如何评价押井守 1993 年的作品《机动警察Patlabor 2 The Movie》？
押井守 1993 年的《机动警察Patlabor 2 The Movie》是一部非常独特且引人深思的动画电影，它在商业动画的范畴里，展现出了极高的艺术追求和哲学深度，即便放到今天来看，其影响力依然不容小觑。与其说这是一部“机动警察”题材的电影，不如说它是一部披着科幻外衣的政治惊悚片，或者说是一部关于时代、关于信任、关于“真实”的严肃探讨。
首先，我们不能不提它与前作的巨大差异。 《机动警察》系列最初以其写实的风格、日常的幽默以及对警务工作的细致描绘而著称，是一部充满生活气息的“蒸汽朋克”作品。然而，《Patlabor 2》彻底颠覆了这种印象。押井守这次将视角从日常的街头警备，转向了国家层面的政治博弈和国际关系。电影的基调变得压抑、沉重，充满了悬疑感和一种难以言喻的疏离感。这种巨大的风格转变，让许多期待看到“Patlabor”式轻松战斗的观众感到错愕，但也正是这种突破，让它成为了一部具有里程碑意义的作品。
其次，电影对政治与军事阴谋的刻画是其最核心的魅力所在。 故事围绕着一次看似简单的“幽灵号”攻击事件展开，但很快就牵扯出了一个巨大的、隐藏在幕后的国际阴谋。押井守并没有直接告诉你谁是幕后黑手，而是通过碎片化的信息、含糊其辞的对话以及人物之间微妙的互动，一步步引导观众去猜测和推断。这种叙事方式极具挑战性，需要观众主动参与到解读的过程中来。
影片中充斥着大量关于政治、历史、军事理论的讨论，这些元素并非简单的背景设定，而是构成叙事的重要组成部分。押井守对这些领域的深入研究和理解，使得电影中的政治阴谋显得真实可信，仿佛真的在世界的某个角落悄然发生。他并没有回避复杂和敏感的话题，而是直面它们，并试图通过动画这种媒介去探讨。
第三，电影的人物塑造也发生了深刻的变化。 原本是主角的泉野明和后藤田修一在《Patlabor 2》中的戏份被大幅削弱，取而代之的是两位来自不同阵营的角色：夏树（Natsuki）和榊清太郎（Kintaro Sakaki）。夏树作为事件的中心人物，她的动机和立场充满了争议，她既是受害者，也可能是加害者，其身份的模糊性增加了电影的复杂性。而榊清太郎，作为事件的操纵者之一，他的行为逻辑更是令人玩味。
影片中，很多角色的对话都充满了哲理和隐喻，尤其是关于“真相”、“信任”和“虚构”的探讨。夏树对后藤田说的那段话，“真相并非是固定的，而是由我们所拥有的信息所构建出来的”，这句话简直就是电影的主题曲。押井守似乎在暗示，我们所认知的世界，很多时候都是由权力或信息不对称所塑造的“虚构”现实。
第四，视听语言的运用是《Patlabor 2》的另一大亮点。 押井守以其对画面构图和运镜的极致追求而闻名，在这部电影中更是发挥得淋漓尽致。开场长达数分钟的“静默镜头”，通过远景展示了东京被毁坏的场景，以及随后人物的出现，营造出一种史诗般的壮阔感和压迫感。影片的战争场面也极具魄力，但不同于传统的热血战斗，这里的战斗更多的是一种冰冷、残酷、带有毁灭性的展示。
音乐方面，川井宪次创作的配乐是不可或缺的一部分。他的音乐充满了庄严、宏大和一丝神秘感，完美地契合了影片的政治惊悚氛围。尤其是那首充满宗教色彩的合唱，在关键时刻响起，极大地增强了影片的感染力。
第五，然而，《Patlabor 2》并非完美无缺，它的确也存在一些值得商榷的地方。
信息密度过大，理解门槛高。 如前所述，电影充斥着大量政治、军事术语和复杂的剧情线索，这使得许多观众在观影过程中感到困惑，需要反复咀嚼才能理解。对于不熟悉相关背景知识的观众来说，电影的吸引力可能会大打折扣。
情感表达的疏离感。 押井守为了追求一种冷静、客观的叙事风格，对人物情感的描绘显得相对克制和疏离。这固然增强了影片的严肃性，但也可能让一些观众觉得角色不够有温度，难以产生共鸣。泉野明和后藤田的缺席，也让一些系列粉丝感到失落。
对某些国家政治的影射。 电影中对某些国家政治体制和行为模式的影射，在当时以及现在都可能引起一些争议，但这也可以被视为艺术家的一种大胆表达。
总而言之， 《机动警察Patlabor 2 The Movie》是一部极具野心和深度的动画电影。它不仅仅是一部关于巨大机器人作战的故事，更是一部关于信息时代的政治寓言，关于国家、战争、信任与“真相”的深刻反思。押井守用他标志性的冷峻视角，为我们构建了一个充满张力和谜团的世界。虽然它可能不是一部轻松愉快的爆米花电影，但如果你愿意投入时间和精力去理解它，它一定会带给你一次前所未有的思想冲击和艺术体验。它是一部值得反复观看、反复品味的经典之作，即使在几十年后的今天，其探讨的议题依然具有重要的现实意义。
首先，我们不能不提它与前作的巨大差异。 《机动警察》系列最初以其写实的风格、日常的幽默以及对警务工作的细致描绘而著称，是一部充满生活气息的“蒸汽朋克”作品。然而，《Patlabor 2》彻底颠覆了这种印象。押井守这次将视角从日常的街头警备，转向了国家层面的政治博弈和国际关系。电影的基调变得压抑、沉重，充满了悬疑感和一种难以言喻的疏离感。这种巨大的风格转变，让许多期待看到“Patlabor”式轻松战斗的观众感到错愕，但也正是这种突破，让它成为了一部具有里程碑意义的作品。
其次，电影对政治与军事阴谋的刻画是其最核心的魅力所在。 故事围绕着一次看似简单的“幽灵号”攻击事件展开，但很快就牵扯出了一个巨大的、隐藏在幕后的国际阴谋。押井守并没有直接告诉你谁是幕后黑手，而是通过碎片化的信息、含糊其辞的对话以及人物之间微妙的互动，一步步引导观众去猜测和推断。这种叙事方式极具挑战性，需要观众主动参与到解读的过程中来。
影片中充斥着大量关于政治、历史、军事理论的讨论，这些元素并非简单的背景设定，而是构成叙事的重要组成部分。押井守对这些领域的深入研究和理解，使得电影中的政治阴谋显得真实可信，仿佛真的在世界的某个角落悄然发生。他并没有回避复杂和敏感的话题，而是直面它们，并试图通过动画这种媒介去探讨。
第三，电影的人物塑造也发生了深刻的变化。 原本是主角的泉野明和后藤田修一在《Patlabor 2》中的戏份被大幅削弱，取而代之的是两位来自不同阵营的角色：夏树（Natsuki）和榊清太郎（Kintaro Sakaki）。夏树作为事件的中心人物，她的动机和立场充满了争议，她既是受害者，也可能是加害者，其身份的模糊性增加了电影的复杂性。而榊清太郎，作为事件的操纵者之一，他的行为逻辑更是令人玩味。
影片中，很多角色的对话都充满了哲理和隐喻，尤其是关于“真相”、“信任”和“虚构”的探讨。夏树对后藤田说的那段话，“真相并非是固定的，而是由我们所拥有的信息所构建出来的”，这句话简直就是电影的主题曲。押井守似乎在暗示，我们所认知的世界，很多时候都是由权力或信息不对称所塑造的“虚构”现实。
第四，视听语言的运用是《Patlabor 2》的另一大亮点。 押井守以其对画面构图和运镜的极致追求而闻名，在这部电影中更是发挥得淋漓尽致。开场长达数分钟的“静默镜头”，通过远景展示了东京被毁坏的场景，以及随后人物的出现，营造出一种史诗般的壮阔感和压迫感。影片的战争场面也极具魄力，但不同于传统的热血战斗，这里的战斗更多的是一种冰冷、残酷、带有毁灭性的展示。
音乐方面，川井宪次创作的配乐是不可或缺的一部分。他的音乐充满了庄严、宏大和一丝神秘感，完美地契合了影片的政治惊悚氛围。尤其是那首充满宗教色彩的合唱，在关键时刻响起，极大地增强了影片的感染力。
第五，然而，《Patlabor 2》并非完美无缺，它的确也存在一些值得商榷的地方。
信息密度过大，理解门槛高。 如前所述，电影充斥着大量政治、军事术语和复杂的剧情线索，这使得许多观众在观影过程中感到困惑，需要反复咀嚼才能理解。对于不熟悉相关背景知识的观众来说，电影的吸引力可能会大打折扣。
情感表达的疏离感。 押井守为了追求一种冷静、客观的叙事风格，对人物情感的描绘显得相对克制和疏离。这固然增强了影片的严肃性，但也可能让一些观众觉得角色不够有温度，难以产生共鸣。泉野明和后藤田的缺席，也让一些系列粉丝感到失落。
对某些国家政治的影射。 电影中对某些国家政治体制和行为模式的影射，在当时以及现在都可能引起一些争议，但这也可以被视为艺术家的一种大胆表达。
总而言之， 《机动警察Patlabor 2 The Movie》是一部极具野心和深度的动画电影。它不仅仅是一部关于巨大机器人作战的故事，更是一部关于信息时代的政治寓言，关于国家、战争、信任与“真相”的深刻反思。押井守用他标志性的冷峻视角，为我们构建了一个充满张力和谜团的世界。虽然它可能不是一部轻松愉快的爆米花电影，但如果你愿意投入时间和精力去理解它，它一定会带给你一次前所未有的思想冲击和艺术体验。它是一部值得反复观看、反复品味的经典之作，即使在几十年后的今天，其探讨的议题依然具有重要的现实意义。
网友意见
押井守在条子2剧场之后出了演出笔记《Methods 押井守・「パトレイバー2」演出ノート》，书中详细讲述了他通过《天使之卵》、《条子1》再到《条子2》这么一段时间内确立下来的设计稿（layout）体系。这本书以条子2的设计稿为核心，详细解说了作品的演出意图。
在这之前，日本动画业界的从业者在设计稿上的知识储备并没有形成体系，相关人才有着慢性不足的状况。条子2演出笔记出来以后对业界整体设计稿体系的普及产生了重要影响，也缓解了人才不足的问题。押井守认为这一套成文的方法论是“自身动画制作生涯的最高贡献”。对整个业界来说，条子2最大的贡献就是产出了这么一套成文的方法论，这是最值得评价的地方。
不过，作为押井设计稿体系的功臣之一的黄濑和哉也曾指出过，这套方法论并不能通用于所有情况和作品，具体问题需要具体分析。
对于押井设计稿体系的“功与罪”，黄濑如是说道：
「カメラのレンズを意識したレイアウト・システムは、あくまで押井さんの方法論であって、他の映画全てに通用するものではない。それなのに『こう作らなければいけないんだ』と捉えられるところがあって、『違うのにな』と思ったことがありました。押井さんの作品の画面は、単焦点のカメラで撮っているようなものなので、消失点が発生したり、背景がゆがんだりする。それはレンズの効果であって、本来の自分たちの目で見ているような画面を作りたかったら、レンズの効果はいらないんです。例えば、宮崎（駿）さんの作品の場合は、一点消失で絵を描かず、見た目で存在感を出しています。見た目で描いて存在感を出せるのだったら、ちまちまパースをとる必要はありません。絵ならではの嘘をついてしまえばいい。みんなジブリの作品が好きなのに、どうしてそっちにいくんだろうと思ってしまうことがありました」
“注重摄影镜头”的设计稿体系，说到底也只是押井先生的方法论，而不是其他所有电影都通用的。尽管如此，有时候还是会被认为“必须要这样做”，我曾经对这个抱有疑虑。押井先生的作品画面就像是用单焦点摄影机拍摄的，会产生消失点，背景也会扭曲。这种是镜头的效果，而如果想制作出人眼主观看到的画面，就不需要这种镜头效果。例如，宫崎骏的作品就不是单点透视，是靠人眼主观感受表现出存在感。如果能够画出人眼主观感受表现出存在感的话，实际上不需要过分细致地去抠透视。只要靠画面来“欺骗”观众就行了。有时候我很好奇，明明大家都很喜欢吉卜力的作品，为什么却老是会往押井先生那边靠拢。
黄濑直指了问题核心。押井设计稿体系的特点之一就是精准，与之相对的，宫崎设计稿体系是在《寻母三千里》中应高畑勋的超高要求“全篇按照人眼主观感受来做“而成型的。同时因为高畑勋导演+宫崎骏设计稿/场面设计的黄金组合大多作品是TV动画，且场面设计都是宫崎骏一人负责，在极端严苛的工期下，客观上也很难去追求透视上的绝对准确。而宫崎骏依然靠着过人的才能完成了一人干完年番全集场面设计工作的超人壮举，同时也很好地完成了高畑勋交予的全篇按照人眼主观感受来做的任务。人们会发现宫崎作品中一些场景并非单点透视，也并非客观上的绝对真实，但看上去就是非常自然，这很大程度上就是宫崎和高畑黄金组合时代下奠定下来的创作方法。但是他们并没有把这套方法成文化，并写书普及。后来人在分析宫崎作品时也只能从现有经验中“反推”宫崎的创作过程。显然，成文化了的押井设计稿体系更便于“学习”，他出书的目的也是提供一套有理可循的“教材”。是否“有成文成系统的方法论”正是宫崎设计搞体系和押井设计稿体系区别之一。
再看条子2，这并非工期紧张的TV动画，而一开始就是为了检验押井这套设计稿体系的演出功能的剧场作品。据说条子2剧场的设计稿耗时5个月，作画耗时3个月。显然，花费如此大的精力在设计稿上并非所有剧场作品通用的，更不要说TV动画了。但纵观日本动画史，押井确实是第一个将设计稿创作方法论成文并直接影响业界的人，说是“最高贡献”倒也并不为过。
日本动画，甚至是整个日本次文化之所以如此精彩，正是因为“多样性”。在设计稿体系上也是如此，有押井体系也有宫崎体系还有其他各种不同的方法，不论是绝对精准还是重视人眼主观感受，最终的结果都是达成演出目的。同时，这样多彩的方法本身也构成了日本动画的魅力之一。
因为大家都在说剧作上的东西，所以我稍微说一点其他方面的（
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