是否了解的写作技巧越多，便越受其桎梏？ 第1页

文学理论和技巧，绝大多数情况下都走在作品之后。也就是说，往往先有了一部划时代的作品，然后才有评论家根据这个作品归纳、总结出所谓的理论与技巧。

斯蒂芬金有一本书叫《写作这回事》，在书里，他主要介绍的是他小说的创作过程，虽然也有一些关于营造氛围的技巧的介绍，但斯蒂芬金也一再强调，那只是他个人的选择。

前面有人说过，过度追求技巧是舍本逐末，忘了创作的根本。我比较赞同。

对写作的人而言，必须明确一点，技巧是为内容服务的，目的是为了使内容得到最有效的传递。

例如《麦田里的守望者》，塞林格的在叙事上基本平铺直述，但他改变了叙事腔调。因为主人公是个16岁的少年，所以塞林格就以一个满嘴脏话，前言不搭后语，时不时突发奇想的口吻在讲述这个故事，从而让读者切身感到，自己就是在跟一个处在青春期的叛逆少年的对话。同样是第一人称，如果用这种腔调去写《洛丽塔》，就会让人别扭，因为这种技巧与洛丽塔所要写的内容不匹配。

最后说一句，刚开始写作的人倾向于藏拙，而真正的高手则倾向于藏巧。

另外，写作长篇小说最大的挑战就是自我怀疑。

对于向所学的技巧靠拢这件事，也很常见。如果你刚看完一本让你印象深刻的书，当你落笔时，的确极有可能向那本书的方向靠拢。所有伟大的作家都是从前辈的阴影里走出来的。