为何天使兽非要和别人合体进化？ 第1页

勉强回答一下：

合体的本质不是动画创作，而是商业需求（准确的说是广告需求），“合体”是二代携带机的几个核心卖点之一，源于拓麻歌子的“交配”功能，必须在动画中大力宣传（联展进化的核心是为了多卖一部携带机），这是万代作为东映“客户”的核心诉求之一。

“合体”这个设定，就是属于典型的“硬件决定软件”和“商业需求决定动画设定”的案例：

《数码宝贝》来源于“暴龙机”（数码暴龙机），而“暴龙机”来自于万代旗下的“拓麻歌子”，与《数码宝贝》动画几乎同期（略早一点）的二代携带机Digital Monster Pendulum（玩家俗称的摇摆机）设计师北川原真，原先就是“拓麻歌子 雄吉 雌吉”开发负责人之一，“拓麻歌子”风靡之时，核心的功能之一就是“交尾”后“繁殖”下一代，被相同的设计师带到二代“数码暴龙机”里面了，就是“联展进化”的灵感来源。

众所周知，“数码暴龙机”最初在内部就被称为“男生歌子”，就是为了开拓男生市场开拓的拓麻歌子子类型（拓麻歌子原本是女性向玩具），加上数码暴龙机本身就是以联机战斗为核心，且数码宝贝设定上“没有性别”，所以在二代携带机中，将原本拓麻歌子的“繁殖”功能改成了“联展进化”，说白了，就是万代玩具中的“技术换皮”，同一个玩具/同一种玩法/同一个技术，换了一个背景，从卖给女生养成繁殖，改成卖给男生联展进化。

关于数码宝贝的性别问题，详情可以参见以下回答，这里不再赘述：

所以，万代在玩具开发的过程中，已经在硬件层面上设定好了携带机的核心玩法，剩下事情就是交给东映做动画，在动画中推广这些玩法，这些元素则必须在动画中出现。二代携带机与一代携带机（Digital Monster，即玩家们俗称的元祖机）相比，就三点核心区别（主要得益于机能提升）：

• 以振子为核心的摇摆战斗（这个动画没法表现）
• 以究极体为代表的养成阶段突破（初代动画已经有所表现）
• 通信/联展进化（这是需要二代动画表现的核心）

在这个背景下，不止是天使兽要合体进化，所有其他登场的数码兽，都要“找机会”合体进化。这个事情“没得商量”，因为这是万代的核心诉求，要在动画中不断地、充分地“打广告”。

万代为什么要主推“联展进化”？因为为了“多卖一台携带机”（真的是设计师原话），因为确实有玩家有“联展进化”需求的时候，就会一人购买两台携带机，用来“合体”。所以，尽管在动画剧情中具体体现为合体，然而背后都是甲方（万代）真金白银的利益驱动的。

大家总是倾向于高估万代本身在设定上的影响，而是低估万代对于商业上的把控。万代确实将“设定权”下放给了东映动画，后者得以在动画中自由发挥，但是万代“下放设定权”换取的是在商业上的绝对话语权，也就是动画必须围绕着我万代的周边展开剧情，尽管动画剧情你们可以随便编。

文件岛（法路易岛）为什么会分裂？是编剧巧妙设计？

不，是因为甲方有要求。万代刚刚推出了“岛屿分裂”的玩具。

被选召的孩子为什么除了携带机还有徽章？是导演希望歌颂这些精神品质吗？

不，是因为要配合商品。万代刚刚推出相关的项链。

三代动画为什么要各种卡牌对战？是作者埋下的伏笔吗？

不，是因为强制性任务。万代要求动画中必须宣传卡牌，给足戏份。

关于万代和东映之间这种“分工”，以及其带来的利弊之处，可以参见以下回答，这里不再赘述：

二代动画频繁出现的“合体”仅仅是这个“大背景”下的一个缩影而已。所以，大家要正确理解《数码宝贝》是“周边驱动型动画”这一定位。绝不仅仅是动画依靠周边赚取大头收益这么简单，而是整部动画从企划之初，再到动画播出而修改，直到最终完成，都是严格按照周边的需求设计剧情。说白一点，就是“先有广告需求，才有动画剧情”。

甲方客户（万代）出钱给乙方（东映）主要目的是为了推广自己的商品（包括但是不限于卡牌、手办、携带机以及游戏等商品）而不是单纯为了拍出逻辑严谨的动画。合体就是其中的“广告需求”之一，天使兽无论如何，也得和其他数码兽一样，用合体的方式完成东映的“强制任务”。

而实际上，动画中对这些商业元素，处理方式上也参差不齐，有相对协调得比较到位的（如初代动画），也有处理得比较突兀的（后续例子很多）。不过，你要是了解万代相关产品体系的话，你会发现其实《数码宝贝》系列动画的“广告痕迹”还是挺明显的。而这里说的合体只是其中微不足道的案例之一。

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