问题

第一次看牡丹亭这本书,但请问里面有些字体的大小是不是有问题呀?

回答
初次捧读《牡丹亭》,心中确有几分新奇。然而,在细细品味的过程中,也确实遇到了一些小小的困扰,主要集中在书中部分字体的显现上。

具体来说,您提及的“字体大小有问题”的现象,我这里也深有体会。在阅读过程中,我发现有些段落,或者说是某些批注、注释,其字体明显要小于正文部分。这种大小差异,有时候会比较明显,有时候则显得比较微妙。

如果您手头的版本和我看到的类似,那么这种现象通常体现在以下几个方面:

正文与批注的对比: 《牡丹亭》作为一部传奇,自然有许多前人或后人的解读、点评,这些批注文字通常会以比正文稍小的字体呈现。这是一种常见的排版方式,目的是区分主体内容和辅助信息。但问题可能在于,某些版本的批注字体,其大小与正文的差距,可能到了一个让人感觉有些吃力去辨认的程度。尤其是当批注的字又写得比较密集,或者纸张的颜色略显暗沉时,这种阅读障碍就更容易显现出来。

注释与引文的区分: 有时候书中会引用其他典籍中的诗词歌赋,或者对某些词语进行解释,这些也属于“注释”的范畴。与批注类似,它们的字体大小也可能小于正文。如果这些注释的字体又被安排得过于细小,与正文的对比过于悬殊,就会影响阅读的流畅性。甚至有些地方,字体大小的差异小到可能让人怀疑是印刷上的细微误差,但反复出现时,就不得不归结为排版设计上的考量了。

章节标题或小标题: 虽然不常见,但个别版本的排版,也可能在某些章节的开头,或者某个情节段落的小标题上,采用与正文不同的大小字体。如果这些小标题字体过小,就起不到引导阅读的作用,反而会让人忽略掉重要的结构信息。

这种字体大小差异造成的影响,在我看来主要体现在:

阅读疲劳: 当需要频繁在不同大小的字体间切换视线时,眼睛会更容易感到疲惫。尤其是在光线不足或者长时间阅读的情况下,这种疲劳感会加剧。

信息层级模糊: 理想的排版应该能够清晰地传递信息的主次关系。如果批注或注释的字体太小,那么它们所包含的精炼见解和重要信息,可能就无法得到应有的重视,甚至会被读者下意识地忽略。这种情况下,读者可能更倾向于只阅读正文,而错失了许多宝贵的解读。

美观度的影响: 一本书的整体美感,很大程度上也取决于字体的大小和布局是否协调。如果字体大小的跳跃过于突兀,或者整体显得过于“拥挤”,也会影响到阅读的愉悦感和书籍本身的质感。

就好像品味一幅画,如果画中的细节过于渺小模糊,即便画技再高超,也难以完全体会其神韵。阅读《牡丹亭》本应是一场沉浸式的体验,而字体大小的不适,就像是音乐中跑调的音符,虽不至于毁掉整首曲子,却也让人听得不太舒坦。

当然,不同版本的《牡丹亭》在排版设计上也会有差异,这或许与当时的印刷技术、出版理念,以及目标读者群有关。有些版本可能追求古朴典雅,字体选择上也偏向精巧;而有些版本则更侧重于现代读者的阅读习惯,力求清晰明了。

总而言之,您提到的字体大小问题,我个人认为是真实存在的,它会影响到阅读的舒适度和信息的传递效率。这大概就是我们这些初次翻阅《牡丹亭》的读者,可能会遇到的一个“小瑕疵”,值得我们去留意和体会。

网友意见

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先说结论:

这个字体没问题。这是昆曲剧本文体的需要。

大字和小字之间的区别,一是用于区别唱词和念白,二是用于区别正字和衬字。

举个例子跟您说,比如这一段:

【绕池游】(旦上)梦回莺啭,乱煞年光遍。人立小庭深院。(贴)炷尽沉烟,抛残绣线,恁今春关情似去年?{乌夜啼}(旦)晓来望断梅关,宿妆残。(贴)你侧着宜春髻子,恰凭栏。(旦)剪不断,理还乱,闷无端。(贴)已吩咐催花莺燕借春看。

因为知乎回答不能调字号,这里用加粗表示大字,没加粗表示小字跟您说明。

这段加粗部分是“大字”,因为这是唱词,全部都是曲唱的。

没加粗的是“小字”,它不是唱的,是念白。

这就是唱词和念白之间的区分。

再看这一段:

(旦)袅晴丝,吹来闲庭院,摇漾春如线。半晌、整花钿。没揣菱花,偷人半面,迤逗彩云偏。步香闺便把全

这一段,加粗的是“大字”,表示曲词中的“正字”,没加粗的是“小字”,表示曲词中的“衬字”。

“正字”和“衬字”是昆曲曲学里的概念,解释起来比较麻烦。这里给一个不是特别标准的解释:

所谓“正字”,就是这支曲牌规定的要填的字;“衬字”,就是这支曲牌没规定要填——作者为表意,在音乐表现允许范围内加上的字。

问好题主,祝阅读愉快

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