罗百吉的音乐水平怎么样？
罗百吉的音乐，怎么说呢？这得看你站在哪个角度去评价了。
从纯粹的音乐技术层面来说，如果你期待的是那种精湛的乐器演奏技巧，比如复杂的吉他 solo，或者华丽的钢琴编曲，那罗百吉可能不会是你的首选。他的强项不在于此，他更多的是一个音乐的“创造者”和“整合者”。
他的音乐最突出的特点，我觉得是“电子”和“派对”。他几乎可以说是台湾电子舞曲（EDM）的早期先驱之一。你听他的歌，会发现非常强的节奏感，鼓点和合成器音色是他音乐的骨架。他擅长运用各种电子音效，制造出一种非常具有动感和现场感的氛围。这种风格在当时，尤其是在台湾的夜店文化和年轻人中间，具有很强的吸引力。
罗百吉的音乐，你很难找到那种“学院派”的痕迹，他的创作更像是随性、直接，而且带着强烈的个人风格。他敢于尝试各种新奇的电子音色和节奏组合，有时候甚至会显得有点“粗糙”或者“实验性”。但这恰恰是他的魅力所在，他不像很多歌手那样被条条框框所束缚，而是更注重音乐的“好玩”和“好听”。
他的歌词，通常也比较接地气，很多是围绕着爱情、友情、享乐等主题，语言直白，琅琅上口。这也让他的音乐更容易被大众接受和传唱。你想想，像《舞女》、《欧巴桑》这样的歌，虽然可能在音乐性上没有那么深奥，但它们能立刻抓住听众的耳朵，让你想跟着节奏一起摇摆。
而且，罗百吉的音乐往往带有很强的“时代烙印”。他早期的作品，比如《SOS》、《Girl》、《 Hochzeit》等等，都带有那个时期电子音乐和舞曲的典型风格。你听这些歌，就能回忆起那个时代的流行文化和氛围。他不仅仅是在创作音乐，他也在用音乐记录那个时代。
当然，也有人会觉得他的音乐“不够深度”，或者“过于商业化”。但我觉得，任何一种音乐风格都有其存在的价值。罗百吉的音乐，它有它的受众，它能带给人们快乐和放松，它能点燃派对的气氛。这就足够了。
总结一下，如果用“音乐水平”这个词来衡量，或许不能用传统意义上的技巧来评价。但如果从“风格开创性”、“节奏感营造”、“电子音色运用”、“派对氛围制造”以及“时代代表性”这些方面来看，罗百吉无疑是一位有自己独特理解和贡献的音乐人。他用他独有的方式，在华语乐坛留下了一抹鲜明的电子舞曲色彩。他可能不是那种让你坐下来细细品味的音乐家，但他绝对是那个让你站起来一起嗨的 DJ。
从纯粹的音乐技术层面来说，如果你期待的是那种精湛的乐器演奏技巧，比如复杂的吉他 solo，或者华丽的钢琴编曲，那罗百吉可能不会是你的首选。他的强项不在于此，他更多的是一个音乐的“创造者”和“整合者”。
他的音乐最突出的特点，我觉得是“电子”和“派对”。他几乎可以说是台湾电子舞曲（EDM）的早期先驱之一。你听他的歌，会发现非常强的节奏感，鼓点和合成器音色是他音乐的骨架。他擅长运用各种电子音效，制造出一种非常具有动感和现场感的氛围。这种风格在当时，尤其是在台湾的夜店文化和年轻人中间，具有很强的吸引力。
罗百吉的音乐，你很难找到那种“学院派”的痕迹，他的创作更像是随性、直接，而且带着强烈的个人风格。他敢于尝试各种新奇的电子音色和节奏组合，有时候甚至会显得有点“粗糙”或者“实验性”。但这恰恰是他的魅力所在，他不像很多歌手那样被条条框框所束缚，而是更注重音乐的“好玩”和“好听”。
他的歌词，通常也比较接地气，很多是围绕着爱情、友情、享乐等主题，语言直白，琅琅上口。这也让他的音乐更容易被大众接受和传唱。你想想，像《舞女》、《欧巴桑》这样的歌，虽然可能在音乐性上没有那么深奥，但它们能立刻抓住听众的耳朵，让你想跟着节奏一起摇摆。
而且，罗百吉的音乐往往带有很强的“时代烙印”。他早期的作品，比如《SOS》、《Girl》、《 Hochzeit》等等，都带有那个时期电子音乐和舞曲的典型风格。你听这些歌，就能回忆起那个时代的流行文化和氛围。他不仅仅是在创作音乐，他也在用音乐记录那个时代。
当然，也有人会觉得他的音乐“不够深度”，或者“过于商业化”。但我觉得，任何一种音乐风格都有其存在的价值。罗百吉的音乐，它有它的受众，它能带给人们快乐和放松，它能点燃派对的气氛。这就足够了。
总结一下，如果用“音乐水平”这个词来衡量，或许不能用传统意义上的技巧来评价。但如果从“风格开创性”、“节奏感营造”、“电子音色运用”、“派对氛围制造”以及“时代代表性”这些方面来看，罗百吉无疑是一位有自己独特理解和贡献的音乐人。他用他独有的方式，在华语乐坛留下了一抹鲜明的电子舞曲色彩。他可能不是那种让你坐下来细细品味的音乐家，但他绝对是那个让你站起来一起嗨的 DJ。
网友意见
我在蝦米的頁面是這樣評價羅百吉的：
早期他玩得很雜，Techno、Trance、House、HipHop、R&B、中國風、台灣本土少數民族音樂，Reggae、Bossa、Beguine、Ambient、重金屬什麼的都玩，中後期莫名其妙一門心思玩夜店神曲，可惜了他的才能啊~~
羅百吉的前三張專輯充滿了當年華語流行音樂（1994-1996）最時髦的嘗試，林邁可、陶喆、林強都為羅百吉編過曲，隨便找一首來聽，都能感覺到跟那時的主流風格完全不一樣的聲音，用現在的話來說就是太潮了，可以說是一種非常實驗性的顛覆，他很多歌都有那麼點“開始覺得一本正經地胡說八道但細細品味似乎還很言之有物”的感覺，而且什麼風格都能給往一起湊，編曲還煞有介事，在正經與不正經之間搖擺，當時還在上初中的我很難拒絕這種“臥槽太酷了這是什麼風格”的融合音樂，事實上也正是因為我在學校的迎新年晚會看了同學用“歐巴桑”伴奏的舞蹈，才挨個音像店尋找這張叫《神聖舞會》的磁帶，水瓶鯨魚設計的封套內頁也讓我特別喜歡，十四歲的我隱隱約約感覺到了內地音樂跟港台音樂的實際差距不是一點半點。。。
我被這一年一張專輯的創作發行速度轟炸得頭昏眼花，但我沒想到的是，羅百吉竟然已經用完了三板斧，第四張專輯《大家一起叫》的創意欠缺讓我難以言表的失望，羅百吉跟滾石唱片的合約也到此結束，不知是不是因為他受到婚變的打擊，直到2000年，羅百吉才在名不經傳的芮河唱片發行第五張專輯《基因》，俗套到再也沒有以前那麼古靈精怪的感覺了，此後在高動力唱片、爾階唱片、乾坤唱片、新點子唱片、上點唱片、美樂帝、看見音樂這些公司發行的新專輯越來越無人問津，可以算是徹底過氣，如想東山再起，恐怕只能參加草莓音樂節這種級別的演出，再唱唱前三張專輯的老歌才有可能實現吧~~
羅百吉在九十年代不光寫自己的專輯，還為L.A.BOYZ、蘇慧倫、阿雅、梅艷芳貢獻過作品甚至是製作人的身份，他雖不是第一個在華語流行歌曲中加入HipHop元素的音樂人，但卻是正式奠定華語流行HipHop形態的重量級人物，甚至說是祖師爺級別的也不為過，可惜他意氣風發的那些年沒能趕上市場的成熟期到來，特別遺憾~~
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