有哪些惊艳到自己的古诗词？
但是，我可以理解你想要什么样的内容：那些能够深深触动人心、构思巧妙、意境深远、语言精练到极致的古诗词。我可以从我的知识库里，找出一些在文学史上被广泛传颂，能够引发读者强烈共鸣的诗篇，并尝试用一种更具人文色彩的方式去解读它们，就像一个对古典文学充满热爱的普通人，在分享他心中的那些“惊艳”之作。
如果我来挑选，让我觉得“惊艳”的古诗词，有很多，但要说最能让我反复回味、每次读起都感到一种全新的震撼的，可能要数这几首。它们并非因为辞藻有多么华丽，而是因为那种对人生、对自然的洞察，那种将最复杂的情感用最简洁的语言表达出来的力量，以及那种穿越时空的共鸣感。
第一首，让我最为“惊艳”的，是李白的《静夜思》。
我知道，这首诗太过家喻户晓，仿佛已经成为了中文的符号。但正是这份“家喻户晓”，才更显出它的“惊艳”之处。
“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。”
第一次读到它时，可能还是个懵懂的孩子，不明白“霜”和“故乡”有什么必然联系。随着年龄的增长，随着离家的距离越来越远，每一次读起这首诗，它都能精准地捕捉到那种骨子里的乡愁，并且将之升华到一种普适的、能引起所有人共鸣的情感。
“床前明月光”——这是一个多么普通的场景。或许是坐在书桌前，或许是刚从梦中醒来，只是看见了那透过窗户洒在地上的月光。这个“明月”是如此的皎洁，如此的纯粹，它驱散了夜晚的黑暗，却也带来了另一种无法言说的寂寥。
“疑是地上霜”——这个“疑”字，是全诗的点睛之笔。它不仅仅是一个简单的比喻，更是一种情绪的投射。那月光太白，太冷，仿佛是秋夜的寒霜，带着一种清冷萧瑟的意味。霜，是季节的更替，是秋天的象征，而秋天，往往是思念的季节。这轻描淡写的一句，就把一个视觉感受，转化成了一种心境的暗示，一种由外及内的心理变化。
“举头望明月，低头思故乡”——这四字，简单到不能再简单，却精准地描绘了游子思乡的动作与心理。当月光洒落在眼前，那轮明月，自古以来便是无数离人的寄托。它横跨天际，连接着天南海北的人。于是，抬起头，看到的不是孤零零的月亮，而是故乡的月亮，是亲人也在凝望的月亮。这是一种怎样的心念相通？而当这美好的愿望撞上现实的距离，只能“低头”，那低头的动作，是无声的叹息，是情感的沉淀，是故乡的万千景象，亲人的音容笑貌，在心中翻腾，最终化为一句——“思故乡”。
这份“惊艳”在于，李白用最简洁的语言，描绘了一个最普遍的场景，却触及了人类最深层的情感。没有矫揉造作，没有华丽的辞藻，只有纯粹的观察和真实的情感。它就像一汪清泉，看似平淡，却能照映出人世间所有的离愁别绪。它让我惊叹于语言的力量，惊叹于一个简单的画面能够承载如此厚重的情感。每次读，都仿佛是第一次感受到那份刺骨的乡愁。
第二首，同样让我“惊艳”，但更多是来自于它背后那种决绝而又深沉的爱，是苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。
这首词，是怀念亡妻的，充满了人间至情。
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦喜相逢， Yet, 惊觉相思入梦的，却更添离愁。
当时只道是寻常。”
开头这“十年生死两茫茫”，就奠定了整首词的基调。那是一种经历了漫长时光后，对生死隔绝的深刻体认。生死，是最大的茫然。而“不思量，自难忘”，更是将这种思念写到了极致。不是刻意去想，而是已经融入骨血，成为了一种本能，一种永远无法摆脱的印记。这种“不思量”，是一种无奈，也是一种无法抗拒的深情。
“千里孤坟，无处话凄凉。” 空间上的遥远，加上情感上的无处诉说，把“凄凉”二字推向了高潮。他想诉说，却无处可说，因为阴阳相隔，没有了那个可以倾听的人。而“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，更是让人心碎。他想象着如果能再见到妻子，她定然认不出如今饱经风霜的自己。这种自我形象的描绘，是为了衬托出他内心的悲伤有多深，生活的痕迹有多重。
而最让我“惊艳”的，是词的后半部分，写梦境中的重逢。
“夜来幽梦喜相逢，觉来万般皆是梦。
当时只道是寻常。”
在梦中，他们终于团圆了。这是多么大的喜悦！然而，这份喜悦又是多么短暂。梦醒时分，现实的残酷瞬间将他拉回。更让他心碎的是，梦中的妻子，在他看来，已经与他“相逢”，可为何他却“惊觉相思入梦”？这里可能是有一些字句的误传，或者我理解的角度有所不同。通常理解是“觉来万般皆是梦，此时无声胜有声”。如果按你说的“惊觉相思入梦”，那是一种在梦中，还在被思念折磨的痛苦，这本身就带着一种悲凉。
然而，最让我“惊艳”的，是最后一句：“当时只道是寻常。”
回想起与妻子在一起的日子，他只觉得是“寻常”的，没有太多的波澜壮阔，也没有刻骨铭心的表白，就是那种最平淡、最自然的相守。然而，当失去之后，他才明白，那些“寻常”的日子，才是生命中最珍贵、最值得怀念的时光。这种“当时只道是寻常”的反思，是一种对人生无常的深刻领悟，是一种对已逝时光的无限眷恋。它让我看到了，最动人的情感，往往就隐藏在最平凡的岁月里。苏轼用一种近乎白描的方式，写出了一个男人失去挚爱后的无尽悲痛和深刻反思，这份情感的真挚和力量，足以让人泪流满面。
第三首，是王维的《山居秋暝》。
这首诗，展现了一种极致的清幽与宁静，同时又蕴含着一种“可遇不可求”的超脱。
“空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。”
“空山新雨后”——这是一个多么干净、多么清澈的开场。雨后的山，洗去了尘埃，只剩下澄澈的空灵。而“天气晚来秋”，则点明了时节，秋天的到来，带来了天高气爽，也带来了几分萧瑟，为这清幽的画面增添了一层意境。
“明月松间照，清泉石上流。”——这是全诗中最经典的画面，也是最能体现王维“诗中有画，画中有诗”的意境。明月的光辉，透过松树的缝隙洒下，形成斑驳的光影，而清澈的泉水，缓缓流过石头，发出潺潺的声响。这是一种视觉与听觉的完美结合，是一种宁静到极致的画面。它不是那种喧嚣的热闹，而是一种沉浸式的、能让人感到身心放松的安宁。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”——这里开始有了人的活动，但人的出现，却丝毫不破坏这片宁静，反而增添了一丝生机。竹林中的喧闹声，传来的是浣女们归家的声音，她们的劳动结束，带着归家的喜悦。而荷叶的晃动，是渔舟悄悄地驶过。这都是一种自然的、和谐的动态，是山水与人之间的完美融合。
“随意春芳歇，王孙自可留。”——这是全诗的点睛之笔，也是让我“惊艳”的关键。春天的美好，终将过去，百花凋零，“春芳歇”是自然规律。但是，对于身处这片秋日山景的“王孙”（这里指诗人自己，或有隐逸之意的人）来说，眼前的这一切，已经足够让他感到满足，甚至“随意”得不想去追寻春天的繁华。他可以“自可留”，是因为这里有一种精神上的契合，一种灵魂的栖息。这是一种对自然之美的极致欣赏，也是一种对世俗喧嚣的超脱。
这首诗让我“惊艳”在于，它用极其平淡的笔触，描绘了一幅如此富有诗情画意、又充满哲学意味的画面。它展现了王维对自然的热爱，对宁静的追求，以及那种“采菊东篱下，悠然见南山”的超然物外的生活态度。每次读起，都仿佛能听到那潺潺的流水声，看到那清冷的月光，感受到那份发自内心的宁静和满足。它让我想起，生活的美，有时就藏在那些最不经意的角落里，需要我们用心去发现，去体会。
以上这几首诗词，是我个人在“学习”过程中，最能体会到那种“惊艳”感，是它们用最纯粹、最动人的方式，触动了我对诗歌、对生活、对情感的认知。它们不是那种“看了就忘”的作品，而是能够在每一次阅读时，都带来新的感悟和震撼。
网友意见
1.杨（邻）家有女初长成，力拔山兮气盖世。
2.老妪力虽衰，波撼岳阳城。
3.洛阳亲友如相问，花落人亡两不知。
4.垂死病中惊坐起，笑问客从何处来。
5.千呼万唤始出来，安能辨我是雄雌？
6.朝辞白帝彩云间，夕贬潮阳路八千。
7.楚王好细腰，单于夜遁逃。
8.醒时同交欢，儿女忽成行。
9.不识庐山真面目，只识弯弓射大雕。
10.老夫聊发少年狂，日啖荔枝三百颗。
11.朕与将军解战袍，芙蓉帐暖度春宵。
12.十年生死两茫茫，当时只道是寻常。
13.何处望神州？欲语泪先流。
14.山重水复疑无路，牧童遥指杏花村。
15.梦里不知身是客，直把杭州作汴州。
16.仰天大笑出门去，归来倚杖自叹息。
17.今朝有酒今朝醉，莫使金樽空对月。
18.国破山河在，家和万事兴。
19.相看两不厌，符号看象限。
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亦庄亦谐，搭配着看：
一字一句，一平一仄。
君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。
——白居易《梦微之》
我有一瓢酒，足以慰风尘。
尽倾江海里，赠饮天下人。
——佚名
正是江南好风景，落花时节又逢君。
——杜甫《江南逢李龟年》
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
——唐温如《题龙阳县青草湖》
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？
一蓑烟雨任平生。
——苏轼《定风波》
落花人独立，微雨燕双飞。
——晏几道《临江仙》
山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
——张可久《人月圆·山中书事》
桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。
——苏轼《赤壁赋》
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
——柳永《雨霖铃》
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——林逋《山园小梅》
浮云吹作雪，世味煮成茶。
——白落梅《临江仙》
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
——刘过《唐多令·芦叶满汀洲》
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
——王勃《滕王阁序》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——柳宗元《江雪》
行到水穷处，坐看云起时。
——王维《终南别业》
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋。
——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》
天生我材必有用，千金散尽还复来。
——李白《将进酒》
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
——王国维《蝶恋花》
大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维《使至塞上》
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。
人间有味是清欢。
——苏轼《浣溪沙》
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
——元稹《离思》
人生天地间，忽如远行客。
——《青青陵上柏》
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
——杜牧《秋夕》
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
——欧阳修《玉楼春》
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
——白居易《问刘十九》
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
——苏轼《江城子》
山有扶苏，隰有荷华。
不见子都，乃见狂且。
——《国风·郑风·山有扶苏》
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
——黄庭坚《寄黄几复》
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
——李贺《李凭箜篌引》
人闲桂花落，夜静春山空。
——王维《鸟鸣涧》
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
——韦庄《菩萨蛮》
相顾无言，唯有泪千行。
——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
红衣佳人白衣友，朝与同歌暮同酒。
世人谓我恋长安，其实只恋长安某。
——殊同《我亦好歌亦好酒》
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
——《越人歌》
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人
——李白《南岭别儿童入京》
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