如何看待柯南和福尔摩斯对犯人不同的处理态度？ 第1页

这不是简单地作品态度的问题而是当代政治的问题，虽然这也不是简单地一国政治的问题，是世界范围内的普遍现象。

你可以很清楚地发现，福尔摩斯之后，有无数继承大侦探福尔摩斯衣钵的后人，如赫尔克里波洛，埃勒里奎因，明智小五郎等。但是继承侠盗亚森·鲁邦的作品，无论是数量还是知名度就相对而言少得多了，鲁邦三世，怪盗基德都只停留在偷东西阶段，而且都是单独小团队作案，楚留香则是一个古代而不是作者创作作品的时代的人物，而鲁邦本人不仅是和作者同时期的人物，而且可是支配着大规模的盗贼集团，俨然是地下世界的大佬。请问，当代有一部作品敢这么写吗？

当代各国对出版物的控制力，对文学作品中意识形态的要求，不是二战前能够相比的。福尔摩斯最多也不过放放罪犯，而《Y的悲剧》和《哲瑞雷恩的最后一案》中，伟光正的大侦探雷恩可是亲手杀人，而在如今一个《盗墓笔记》都提倡要上交国家的年代，这样优秀的作品恐怕再也不能出现了，柯南的态度和福尔摩斯不同，也完全在情理之中。

在过去，统治阶级只是想宣扬惩恶扬善，善恶有报的思想，因此才会有基督山伯爵，才会有鲁邦，而在今天，比起单纯地惩恶扬善来说，统治者更希望你通过他的体制惩恶扬善。

无论多么狡诈的罪犯，都能被侦探绳之以法的剧情，是统治者所乐意见到的，而老百姓吃不起饭，恶人逍遥法外，侠盗帮他们劫富济贫惩恶复仇的剧情，已经越来越难以出现了。

在通俗文学的历史上，福尔摩斯显然是比鲁邦更有影响力的作品，但在社会学上，我认为鲁邦才更有价值。