如何评价张艺谋导演的电影《一秒钟》？ 第1页

看完《一秒钟》不得不感慨，老谋子这一辈导演，真适合拍这种“旧题材”；然而这句话说反过来也成立——他们可能只适合拍这种旧题材了。就逮着“文革十年”一只羊去薅嘛，薅的那羊像葛优似的。当然这不是批评他们，我们也有属于自己的成长同时代，我们要是搞文艺创作，肯定是自己最熟悉最擅长的题材是跟自己成长经历挂钩的。只是想感慨，他们别的题材拍的，真的也就那样了；而文革伤痕文学一拍，手拿把攥，轻车熟路，人模狗样。你不得不思考：属于这些上一辈导演的时代过去了。

而且像老谋子还算好的，好歹是拍过去的故事用过去的style；你看陈凯歌，《白昼流星》故事背景是2016年的内蒙古，硬生生的拍出了六十年代知青下乡的感觉。看下面这两张剧照，是不是感觉故事都发生在同一个年代？这就是大导演虽然牛逼过，但是脱离了时代、脱离了群众，自然也不会拍出群众认可的故事。

然而就算过去的故事，现在人民所诉求的表达，恐怕也不一样了。长久以来，话语权被“艺术特权阶层”所垄断，他们所讲出来的故事是从他们利益出发的故事，并不是广大群众的利益。他们喜欢逮着文革题材薅羊毛，是因为故事好拍、吸引眼球，随便把锅甩给时代就能拿几个大奖。

就比如《一秒钟》，标准的“反思文革”式的叙事：人民群众是无意识的群氓，左派都是丧心病狂的暴力狂，稍微有点本事的都是首鼠两端的投机分子（因为时代把他们变坏了），整个社会破旧不堪毫无希望；整个电影里就两个好人——一个被迫害的劳改犯，一个黑五类。

黑五类和劳改犯看《英雄儿女》这个镜头，电影里是父亲认女儿，现实里是见不到女儿的父亲和找不到父亲的女儿，然后还被革命群众绑起来了，这不就是老谋子的坏水吗，竟然还拿《英雄儿女》来玩讽刺，旧文人惯用的套路罢了。

最蛋疼的是电影结尾：1976年一过，仿佛变戏法一样，道路都干净了，所有人衣服都新了，乞丐一样的小姑娘瞬间穿上了花棉袄，就是潜意识中给所有人一个暗示：76年之前把人变成鬼，76年之后变把鬼便成人。搁以前，观众可能就相信了，然后再骂一骂文革；现在网络获取信息这么便利，年轻人对那个时代的认识渠道不再被旧文人、旧知识分子所垄断。

像老谋子这些套路也早该过时了，你说电影不好吗？当然不是，拍得很有水平；你说演员演得不好吗？当然不是，张译牛逼，范伟牛逼，老谋子选女演员的眼光牛逼。但是，这个套路过于old style了，再拿出来玩只会起到“高级黑”的结果。

姜文的这个例子我举过很多次：他当年主演过著名反思电影《芙蓉镇》，后来在《一步之遥》中加入《枪毙马走日》的桥段，相当于自己黑了一下自己。他在采访中就表示：“有很多我们所熟知的事情，实际上到底是不是那样？”——“但很多事情到底离真相比较远”。