如何看待唐家三少关于起点新合同的言论？并呼吁网文作者要相信腾讯？
首先，唐家三少是谁？ 他是网络文学界毋庸置疑的头部作家，可以说是“现象级”的代表。他的作品销量、影响力都达到了一个普通作者难以企及的高度。这意味着他的话语权和号召力非同一般。当这样一位大佬站出来说某些事情时，很容易引起大家的关注和思考。
其次，他为什么会提到起点新合同？ 我们知道，起点中文网是腾讯旗下的重要平台，也是中国网络文学最重要的阵地之一。新合同的出现，通常意味着平台规则、收益分成、版权归属等方面可能发生变化。对于广大网文作者来说，合同是他们与平台之间最直接、最重要的利益连接点。一旦合同内容不利于作者，哪怕是对头部作者而言，也可能在未来产生深远影响。所以，他提及新合同，很可能是出于对作者群体，包括他自己利益的考量，想要表达他对新合同的看法，并引导作者们理解。
再者，他“呼吁作者相信腾讯”的背后逻辑是什么？
腾讯作为平台方的实力与稳定性： 腾讯是中国最大的互联网巨头之一，拥有强大的技术、资本和市场资源。对于一个平台而言，稳定性、持续发展能力、以及对整个行业生态的掌控力是至关重要的。唐家三少可能认为，腾讯有能力为网文行业提供一个长远、健康的生存和发展环境。相信腾讯，就是相信这个平台的稳定性和未来潜力。
IP价值的开发与整合： 腾讯近年来大力发展IP生态，将文学IP与游戏、动漫、影视等多元化领域打通。这种整合能力是很多小型平台所不具备的。唐家三少作为头部作者，他的作品本身就是极具价值的IP。他或许认为，腾讯能够更好地将这些IP价值最大化，实现粉丝和作者的双赢。他可能看到的是，在腾讯的体系下，他的作品能够被更广泛地触达，获得更多的衍生收入和影响力。
行业的规范化与发展： 网络文学经历了野蛮生长之后，也面临着盗版、内容审核、作者权益保障等诸多挑战。腾讯作为行业的重要参与者，有责任也有能力推动行业向更规范、更健康的方向发展。唐家三少可能认为，腾讯的加入和主导，有助于解决一些行业痛点，比如更公平的竞争环境、更完善的作者激励机制等。
个人经验与信任基础： 作为在起点平台深耕多年的作者，唐家三少可能与腾讯或起点平台有过长期的合作关系，并且在这个过程中建立了某种程度的信任。他的呼吁也可能源于他在实际合作中的积极体验，他认为平台方是值得信赖的合作伙伴。
但同时，我们也要看到，这种呼吁也可能引发一些讨论和争议。
头部作者与普通作者的视角差异： 头部作者的收入、影响力和资源往往远超普通作者。他们对平台规则的感受可能与大多数普通作者不同。普通作者可能更关注基础的稿费、分成比例，以及是否能有机会被平台发掘和推广。唐家三少强调的IP开发、生态整合，对于尚未达到他那个层级的作者来说，可能感受不那么直接。
“相信”的边界在哪里？ 任何平台方的政策调整，都不可避免地会触及作者的利益。即使是头部作者，也可能对某些合同条款持有保留意见。简单地呼吁“相信腾讯”，在一些作者看来，可能略显单薄，甚至会让人质疑是否完全代表了作者群体的声音。作者们更希望看到的是，平台方的具体措施和承诺，能够真正保障他们的权益，而不是空泛的信任背书。
信息的不对称性： 对于新合同的具体细节，大多数作者可能并没有像唐家三少那样深入了解或接触。他的呼吁，可能是在信息不对称的情况下进行的。这使得一些作者在做出判断时，会有些犹豫。他们可能更希望听到详细的解释，了解新合同的具体内容和可能带来的影响。
总而言之，唐家三少关于起点新合同的言论和呼吁，是一种基于他自身地位和对行业长期发展的判断的表达。 他肯定看到了腾讯作为平台方在资源整合、IP开发和行业规范化方面的优势，并希望通过他的影响力，引导作者们对平台保持信心，共同推动网络文学的进步。
然而，作为网文作者群体中的一员，在接收到这样的信息时，更需要保持一份审慎和独立思考。理解唐家三少作为头部作者的视角固然重要，但也要结合自身情况，关注合同的具体内容，了解其他作者的反馈，并在必要时表达自己的关切和诉求。毕竟，健康的行业生态，需要平台方、作者、读者等多方共同的努力和博弈，而不仅仅是单方面的呼吁和信任。
网友意见
别人问宁立恒为什么杀皇帝，宁立恒说“终究意难平”。
面对权贵们一次次的收买，引诱，威胁。许乐只是一次又一次说“我不同意”。
老剑神李淳罡剑开天门而不入，宁可身死道销。
…
这些故事已经过去了很多年，但每当我遇到逆境与压迫的时候，便总会油然浮现在我眼前。这些故事中无论老中青的角色，拥有的都是少年意气。“叛逆”“反抗”是网络小说永恒的内核，哪怕写小说的都已经是中年大叔，哪怕看小说的也都已经是中年大叔，但在故事内外，我们都有一颗少年的心。
我热爱网文，正是因为这些。
我希望看到的不一定是你带头用鸡蛋去碰石头，但至少你应该站在鸡蛋这一边。结果我今天看到了“妥协”“圆滑”的“智慧”，看到了“大佬”对“新人”的谆谆教诲，看到你告诉我们石头是硬的，不要去碰。
自此，至少我知道，与宁毅、许乐、李淳罡，还有千万小说中的角色比起来，你写的那些，都只是小说里的了。
原来你是一个政协委员，是一个成功作家，是一个中年男人，是一个精英人士。唯独不是一个少年。
你作为无数网络写手的终极目标，偶像。你做的是告诉我们一些“人生经验”。
好成熟，好有智慧。也令人好失望。
这个行业是个奇特的行业。这个行业中九成以上的人是没有赚钱的。支撑着他们写下去的是大概率不切实际的理想，是一口不服输的气，这种不理智，这种孤注一掷，就叫意气。
我始终觉得，无论其他行业如何，至少，网文作家应该有一股子意气。
但你没有了。
你告诉写手们，想吃这碗饭就不可以意气用事。
可是没有意气的话，为什么要吃这碗饭呢？去上班不好吗？
最后，我还是想引用许乐的一句话：
你们的道理很没有道理
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今天，2020年5月5日，猫腻更新了，香蕉也更新了。我书单里大部分作者都更新了，并且有部分作者直言傻逼才断更，傻逼才让别人断更。
我觉得作为当事人的网文写手们才是最拎的清的，所以我一个前作者现读者不凑这个热闹了。为什么要被人恨呢？
以后小说接着看，等网文行业衰落了，世界名著也够我看一辈子了。
我依然是喜欢许乐的。
下雨打雷的时候你离他远点。
——郭德纲
我很相信腾讯。
我相信不久后起点会出现这样一个作家类型：他长得阳光帅气，刚一出道就以一篇网文震惊业内，各种数据狂涨，常年霸榜，然后荣登作家财富榜榜首，各种活动常客。
虽然他每天活动安排得非常满，但是一天万字更新小菜一碟，两三万字更新也是常态，同时更新三两部小说也是信手捏来。
不要问他为啥这么强，问就是天赋异禀，文曲降世。
然后ip狂卖，一部小说刚写大纲就已经进行了各种ip开发，一边更新一边拍电视剧电影漫画。更是赤膊上阵直接演男主。顺便主题曲也自己唱了。
这种作者粉丝质量肯定最高，白银盟那是最基本的，咬咬牙多开几个号一个号一个黄金盟也是日常操作，打赏少了就显得我的作家哥哥比另外一个弱了，怎么行？宁可自己吃糠咽菜也不能弱了我家作家哥哥的名头。
这样一个网文作家会给鹅厂带来多少收益？一个起码抵得上现在起点前20的总量。
什么？有几个獐头鼠目的地中海说这文章是他们联合写的？不存在的。那是假消息，你再去查查这个帖子还在吗？明显没有吗，所以刚才是幻觉，那些枪手也配发帖子？
三少确实已经做到网络文学这一行最巅峰，最拔尖的那里，他也是无数网文作者憧憬的偶像，不过他不是人大代表，也不是普通的政协委员，是全国政协下属的文化文史和学习委员会的一位委员。
全国政协的框架下，有办公厅，还有几个部级的专门委员会。
理论上来说，唐家三少有什么意见，都可以直达天听，他也是网文作家里唯一一位到这个位置的，也是最应该代表网文作者发声的。
他也很清楚在这个行当里，网文作者会有什么样的困难，会遭遇什么样的不公道，应该如何去完善相应的框架，建设更好的网文圈生态。
他明知弱势的小作者会遭遇怎样的不公道，也知道弱势的作者根本没有选择合同的权力，我也相信他曾经历过这些痛苦和挫折。但可悲的是当他有能力为作者发声的时候，却告诉作者：“我当年就是这么过来的，所以你要忍耐，和我一样，继续写下去，然后有一天，风会停，雨会霁，未来会是光明的。”
可是，你本该是那个带头去照亮黑暗的人，现在却变成了一片乌云。真是呵呵了。
著作权是怎么来的？
不少朋友知道现代各国《著作权法》的规定，是以著作权归属于作者为原则，其他情形为例外。但这一切不是理所当然的。在英国1710年《安娜女王法》颁布之前，著作权非但不属于作者，反而属于出版商。
十六世纪，印刷术出现之后，英国王室为了阻止马丁路德的改革思想在英国传播，颁布法令规定只有王室批准设立的特许出版公司（Stationers’ Company）才可以出版经销书籍。
特许出版公司实质上是大出版商组成的行会。英国王室赋予他们垄断出版业的权利，同时也要求他们承担审查出版物的义务。王室的使者有权随时进入任何出版场所，检查是否有非法书籍。
著作权又称版权（copyright），最核心的权利就是专属的“出版发行”的权利（right to copy）。在1556年之后的一百多年的时间里，英国所有的版权都属于特许出版公司。
自然，这一制度引起了作者的极大愤慨。
《失乐园》的作者，约翰·弥尔顿（John Milton）在《论出版自由》（Aeropagetica）一书中，大力抨击特许出版制度。著名的思想家约翰·洛克（John Locke）常年向议员申诉特许出版制度阻碍思想交流、只让出版商牟利。
作者的抗议与当时一系列改革运动结合，给政府造成了极大压力。最终在十七世纪末，英国议会没有继续维持特许出版制度。
旧的制度破除之后，新的制度也没有办法马上建立。尽管在特许出版制度被废除当年，支持作者的议员就提出了相对保护作者权利的法案，但出版商同样动用资源，希望设立对他们有利的新制度。
有意思的是，在运动初期，部分作者主张的是完全的出版自由，任何人都可以随意出版任何书籍。但很快也有作者提出，如果实行这样的制度，会导致盗版横行，作者的权益同样得不到保障。
作者和出版商的各派势力在议会拉锯长达十五年。最终，议会在1710年达成妥协，通过了后来被称为《安娜女王法》的法案。这一法案规定著作权属于作者，作者可以通过在特许出版公司登记以取得权利，在1710年后出版的作品著作权保护期限为出版后14年。
遗憾的是，约翰·洛克在1704年就因病去世，没能看到他大声疾呼数十年的著作权新制度的建立。
《安娜女王法》的通过不是结束，而是作者争取权利的开始。
我上一篇文章的配图是巴尔扎克的画像。巴尔扎克以勤奋著称，二十年间写了将近一百本小说，甚至有时常一天写20个小时，更有三天写完几十万字的《高老头》的传说。但他的勤奋没有给他带来对应的收益，他时刻受到高利贷借款人和出版商的压迫，在贫病交加中去世。
此后的两百多年间，作者通过一次次运动获得了更大的权利。最终，现行的《伯尔尼公约》规定，作品的著作权一般归属于作者，作者不需要登记自动取得著作权，著作权的期限是生前+死后五十年。
目前，《伯尔尼公约》有167个缔约国，作者几乎可以在世界上所有国家获得同等的保护。
今天阅文平台产生的争议，不过是两百多年前的斗争的重演。出版商在两百多年前失去了多少权利，他们在今天就要重新夺回来。
但问题是，今天的弥尔顿、洛克，又在哪里？
@敏大是一只柯基
阶级不一样了，
它已经完成了从奴隶到贵族的进化，
从韭菜变成割韭菜的镰刀了。
我站唐家三少，听人劝吃饱饭！
我不知道你们为什么要怼人家阅文集团，人家有多大的实力你们不清楚吗？通天的本领各位懂不懂？
虽然明显是不平等的合同，但是我奉劝各位作者老老实实给签了，体面一点。
不要让别人使出杀手锏，到时候签不签还能由得你？
我就一个疑问：
这个约是怎么签的如果有机会的话能不能让我们大家见见这个流程，学习一下？
我相信如果拿出这个签约的流程和视频，作者们应该不会再闹事了。
众所周知，宋江被招安之后，成为了镇压农民起义军的主力。所以说水浒传这部书，好就好在投降，作反面教材，使人民都知道投降派。
两个字就够了：工贼。
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