偷偷问下孙艺珍和全智贤在韩国谁的咖要大一点？ 第1页

旗帜鲜明的反对 @Martial 答主的答案。

回答问题之前声明一下，鄙人不是孙艺珍的粉丝也不是全智贤的粉丝，纯粹是一个多年韩影爱好者，对孙艺珍和全智贤两位女演员没有任何恶意，相反，我很喜欢她们二位的作品。

首先，孙艺珍和全智贤是同一档的演员，但是在同一档中孙艺珍的咖位比全智贤高一点。

比咖位从来都是票房奖项国民度，题主问的是孙全二人在韩国的咖位谁更大，韩流影响力这种因素完全就可以忽略不计。典型的例子就是宋慧乔，宋慧乔在中国很火，但是在韩国她连电视剧女演员第一梯队都算不上。

票房上，孙艺珍优势是可以单扛票房，过损率高，缺点是没有大爆制作，全智贤的优势是有千万电影暗杀（夺宝联盟全智贤是四番，我觉得算上这部比较勉强），缺点是过损率低，拍片太少（当然这个和她嫁入豪门生孩子有关）。那位答主提到的电影制作费，孙全差异并不大，全智贤除了700w损益点的暗杀，其他电影损益点也就是200w上下，和孙艺珍差不多（当然全智贤这两年几乎没拍电影，不好对比制作费）。毕竟都是女演员，韩影担大制作的几乎都是男演员，比如宋康昊李秉宪这种，河正宇勉强也能算。

奖项这一点我想着重说一下。

首先，南韩三大奖不是欧三这种国际奖项这一点没错，但是孙全二人在国际奖项这一点几乎都是零，不说影后，连入围欧三的主演作品都寥寥可数，你要是拿张曼玉和巩俐比较，那金鸡奖金像奖金马奖这种肯定不是主要的。但是孙全的发展连韩国都没出，在这个时候，南韩三大奖为什么不具有说服力呢？按那位答主的逻辑，只在本土发展的金惠秀咖位都不如韩流成名的全智贤。

至于含金量，近年来，孙艺珍除了德惠翁主其他拿影后的电影都未提名最佳电影不假，然而全智贤拿影后的也只有暗杀拿过最佳电影提名啊，我的野蛮女友，雏菊也没有提名过最佳电影啊。

另外，孙艺珍的奖项数量比全智贤实在多太多了，这一点很难让人忽视。如果说她们获奖的数量差不多，那肯定还要考虑作品，这里再拿张曼玉和巩俐当例子，花样年华阮玲玉自然比霸王别姬红高粱稍逊一头。但是孙艺珍都快南韩三大奖两轮满贯了，全智贤却只有两个大钟进账。你可以说是全智贤拍片少拖了后腿，但是牛逼如宋康昊，也是保持年年有作品，全智贤拍片少真不见得是什么好事。

还有，人气确实是一个重要的因素，但是题主问的是韩国咖位，和海外人气又有什么关系？韩国本土人气方面，去年韩影百年做的调查，最受大众欢迎的女演员前五是金惠秀孙艺珍全度妍文素利全智贤，金惠秀投票率过了50%，孙艺珍和全度妍30多，文素利和全智贤20多，人气方面也是孙艺珍更胜一筹啊。至于品牌商青睐什么的，大家都是电影咖了，最有说服力的不还是票房作品奖项么？品牌商青睐和业内人士评价，哪个更重要不是一目了然么？你要是业内人士都不看好你，还指望着会有品牌商看好你？逻辑顺序明明是业内表现好导致得到品牌商的青睐，全智贤也是靠着优秀的演技和作品才被品牌商所追捧。说白了，商业价值什么的如果没有演技和作品做支撑，那只不过是昙花一现而已。

比咖位是全智贤更高，南韩女演员80后第一，毫无疑问。

电影票房：全智贤两本千万票房，全智贤戏份都不少，大咖女演员就她蹭上了，还两部；孙仙最高是《海盗》，866万，但是孙仙不主攻商业片，这里不能说孙仙完败，小输吧；

电视剧：孙仙电视剧爆款一部，全智贤两部，上限也更高，全智贤胜；

韩流影响力：这个全智贤赢太多，可以说有档次差距了；

获奖数：这个是孙仙唯一赢全智贤的地方了。但是孙仙获奖的含金量是没辣么高的，因为她拿影后的作品当年都没被提名过最佳电影/最佳剧本/最佳导演/最佳男主（除德惠），这个说明孙仙印象分加成很高，人红片不红，和一样主攻大女主戏的全度妍、金惠秀有明显差距；

全智贤四项里三项包围孙仙，咖位更高没啥问题。

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2020.6.1更新：有很多人质疑我这个关于含金量的问题，说孙仙奖多就是咖位高，电视剧就是比不过电影之类的，那我就补充说一下吧~

1、南韩电影三大奖并不是奥斯卡戛纳东京金球之类的国际奖项；

2、既然三大奖只是南韩电影圈自己的奖项，含金量差距大就是常识，因为一个地区不可能年年出高分佳片，矮子里拔将军是常有的事情，所以靠数量来衡量说服力是不够的；

3、典型的就是韩孝周，一个影后和全智贤持平，韩孝周的演技和获奖作品（监视者们），跟全智贤（野蛮女友）是一个档次？这俩电影从剧本到票房到影响力到深度差两个档次以上，但是按照孙仙粉的逻辑，韩孝周和全智贤一档。。。

4、孙仙演技比全智贤好都知道，但是孙仙作品高度不足以抵消其他三项的劣势。

5、什么是作品高度？陈凯歌手里有霸王别姬，他导再多烂片，他这辈子都会是大陆总统山的导演，冯小刚拍一辈子电影也难望其项背，因为一个戛纳就压死他了，如果陈凯歌没拿过戛纳，他肯定比不过冯小刚。

6、孙仙有类似的作品吗？没有。德惠本该是，但是从导演到剧本再到服化道都拖后腿，机会失去了；

7、在这种情况下,肯定是要综合其他成就来比较的；

8、电视剧正常肯定比不过电影的，但是全智贤可不是正常情况，韩剧男代表裴勇俊，女代表全智贤李英爱，都是顶咖中的顶咖；

9、如果电影咖一定压电视咖，谁能解释下为啥韩剧片酬记录至今仍然是07年太王四神记（24集）的裴勇俊（2.5亿一集，算上通胀的话，3.5亿一集）？17年拍阳光先生（24集）的李秉宪是2亿一集，电影咖李秉宪为啥十年后都打破不了电视咖裴勇俊的片酬？还是说你们有一个反常识---片酬高不代表咖位高？我寻思着南韩也没流量演员这个说法啊~

10、如果你们认为大众人气、海外人气、代言品牌档次对咖位来说毫无作用，大众喜欢、海外喜欢、品牌商喜欢都是没用的，评委喜欢然后拿几个奖才是真的是咖位的体现，那你们可以不看我写的东西，道不同；

还有，孙仙电影咖没错，但是孙仙电视剧真没少拍，主演9本电视剧，全智贤算上出道女配拢共才拍了4本电视剧。。。然后孙仙是电影咖，全智贤变电视咖了。。。然后电影票房也是电视咖全智贤更高。。。

最后，孙仙粉还总是绕来绕去一个过损率高。。。引以为豪。。。我就莫名其妙～

一来，过损率高是因为孙仙老是拍小制作，她这个咖位，也没有天价片酬，拍小制作还能亏？？？

二来，既然是比80后第一咖位，谈到商业，难道不该优先比大制作的票房和电视剧影响力（国内收视、海外收视、网络热度）嘛？又不是说不拍商业片不拍电视剧不跑宣传不接广告。。。

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题外话：

孙仙咖位不如全智贤是正常的。

她出道的样子实在太漂亮了，那时候又是南韩爱情片巅峰期，所以全是爱情片邀约，各种爱情，从校园爱情接到婚外恋；

但是孙仙晚生了5年，等她到巅峰期，南韩爱情片已经进入衰落期了；

这时候孙仙就比较尴尬了，年纪已经30了，去商业片演花瓶不合适，地位也不允许；

而此时从整个市场上来看，孙仙属于相对性价比不高的演员，片酬高，戏路窄，没演过商业类型片，又要演女主，一般导演轻易不敢用；

而名导选择性太多，前面有全度妍和金惠秀两个演技更出色的前辈，小制作题材片还有郑裕美竞争，更不用说还有人气更高的全智贤和资源开挂的韩孝周了；

而且这些竞争对手中三位劳模：全度妍结婚后依然演脱戏；金惠秀50岁未婚，接近1年1部作品；郑裕美小孙仙一岁也没绯闻，出片效率持平孙仙；

南韩一年就那么几本大女主戏，大制作抢不过也算了，中小制作还有这三位劳模竞争，也是苦了孙仙了。

初转型2009-2016：

《白夜行》恐怖悬疑片，偏小众，票房不到百万；

《个人取向》搭档当时最火的李敏镐，还主动扮丑，可是收视不佳，没有形成话题；

《摩天楼》里第一次演大制作商业片女主（还是有点花瓶的角色）；

不过很走运的因为档期错过了《登陆之日》，《登陆之日》撞档碟4血亏，而且剧本很差；

接了一部《海盗》蛮火的，但是因为男主配角全是名角，没能趁热打铁，续集到现在还没开拍，而且演员基本都换了；

其他几本都是演技被认可，市场表现一般，属于孙仙精进演技的作品；

《德惠翁主》是孙仙演技大成之作，但是并不是转型作品，还是在演苦情女主；所以，虽然票房和影后都有了，电影也拿了最佳电影和最佳导演的提名，但是还是没能成功进军商业类型片领域；

孙仙一直是外放型演技，南韩很多演员都这样，这个是市场决定的，南韩观众很长一段时间特别爱看这种相对浮夸的演技，不喜欢内收型靠微表情的演技（这也是南韩观众舍弃不了李秉宪的原因，内收型演技炉火纯青，一个眼神+小表情可以让你入戏）；

这种演技演爱情剧苦情女主特别适用，但是商业类型片里就不太行，因为演员在商业类型片里是为剧情服务的，而不是剧情为演员服务，给演员的表演空间是不多的，外放型很多时候会伤害剧情。

二次转型2018至今：

接了《协商》，至今最后一次演内收型角色，但剧本太差+导演也不行，没演好，谈判官塑造的比较失败，票房也扑街；

然后，孙仙就接了爱迫。总的来说，潜力巨大，这张脸演喜剧就是犯罪啊，不过毕竟第一次演喜剧，分寸点有点抓不住，有点gag风了，好在从剧情高潮的第八集开始到结尾都是拿手的苦情戏；

不过，孙仙以后应该不会再接这种俏皮搞笑的角色了。虽然她这方面潜力很大，但是经常演除了维持人气以外，对自己的地位和演技都没什么帮助。

总结：

基本上来说，孙仙是起点太高，出道即女主，21、2岁就演了留南韩影史的经典爱情片，巅峰期比较爱惜羽毛，或者说想的比较开活的自在什么的，更多的花时间精进演技演自己喜欢演的角色，所以没拿到足够的资源，但是也没有流失太多资源，咖位一直保持在高位。

而全智贤是凭自己的挑剧能力，出道3年后接拍野蛮女友成功逆袭，然后一路都走的很正确，也为了事业牺牲了隐私牺牲了演技，就这么站上了80后顶峰。

娱乐圈就是这样的，不管你是唱歌的还是演戏的，哪个时代的顶峰都不是水平够了就能上的，必须在合适的时机拿出合适的作品，让周杰伦回90年代的大陆唱七里香唱双截棍，火的程度必然超越不了21世纪初，那时候的年轻人潮流是摇滚是校园情歌。