既然有人给新三国翻案，为什么没人翻《赤壁》，如何正确评价这两部电影，他们可以称为中国的epic吗？
关于《新三国》和《赤壁》的争论，以及它们能否被称为中国的“史诗”电影，这确实是个很有意思的话题。人们对《新三国》的“翻案”呼声，以及对《赤壁》的相对沉寂，背后反映的是观众对历史题材影视作品的期待和评价标准的不同。
咱们就来捋一捋这其中的门道，好好聊聊这两部电影，看看它们到底值不值得“史诗”这个称谓。
为什么《新三国》会有“翻案”声？
首先得说，《新三国》这部电视剧（注意，你说的《新三国》指的是电视剧，不是电影）当年播出的时候，争议确实很大。但“翻案”这词儿用的，多少有点让人摸不着头脑。如果非要说“翻案”，我觉得更多的是指它在某些细节处理上，或者说它对一些人物的塑造上，跟过去很多版本不一样，甚至引发了观众对于历史人物和事件的重新解读。
对人物的刻画更加立体和人性化？ 相比于很多传统剧里脸谱化的好人坏人，《新三国》试图把人物写得更复杂。比如曹操，不再是纯粹的奸雄，而是展现了他的雄才大略，甚至一些内心的挣扎和无奈。刘备也并非完美圣人，有时也显得优柔寡断。这种对人物的“人性化”处理，让一些观众觉得更贴近历史，更“真实”，也就有人觉得这是对过去刻板印象的“翻案”。
对历史细节的挖掘？ 《新三国》在服装、道具、礼仪等方面，的确花了不少心思，力求还原那个时代的面貌。比如，它会更细致地展现一些政治博弈、军事策略的演变过程。这种严谨的态度，让一些观众觉得它比以前的改编更“正宗”，更值得肯定。
对原著的解读差异？ 《三国演义》本身就是一部文学作品，带有强烈的作者主观色彩。《新三国》在改编时，肯定会根据自己的理解来取舍和发挥。当这种解读与观众心中的经典形象产生冲突时，就会有人觉得“不对味儿”，但也有人会觉得它提供了新的视角。
然而，“翻案”这个词儿，可能也包含了另一层意思：对一些过于拔高或矮化的人物，进行一个更符合大众认知（或者说更符合编剧认知）的修正。比如，有些人认为过去的版本把诸葛亮神化得太过分，而《新三国》则更强调他的局限性。
为什么《赤壁》没人“翻案”？
《赤壁》作为一部电影，它的问题和《新三国》又不太一样。你可以说，《赤壁》更多的是 被主流评价体系“定性”了，而不是争议性地“翻案”。
改编幅度与立场：吴宇森的《赤壁》在改编《三国演义》时，确实做了非常大的改动。它更侧重于情感叙事和视觉奇观，对战争场面的描绘也带有强烈的个人风格。很多原著党觉得，它已经脱离了三国故事的“精神内核”，更像是借着三国的故事讲了一个关于爱、勇气和策略的故事，但这个故事本身，跟我们印象中的三国相去甚远。
“史诗感”的缺失：相比于《新三国》那种努力往厚重历史感上靠拢的意图，《赤壁》更像是把三国变成了一个大舞台，去展现一些宏大叙事下的个体情感。它的“史诗感”更多体现在视觉的冲击力和情感的渲染上，但缺乏那种历史洪流的厚重感和人物命运的深邃感。
商业与艺术的平衡：作为一部商业大片，《赤壁》在特效、场面设计上都投入巨大，目标是吸引更广泛的观众。在追求商业成功的同时，它在历史的严谨性和人物的深度挖掘上，确实有所牺牲。所以，它更像是一部“以三国为背景的商业巨制”，而非对三国历史本身的深刻解读。
所以，与其说《赤壁》没人“翻案”，不如说它 因为其改编方式和风格定位，在观众心中的评价已经比较稳定了，而且这种评价普遍是“商业大片，但不是严格意义上的三国史诗”。没有人去“翻案”，是因为大家觉得它的定位很明确，不需要再去争论它是不是“历史正确”或者“精神传达到位”了。它就是一部吴宇森拍的关于三国人物的电影。
如何正确评价这两部作品？
要评价这两部作品，咱们得分开来看，并且明确评价的标准。
评价《新三国》（电视剧）
优点：
考究的制作： 在服装、道具、礼仪、布景等方面，力求还原三国时代的风貌，整体制作水准很高。
更丰富的细节： 相比过去一些版本，它在政治、军事、外交等方面的细节展现更为丰富，让观众能更深入地了解当时的社会运作。
人物塑造的复杂性： 尝试将人物写得更立体，不再是简单的善恶二分法，增加了人性的维度。
对原著的忠实度（在某些方面）： 在情节和人物关系上，仍然保留了大量《三国演义》的元素，整体故事线完整。
缺点：
节奏问题： 电视剧篇幅长，有时剧情推进稍显缓慢，部分情节显得冗余。
部分人物演技争议： 虽然整体演员阵容强大，但个别演员的表演方式受到质疑。
对“神化”的剥离争议： 对于一些习惯了原著中“神化”人物的观众来说，这种更写实的处理方式可能不那么“过瘾”。
部分剧情改编的争议： 一些重要的情节改编，例如诸葛亮与周瑜的关系处理，也引发了不小的讨论。
评价《赤壁》（电影）
优点：
宏大的视觉呈现： 战争场面、特效制作都达到了当时国内电影的顶尖水平，视觉冲击力很强。
吴宇森的导演风格： 标志性的暴力美学、英雄情结、以及对于情感的渲染，让电影具有很强的个人风格。
演员阵容： 汇集了众多一线明星，卡司强大。
对部分历史事件的创新演绎： 比如对草船借箭、火烧赤壁等经典桥段的重新解读，具有一定的新意。
缺点：
改编幅度过大： 对原著精神的抽离，让许多三国迷感到失望，剧情和人物动机的解释有时显得牵强。
史诗感的缺失： 过于注重情感和动作场面，缺乏历史的厚重感和人物命运的沉思，更像是一个商业巨制。
人物塑造的单薄： 很多人物被简化，更像是在演一场英雄史诗，而缺乏深入挖掘。
商业化的痕迹过重： 电影为了迎合市场，在一些地方的处理显得不够用心。
它们可以称为中国的“Epic”吗？
这个问题比较关键，也比较主观。咱们先弄清楚什么叫“Epic”。
“Epic”通常指的是一种 宏大的叙事，通常包含英雄主义、壮丽的场面、对重大历史事件或神话传说的描绘，以及深刻的主题和普遍的人性探讨。这类作品往往能够唤起观众强烈的民族自豪感或对人类命运的思考。
从这个定义来看，我认为：
《新三国》（电视剧）： 它在 制作的精良和细节的考究上，有向“史诗”靠拢的意图。它试图展现一个更立体、更真实的三国时代，在某种程度上承载了观众对历史剧的期待。但作为电视剧，它在 单集叙事的紧凑度和整体情感的爆发力 上，可能与电影史诗有所区别。如果将“史诗”定义为 “史诗般的叙事和宏大的历史画卷”，那《新三国》确实在努力往这个方向靠拢，可以算是一个 “史诗级的历史剧”。但如果强调的是那种 “震撼人心、令人回味无穷的宏大精神内核”，那它可能还差一点火候，因为它有时候会显得过于平缓，或者在人物解读上争议不断。
《赤壁》（电影）： 它具备了 宏大的视觉场面和商业大片的制作水准，这符合“Epic”在外在表现上的一个重要特征。它也试图展现英雄人物的魅力和战争的残酷。但它在 历史的厚重感、人物命运的深刻性以及对历史精神的传达 上，都显得不足。它更像是 “一场精彩的视觉盛宴，一个以三国为背景的英雄故事”，而不是一部能够承载中华民族深层历史记忆和精神的“史诗”。可以说，它在 “形式上”有史诗的影子，但在“内涵上”离真正的Epic还有距离。
总结来说：
这两部作品，一个是在电视剧领域，努力追求历史的还原和人物的立体化，试图构建一个宏大的历史叙事，有“史诗级”的制作和野心；另一个是在电影领域，以宏大的视效和商业模式呈现三国故事，有“史诗”的表象，但内在的深度和精神性不足。
中国是否拥有真正意义上的“Epic”电影？这是一个值得我们持续探索和思考的问题。我们有很多优秀的文学作品和历史故事，但如何将其转化为能够被世界理解、又能唤起我们自身民族情感共鸣的“Epic”电影，还有很长的路要走。
所以，与其说“翻案”，不如说是观众在用 不同的评价标准 去审视它们。有人看重历史的真实和人物的复杂，有人看重视觉的震撼和情感的表达。而“史诗”这个标签，则需要 兼具宏大的叙事、深刻的内涵、以及能够跨越时空的普适价值。在这方面，我们还有进步的空间。
咱们就来捋一捋这其中的门道，好好聊聊这两部电影，看看它们到底值不值得“史诗”这个称谓。
为什么《新三国》会有“翻案”声？
首先得说，《新三国》这部电视剧（注意，你说的《新三国》指的是电视剧，不是电影）当年播出的时候，争议确实很大。但“翻案”这词儿用的，多少有点让人摸不着头脑。如果非要说“翻案”，我觉得更多的是指它在某些细节处理上，或者说它对一些人物的塑造上，跟过去很多版本不一样，甚至引发了观众对于历史人物和事件的重新解读。
对人物的刻画更加立体和人性化？ 相比于很多传统剧里脸谱化的好人坏人，《新三国》试图把人物写得更复杂。比如曹操，不再是纯粹的奸雄，而是展现了他的雄才大略，甚至一些内心的挣扎和无奈。刘备也并非完美圣人，有时也显得优柔寡断。这种对人物的“人性化”处理，让一些观众觉得更贴近历史，更“真实”，也就有人觉得这是对过去刻板印象的“翻案”。
对历史细节的挖掘？ 《新三国》在服装、道具、礼仪等方面，的确花了不少心思，力求还原那个时代的面貌。比如，它会更细致地展现一些政治博弈、军事策略的演变过程。这种严谨的态度，让一些观众觉得它比以前的改编更“正宗”，更值得肯定。
对原著的解读差异？ 《三国演义》本身就是一部文学作品，带有强烈的作者主观色彩。《新三国》在改编时，肯定会根据自己的理解来取舍和发挥。当这种解读与观众心中的经典形象产生冲突时，就会有人觉得“不对味儿”，但也有人会觉得它提供了新的视角。
然而，“翻案”这个词儿，可能也包含了另一层意思：对一些过于拔高或矮化的人物，进行一个更符合大众认知（或者说更符合编剧认知）的修正。比如，有些人认为过去的版本把诸葛亮神化得太过分，而《新三国》则更强调他的局限性。
为什么《赤壁》没人“翻案”？
《赤壁》作为一部电影，它的问题和《新三国》又不太一样。你可以说，《赤壁》更多的是 被主流评价体系“定性”了，而不是争议性地“翻案”。
改编幅度与立场：吴宇森的《赤壁》在改编《三国演义》时，确实做了非常大的改动。它更侧重于情感叙事和视觉奇观，对战争场面的描绘也带有强烈的个人风格。很多原著党觉得，它已经脱离了三国故事的“精神内核”，更像是借着三国的故事讲了一个关于爱、勇气和策略的故事，但这个故事本身，跟我们印象中的三国相去甚远。
“史诗感”的缺失：相比于《新三国》那种努力往厚重历史感上靠拢的意图，《赤壁》更像是把三国变成了一个大舞台，去展现一些宏大叙事下的个体情感。它的“史诗感”更多体现在视觉的冲击力和情感的渲染上，但缺乏那种历史洪流的厚重感和人物命运的深邃感。
商业与艺术的平衡：作为一部商业大片，《赤壁》在特效、场面设计上都投入巨大，目标是吸引更广泛的观众。在追求商业成功的同时，它在历史的严谨性和人物的深度挖掘上，确实有所牺牲。所以，它更像是一部“以三国为背景的商业巨制”，而非对三国历史本身的深刻解读。
所以，与其说《赤壁》没人“翻案”，不如说它 因为其改编方式和风格定位，在观众心中的评价已经比较稳定了，而且这种评价普遍是“商业大片，但不是严格意义上的三国史诗”。没有人去“翻案”，是因为大家觉得它的定位很明确，不需要再去争论它是不是“历史正确”或者“精神传达到位”了。它就是一部吴宇森拍的关于三国人物的电影。
如何正确评价这两部作品？
要评价这两部作品，咱们得分开来看，并且明确评价的标准。
评价《新三国》（电视剧）
优点：
考究的制作： 在服装、道具、礼仪、布景等方面，力求还原三国时代的风貌，整体制作水准很高。
更丰富的细节： 相比过去一些版本，它在政治、军事、外交等方面的细节展现更为丰富，让观众能更深入地了解当时的社会运作。
人物塑造的复杂性： 尝试将人物写得更立体，不再是简单的善恶二分法，增加了人性的维度。
对原著的忠实度（在某些方面）： 在情节和人物关系上，仍然保留了大量《三国演义》的元素，整体故事线完整。
缺点：
节奏问题： 电视剧篇幅长，有时剧情推进稍显缓慢，部分情节显得冗余。
部分人物演技争议： 虽然整体演员阵容强大，但个别演员的表演方式受到质疑。
对“神化”的剥离争议： 对于一些习惯了原著中“神化”人物的观众来说，这种更写实的处理方式可能不那么“过瘾”。
部分剧情改编的争议： 一些重要的情节改编，例如诸葛亮与周瑜的关系处理，也引发了不小的讨论。
评价《赤壁》（电影）
优点：
宏大的视觉呈现： 战争场面、特效制作都达到了当时国内电影的顶尖水平，视觉冲击力很强。
吴宇森的导演风格： 标志性的暴力美学、英雄情结、以及对于情感的渲染，让电影具有很强的个人风格。
演员阵容： 汇集了众多一线明星，卡司强大。
对部分历史事件的创新演绎： 比如对草船借箭、火烧赤壁等经典桥段的重新解读，具有一定的新意。
缺点：
改编幅度过大： 对原著精神的抽离，让许多三国迷感到失望，剧情和人物动机的解释有时显得牵强。
史诗感的缺失： 过于注重情感和动作场面，缺乏历史的厚重感和人物命运的沉思，更像是一个商业巨制。
人物塑造的单薄： 很多人物被简化，更像是在演一场英雄史诗，而缺乏深入挖掘。
商业化的痕迹过重： 电影为了迎合市场，在一些地方的处理显得不够用心。
它们可以称为中国的“Epic”吗？
这个问题比较关键，也比较主观。咱们先弄清楚什么叫“Epic”。
“Epic”通常指的是一种 宏大的叙事，通常包含英雄主义、壮丽的场面、对重大历史事件或神话传说的描绘，以及深刻的主题和普遍的人性探讨。这类作品往往能够唤起观众强烈的民族自豪感或对人类命运的思考。
从这个定义来看，我认为：
《新三国》（电视剧）： 它在 制作的精良和细节的考究上，有向“史诗”靠拢的意图。它试图展现一个更立体、更真实的三国时代，在某种程度上承载了观众对历史剧的期待。但作为电视剧，它在 单集叙事的紧凑度和整体情感的爆发力 上，可能与电影史诗有所区别。如果将“史诗”定义为 “史诗般的叙事和宏大的历史画卷”，那《新三国》确实在努力往这个方向靠拢，可以算是一个 “史诗级的历史剧”。但如果强调的是那种 “震撼人心、令人回味无穷的宏大精神内核”，那它可能还差一点火候，因为它有时候会显得过于平缓，或者在人物解读上争议不断。
《赤壁》（电影）： 它具备了 宏大的视觉场面和商业大片的制作水准，这符合“Epic”在外在表现上的一个重要特征。它也试图展现英雄人物的魅力和战争的残酷。但它在 历史的厚重感、人物命运的深刻性以及对历史精神的传达 上，都显得不足。它更像是 “一场精彩的视觉盛宴，一个以三国为背景的英雄故事”，而不是一部能够承载中华民族深层历史记忆和精神的“史诗”。可以说，它在 “形式上”有史诗的影子，但在“内涵上”离真正的Epic还有距离。
总结来说：
这两部作品，一个是在电视剧领域，努力追求历史的还原和人物的立体化，试图构建一个宏大的历史叙事，有“史诗级”的制作和野心；另一个是在电影领域，以宏大的视效和商业模式呈现三国故事，有“史诗”的表象，但内在的深度和精神性不足。
中国是否拥有真正意义上的“Epic”电影？这是一个值得我们持续探索和思考的问题。我们有很多优秀的文学作品和历史故事，但如何将其转化为能够被世界理解、又能唤起我们自身民族情感共鸣的“Epic”电影，还有很长的路要走。
所以，与其说“翻案”，不如说是观众在用 不同的评价标准 去审视它们。有人看重历史的真实和人物的复杂，有人看重视觉的震撼和情感的表达。而“史诗”这个标签，则需要 兼具宏大的叙事、深刻的内涵、以及能够跨越时空的普适价值。在这方面，我们还有进步的空间。
网友意见
影视剧最重要的是拍出一个好故事，这是最重要的，别的都是次要的。
香港导演最大的毛病之一就是格局太小拍不了大场面，一场宏大的史诗级战役被塞进来一堆爱情戏啥的（还自己乱加戏），没劲；去年十一看刘伟强《中国机长》也是这感觉，拍不出那种万里高空显英雄的劲头来。
赤壁是个大IP，大IP不需要梁朝伟、金城武这些大明星来撑票房（在这方面应该好好学漫威），有钱请一堆明星还不如把钱都投在特效和场面上，找老戏骨和便宜点的小鲜肉搭就行；
而且赤壁的剧情很长，把那么多戏份留给周瑜和诸葛亮是图啥呢？有时候戏份少反而更能突出人物，我就觉得张丰毅演得曹操还有点“横槊赋诗”的意思，戏份多的梁朝伟和金城武没有表现出“羽扇纶巾”和“多智近妖”的劲来，还不如找俩演技不错的小鲜肉在那里弹弹琴装高冷；
最无法让人忍受的就是乱加戏，特别是最后曹操兵败的大结局那里相当尬......
新三国的最大槽点在于既不按正史来也不按演义来导演乱加戏（赤壁也是这个毛病），在没看过演义、正史和老三国的观众看来，新三国是一部质量不错的宫斗权谋剧（老三国）；
而赤壁呢？在没看过演义、正史和老三国的观众看来（他们肯定是不懂服化道复原准不准确的），赤壁是一部剧情平平（还有很多槽点）、没有史诗感没有大场面（我反正没记住赤壁有什么印象深刻的大场面，印象最深刻的居然是林志玲......）的战争片，勉强及格。
放眼整个香港影视业，我还真找不出香港人拍出的优秀历史正剧和战争大片，要我说吴宇森应该学学陈可辛，把《赤壁》拍成《投名状》那样会好一些。
拍出好的故事才是最关键的，中国影视业最大的一个问题就是掏出大把钞票请明星整服化道，却不肯多掏点钱给编剧。
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