低天空和海面的浅绿色和蓝色饱和度。
调整后：
调整后我们发现画面蓝色多，而绿色很少，这时就需要在画面中加入绿色，实现思路4：画面阴影偏绿。
选择分离色调工具：
在阴影里面加入绿色。
艺术效果
下面进行最后一步思路5：画面充满颗粒感。
选择效果工具：
给画面加入颗粒
最后选择细节工具，因为是风景照片，可以给画面增加点锐化清晰度。
最终效果：
喜欢本期教程的给小曼点个赞奥
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