像贾鹏芳这样的大师为什么很少回国了呢？ 第1页

他们的离开可以说是有共同原因的。对于中国传统音乐来说，传承是主要目的，在本土想要成名，你得把二泉映月，阳关三叠之类的曲目拉到超神，他不在乎你创作的曲子多令人耳目一新，他在乎的事中国传统曲目的根本能不能保存，能不能流传，能不能长留人间。这造就了中国各行各界的精英辈出。其实这是个很好的初衷，也达到了很好的效果，我非常支持主干的蓬勃发展，毕竟这才能保存精华。只有把正统文化把持住才能让旁支发展得心安理得。

但也是由于这样的情况，创新的乐曲被摆在了一个尴尬的位置。因为这些创作既不被正统重视，也不被热爱喜闻乐见文化的大众所接受。这些能力强，创新能力足的艺术家不被大陆需要，他们的选择非常局限。所以他们想到了日本，共同的亚文化圈，对中国主流文化的看法不太那么中规中矩。既然要发展，就先去嘛。于是旅日。

诸如刘敏，伍芳，邵容，女子十二乐坊，这些人大多都是这些原因。所以纷纷离开大陆，去往异国他乡。然而，现实也像他们想的那样，在日本有了很好的发展，被世人接受，能开开演奏会。自己的技术愈发浑厚，风格日益彰显。贾神自诩浪漫二胡我也很赞同。我喜欢他的曲子，从最初进Victor唱片公司的规矩再到进去和月的浪漫我都看到了他的改变，我想他是跟幸福的。因为他达到了自己的目标。

我们不要为大陆人才的流失而扼腕叹息，他们的发展也是本民族的发展，我们要为他们感到高兴，因为他们传播了我国的文化。虽然有些勉强，但我还是觉得这是他们的道路，这是他们身为中国艺术家的本分啊。