如何评价小津安二郎在电影上的成就？
首先，我们必须承认小津在电影语言上的革新与自成一派。他最令人称道的，无疑是那套独树一帜的“小津式镜头”。低机位拍摄，让观众仿佛以日本传统榻榻米上的视角来观看故事，这不仅仅是技术上的选择，更是一种哲学性的表达。它拉近了观众与角色的距离，让他们如同置身于家庭之中，参与到寻常的对话与生活里。他舍弃了大量的横摇镜头和复杂的运镜，取而代之的是固定镜头和对景物的精巧构图。那些在画面中看似随意的“空镜头”，如静止的街景、一盏灯、一盆花，并非无意义的填充，而是承载着情感的容器，是角色内心世界的延伸，是故事节奏的呼吸。它们为电影注入了一种特有的“间”的意境，让观众有时间去体会、去感受，而不是被动地被画面牵引。
其次，小津电影的叙事之稳，同样是他成就的重要体现。他很少追求戏剧性的冲突和曲折的情节，而是将目光聚焦于日本战后社会变迁中的普通家庭和个人命运。婚姻、家庭、子女的成长、父母的衰老、人生的无常，这些看似平淡的主题，在他手中却焕发出令人心悸的力量。他擅长捕捉生活中的细微之处，那些欲言又止的对话，那些欲说还休的眼神，那些看似不经意的动作，都蕴含着丰富的情感和潜台词。他不是在讲故事，而是在描摹生活，是在引导观众去体味生活的酸甜苦辣，去理解人与人之间那种细腻而又疏离的情感联结。这种“不动声色”的叙事方式，反而让观众在事后回味无穷，因为那些情感的触动是如此真实而持久。
再者，小津安二郎在对人性复杂性的洞察上，堪称大师。他笔下的角色，没有绝对的好人或坏人，只有在时代洪流和生活压力下做出种种选择的普通人。他深刻理解父母对子女的爱，也理解子女对自由的渴望；他懂得家庭的温暖，也描绘了人生的孤独。例如《东京物语》中的周吉和富子夫妇，他们对儿女的思念和失落，并非怨天尤人，而是一种宿命般的接受。他的电影并没有给观众一个简单的答案或解决方案，而是呈现了生活本来的样子——充满爱与失落，充满希望与无奈。这种对人生无常的温和接纳，以及对个体在家族和时代中的位置的深刻反思，是小津电影最打动人心的地方。
最后，小津安二郎对电影美学的追求，是他的又一重要成就。他的色彩运用，尤其是后期彩色胶片时期，那种温暖、柔和，略带复古的色调，营造出一种独特的怀旧氛围。而他对服饰、室内陈设、场景布局的精心布置，都体现了他对画面构图的极致追求。这种对“美”的执着，并非流于表面，而是与电影的情感和主题紧密结合，共同构建了一种令人沉醉的视觉世界。
当然，小津的电影并非人人都能立刻领会，他的风格的特立独行也曾让他一度被西方影坛忽视。但随着时间的推移，人们越来越认识到他电影的伟大之处。他影响了无数后来的导演，从侯孝贤到王家卫，他们的作品中都能看到小津的影子。他用一种极其个人化的方式，记录了一个时代，也触及了人类共通的情感体验。
总而言之，小津安二郎的成就是多方面的：他不仅是一位在电影语言上大胆创新的革新者，一位擅长捕捉生活细微之处的叙事大师，更是一位对人性有着深刻洞察和温情描绘的艺术家。他的电影，如同一杯温热的清茶，初尝或许平淡，但细品之下，自有一股隽永的甘醇在口中回荡，久久不散。评价他，就是评价一种对生命、对家庭、对时代最真诚的凝视。
网友意见
研究生时正好写过关于小津的论文，当时看了一些有关小津的研究，不过还记得的不太全面。且从小津电影的一些特点入手，抛砖引玉吧，这个问题最好有哪位电影史大神给解答一下。
小津似乎被称作最为“日本”的电影导演，《东京物语》也经常出现在影史十佳或者其他榜单当中，影响力可见一斑。著名电影学者David Bordwell最喜欢的导演就是小津，称他是完美的电影导演。
- 编剧
小津的电影大多是关于家庭琐事，父子女间的关系啊，女儿出嫁啊之类的，情节简单，看上去没有较大的情绪起伏和戏剧冲突。对白简单凝练，都是生活当中的大白话。这点和传统叙事电影中以情节推动发展（plot-driven film）的电影有很大不同，小津的电影不以情节作为电影的推动力，情节或者是戏剧冲突被弱化，这也是导致许多人抱怨小津电影没意思的主要原因。
- 摄影
小津最著名的就是低机位，固定机位，还有空镜头（pillow shot）的使用。尤其是低机位，模拟日本人跪坐在地板上的高度为视角，也成为日本文化的象征符号。
这是《秋日和》当中的几个截图，机位基本都一样。
再就是空镜头，这个主要出现在连接场次之间的过渡镜头，通常会有景物或者空房间或者外景的空镜头作为转场
《东京物语》
《秋刀鱼之味》
《晚春》
小津的镜头很少有运动，大多是固定的，偶尔在拍摄人物在外景走路的时候会有横移。
另外电影转入新一个场景的时候通常会让空间先于人物出现，即通常是人物从画外走入画内，营造十足的空间感。
- 表演
小津喜欢用固定的演员，如原节子、笠智众 等人。初看小津电影的时候觉得他们表演都十分僵硬，一颦一笑几乎完全一样，无论男女，如木偶一般，完全剥夺了演员自己的发挥。不过当你看进去了，习惯了之后，也就觉得这样的表演方式其实还是挺有意思的，僵硬感也会逐渐消失。
- 剪接
小津的镜头和镜头都是最简单的，直接衔接的，没有什么溶镜啊，黑屏啊，或者其他剪辑方式。所以剪辑对他来说并不是“电影的二度创作”，这点和许多大导演都不一样。很多导演都是拍了n多素材，各个角度，各个表演方式，然后全部拿到剪辑室然后慢慢剪。小津的电影基本上拍完了也就知道最后成片是什么样了。
小津电影的风格如此强烈，以至于风格本身可以凌驾于叙事本身之上，成为表意的主要方式，而这些电影技法的运用也逐渐成为带有象征性意味的表意符号。Paul Shrader有本书是写小津、布列松还有德莱叶的，说他们三个电影都有一种transcendental style，我也不知道怎么翻，类似是一种超验的，神圣之意，大道无形的禅味吧。这可能是除了带有小津标签的电影技法意外，他对世界电影影响最大的东西吧。
还有一点很有意思，小津曾说电影是戏剧而不是意外事故。对于他来说，电影中的凶杀、暴力等等带有很强刺激的戏剧化元素都是“意外事故”，是现实生活中不常见到的，可能是你一辈子都不会见到的，真正的生活是每天的吃喝拉撒，人的生老病死组成的，是我们看似无聊的日常点滴，这才是他所拍电影的最重要的元素。
推荐Donald Richie写的《小津》以及David Bordwell的《ozu and the poetics of cinema》(小津和电影诗学)
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