朱一龙刘诗诗亲爱的自己真的会爆吗？ 第1页

不会

这剧是跟《如懿传》《清平乐》一样的“伪高级剧”，粉丝尬吹高级。问题的根源：这剧有三个编剧，一个负责女主线（爽文），一个负责男主线（丧），一个负责女二（婆媳重男轻女）线，三个编剧各自写完了，总编剧把控，导演硬着头皮拍，剪辑混乱，人设各种崩塌。每个角色都活在不同的平行时空。古装剧的时候还好，将问题推给历史，推给封建主义，还能瞎圆回来。现代剧的时候，编剧的问题就很大了。

像《如懿传》《清平乐》是古装剧，有人领宫斗剧本，有人领权谋剧本，有人领偶像剧剧本，有人领青春励志剧剧本，每一个人领的剧本都是不同的，每一个人的人设都是有问题的。清平乐里面的剧情，整个剧就张贵妃一个人领宫斗剧剧本，其他人不是领这个剧本，那她跟谁斗？演员不管演技多好，怎么演都没那味！

而本剧是现代剧，有人领现实主义剧本，有人领婆媳剧剧本，有人领偶像剧剧本，有人领大女主剧本，单独看一分钟的cut，单独看剧情，你会觉得很真实，很不错，但是，凑一起就是不行。这就是典型的“伪高级”！

从结果来看，剧组想呈现人物的多样性，结果拍成了精致的利己主义者——没有底线没有原则。

首先说明一下什么是精致的利己主义者。利己是人类的天性，但“精致利己主义”不是。这类人恶心在：借“利他”之名做“利己”之事。他们会做很多“利他”的事情，但一旦涉及到“利己”，就会彻底改变自己的行为模式。这也是“精致的利己主义”不被许多人认可甚至厌恶的原因。

举几个生活中常见的精致利己主义者特征。

1、只关心自己的感受/利益，你的痛苦他们无暇顾及。

读书的时候有没有遇到这种人，在寝室大晚上你接一个电话，是不行的，你这样会导致其他休息，她会骂你；大晚上她接电话，那是事出有因，请你体谅。

女主和男主的交往的过程，那一段的女主就是典型的精致的利己主义。女主不开心，险些入狱，小姨子出事，你必须要关心我，开解我的情绪。男主因为失业焦虑困境，女主却必须要表达自己的情绪。女主只关心自己在恋爱中的体验，我怀疑你出轨了，我不管，我必须要把情绪宣泄出来，把恋爱中出现的所有问题都归罪于你，无论是谁的责任。

2、看上去很善良很单纯，事实上极度自我，喜欢把自己的道德标准强加给他人

往往害人而不自知，做错了事没关系，但不认错且死不悔改就是错了。

常见的台词：“我这是为你好，我对你这么好，怎么你还不领情？”

从来不问当事人的意愿。

现实中，遇到这种人，还没结婚赶紧分手吧。

从电视剧本身来看，首先值得肯定的是服道化，美术，灯光，摄影等审美水平和技术水准颇高；演员颜值、演技都是及格水平线之上。但是剧情是分割的！

1、男主一个人领的是现实主义剧本。

男主自己的主线是典型的现实主义剧本：跟女友求婚失败，被公司套路裸辞，想着休息一段时间，结果小姨子惹事钱没了，半套房子首付没了，找工作被嫌弃年龄大。

观众看得好好的，正常情况下，后面的剧情就是男主在朋友、同事、家人、爱人的帮助下，在敌人的落井下石下，走出低谷，领悟平凡可贵的故事。参考大量的日剧，在茫茫人海中看到闪闪发光的你和我。

国产剧参考《小欢喜》里面的方圆，失业了，被公司裁员。和朋友去酒吧调节情绪，和老婆诉说辛苦，最后放下面子开起了滴滴当起了配音员。

但是，下一集，男主成了女主线里面的工具人男友+圣父。

在女主线（爽文）剧本里面，男主是工具人。没有朋友、没有家人、没有娱乐方式、没有生活，他的一切都是围绕女主。一个正常的30岁男性，有自己的生活圈子（不开心找朋友、家人舒缓情绪）。被坑了不会生气，不会骂人，只会自己一个人躲着哭。男主还是女主忠诚的舔狗，年薪40万，就算降薪为20万，存款100万，这妥妥的准高富帅配置啊，虽不是富二代那种级别的，在相亲市场也是有市场的啊。要知道2019年上海市应届生平均月薪7000元，人均月薪10100元。

男主的人设，一部分是现实的（失业了，被裁员，找工作被羞辱），一部分是不真实的（存款100万，但身边没有一个人除女主以外的朋友、家人，没有娱乐方式，没有狂蜂浪蝶，没有职场上认识的一个人出现）

这是极其不正常的。一个30岁+的成年男性，失业了，竟然没有朋友聊天，没有朋友分享情绪，没有朋友圈，他只有女主一个人。所以，男主演得很卖力，观众一边觉得男主演得不错，一边觉得男主人设逻辑有问题。

2、女主一个人领的是爽文+圣母剧本

为了公司拼死拼活，前面帮袁姐拼死拼活冲业绩，袁姐却在背后使刀子；

异父异母的妹妹晓菱，不断闯祸，女主帮她善后，帮她还债，帮她处理麻烦；

闺蜜张芝芝，被婆婆催生儿子，万般无奈之下，请女主帮她劝服婆婆打消催生的想法；

男友失业后找不到工作。女主鼓励男友，我养你啊。肯定他的能力。

但是，几分钟后，女主成了精致的利己主义者。

男主给女主打电话，女主因为工作事情挂了电话，工作优先，你需要了解女主，开导女主，帮女主调节情绪。

女主给男主打电话，男主因为工作事情挂了电话，这肯定是出轨了，女主不开心，女主生气了，女主的情绪一定要宣泄出来。而不管男主因为工作的事情同样很焦虑。

女主只关心自己的利益，动不动就暴脾气，强行把自己的想法塞给别人。让别人认同自己，并且还觉得自己都是在对别人好。

女主的人设真的是奇葩。凡事上来就误会男主，毫无歉意，满嘴都只考虑自己。

女主的剧情、人设是分离的。一会儿女主是事业型女强人，为了公司拼命工作；一会儿又是职场小白、愣头青。跟袁姐竞争，袁姐一诉苦她就退，领导一说，她又要争取！一会女主很爱男主，“录用合同”的事情；一会儿完全不理会男主的情绪，强加自己的想法给男主。

3、女二一直处于孤立的“自我奋斗”状态。女二的剧情和《三十而已》的顾佳撞题材了，但剧情、细节被吊打了。

很简单的对比，女二的原生家庭是没有剧情的，仿佛女二张芝芝的人生只有她女儿。另一方面，女二的女儿雨薇，一直活在台词里，没有剧情。

3.1 女二的原生家庭压根没有戏份

如果加一段张芝芝的原生家庭，结婚前的戏，一切都能圆回来了。《三十而已》就是标准答案啊，给你抄都不会抄。顾佳的原生家庭不好、和许幻山结婚前对未来的憧憬等，这些才能解释顾佳当家庭主妇的现状，愿意为丈夫子女付出一切。否则，观众看得一头雾水。甚至有些人会觉得张芝芝在这个家庭里面当“保姆”一样的角色是活该。张芝芝就没有家人，没有除女主以外的朋友的吗？

3.2 你对他人好，问过当事人的感受了吗？

没错，女二很爱她女二、老公。但是，她女儿有剧情吗？没有。

如果加一段她女儿的剧情，她女儿去生日会被欺负之类的剧情，这样她去讨好太太团才事出有因。否则，就给人一种感觉，她为了去讨好太太圈而去讨好太太圈。她的行为没有逻辑。为了剧情而剧情！

《三十而已》里面有一段剧情很真实解释顾佳的行为动机，她去幼儿园家长会，发现邻居太太连名画都分不清楚，觉得对方没有文化。这样才能解释：“为什么她拼命给自己孩子上各种补习班？”

3.3 薛定谔的钱

上一集女二给自己女儿报了几万块的补习班，过了几集3万块的医疗费拿不出。

女二的老公，月薪2万多，出轨了，找小三了？这小三图什么啊？陈一鸣男主还年薪40万，100万存款。男二刘洋这个角色渣的莫名奇妙。小三也没有多少剧情，给人的观感，刘洋莫名奇妙地出轨，莫名其妙地打老婆，刘洋渣得不行，就为了突出所谓“社会现实”。参考隔壁《三十而已》花了一大段剧情给林有有，这才是正确答案啊。出轨也是有逻辑的，谁闲着无聊出轨？谁闲着无聊打老婆？

《三十而已》你写许幻山出轨，前提人设，许幻山是烟花厂的老板，有钱，这才叫真实。

这剧总结起来就是每一个人的每一段剧情单独拆开来看很真实，但凑在一起就是“不真实”的感觉，剧情之间是没有逻辑的，所谓的人设崩塌。

人当然可以利己，但千万不要当精致的利己主义者。这种人是没有底线的，他们只关心自己的利益，同时，还善于伪装自己，平时大道理一大堆。

同类型现实主义的《我是余欢水》一样苦，人家一样能成功。

自己没本事就是没本事，不要甩锅给大环境。我现在一听到有谁评论这剧“真实”，感同身受就烦。你们这些粉丝吹也要动点脑子吹！这是在给自家哥哥姐姐招黑啊！要吹就吹演员演技，然后骂编剧导演啊。

你们是不是傻啊！横竖导演编剧没有问题，演员没有问题，有问题的是观众咯？！

评论区很多人问国产剧为什么要这么拍（好几个编剧合成一个剧本）？因为一个字钱啊。给大家说一下业内是怎么写剧本的吧。

正常普通人写剧本是这样写的，设定一个人物（经历、性格、目标），一个困境（场景、时间、困难），然后人物在困境下的表现。

简单的例子，化学老师贩毒。

人物：化学老师，普通的化学老师肯定不是闲着无聊跑去贩毒，有原因：他得了癌症，需要钱，活下去，正常当化学老师赚的钱不够。同时，他为什么想要活下去，因为活下去才能照顾自己自闭症的儿子。

困境：贩毒有风险，警察会抓，黑帮黑吃黑，技术限制（生产工具、原材料被管控、场地限制），赚到的钱怎么洗，家人不了解以为他干什么坏事去了。

人物和困境是一一对应的。但是，这样写剧本有一个问题：产量低，要动脑子啊。你这一集写了差点被警察抓的剧情，下一集就不能写啊。写了20集之后，题材就开始匮乏了。

有些投资方想着拍50集的电视剧，怎么办？

给化学老师的感情戏加戏。设计一个白玫瑰、红玫瑰（红颜知己）。化学老师老婆深爱着化学老师，但不理解化学老师，觉得化学老师一事无成，天天闹离婚。然后，各种误会化学老师出轨（因为化学老师跑去制毒了）。写10集。

给化学老师的兄弟子女辈加戏。设计一个化学老师的弟弟，不争气天天惹事，化学老师帮助他收拾残局，还可以加入几个年轻好看的演员，弟弟走青春校园路线。写10集。

给化学老师的丈母娘/母亲加戏，婚姻关系中的家里长短，丈母娘各种游离主线剧情外。写10集。

给化学老师的领导加戏。化学老师的领导各种心灵鸡汤or使绊子。写10集。

加戏也是有高低之分的。你再怎么加戏不能跑题啊。主线剧情是化学老师贩毒，其他支线都要往主题化学老师贩毒上靠。

你看一下《小欢喜》是怎么做的，小欢喜的主线剧情是高考。单靠5个小演员在学校里面的高考剧情是撑不起接近50集的分量。总不能拍天天做卷子、考试的剧情。

怎么办加戏啊？

给方圆夫妻加戏，失业了，性骚扰了，往高考主线上靠，不能让孩子知道失业了，为了孩子高考，需要马上找到一份工作（开启了滴滴当配音员）

英子的爸妈离婚了，关系不好。往高考主线上靠，你们离异的婚姻关系已经影响到英子高考了，必须要和好。

季杨杨的父子关系不好，往高考主线上靠，不希望影响孩子高考，各种修补父子关系。

《小欢喜》里面发生的所有剧情、所有人都往高考上扯！

几个编剧写剧本不是什么罪，很多电视剧都是这样搞，但有一个前提：背景是古代or民国。因为古代和民国是什么事情都会发生的年代。

如果把故事的背景设在清末民初，人物设定如下

女主：李思雨是没落家族的新时代女性，从小接受西方的教育，不想当一个三从四德的生育机器，渴望创业、继承家业。

男主：陈一鸣，接受西方教育的大少爷，深爱着女主，突然某天家道中落。

女主闺蜜女二张芝芝，听从父母的安排，嫁给了刘洋，无奈刘洋出轨了，找了姨太太，因为生不出儿子被婆婆阴阳怪气。

女主妹妹经常惹事，但傻人有傻福，有来自京城的神秘贵公子保佑。

你突然会发现，整个剧情就好了很多。

严重怀疑，编剧写剧本的时候，就是按着《那年花开》，清末民初的背景，写的剧本。现在都2020年了，你拍的是现代剧，你清醒一点。