如何评价范伟的演技？ 第1页

当年卖冰棍的小推车

当时范伟姨夫工作的那个工厂的工人每天由五根冰棍的配给额度，让儿时的范伟颇为眼红。

姨夫逗他，说他唱一首歌，就给他一根冰棍。结果，那天范伟整整吃了17根冰棍，三伏天里反而冻得发抖。

“我小时候很贪嘴”。

范伟笑了笑，如是说道。

社交媒体时代，许多外地人对于东北的印象无非是一座盛产土味视频的“象牙山”。

然而，工业才是近现代东北文明的真正骨架，往昔如此，今夕依然。只不过因为东北的农村文化太强势，工业文化只能偶尔在诸如《钢的琴》之类的作品中偶现身影。

《钢的琴》

范伟也这么认为，而他正是东北工业文明一段峥嵘过往的亲历者。

《耳朵大有福》的开头有一处经典场景：

王抗美推着自行车从一座横跨条条铁路的铁架桥上经过。

范伟儿时的回忆中也有这么一座走过无数次的桥，而他家就坐落在沈吉铁路的旁边。每十分钟一趟火车，堪称一台不能再准时的体外生物钟。

可以说，铁轨的震动相当于他儿时生活的伴奏曲。

由于习以为常，以至于74年和76年地震那会，范伟一家还以为不过是过火车了。直到家具开始哗啦啦地倒，他们才发觉是地震了。

长久以来盘踞于范伟脑中的另一个童年回响，是父亲擤鼻子的动静。

只要一听到门外传来两声擤鼻子的声音，不消说，肯定是他父亲回来了，比什么都准。

作为一位典型的沈阳老工人，父亲的形象和范伟对东北生活的追忆牢牢绑在一起，甚至还影响着他的演艺生涯。

据他说，《耳朵大有福》主角王抗美的很多表现就是采自父亲的生活细节。

比如说因为沈阳空气不好，他爸出门总会戴口罩，进门后就拽到脖子上。

还有骑自行车前用手套掸一掸车座，也是他爸的习惯之一。

2003年，张猛在沈阳拍出《耳朵大有福》时，王兵也拿出了一部沈阳的纪录片《铁西区》。

范伟对《铁西区》一个印象是：沈阳人张嘴就爱说粗话。

于是范伟他就问铁西区当工人的哥哥，为什么会这样？你在家里不会骂骂咧咧啊。

哥哥回答，在那个环境里我也那么说话。你不这么说话挨欺负。

范伟认为东北的整个生态环境，一切的一切，跟这个绝对有关系。长期浸淫在集体主义里，一举一动都要遵循大流。你是异类，就挨欺负。

其中一集叫做《艳粉街的孩子》，范伟印象深刻。

那时年轻人没事可做，连成人都下岗了。他们在家待业，无所事事。每天互相串门，谈恋爱。

一帮男孩子、女孩子打打骂骂的，曾经走在沈阳，范伟上学每天经过的街道，与他擦身而过。

那都是一道道时代的剪影，AKA东北垮掉的一代。那里面有戴口罩的王抗美，有制造钢的琴的陈桂林，有建国丽梅，有你的老舅范德彪。

如果说《耳朵大有福》和《铁西区》是相对严肃的文艺作品。到了互联网时代，东北被拆解成了一些元素：蹦迪、disco、酒桌文化、魔幻现实主义。

有人把短视频导演老四，作家班宇，歌手董宝石称为“文艺复兴三杰”。

范伟也在关注这些现象。

他形容《野狼disco》是当代年轻人喜欢的混搭，说老四擅长观察。班宇的书还没看过，不过看了双雪涛的，用四个字形容是“感同身受”。