如何评价李娟及其作品？ 第1页

李娟的书都买了，没都看完。

看她的书，你只能想到，人和人在文字上的天赋真是天差地别。李娟对于文字的天赋就是上天赐予般的，直接，自然，平实；但其实用词完全不简单。你很难想见一个个你平时完全无法想象用在一起的简单词汇，在她的手下就能挺立起来。

描写自由（《深处的那些地方》）

她脚步自由，神情自由。自由就是自然吧？而她又多么孤独。自由就是孤独吧？而她对这孤独无所谓，自由就是对什么都无所谓吧？

自由就是自然，孤独和对生命都无所谓；除了她之外估计没人会做出这样的定义；但基于她文字中的场景，这样的描绘又特别妥帖。

描写生命的死亡（《深山牧场的狗》）

从来也不曾做过什么——真是又安慰，又罪过。只好想道：那是死在愤怒中的事物，是有强烈的灵魂的。这灵魂附在植物上，植物便盛放花朵；附在河流中，河便改道，拐出美丽的河弯……自然总是公平的，总会平息一切突兀的情感。

整段话没有通常的逻辑可言。生命的逝去，变成灵魂；而这灵魂又如此的动人。那句「自然总是公平的并无特别」，直接连上「平息一切突兀的情感」，就有种豁然开朗的感觉。

描写身边的世界（《深处的那些地方》）

我活在一个奇妙无比的世界上。这里大、静、近，真的真实，又那么直接。我身边的草真的是草，它的绿真的是绿。我抚摸它时，我是真的在抚摸它。我把它轻轻拔起，它被拔起不是因为我把它拔起，而是出于它自己的命运……我想说的，是一种比和谐更和谐、比公平更公平、比优美更优美的东西。

这段话百度一搜，就看到无数的文青姑娘们用在自己的相册和微博中。但在此之前，谁能简单的用大、静、近三个字，就把周围世界的特点准确捕捉出来。而「它的绿是真的绿」这种字句，其他人写就显做作，她写出来就觉得浑然天成。

描写寂寞（《时间森林》）

她在黑暗中慢慢的摸索起身，扶着竹几、凳子，一点点挪到炉灶边，再慢慢的摸着米缸和水瓢，往锅里添米注水。又慢慢的捅开炉火，火光一点点攒动，水烧开了，水汽蒸腾。她努力弯下腰，盖上炉门，转以小火继续焖。天还没亮，灶膛之火闪耀着奇妙的红光，映在她百年的面庞上，黑暗中忽明忽暗的晃动着，而她一动也不动——那样的情景，是我今生今世多能感觉到的最刻骨铭心的寂寞。

这是我最喜欢李娟的段落之一。最朴素生活细节中，反映出来的情绪是最真挚动人的。

描写县城（《冰天雪地中的电话亭》）

我深深依赖这个冰雪覆盖的小小县城。我在这里生活，穿过巷子去打酱油，或到街道拐弯处补鞋子。总会有一双手捧着我，怕我会冷似的，紧紧捂着，再用一只眼睛凑在手指的缝隙处看我。我便被看着睡去，被看着醒来。有时我仰面与那眼睛对视，它就忽地让开，只留下一个空空的月亮在那里，使我惊觉自己正身处月光下的雪地。

这是一篇爱情故事的文。而在文章开始的这段关于县城的描写，有很强的画面感和情绪表达。

很多看过她书的人都会说，如果是一个训练有素科班出身的作家，在很多时候会更注重调遣辞藻，试图写出更深刻更华丽的场景。而她的文字逻辑完全不同，会用日常的生活场景，和更显真实确切的词汇，直接调动你内心的情绪。有时候费律师会念她书里的文字给我听，我总是会感慨到，她又粗暴的把文字揉捏在一团，生动的丢给我们了。

李娟有提到，其实在之后的很长时间，她生活在中国的南方，生活在城市里。但是她的文字仍然描绘的是新疆，是阿勒泰，是存留在她湿漉漉的记忆中的干燥的中国西北边境。她目前为止的写作格局并不大，始终是那片土地，那些人物；而由于完全不同于一直在城市中的人们的生活逻辑，这一切的新鲜和原生态，具有强烈的魅力和吸引力，给人极大的阅读乐趣和心灵愉悦。

当然，对她来说很大的挑战在于，她一直这么写着，是不是总有一天，阿勒泰的文字会让人厌倦。而他过于粗放的行文方式和比较离散化的文字逻辑，能不能能持续带来生命力。但或许她个人对此并不那么在意。其实我特别希望她能写一本小说，把她所拥有和热爱的一切都串联起来。